藏族美術(shù)史

內(nèi)容概要

這部首次系統(tǒng)的論述藏民族美術(shù)發(fā)展史的宏篇新作共分為8章：從遠(yuǎn)古時(shí)期蕃域類美術(shù)現(xiàn)象的萌茇；小邦時(shí)期蕃域本土美術(shù)的雛形；吐蕃時(shí)期藏族美術(shù)的開端；古格時(shí)期藏族美術(shù)的變革；薩迦時(shí)期藏族美術(shù)的發(fā)展；帕竹時(shí)期藏族美術(shù)的興盛；甘丹頗章時(shí)期藏族美術(shù)的成熟；到當(dāng)代時(shí)期蕆族美術(shù)的新局面。洋洋撒撒共63萬(wàn)字，并收入彩色、黑白圖片280幅，堪稱圖文并茂，史料詳實(shí)。   
 該書是第一部全面論述藏族美術(shù)發(fā)展史的專著，具有填補(bǔ)空白的意義。作者系藏族著名畫家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、四川大學(xué)教授。內(nèi)容全方位地涉及繪畫、雕塑、建筑、工藝、民間美術(shù)等領(lǐng)域，從美術(shù)發(fā)展史、美學(xué)認(rèn)識(shí)論、藏學(xué)研究體系等各種不同角度，立體觀照傳統(tǒng)遺存；從藝術(shù)本體入手，從民族文化著眼，結(jié)合現(xiàn)代認(rèn)知，較宏觀地展示了藏族美術(shù)的成就。全書共分8個(gè)章節(jié)，從遠(yuǎn)古人類美術(shù)現(xiàn)象的萌芽、小邦時(shí)期美術(shù)的雛形、吐蕃時(shí)期美術(shù)形成的基礎(chǔ)、古格時(shí)期美術(shù)的變革、薩迦時(shí)期美術(shù)的發(fā)展、帕木竹巴時(shí)期美術(shù)的融會(huì)、甘丹頗章時(shí)期美術(shù)的成熟，到當(dāng)代藏族美術(shù)的新局面，全面、系統(tǒng)地介紹了藏族美術(shù)的漫長(zhǎng)發(fā)展史，可以說是一部迄今為止最翔實(shí)的藏族美術(shù)理論專著。史料豐富，研究深入，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，文筆流暢，圖文并茂，是作者“十年磨一劍”式的力作。

作者簡(jiǎn)介

康·格桑益希教授是新中國(guó)培養(yǎng)的第一代在中國(guó)藏學(xué)、藏族文化藝術(shù)、藏族美術(shù)（藏傳佛教藝術(shù)）、西南地區(qū)民族民間美術(shù)研究領(lǐng)域有影響的藏族學(xué)者之一，同時(shí)，他也是一位嫻熟藏民族傳統(tǒng)繪畫精要、技藝高超、修養(yǎng)成熟、切勇于創(chuàng)新探索的新一代藏族畫家。    康·格桑益希教授系四川甘孜藏族自治州康定縣人，1962年8月畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院民族班，先后在甘孜藏族自治鄉(xiāng)城縣文化館、甘孜州文聯(lián)、康定民族師范高等?？茖W(xué)校工作、曾任鄉(xiāng)城縣文化館館長(zhǎng)、甘孜藏族自治州文聯(lián)副秘書長(zhǎng)、康定民族師范高等?？茖W(xué)校英語(yǔ)系、美術(shù)系黨總支副書記、藝術(shù)系主任等職。    1999年，作為學(xué)科帶頭人引進(jìn)四川大學(xué)。現(xiàn)為四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、國(guó)家教育部社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地“四川大學(xué)道教與宗教文化研究所”研究員、國(guó)家教育部社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地“四川大學(xué)中國(guó)藏學(xué)研究所”研究員、四川大學(xué)哲學(xué)博士后科研

書籍目錄

序前言概述第一章 遠(yuǎn)古時(shí)期蕃域類美術(shù)現(xiàn)象的萌芽  第一節(jié) 石器的形制    一、舊石器時(shí)代石器的形制    二、新石器時(shí)代石器的形制    三、石質(zhì)佩飾物  第二節(jié) 陶器的造型、紋飾、色彩追求    一、陶質(zhì)器血造型    二、陶質(zhì)佩飾  第三節(jié) 骨角質(zhì)器物的形制    一、骨角質(zhì)器物    二、骨角質(zhì)佩飾物  第四節(jié) 早期巖畫    一、巖畫的風(fēng)格和表現(xiàn)手法    二、遠(yuǎn)古巖畫表現(xiàn)的主要題材    三、遠(yuǎn)古巖畫遺跡  第五節(jié) 早期建筑藝術(shù)的雛形    一、棚舍建筑形制    二、穴居、半穴居形制    三、碉房建筑形制第二章   小邦時(shí)期蕃域本土美術(shù)的雛形  第一節(jié) 大石及石墓形制    一、大石造型    二、石墓形制  第二節(jié) 金屬器的造型和美化    一、金屬器造型    二、金屬佩飾物  第三節(jié) 建筑藝術(shù)的發(fā)展    一、居室建筑形制    二、早期宮堡寺院建筑形制  第四節(jié) 早期民俗美術(shù)    一、原始神靈造型    二、圖騰及崇拜物造型    三、圖符造型    四、本教原始宗教巖畫    五、象征及裝飾性造型物    六、涂臉繪身裝飾習(xí)俗  第五節(jié) 早期巖面壁畫    一、日土阿龍溝石墓巖畫    二、丁窮拉康石窟壁畫    三、早期納木措扎西島洞穴巖壁畫  第六節(jié) 古象雄文字  第七節(jié) 早期工藝美術(shù)    一、制陶工藝    二、編織工藝    三、服裝服飾  第八節(jié) 早期蕃域美術(shù)風(fēng)格    一、本土風(fēng)格    二、本教風(fēng)格第三章   吐蕃時(shí)期藏族美術(shù)的開端  第一節(jié) 建筑藝術(shù)的全面發(fā)展    一、輝煌的宮堡建筑    二、寺院建筑的初興    三、佛塔建筑形制    四、風(fēng)格獨(dú)特的民居建筑    五、墓葬建筑  第二節(jié) 雕塑藝術(shù)    一、佛造像的引入    二、佛造像的興起    三、現(xiàn)實(shí)性的本土雕塑    四、石雕、石刻藝術(shù)    五、木雕、木刻藝術(shù)  第三節(jié) 初具風(fēng)范的繪畫藝術(shù)    一、壁  畫    二、唐卡藝術(shù)的雛形    三、曼荼羅繪畫的雛形  第四節(jié) 藏文書法、經(jīng)書裝幀、篆刻藝術(shù)    一、藏文書法藝術(shù)    二、經(jīng)書裝幀藝術(shù)    三、治印藝術(shù)  第五節(jié) 實(shí)用美術(shù)的興起    一、面具藝術(shù)    二、制陶工藝    三、金屬鑄造工藝    四、服飾藝術(shù)    五、編織工藝  第六節(jié) 美術(shù)經(jīng)典、美術(shù)風(fēng)格、美術(shù)家    一、美術(shù)經(jīng)典    二、美術(shù)風(fēng)格    三、美術(shù)家第四章 古格時(shí)期藏族美術(shù)的變革  第一節(jié) 建筑藝術(shù)    一、宮堡城寨建筑    二、寺殿佛塔建筑    三、民居建筑  第二節(jié) 造像雕塑    一、摩崖石刻    二、寺殿彩繪泥塑    三、木雕    四、銅鑄鎏金佛像    五、瑪尼石刻  第三節(jié) 繪畫藝術(shù)    一、壁  畫    二、唐卡藝術(shù)的初興    三、曼荼羅藝術(shù)的初興  第四節(jié) 民間美術(shù)    一、“擦擦”藝術(shù)    二、“風(fēng)馬”旗    三、服裝、服飾    四、金屬鑄造工藝    五、其他工藝  第五節(jié) 美術(shù)經(jīng)典、美術(shù)風(fēng)格、美術(shù)家    一、美術(shù)經(jīng)典    二、美術(shù)風(fēng)格    三、美術(shù)家第五章 薩迦時(shí)期藏族美術(shù)的發(fā)展  第一節(jié) 建筑藝術(shù)    一、寺院建筑    二、王宮建筑    三、佛塔建筑造型的演變  第二節(jié) 雕塑藝術(shù)    一、摩崖石刻    二、石窟雕塑    三、寺院雕塑    四、寫實(shí)題材的雕塑    五、木版雕刻藝術(shù)的初興  第三節(jié) 繪畫藝術(shù)    一、壁畫藝術(shù)    二、唐卡藝術(shù)    三、曼荼羅圖  第四節(jié) 書法、書函裝幀、治印藝術(shù)    一、書法藝術(shù)的發(fā)展    二、書函經(jīng)典裝幀工藝    三、治印藝術(shù)  第五節(jié) 工藝美術(shù)    一、宗教面具造型    二、制陶彩釉工藝    三、服飾風(fēng)格的演變    四、精工細(xì)作的金屬鑄造工藝    五、編織工藝  第六節(jié) 美術(shù)理論經(jīng)典、風(fēng)格流派、美術(shù)家    一、美術(shù)理論經(jīng)典    二、美術(shù)風(fēng)格流派    三、美術(shù)家第六章 帕木竹巴時(shí)期藏族美術(shù)的興盛  第一節(jié) 建筑藝術(shù)    一、本土藏傳樣式的寺院    二、佛塔建筑    三、莊園建筑的產(chǎn)生    四、宗堡建筑的特色    五、橋梁建筑  第二節(jié) 雕塑藝術(shù)    一、摩崖石刻造像    二、寺院造像    三、木雕    四、石雕造像藝術(shù)    五、酥油捏塑  第三節(jié) 繪畫藝術(shù)    一、題材豐富的壁畫    二、唐卡畫工藝的豐富    三、曼荼羅畫與密宗題材畫  第四節(jié) 民間美術(shù)    一、金屬鑄造工藝    二、木雕彩繪藝術(shù)    三、陶藝和磚雕    四、面具藝術(shù)    五、編織刺繡    六、服飾藝術(shù)  第五節(jié) 美術(shù)經(jīng)典、美術(shù)流派、美術(shù)家    一、經(jīng)典及著述    二、流派的產(chǎn)生    三、美術(shù)家第七章 甘丹頗章 時(shí)期藏族美術(shù)的成熟  第一節(jié) 建筑藝術(shù)    一、宮堡與寺院結(jié)合的建筑形式    二、強(qiáng)調(diào)義理的建筑審美    三、集大成與顯個(gè)性并重的建筑藝術(shù)追求    四、典型的民居建筑  第二節(jié) 雕塑    一、規(guī)模宏大的佛造像    二、宗教題材雕塑    三、生動(dòng)的石刻藝術(shù)    四、木版雕刻畫  第三節(jié) 繪畫藝術(shù)的輝煌時(shí)期    一、壁畫優(yōu)勢(shì)的發(fā)揚(yáng)(382)    二、唐卡藝術(shù)的成熟    三、民間繪畫    四、繪畫題材的拓展  第四節(jié) 書法、裝幀、治印藝術(shù)    一、藏文書法藝術(shù)    二、藏文經(jīng)書裝幀藝術(shù)    三、治印藝術(shù)  第五節(jié) 工藝美術(shù)    一、金工鑄造    二、雕刻藝術(shù)    三、民俗美術(shù)    四、服飾藝術(shù)    五、帳房裝飾藝術(shù)    六、鑲嵌藝術(shù)  第六節(jié) 美術(shù)理論、美術(shù)流派、美術(shù)家    一、美術(shù)理論    二、美術(shù)組織    三、美術(shù)教育    四、美術(shù)流派    五、美術(shù)家第八章 當(dāng)代藏族美術(shù)的新局面  第一節(jié) 藏式建筑藝術(shù)的新發(fā)展    一、對(duì)傳統(tǒng)藏式建筑體式的繼承    二、當(dāng)代藏式風(fēng)格的公共建筑    三、當(dāng)代藏式民居建筑  第二節(jié)   當(dāng)代雕塑藝術(shù)    一、主題雕塑的創(chuàng)作    二、城市雕塑的建立    三、傳統(tǒng)雕塑題材的當(dāng)代新作  第三節(jié) 繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新    一、壁  畫    二、新唐卡布畫創(chuàng)作    三、藏族風(fēng)格的新興畫種  第四節(jié) 工藝美術(shù)    一、編織印染    二、木雕彩繪  第五節(jié) 當(dāng)代藏族美術(shù)教學(xué)    一、當(dāng)代美術(shù)教學(xué)階段    二、當(dāng)代藏族美術(shù)教學(xué)的類型    三、當(dāng)代藏族美術(shù)教學(xué)的成果  第六節(jié) 當(dāng)代藏族美術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展    一、創(chuàng)作活動(dòng)    二、機(jī)構(gòu)建設(shè)    三、理論與學(xué)術(shù)研究    四、展覽出版    五、主要美術(shù)家參考書目后記

章節(jié)摘錄

書摘一、舊石器時(shí)代石器的形制    舊石器時(shí)代的青藏高原，蕃域先民在從事采集和狩獵的生產(chǎn)勞動(dòng)中，創(chuàng)造出了石器。它是蕃域祖先在青藏高原生活、勞動(dòng)的產(chǎn)物，是蕃域先民對(duì)于造型觀念的形成和造型技巧最初把握的實(shí)現(xiàn)物。這一時(shí)期也是蕃域遠(yuǎn)古類美術(shù)造型的起源和萌芽時(shí)期。在今天的青海可可西里、貴南縣拉乙亥多和西藏定日、珠洛勒、申扎、色林錯(cuò)各聽、吉隆、日土扎布、普蘭霍爾、林芝等地都有舊石器時(shí)代石器的發(fā)現(xiàn)，均為石質(zhì)工具。蕃域舊石器時(shí)代的石制品種包括石核、石片、各種工具，通常采用青藏高原比較常見的片麻巖、角巖、硅質(zhì)巖、燧石、火山巖、石英巖、石灰?guī)r等硬度較高的巖石為原料，采用錘擊法，從石核上打下各種形狀的石片，然后加工、修理成用途不同的各類工具，也有用石核直接修理成的工具。    蕃域舊石器時(shí)代石器的類型主要有：較大型的砍砸器、砍斫器、切割器和較小型的刮削器、鉆刻器、尖狀器、切割器，其中數(shù)量最多的是形態(tài)不同的各式刮削器或切割器。刮削器中又分為長(zhǎng)刮削器、圓削刮器、端刮削器、凹缺刮削器、凸刃刮削器等多種不同的造型樣式。在西藏日土的夏達(dá)錯(cuò)東北岸，曾發(fā)現(xiàn)有類似“手斧”的石核工具類型，從其具有審美意義的穩(wěn)定的形態(tài)、人工韻律的創(chuàng)造、對(duì)精細(xì)化和質(zhì)地美的追求所產(chǎn)生的形象感和形式上的完美以及造型形制精細(xì)、對(duì)稱、均衡、規(guī)整等看，在同時(shí)期的文化工具類型中是十分少見的。這些地區(qū)發(fā)現(xiàn)的石器，從打制法和器形上看，均同國(guó)內(nèi)外其他地區(qū)的舊石器晚期的遺物有異曲同工之處，同時(shí)又具有一定的地域特征，是蕃域造型藝術(shù)或美術(shù)的萌芽。    蕃域中南部石器造型    在西藏定日縣蘇熱地區(qū)發(fā)現(xiàn)的人工打制的石器，原料主要是片磨巖，也有一定數(shù)量的石英砂巖及少量石英巖。其造型是先將石核的臺(tái)面加以修理，然后打下三角形、月牙形或矩形的石片，再?gòu)钠屏衙嫦虮趁婕庸?，有的則是從兩邊進(jìn)行錯(cuò)向加工。定日蘇熱發(fā)現(xiàn)的舊石器工藝制作較為成熟，較可可西里的舊石器更復(fù)雜些，形制、用途均有明確的分化，類型也較穩(wěn)定，器形主要有刮削器、尖狀器等。刮削器中，還有一些單刃加工的長(zhǎng)邊刮削器和相鄰兩邊加工的復(fù)刃刮削器，主要是由劈裂面向背面加工的。器形因受原料的局限，顯得比較粗糙原始。    蕃域北部舊石器造型    蕃域北部珠洛勒的石器石片厚大，石器由狹長(zhǎng)的石片組成，不少石片保留著局部的礫石面。器形有刮削器、端刮器、尖狀器。刮削器有單刃、復(fù)刃之別，一般為劈裂面的背面加工，也有從背面向劈裂面加工的，端刮削器用大條形或長(zhǎng)方形石片加工而成，尖狀器用錯(cuò)向加工方法沿兩緣修成鈍尖。珠洛勒石器晚期加工精細(xì)，器形穩(wěn)定，刃口薄銳，刃緣勻稱，與蘇熱石器相比，既有相似之處，又表現(xiàn)出明顯的進(jìn)步性。    在西藏申扎縣發(fā)現(xiàn)的舊石器時(shí)代石器，其造型加工技術(shù)，比定日的石器有了明顯的進(jìn)步。制作時(shí)，先對(duì)石核的臺(tái)面加以修理，以取得較為規(guī)整的石片。其加工較為細(xì)致，從石片的劈裂面向背面沿著其邊緣進(jìn)行錘擊加工，有的則采用了交錯(cuò)加工的辦法。申扎舊石器類型比較穩(wěn)定，用途也具有明確的劃分，主要有長(zhǎng)邊刮削器、圓頭刮削器、雙邊刮削器和尖狀器等，其質(zhì)料全部以角頁(yè)巖為主。許多石器的外形，也已顯露出“對(duì)稱”這一“美”的形式。    在位于藏北各聽色林錯(cuò)湖東南岸一個(gè)崗丘上發(fā)現(xiàn)的舊石器時(shí)代的石制品，主要是由石片、石核、石器組成，均為硅質(zhì)巖。石片形狀以尖尾或不規(guī)則居多，也有舌狀、葉狀等。石片打擊點(diǎn)集中，打擊泡突出，器型有邊刮器、凹缺刮器和銳刮器三個(gè)類型，邊刮器刃口較薄，各聽舊石器的年代，可能已到舊石器時(shí)代晚期。P3-4

編輯推薦

這部首次系統(tǒng)的論述藏民族美術(shù)發(fā)展史的宏篇新作共分為8章：從遠(yuǎn)古時(shí)期蕃域類美術(shù)現(xiàn)象的萌茇；小邦時(shí)期蕃域本土美術(shù)的雛形；吐蕃時(shí)期藏族美術(shù)的開端；古格時(shí)期藏族美術(shù)的變革；薩迦時(shí)期藏族美術(shù)的發(fā)展；帕竹時(shí)期藏族美術(shù)的興盛；甘丹頗章時(shí)期藏族美術(shù)的成熟；到當(dāng)代時(shí)期蕆族美術(shù)的新局面。洋洋撒撒共63萬(wàn)字，并收入彩色、黑白圖片280幅，堪稱圖文并茂，史料詳實(shí)。

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