大藝術(shù)-2010年上半年13

前言

　　后金融危機時代，并非雨過天晴。由希臘債務(wù)危機引發(fā)新的經(jīng)濟問題，影響面甚大，全球上下，悲觀情緒蔓延，重振需要時日。在此情形下，藝術(shù)生態(tài)不能幸免。畢竟，藝術(shù)的發(fā)展與擴張，離不開資本的支持。雖然我們年年月月日日都在強調(diào)藝術(shù)的獨立品格，主張藝術(shù)的純粹性，但這一切，原本從未擺脫過資本的糾纏，換句話說，藝術(shù)起源至今，其實直與資本為伍，不離不棄，共生共長。說到底，資本本無錯，錯在不恰當(dāng)使用，錯在惡意作亂。問題的另面是藝術(shù)本體的種種不健康，正在從內(nèi)部瓦解其機體，也在不斷內(nèi)耗著為拓新擴張積累的來之不易的力量。金融危機是晴雨表，一切不健康因素皆無處遁形，見光露怯?！　∫苍S是巧合，自去年末至今年初的涉及北京數(shù)十個藝術(shù)區(qū)的去留爭端，清楚地暴露出了本土藝術(shù)生態(tài)積存已久的矛盾與問題，與金融危機產(chǎn)生共振，絕非偶然。同時，以798為代表的藝術(shù)生態(tài)景氣指數(shù)持續(xù)下滑，拍賣市場的不盡如人意等等負面消息，正在考驗著人們的耐心和信心。面對這樣的現(xiàn)實，我們應(yīng)該做些什么？我們還能做些什么？很顯然，藝術(shù)不管在何種社會背景下，都會找到自身發(fā)展的定位，過去是現(xiàn)在是將來仍然是。在后金融危機時代，退退火，消消腫，對減少浮躁閱讀思考不無益處。物竟天擇，適者生存。生物進化原則與藝術(shù)生態(tài)原則，是對等同步的。沒有不好的社會現(xiàn)實背景，只有不好的個體狀態(tài)。以清貧的生存方式進入思考，以淡定的心態(tài)藝術(shù)勞作。無為而為，天下祥和?！　　洞笏囆g(shù)》編輯部　　2010年5月

內(nèi)容概要

　　后金融危機時代，并非雨過天晴。由希臘債務(wù)危機引發(fā)新的經(jīng)濟問題，影響面甚大，全球上下，悲觀情緒蔓延，重振需要時日。在此情形下，藝術(shù)生態(tài)不能幸免。畢竟，藝術(shù)的發(fā)展與擴張，離不開資本的支持。雖然我們年年月月日日都在強調(diào)藝術(shù)的獨立品格，主張藝術(shù)的純粹性，但這一切，原本從未擺脫過資本的糾纏，換句話說，藝術(shù)起源至今，其實直與資本為伍，不離不棄，共生共長。說到底，資本本無錯，錯在不恰當(dāng)使用，錯在惡意作亂。問題的另面是藝術(shù)本體的種種不健康，正在從內(nèi)部瓦解其機體，也在不斷內(nèi)耗著為拓新擴張積累的來之不易的力量。金融危機是晴雨表，一切不健康因素皆無處遁形，見光露怯?！　∫苍S是巧合，自去年末至今年初的涉及北京數(shù)十個藝術(shù)區(qū)的去留爭端，清楚地暴露出了本土藝術(shù)生態(tài)積存已久的矛盾與問題，與金融危機產(chǎn)生共振，絕非偶然。同時，以798為代表的藝術(shù)生態(tài)景氣指數(shù)持續(xù)下滑，拍賣市場的不盡如人意等等負面消息，正在考驗著人們的耐心和信心。面對這樣的現(xiàn)實，我們應(yīng)該做些什么？我們還能做些什么？很顯然，藝術(shù)不管在何種社會背景下，都會找到自身發(fā)展的定位，過去是現(xiàn)在是將來仍然是。在后金融危機時代，退退火，消消腫，對減少浮躁閱讀思考不無益處。物竟天擇，適者生存。生物進化原則與藝術(shù)生態(tài)原則，是對等同步的。沒有不好的社會現(xiàn)實背景，只有不好的個體狀態(tài)。以清貧的生存方式進入思考，以淡定的心態(tài)藝術(shù)勞作。無為而為，天下祥和。

書籍目錄

藝術(shù)教育論壇陳丹青、陳紹華：探討中國藝術(shù)教育的出路李公明：改革開放三十年藝術(shù)批評與藝術(shù)史寫作略談（提綱）王婭蕾：邱志杰談新媒體藝術(shù)：我基本不玩“堵槍眼”和“扣扳機”尹吉男：重新確認中國當(dāng)代藝術(shù)家身份何桂彥：什么是當(dāng)代藝術(shù)批評李心沫：中國式抽象是一種病張聃：裝置散論吳午華：平面設(shè)計，形式至上還是內(nèi)容先行？當(dāng)代藝術(shù)論壇栗憲庭：我們在哪里艾未未：對祖咒的詛咒青年就是希望與未來一首屆重慶青年美術(shù)雙年展訪談新女性的視角對話一關(guān)于“自然而然”2010武漢、深圳女藝術(shù)家邀請展（2009）首屆威都“批評家年會”：陳默專訪批評家的生態(tài)——顧丞峰訪談松子藝：對女性主義的考察——為什么沒有偉大的女性藝術(shù)家藝術(shù)市場論壇王林：關(guān)于中國大陸當(dāng)代藝術(shù)市場黃啟賢：當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展在于清除絕大部分“收藏家”陳曉峰：中國當(dāng)代藝術(shù)與“中產(chǎn)”關(guān)聯(lián)有多大？“改造歷史：2000-2009年的中國新藝術(shù)”訪談錄高嶺：從新藍頂看全國藝術(shù)區(qū)生態(tài)的發(fā)展模式周文翰：“改造歷史”大展背后的“崛起欲望”和集團利益全球主要藝術(shù)投資基金概況藝術(shù)個案邱光平藝術(shù)藝術(shù)展精評（2009）第三屆川音成都美院油畫系學(xué)生作品年展2010年胡潤百富藝術(shù)榜發(fā)布會@成都“3+1·各自表述”當(dāng)代藝術(shù)展“中國性”2010當(dāng)代藝術(shù)研究文獻展“禽獸·人間”：孟濤、邱光平藝術(shù)展“改造歷史”：2000-2009年的中國新藝術(shù)“南風(fēng)窗”：當(dāng)代藝術(shù)邀請展（第一回）獨白Ⅱ：個體經(jīng)驗的再現(xiàn)與表現(xiàn)“流行病毒學(xué)”張小濤個展“可以詩化一些”當(dāng)代藝術(shù)展“視窗”當(dāng)代藝術(shù)衍生作品展“藝術(shù)高地”高地藝術(shù)區(qū)開放展“尋找自己的孤獨”李果個人作品展“野地”：王林詩集首發(fā)式暨董克俊插圖展“呼吸”：羅甜甜藝術(shù)展“你西我東”：中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展成都站“生活場景”：趙曉東2009-2010藍頂青年藝術(shù)村開村儀式大藝術(shù)畫廊

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：如何看待近十年中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展？2000年之后，中國當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)了兩個特征：一是“高度主流化”。此時的實驗藝術(shù)已不像90年代，實驗藝術(shù)的實驗色彩變淡了，作品變得精致耐看，并且比較國際化。相比之下，90年代的藝術(shù)讓人感覺很新鮮，不那么成熟，2000年之后的藝術(shù)就變得高度成熟。出現(xiàn)這種狀態(tài)與第二個特征有關(guān)系，也就是2000年以后中國當(dāng)代藝術(shù)的“高度市場化”?！案叨仁袌龌迸c“高度主流化”之間是互為因果的關(guān)系。由于“主流化”，藝術(shù)被人承認就會迅速進入美術(shù)館、博物館等主流文化地區(qū)，也會進入課堂。主流化的藝術(shù)就會變成很容易被熟知的東西，也為藝術(shù)商業(yè)化準(zhǔn)備了條件。2000年之后，在一輪一輪的商業(yè)大潮下，你也很難說出哪些藝術(shù)屬于實驗藝術(shù)，哪些屬于傳統(tǒng)藝術(shù)，各種藝術(shù)在拍賣市場里一同出現(xiàn)。這段時間藝術(shù)家身份也發(fā)生了變化。藝術(shù)家更像“名士”、“明星”，而不再是我們過去說的“藝術(shù)家”。過去我們用“主流”、“非主流”來談?wù)撍囆g(shù)家，現(xiàn)在，不管你是主流還是非主流，最后都是以明星的能量大小來談?wù)?。有的“明星”能量大，有的小些，與娛樂界的界限基本沒有了，這種藝術(shù)家在大眾文化中是極度活躍的。以往常說藝術(shù)家是一個時代精神的代言人，現(xiàn)在藝術(shù)家的狀態(tài)源于大眾化、娛樂化的時代？

編輯推薦

《大藝術(shù)(第13輯)(2010年上半年)》是由四川美術(shù)出版社出版的。

圖書封面

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