中國當(dāng)代藝術(shù)七項須知

內(nèi)容概要

當(dāng)代藝術(shù)在中國已有數(shù)十年的歷史、當(dāng)代中國藝術(shù)比您想象中更多元、美術(shù)館和畫廊從20世紀(jì)90年代便已開始推廣中國當(dāng)代藝術(shù)、中國國內(nèi)和國外的藝評家與策展人對中國當(dāng)代藝術(shù)興趣不一、旅居海外的中國藝術(shù)家紛紛返鄉(xiāng)回國、當(dāng)代美術(shù)館在中國日漸增長和收集中國當(dāng)代藝術(shù)在全世界蔚為風(fēng)氣等。 　　作者簡介：　　招穎思（Melissa Chiu），博士自2001年以來便在紐約亞洲協(xié)會（Asia Society）服務(wù)，現(xiàn)任其美術(shù)館館長和全球藝術(shù)企劃副總裁。在此之前（從1996年到2001年），她曾是澳大利亞悉尼亞澳藝術(shù)中心（Asia-Australia Arts Centre）的創(chuàng)館館長。她以一位亞洲當(dāng)代藝術(shù)主要權(quán)威的身份，在亞洲協(xié)會美術(shù)館領(lǐng)導(dǎo)推動了好幾項重要的計劃方案，其中包括在美術(shù)館建立起一個能與洛克菲勒收藏（Rockefeller Collection）之傳統(tǒng)亞洲藝術(shù)相輔相成的當(dāng)代藝術(shù)收藏?！　∷嗽诿绹_德島設(shè)計學(xué)院（Rhode lsIand SchOOlof Education）和紐約市立大學(xué)研究所（G raduate Sch00l，CityUnive rsity of New York）擔(dān)任客座教授之外，還在包括哈佛和哥倫比亞等許多美國大學(xué)講課。此外，她在2003年2004年期間曾獲任蓋蒂研究員（Getty Research Fellow），現(xiàn)并同時擔(dān)任香港亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫（Asia Art Archives）學(xué)術(shù)顧問委員會的會員、溫哥華（藝術(shù):當(dāng)代中國藝術(shù)期刊》（Yishu：Journal ofContemporary Chinese Art）的顧問委員會會員、公共電視臺（PBS）播映之當(dāng)代藝術(shù)電視影集《藝術(shù)21》（Art21）的咨詢顧問、越南藝術(shù)基金會的董事會成員以及紐約亞洲當(dāng)代藝術(shù)委員會（Asian Contemporary Art Consortium）的創(chuàng)始會員?！　≌胁┦磕壳耙巡哒惯^將近三十項的國際藝術(shù)展覽。她不僅曾任倫敦和紐約牛津大學(xué)出版社（Oxford University Press）所出版之格羅夫藝術(shù)辭典（The Grove Dictionary of Art）亞洲當(dāng)代藝術(shù)部分的編輯，也著作和編輯了多本書籍、專論和選集。其中包括關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)家張洹的書、2008年耶魯大學(xué)出版社（Yale University Press）出版和鄭勝天合編的《藝術(shù)與中國革命》（Art and China's Revolution）以及2007年憲章出版社（Charta）出版以國際海外中國藝術(shù)為焦點的近作《突圍：海外中國藝術(shù)》（Breakout：Chinese Art OutsideChina）。

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引文當(dāng)代藝術(shù)在中國已有數(shù)十年的歷史當(dāng)代中國藝術(shù)比您想象中更多元美術(shù)館和畫廊從20世紀(jì)90年代便已開始推廣中國當(dāng)代藝術(shù)中國國內(nèi)和國外的藝評家與策展人對中國當(dāng)代藝術(shù)興趣不一旅居海外的中國藝術(shù)家紛紛返鄉(xiāng)回國當(dāng)代美術(shù)館在中國日漸增長收集中國當(dāng)代藝術(shù)在全世界蔚為風(fēng)氣結(jié)語詞匯表藝術(shù)家簡歷參考書目關(guān)于作者招穎思（Melissa Chiu）

章節(jié)摘錄

插圖：有時候覺得好像不到一個禮拜，便能在報紙雜志上閱讀到有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)界的報道。創(chuàng)紀(jì)錄的拍賣天價除了是絕佳的新聞標(biāo)題之外，其授予這些藝術(shù)作品的價值和重要性，更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出絕大多數(shù)作品原創(chuàng)人在僅僅數(shù)年或是數(shù)十年前作品創(chuàng)作之初的想象。這些藝術(shù)家之所以對他們在市場上的興起和媒體上的成功感到驚訝，其實是很容易理解的。畢竟，中國當(dāng)代藝術(shù)的代理拍賣市場一直到最近，也就是當(dāng)佳士得（Christie's）于2005年在香港所舉辦的亞洲藝術(shù)年度拍賣盛會中，首次專場指定拍賣亞洲當(dāng)代藝術(shù)時才開始出現(xiàn)。此次的拍賣盛會大獲成功，高達(dá)9000萬美金的成交總額中，有1800萬美金是來自現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)的銷售，它并且為張洹、嚴(yán)培明以及岳敏君等其他多位藝術(shù)家奠立了日后拍賣的基準(zhǔn)點。蘇富比（Sottleby's）緊接著于2006年在紐約首次專場致力拍賣亞洲當(dāng)代藝術(shù)。它除了帶進1300美金的總成交量之外，也為好幾位藝術(shù)家創(chuàng)下了拍賣新高。在接下來的幾年中，盡管當(dāng)代藝術(shù)在中國國內(nèi)市場仍舊處于搖籃期階段，中國當(dāng)代藝術(shù)所受到的關(guān)注卻足以促使紐約、倫敦、香港和北京等地舉辦致力于其銷售的專屬活動。拍賣會場上的銷售情況固然重要，但卻不能因此而以一概全。它僅僅是藝術(shù)一市場這個連續(xù)性系統(tǒng)中的一個中介點。藝術(shù)一市場連續(xù)性系統(tǒng)一般來說是從藝術(shù)家進行創(chuàng)作開始。藝術(shù)家在作品完成后通常會先將作品經(jīng)由畫廊出售給私人收藏家，而這些私人收藏家有時則會通過代理拍賣市場將作品轉(zhuǎn)手易主多次。在最后，頂尖的杰作往往會成為美術(shù)館傳諸后世的藏品——這便是過去25年來在歐洲和美國所演化發(fā)展出的當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)。

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