中國(guó)工藝美術(shù)大師全集

內(nèi)容概要

工藝美術(shù)有著悠久的歷史、高超的技藝和豐富多樣的風(fēng)格，它是中華民族造型藝術(shù)的重要組成部分，還曾是傳統(tǒng)農(nóng)耕社會(huì)里最重要的技術(shù)力量。工藝美術(shù)密切關(guān)聯(lián)著制度、禮儀習(xí)俗、生活方式、審美理想，所以是過往文明的物質(zhì)與精神載體，歷朝歷代的手工藝人為中華文明史譜寫了極具智慧和靈性之光的燦爛篇章。新中國(guó)成立之后，國(guó)家重視手工藝人的勞動(dòng)，當(dāng)代工藝美術(shù)品大量出口，曾行銷世界一百七十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，不僅換回了大量外匯，而且向外輸出了我們燦爛的民族文化。    工藝美術(shù)的強(qiáng)大生命力在于它兼具實(shí)用、審美、收藏等多種社會(huì)功能。自有人類社會(huì)始，工藝美術(shù)就既是物質(zhì)生產(chǎn)，又是精神創(chuàng)造；既是經(jīng)濟(jì)，又是文化。許多工藝美術(shù)品類有著堅(jiān)韌的生命力，如同一條文明的巨流綿延數(shù)千年不止，始終以美的形式服務(wù)于人們的生活。    工藝美術(shù)之可貴，在于它風(fēng)格上多姿多彩，在品質(zhì)上往往是唯我獨(dú)有、唯我獨(dú)精。我國(guó)的工藝美術(shù)有著自己的技術(shù)體系和造物哲學(xué)，在世界上以技藝精湛、民族風(fēng)格獨(dú)特而享有崇高聲譽(yù)。各地的工藝美術(shù)在技藝和風(fēng)格上又表現(xiàn)出鮮明的地方文化特色，如江南工藝的秀潤(rùn)雅致、北京工藝的富麗整飭、廣東工藝的綺麗多彩等等，它們統(tǒng)一在民族風(fēng)格之下，形成“萬紫千紅總是春”的繁榮局面。    本叢書從獲得“中國(guó)工藝美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號(hào)的手工藝人中選取符合條件的研究對(duì)象，每卷獨(dú)立推出一位大師的研究，全景再現(xiàn)大師的生平事跡和藝術(shù)成就。整套叢書保持風(fēng)格的連貫性和研究水平的一致性。各卷的主要內(nèi)容包括大師口述史、專家對(duì)大師藝術(shù)成就的評(píng)述、大師作品、大師創(chuàng)作年表幾個(gè)部分，有條件的附錄大師作品的收藏和拍賣記錄。

書籍目錄

序言張同祿大師口述史張同祿藝術(shù)成就評(píng)述張同祿作品張同祿藝術(shù)創(chuàng)作年表

章節(jié)摘錄

　　張同祿大師口述史　　我的祖籍是河北省曲陽縣，那里是漢白玉雕刻之鄉(xiāng)，我出生在那里，但我三歲就到了北京，基本上跟家鄉(xiāng)沒什么聯(lián)系。有人說我受漢白玉雕刻的熏陶，但實(shí)際上跟那個(gè)沒關(guān)系，是兩碼事。總之，兩三歲就到了北京，基本上就算是老北京人了。我對(duì)出生的地方?jīng)]有什么記憶了，那個(gè)地方很窮的，缺水，沙土地，到現(xiàn)在還那樣，沒有大改觀。正經(jīng)八百回家鄉(xiāng)是近些年來，一年就一次。我們家祖輩就是“面朝黃土背朝天’’的，我父親是在鐵路上工作，我母親是家庭婦女。我有三個(gè)妹妹，沒有別的男孩，就我一個(gè)，我是老大。三歲的時(shí)候我們一家三口就搬到北京。嚴(yán)格說，我爸爸早來北京了，后來把我媽媽和我接到北京，那會(huì)兒就我這么一個(gè)孩子。我爸爸是在鐵路上做電務(wù)，負(fù)責(zé)通信呀、信號(hào)呀這些。他本人愛好武術(shù)，經(jīng)常練武，也讓我練過，但我沒怎么練，有工夫我就練習(xí)畫畫了。我們搬到北京就住在西直門外，最早住的地方現(xiàn)在已經(jīng)都沒了，后來住得時(shí)間長(zhǎng)的地方現(xiàn)在還有，就在西直門火車站的東邊，東官房那里?！　　?/pre>




編輯推薦
　　存留大師檔案，搶救珍稀技藝；　　呈現(xiàn)經(jīng)典作品，傳承民族瑰寶?！　【疤┧{(lán)在世界上獨(dú)一無二，到民國(guó)時(shí)期，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，景泰藍(lán)仍然沒有滅亡，還在出口。那時(shí)困難多大，現(xiàn)在也困難，但大不一樣了，我決不能讓這門寶貴的遺產(chǎn)斷送在我們自己的手里。從不斷創(chuàng)新上來說，我很執(zhí)著，我從來沒睡過午覺，每天晚上都是十二點(diǎn)以后睡，現(xiàn)在也仍然是這樣?！　≌f到創(chuàng)新，對(duì)于我的這一生來講就是不斷創(chuàng)新的一生，從來都沒有滿足于現(xiàn)狀，再做一次肯定要比原來那一次更好些、更前進(jìn)些。我覺得我個(gè)人在創(chuàng)新方面基本有三點(diǎn)：一個(gè)是體裁、形式、色彩上的創(chuàng)新；第二是材料上的創(chuàng)新；第三個(gè)是工藝創(chuàng)新。老做景泰藍(lán)花瓶，今兒做一朵花，明兒做一只鳥，雖然也不斷地前進(jìn)，但是在創(chuàng)新力度和深度上差多了。為什么我的作品樣式多呢？就是因?yàn)椴粷M足于以往的傳統(tǒng)和當(dāng)時(shí)普遍的模式?！　　獜埻?/pre>





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