中國(guó)油畫(huà)家全集

內(nèi)容概要

　　張晨初創(chuàng)作的巨幅肖像出現(xiàn)在21世紀(jì)的開(kāi)端，與以往各類當(dāng)代肖像創(chuàng)作比較，張晨初的肖像作品顯得更加陽(yáng)光，通體涂抹著“金色”的黃金時(shí)代氣息。這或許是一個(gè)新時(shí)代的藝術(shù)家根據(jù)那個(gè)統(tǒng)一的命題而提交的更富有朝氣與自信的答卷。這些作品的陽(yáng)光性，使得此前的“大頭像”作品一下子就屬于了“過(guò)去”。

書(shū)籍目錄

從“新”‘商官學(xué)工農(nóng)到’“東方紅”——試析張晨初藝術(shù)中的社會(huì)立場(chǎng)和方法光斑與社會(huì)——張晨初油畫(huà)藝術(shù)評(píng)析一位屬于時(shí)代的真誠(chéng)藝術(shù)家——“后生代“油畫(huà)家張晨初之印象虛化幻想的詩(shī)意創(chuàng)造——張晨初的藝術(shù)天地短評(píng)“紅星照耀中國(guó)”系列“領(lǐng)袖”系列“年輕”、“后生”系列“美麗上?！毕盗小按髱煛毕盗小案鐐兘忝谩薄ⅰ斑吘壢恕毕盗小帮L(fēng)景”系列畫(huà)家藝術(shù)年表

章節(jié)摘錄

　　較早看到張晨初的畫(huà)是在2005年，給我留下很深印象的是那幾幅大頭像，題目是“新‘商官學(xué)工農(nóng)”。在后來(lái)的一次活動(dòng)中，又看到了他畫(huà)的幾幅藝術(shù)大師的肖像——《黃賓虹》《齊白石》《徐悲鴻》《潘天壽》和《張大干》。總的感覺(jué)是這些作品立意很別致，表現(xiàn)形式富有時(shí)代感，作者的技術(shù)很好。這次為撰寫(xiě)本文，又仔細(xì)查閱了張晨初的其他作品，包括文字資料，對(duì)張晨初的藝術(shù)發(fā)展過(guò)程甚至身世都有了比較深入的了解。我認(rèn)為張晨初是一位思想縝密、富有獻(xiàn)身藝術(shù)的精神，并密切關(guān)注社會(huì)發(fā)展的有社會(huì)責(zé)任感的年輕藝術(shù)家。　　張晨初的巨幅肖像畫(huà)作品已經(jīng)成為他的油畫(huà)藝術(shù)的標(biāo)志性符號(hào)。他對(duì)肖像畫(huà)的理解富有時(shí)代氣啟，可以說(shuō)，張晨初對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的貢獻(xiàn)莫過(guò)于此。肖像畫(huà)歷來(lái)是反映一，個(gè)藝術(shù)家實(shí)力的表現(xiàn)形式。多少著名的藝術(shù)家在藝術(shù)史上為我們留下了難以逾越的肖像杰作。從古到今，人們最熟悉的莫過(guò)于他人和自己的尊容，而最令人感到困惑、最難以琢磨的，也是這些“尊容”。人們的喜怒哀樂(lè)、生老病死，無(wú)不與這副“尊容”聯(lián)系在一起。盡管一些當(dāng)代藝術(shù)家在描繪這些“尊容”時(shí)往往追求一種被“毀容”后的效果，但是，最終還是在這副“尊容”上做足了文章?！　∶课凰囆g(shù)家如同參加統(tǒng)一考試一樣，在同一的試題下寫(xiě)出自己的答案。這同一的試題就是肖像。曾經(jīng)何時(shí)，反映人物氣質(zhì)、性格和內(nèi)心世界的終極目標(biāo)，換成了表達(dá)藝術(shù)家本人自己神經(jīng)兮兮的主觀表現(xiàn)，面目麻木、目光呆滯或夸張的神經(jīng)質(zhì)幾乎成了當(dāng)代肖像的總體精神標(biāo)準(zhǔn)。美國(guó)畫(huà)家克魯斯（ChuckClOSC）的巨幅頭像，把客觀的人臉無(wú)限推進(jìn)到觀者面前，幾乎是在顯微鏡下的效果，讓觀者感到震撼。那些面無(wú)表情的人臉，驚人地顯示出美國(guó)人的時(shí)代特征以及精神世界。在20世紀(jì)80年代，中國(guó)的年輕畫(huà)家也以這樣的表達(dá)形式畫(huà)出了農(nóng)民形象和煉鋼工人的形象。與在《工農(nóng)兵形象選》一類的課本性質(zhì)的出版物中所看到的“紅、光、亮”形象不同，這些形象表現(xiàn)出一種近乎愚昧的質(zhì)樸。這種質(zhì)樸感動(dòng)了當(dāng)時(shí)的中國(guó)人。當(dāng)時(shí)張晨初的導(dǎo)師創(chuàng)立了古典主義審美風(fēng)范的肖像畫(huà)模式，對(duì)打開(kāi)“文革十年”的審美禁錮起了重要作用。其后，肖像畫(huà)越來(lái)越走向知識(shí)分子的隱秘化，它越來(lái)越是私密的和內(nèi)省的。

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