中國工藝美術大師全集·鄭益坤卷

前言

　　工藝美術有著悠久的歷史、高超的技藝和豐富多樣的風格，它是中華民族造型藝術的重要組成部分，還曾是傳統(tǒng)農耕社會里最重要的技術力量。工藝美術密切關聯(lián)著制度、禮儀習俗、生活方式、審美理想，所以是過往文明的物質與精神載體，歷朝歷代的手工藝人為中華文明史譜寫了極具智慧和靈性之光的燦爛篇章。新中國成立之后，國家重視手工藝人的勞動，當代工藝美術品大量出口，曾行銷世界-百七十多個國家和地區(qū)，不僅換回了大量外匯，而且向外輸出了我們燦爛的民族文化?！　」に嚸佬g的強大生命力在于它兼具實用、審美、收藏等多種社會功能。自有人類社會始，工藝美術就既是物質生產，又是精神創(chuàng)造；既是經濟，又是文化。許多工藝美術品類有著堅　　韌的生命力，如同一條文明的巨流綿延數千年不止，始終以美的形式服務于人們的生活?！　」に嚸佬g之可貴，在于它風格上多姿多彩，在品質上往往是唯我獨有、唯我獨精。我國的工藝美術有著自己的技術體系和造物哲學，在世界上以技藝精湛、民族風格獨特而享有崇高　　聲譽。

內容概要

　　大漆的黑對于西洋畫來說是最深、最重的顏色，如何讓金魚在深色底子上沉得下去，這是我反復琢磨的事。西洋畫講究光感，三個面五個調子，我就把金魚的三個面處理得比較清楚。為了讓金魚肚子能沉入水底，我用福州漆藝中的彈染技法把魚肚子刻畫出來，也就是用福州沈家發(fā)明的薄料，用手指彈上去，再用很軟的刷子掃一下，把手紋掃平了，薄料與黑漆就結合到一起了。我把魚背畫得厚一些，剛開始嘗試時我還曾經用堆漆技法，表現魚背露出水面的樣子。為加強魚的質感，我用暈金暈銀的技法把厚涂的魚背和魚鱗掃一下，金銀粉沽在突出的地方以后，顯得鱗光閃閃。最后用大漆透明漆罩上去，金魚沉入到水中，顯得很幽深。厚薄、濃淡、深淺的處理方法我都借用了福州傳統(tǒng)的漆藝技法，但觀念是西洋畫的觀念。

書籍目錄

序鄭益坤大師口述史鄭益坤藝術成就評述鄭益坤作品鄭益坤藝術創(chuàng)作年表鄭益坤科研成果一覽

媒體關注與評論

　　1963年我做了一個金魚盤放到人民大會堂福建廳，表現金魚在很深的水里，看上去朦朦朧朧的，又很生動。王朝聞先生看了之后，就說：“簡直是氣死貓了！”他的話一下子就傳開了，福州漆藝界都在傳說：鄭益坤畫的金魚會氣死貓。這件事把我吹上去了，也給了我一個很大的創(chuàng)作動力，我就想怎么樣才能把金魚畫在盤里，真正達到很逼真的感覺，達到能產生“氣死貓”的藝術錯覺？我就一直朝著這個方向在鉆研?！　　嵰胬?/pre>


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