大藝術(shù)-2010年上半年13

前言

　　后金融危機(jī)時(shí)代，并非雨過(guò)天晴。由希臘債務(wù)危機(jī)引發(fā)新的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，影響面甚大，全球上下，悲觀情緒蔓延，重振需要時(shí)日。在此情形下，藝術(shù)生態(tài)不能幸免。畢竟，藝術(shù)的發(fā)展與擴(kuò)張，離不開(kāi)資本的支持。雖然我們年年月月日日都在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)立品格，主張藝術(shù)的純粹性，但這一切，原本從未擺脫過(guò)資本的糾纏，換句話說(shuō)，藝術(shù)起源至今，其實(shí)直與資本為伍，不離不棄，共生共長(zhǎng)。說(shuō)到底，資本本無(wú)錯(cuò)，錯(cuò)在不恰當(dāng)使用，錯(cuò)在惡意作亂。問(wèn)題的另面是藝術(shù)本體的種種不健康，正在從內(nèi)部瓦解其機(jī)體，也在不斷內(nèi)耗著為拓新擴(kuò)張積累的來(lái)之不易的力量。金融危機(jī)是晴雨表，一切不健康因素皆無(wú)處遁形，見(jiàn)光露怯?！　∫苍S是巧合，自去年末至今年初的涉及北京數(shù)十個(gè)藝術(shù)區(qū)的去留爭(zhēng)端，清楚地暴露出了本土藝術(shù)生態(tài)積存已久的矛盾與問(wèn)題，與金融危機(jī)產(chǎn)生共振，絕非偶然。同時(shí)，以798為代表的藝術(shù)生態(tài)景氣指數(shù)持續(xù)下滑，拍賣(mài)市場(chǎng)的不盡如人意等等負(fù)面消息，正在考驗(yàn)著人們的耐心和信心。面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)，我們應(yīng)該做些什么？我們還能做些什么？很顯然，藝術(shù)不管在何種社會(huì)背景下，都會(huì)找到自身發(fā)展的定位，過(guò)去是現(xiàn)在是將來(lái)仍然是。在后金融危機(jī)時(shí)代，退退火，消消腫，對(duì)減少浮躁閱讀思考不無(wú)益處。物竟天擇，適者生存。生物進(jìn)化原則與藝術(shù)生態(tài)原則，是對(duì)等同步的。沒(méi)有不好的社會(huì)現(xiàn)實(shí)背景，只有不好的個(gè)體狀態(tài)。以清貧的生存方式進(jìn)入思考，以淡定的心態(tài)藝術(shù)勞作。無(wú)為而為，天下祥和。　　《大藝術(shù)》編輯部　　2010年5月

內(nèi)容概要

　　后金融危機(jī)時(shí)代，并非雨過(guò)天晴。由希臘債務(wù)危機(jī)引發(fā)新的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，影響面甚大，全球上下，悲觀情緒蔓延，重振需要時(shí)日。在此情形下，藝術(shù)生態(tài)不能幸免。畢竟，藝術(shù)的發(fā)展與擴(kuò)張，離不開(kāi)資本的支持。雖然我們年年月月日日都在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)立品格，主張藝術(shù)的純粹性，但這一切，原本從未擺脫過(guò)資本的糾纏，換句話說(shuō)，藝術(shù)起源至今，其實(shí)直與資本為伍，不離不棄，共生共長(zhǎng)。說(shuō)到底，資本本無(wú)錯(cuò)，錯(cuò)在不恰當(dāng)使用，錯(cuò)在惡意作亂。問(wèn)題的另面是藝術(shù)本體的種種不健康，正在從內(nèi)部瓦解其機(jī)體，也在不斷內(nèi)耗著為拓新擴(kuò)張積累的來(lái)之不易的力量。金融危機(jī)是晴雨表，一切不健康因素皆無(wú)處遁形，見(jiàn)光露怯?！　∫苍S是巧合，自去年末至今年初的涉及北京數(shù)十個(gè)藝術(shù)區(qū)的去留爭(zhēng)端，清楚地暴露出了本土藝術(shù)生態(tài)積存已久的矛盾與問(wèn)題，與金融危機(jī)產(chǎn)生共振，絕非偶然。同時(shí)，以798為代表的藝術(shù)生態(tài)景氣指數(shù)持續(xù)下滑，拍賣(mài)市場(chǎng)的不盡如人意等等負(fù)面消息，正在考驗(yàn)著人們的耐心和信心。面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)，我們應(yīng)該做些什么？我們還能做些什么？很顯然，藝術(shù)不管在何種社會(huì)背景下，都會(huì)找到自身發(fā)展的定位，過(guò)去是現(xiàn)在是將來(lái)仍然是。在后金融危機(jī)時(shí)代，退退火，消消腫，對(duì)減少浮躁閱讀思考不無(wú)益處。物竟天擇，適者生存。生物進(jìn)化原則與藝術(shù)生態(tài)原則，是對(duì)等同步的。沒(méi)有不好的社會(huì)現(xiàn)實(shí)背景，只有不好的個(gè)體狀態(tài)。以清貧的生存方式進(jìn)入思考，以淡定的心態(tài)藝術(shù)勞作。無(wú)為而為，天下祥和。

書(shū)籍目錄

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章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：如何看待近十年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展？2000年之后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)了兩個(gè)特征：一是“高度主流化”。此時(shí)的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)已不像90年代，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)色彩變淡了，作品變得精致耐看，并且比較國(guó)際化。相比之下，90年代的藝術(shù)讓人感覺(jué)很新鮮，不那么成熟，2000年之后的藝術(shù)就變得高度成熟。出現(xiàn)這種狀態(tài)與第二個(gè)特征有關(guān)系，也就是2000年以后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“高度市場(chǎng)化”?！案叨仁袌?chǎng)化”與“高度主流化”之間是互為因果的關(guān)系。由于“主流化”，藝術(shù)被人承認(rèn)就會(huì)迅速進(jìn)入美術(shù)館、博物館等主流文化地區(qū)，也會(huì)進(jìn)入課堂。主流化的藝術(shù)就會(huì)變成很容易被熟知的東西，也為藝術(shù)商業(yè)化準(zhǔn)備了條件。2000年之后，在一輪一輪的商業(yè)大潮下，你也很難說(shuō)出哪些藝術(shù)屬于實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，哪些屬于傳統(tǒng)藝術(shù)，各種藝術(shù)在拍賣(mài)市場(chǎng)里一同出現(xiàn)。這段時(shí)間藝術(shù)家身份也發(fā)生了變化。藝術(shù)家更像“名士”、“明星”，而不再是我們過(guò)去說(shuō)的“藝術(shù)家”。過(guò)去我們用“主流”、“非主流”來(lái)談?wù)撍囆g(shù)家，現(xiàn)在，不管你是主流還是非主流，最后都是以明星的能量大小來(lái)談?wù)?。有的“明星”能量大，有的小些，與娛樂(lè)界的界限基本沒(méi)有了，這種藝術(shù)家在大眾文化中是極度活躍的。以往常說(shuō)藝術(shù)家是一個(gè)時(shí)代精神的代言人，現(xiàn)在藝術(shù)家的狀態(tài)源于大眾化、娛樂(lè)化的時(shí)代？

編輯推薦

《大藝術(shù)(第13輯)(2010年上半年)》是由四川美術(shù)出版社出版的。

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