尚輝

內(nèi)容概要

這本文集收錄了作者20年來對(duì)中國美術(shù)狀態(tài)的觀察與思考。 全書共分3個(gè)欄目，包括：站在世紀(jì)門檻，百年審美筆記和文化跨越命題。內(nèi)容涉及：當(dāng)下中國版畫的窘困；都市文化時(shí)代的美術(shù)情境；意象油畫百年；消費(fèi)時(shí)代的藝術(shù)人文特征等等。

作者簡介

尚輝，1962年生，先后就讀于南京大學(xué)中文系、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系、南京師范大學(xué)美術(shù)系、中國藝術(shù)研究院研究生院，美術(shù)學(xué)博士。先后任江蘇省美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任助理、副研究館員，上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部副主任、典藏部主任、研究館員，北京畫院美術(shù)館館長、研究館員?，F(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)《美術(shù)》雜志主編、上海美術(shù)館研究館員、上海劉海粟美術(shù)館藝術(shù)委員會(huì)委員、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館藝術(shù)委員會(huì)執(zhí)行委員。

書籍目錄

站在世紀(jì)門檻    當(dāng)下中國版畫的窘困——從第十三屆全國版畫展談起    90年代后中國版畫的轉(zhuǎn)換    藝術(shù)怎么了?    論“當(dāng)代性”——地域文化個(gè)性包容人類文化互融與進(jìn)展(全球化)的過程    都市文化時(shí)代的美術(shù)情境    人物畫價(jià)值尺度的失衡與游離    邊緣的拓展——看第九屆全國美展中國    中國畫媒材變革的層面與邊界    美術(shù)館的文化理念與當(dāng)下失誤百年審美筆記    從筆墨個(gè)性走向圖式個(gè)性——20世紀(jì)中國山水畫的演變歷程及價(jià)值觀念的重構(gòu)    筆墨與造型的世紀(jì)審斷——20世紀(jì)水墨人物畫的更生與歷練    從文化寓意走向視覺消費(fèi)——20世紀(jì)花烏畫的演變脈絡(luò)及文化觀    忿的轉(zhuǎn)換    跨越世紀(jì)的門檻——當(dāng)下版畫的問題與思考    意象油畫百年    20世紀(jì)中國美術(shù)批評(píng)的三種姿態(tài)    論消費(fèi)時(shí)代的藝術(shù)人文特征文化跨越命題    論黃賓虹藝術(shù)的海派文化特征——20世紀(jì)初海上文化對(duì)于確立    黃賓虹藝術(shù)思想的影響    “寫實(shí)”背后的潛流——民族文化對(duì)徐悲鴻審美心理的影響    從倪貽德文學(xué)創(chuàng)作看他早期的生活與思想    華裔畫家對(duì)中國美術(shù)史的意義——陳蔭羆抽象表現(xiàn)繪畫的中國意蘊(yùn)    凝重的畫卷——王盛烈為20世紀(jì)中國美術(shù)留下的民族形象    萍漂與歸家    蘇笑柏跨越文化的一種表述    裂變，當(dāng)代藝術(shù)史的鏈環(huán)——仇德樹所確立的當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值觀念后記

章節(jié)摘錄

　　當(dāng)下中國版畫的窘困——從第十三屆全國版畫展談起　　第十三屆全國版畫展于1996年11月5日在江蘇省美術(shù)館降下帷幕，欣喜之后的掩卷靜思，對(duì)當(dāng)下中國版畫的發(fā)展仍存許多擔(dān)憂。中國新興版畫在經(jīng)過60年的發(fā)展繁盛之后，到20世紀(jì)90年代兩年一度的全國版畫展已連續(xù)舉辦了四屆，但仍然挽留不住昔日的輝煌，它與國畫、油畫構(gòu)成中國現(xiàn)代畫壇三鼎足的格局開始受到威脅。這一滯緩時(shí)期的突然閃現(xiàn)，至少表現(xiàn)出以下三個(gè)方面的特征，或者說存在三個(gè)癥結(jié)。　　較少成為當(dāng)下藝術(shù)發(fā)展的熱點(diǎn)當(dāng)下版畫創(chuàng)作幾乎沒有構(gòu)成人們關(guān)注的焦點(diǎn)和熱門話題。遠(yuǎn)不說30、40、70年代版畫藝術(shù)在特殊歷史環(huán)境所起到的主導(dǎo)作用，就是在60年代社會(huì)發(fā)展的祥和時(shí)期，北大荒、四川、江蘇版畫流派的崛起所引起的普遍關(guān)注，給予了畫壇巨大的震動(dòng)。應(yīng)該說，當(dāng)時(shí)不論在反映現(xiàn)實(shí)的深度還是在技巧的突破上，版畫的發(fā)展較國畫、油畫顯示出更活躍而旺盛的生命力。進(jìn)入80年代之后，傷痕風(fēng)、鄉(xiāng)土寫實(shí)風(fēng)、懷斯風(fēng)……這些構(gòu)成畫壇焦點(diǎn)的多集中在油畫領(lǐng)域，特別是在西方現(xiàn)代藝術(shù)的沖缶之下，版畫發(fā)展?jié)u漸沉寂下去。但由于60年代成長起來的第二代版畫家在80年代初臻　　于輝煌，因此，在整個(gè)8O年代，版畫創(chuàng)作的回落還不明顯，或者說還沒有構(gòu)成一個(gè)現(xiàn)象。但90年代以后，這種低落已異常突出。　　在90年代中國藝術(shù)多元化格局形成之后，版畫自身系統(tǒng)已發(fā)生了非常大的變化。僅版畫就改變了老“木”一統(tǒng)天下的局面，增添了銅版、石版、絲網(wǎng)及其他綜合版等。

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