六十留痕

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　　《六十留痕：吳冠南六十壽辰暨從藝四十八周年紀(jì)念》講述了吳冠南以一種積極探索的姿態(tài)，幾乎涉及了寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的每一種可能性。他一面對(duì)近現(xiàn)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)，尤其是海派和齊白石、黃賓虹等人的花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)著極大的興趣，又在現(xiàn)代構(gòu)成形式中尋求一種新的表達(dá)方式和藝術(shù)途徑，同時(shí)他在重彩沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)中也取得了極大的成就。所以說(shuō)，吳冠南的花鳥(niǎo)畫(huà)在當(dāng)代繪畫(huà)領(lǐng)域逐漸引起了人們的關(guān)注，并給當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作提供了一個(gè)令人思索和參照的版本?！　枪谀系睦L畫(huà)中有很多雖也是舊典新題，但他在色彩和墨色的運(yùn)用上暗示出了非凡的表現(xiàn)能力。他善以各種長(zhǎng)、短鋒書(shū)寫(xiě)的線條，較之傳統(tǒng)文人畫(huà)一味的溫文爾雅顯得更加自由瀟灑，并滋生諸多的偶爾意趣，更能接近當(dāng)代人的情緒。這種方式不能被簡(jiǎn)單地看做是對(duì)傳統(tǒng)的顛覆。他實(shí)際上是在尋求著當(dāng)下筆墨的新的生存途徑，以便更能接近當(dāng)代人的審美觀念而傳達(dá)出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的文化信息。比如他對(duì)齊白石晚年最后一些作品的研究與關(guān)注、正是他對(duì)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)走向自由狀態(tài)全面解放的心態(tài)和體現(xiàn)。

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