中國(guó)工藝美術(shù)大師全集·鄭益坤卷

前言

　　工藝美術(shù)有著悠久的歷史、高超的技藝和豐富多樣的風(fēng)格，它是中華民族造型藝術(shù)的重要組成部分，還曾是傳統(tǒng)農(nóng)耕社會(huì)里最重要的技術(shù)力量。工藝美術(shù)密切關(guān)聯(lián)著制度、禮儀習(xí)俗、生活方式、審美理想，所以是過(guò)往文明的物質(zhì)與精神載體，歷朝歷代的手工藝人為中華文明史譜寫了極具智慧和靈性之光的燦爛篇章。新中國(guó)成立之后，國(guó)家重視手工藝人的勞動(dòng)，當(dāng)代工藝美術(shù)品大量出口，曾行銷世界-百七十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，不僅換回了大量外匯，而且向外輸出了我們燦爛的民族文化。　　工藝美術(shù)的強(qiáng)大生命力在于它兼具實(shí)用、審美、收藏等多種社會(huì)功能。自有人類社會(huì)始，工藝美術(shù)就既是物質(zhì)生產(chǎn)，又是精神創(chuàng)造；既是經(jīng)濟(jì)，又是文化。許多工藝美術(shù)品類有著堅(jiān)　　韌的生命力，如同一條文明的巨流綿延數(shù)千年不止，始終以美的形式服務(wù)于人們的生活?！　」に嚸佬g(shù)之可貴，在于它風(fēng)格上多姿多彩，在品質(zhì)上往往是唯我獨(dú)有、唯我獨(dú)精。我國(guó)的工藝美術(shù)有著自己的技術(shù)體系和造物哲學(xué)，在世界上以技藝精湛、民族風(fēng)格獨(dú)特而享有崇高　　聲譽(yù)。

內(nèi)容概要

　　大漆的黑對(duì)于西洋畫(huà)來(lái)說(shuō)是最深、最重的顏色，如何讓金魚(yú)在深色底子上沉得下去，這是我反復(fù)琢磨的事。西洋畫(huà)講究光感，三個(gè)面五個(gè)調(diào)子，我就把金魚(yú)的三個(gè)面處理得比較清楚。為了讓金魚(yú)肚子能沉入水底，我用福州漆藝中的彈染技法把魚(yú)肚子刻畫(huà)出來(lái)，也就是用福州沈家發(fā)明的薄料，用手指彈上去，再用很軟的刷子掃一下，把手紋掃平了，薄料與黑漆就結(jié)合到一起了。我把魚(yú)背畫(huà)得厚一些，剛開(kāi)始嘗試時(shí)我還曾經(jīng)用堆漆技法，表現(xiàn)魚(yú)背露出水面的樣子。為加強(qiáng)魚(yú)的質(zhì)感，我用暈金暈銀的技法把厚涂的魚(yú)背和魚(yú)鱗掃一下，金銀粉沽在突出的地方以后，顯得鱗光閃閃。最后用大漆透明漆罩上去，金魚(yú)沉入到水中，顯得很幽深。厚薄、濃淡、深淺的處理方法我都借用了福州傳統(tǒng)的漆藝技法，但觀念是西洋畫(huà)的觀念。

書(shū)籍目錄

序鄭益坤大師口述史鄭益坤藝術(shù)成就評(píng)述鄭益坤作品鄭益坤藝術(shù)創(chuàng)作年表鄭益坤科研成果一覽

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　1963年我做了一個(gè)金魚(yú)盤放到人民大會(huì)堂福建廳，表現(xiàn)金魚(yú)在很深的水里，看上去朦朦朧朧的，又很生動(dòng)。王朝聞先生看了之后，就說(shuō)：“簡(jiǎn)直是氣死貓了！”他的話一下子就傳開(kāi)了，福州漆藝界都在傳說(shuō)：鄭益坤畫(huà)的金魚(yú)會(huì)氣死貓。這件事把我吹上去了，也給了我一個(gè)很大的創(chuàng)作動(dòng)力，我就想怎么樣才能把金魚(yú)畫(huà)在盤里，真正達(dá)到很逼真的感覺(jué)，達(dá)到能產(chǎn)生“氣死貓”的藝術(shù)錯(cuò)覺(jué)？我就一直朝著這個(gè)方向在鉆研。　　——鄭益坤

編輯推薦

　　存留大師檔案 搶救珍稀技藝　　呈現(xiàn)經(jīng)典作品 傳承民族瑰寶

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