音樂(lè)媒介符號(hào)

內(nèi)容概要

芬蘭埃爾基·佩基萊、美國(guó)戴維·諾伊邁耶、理查德·利特菲爾德編著的《音樂(lè)媒介符號(hào)--音樂(lè)符號(hào)學(xué)文集》內(nèi)容提要：本書(shū)是第一本中文版的音樂(lè)符號(hào)學(xué)論文集，展現(xiàn)了來(lái)自歐美多個(gè)國(guó)家音樂(lè)符號(hào)學(xué)研究者的16篇最新學(xué)術(shù)成果。
《音樂(lè)媒介符號(hào)--音樂(lè)符號(hào)學(xué)文集》論文從電影、電視、動(dòng)畫(huà)、歌舞劇等不同的新媒體角度，選取經(jīng)典范例，分析音樂(lè)的特殊符號(hào)意義和傳播方式，以及當(dāng)今數(shù)字技術(shù)給音樂(lè)傳播帶來(lái)的革命性變化。本書(shū)每一篇論文中的音樂(lè)符號(hào)學(xué)前沿理論和運(yùn)用范式，對(duì)藝術(shù)學(xué)、音樂(lè)學(xué)、傳播學(xué)等的研究和學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，都具有重要的實(shí)用參考意義。

書(shū)籍目錄

音樂(lè)符號(hào)學(xué)簡(jiǎn)明導(dǎo)論
譯者序
第一輯電影故事片中的音樂(lè)
  動(dòng)與靜：攝影，“影戲”，音樂(lè)
  美國(guó)恐怖電影音樂(lè)中的“邪惡中世紀(jì)”主題
  《海上鋼琴師》：敘述，音樂(lè)和電影
  阿基·考里斯梅基電影《火柴廠女工》中的音樂(lè)
  這真有點(diǎn)可笑：對(duì)《紅磨坊》五顏六色的后現(xiàn)代批評(píng)
第二輯音樂(lè)和電視
  美國(guó)警匪電視劇主題曲的風(fēng)格描述
  用屬和弦和延留音來(lái)拯救地球：論意大利電視中的動(dòng)漫主題音樂(lè)
  建立一種“音樂(lè)賞析即擁有”的符號(hào)學(xué)：伯恩斯坦“青年音樂(lè)會(huì)”和“教育性”音樂(lè)電視
  擬真性和元設(shè)計(jì)：互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的聲音藝術(shù)
第三輯音樂(lè)與技術(shù)
  “當(dāng)新媒體是個(gè)大事兒”：互聯(lián)網(wǎng)與流行音樂(lè)語(yǔ)言的再思考
  媒介出明星，構(gòu)建出形象：流行音樂(lè)中作者的價(jià)值與功能
  家庭錄音室美學(xué)：追蹤流行音樂(lè)制作的文化進(jìn)程
第四輯遷移與音樂(lè)中介
  人民音樂(lè)在中國(guó)：用符號(hào)學(xué)解讀20世紀(jì)50年代中后期社會(huì)主義音樂(lè)文化
  不愿死亡的歌曲：游牧探戈
  全球化中的巴赫：在理想主義和商業(yè)之間推廣古典音樂(lè)
  告訴穆索爾斯基：作為開(kāi)放作品的ELP樂(lè)隊(duì)的《圖畫(huà)展覽會(huì)》

章節(jié)摘錄

　　靜止的影像：當(dāng)音樂(lè)“停止”的時(shí)候　　電影中的靜止影像創(chuàng)造了可標(biāo)記為時(shí)間延續(xù)中的強(qiáng)調(diào)點(diǎn)（鏡頭可以非常規(guī)地加長(zhǎng)，就像瑪麗在《傲慢與偏見(jiàn)》開(kāi)頭的鏡頭）。在經(jīng)典的黑色電影《勞拉》中，有一個(gè)類(lèi)似的主要和次要焦點(diǎn)之間對(duì)比的場(chǎng)景，但在這部影片中，這種關(guān)系顛倒了，次要的元素或背景（一幅繪畫(huà)）蒼白無(wú)力，而前景是活躍的，它們之間保持著一種張力。偵探麥克弗森（達(dá)納·安德魯斯飾）徒勞地在勞拉公寓中搜查線(xiàn)索；他倒了一杯酒，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，朝一幅大框肖像畫(huà)走去，這幅畫(huà)可以通過(guò)左上角的屏幕看到。他稍微挪動(dòng)了一下，走了幾步，在椅子上坐下來(lái)，攝影機(jī)定格。當(dāng)麥克弗森喝了酒，瞧著身旁，放下酒杯，然后眼睛盯視前方，最后轉(zhuǎn)身仰視肖像的時(shí)候，這幅畫(huà)在二十七秒之內(nèi)仍舊是可見(jiàn)的。鏡頭重新切換到麥克弗森，他已經(jīng)睡著，相對(duì)緩慢的鏡頭的移動(dòng)使繪畫(huà)再次擴(kuò)展到全屏，然后當(dāng)我們聽(tīng)到畫(huà)面外開(kāi)門(mén)的聲音時(shí)，攝影機(jī)定格。四秒鐘之后鏡頭切換到勞拉身上，（吉恩·蒂爾尼飾）她剛進(jìn)公寓。這兩個(gè)暫停的畫(huà)面（麥克弗森坐下然后睡著）是斷裂性的，僅僅因?yàn)樗麄兺Ｖ沽嘶顒?dòng)（或者因?yàn)辂溈烁ド耘f在畫(huà)面的其他部分活動(dòng)，它們彼此競(jìng)爭(zhēng)，因此情節(jié)的優(yōu)先就成了問(wèn)題）。但是無(wú)論如何，在無(wú)情地講究效率的經(jīng)典好萊塢敘述中，明顯的斷裂性元素不可能獨(dú)存：相反，與（出乎意料的）逼真的婦女影像并置的畫(huà)像，這是影片中給人印象至深的時(shí)刻。　　在《戴珍珠耳環(huán)的少女》中，可以找到另外兩個(gè)使人印象深刻的固定影像的例子，其中繪畫(huà)與敘述更加明顯地緊密相關(guān)。此影片中明確敘述的轉(zhuǎn)折時(shí)刻是一個(gè)神秘的郵包，里面是一個(gè)樣子像棺材的盒子，原來(lái)是幻燈機(jī)，即使在那時(shí)，幻燈機(jī)也已經(jīng)是一種對(duì)畫(huà)家大有用處的設(shè)備。當(dāng)維梅爾（科林·弗思飾）邀請(qǐng)女仆葛麗葉（斯卡利特·約翰松飾）來(lái)看這個(gè)設(shè)備時(shí)，他意識(shí)到了葛麗葉位置的轉(zhuǎn)變，從一個(gè)仆人到他認(rèn)為具有審美視覺(jué)本能的人，從這個(gè)為他清掃畫(huà)室的女孩變成他非正式的助手（這種改變開(kāi)始于他請(qǐng)求她為他調(diào)拌顏料之后）。當(dāng)他們透過(guò)幻燈機(jī)設(shè)備觀看的時(shí)候，維梅爾問(wèn)葛麗葉看到了什么，她告訴他看到了一幅畫(huà)，還問(wèn)他畫(huà)怎么會(huì)裝到那里面去的?！　?hellip;…

媒體關(guān)注與評(píng)論

音樂(lè)是人類(lèi)表意活動(dòng)中最原始、最具體的符號(hào)，卻也是最抽象、最神秘的符號(hào)。在當(dāng)代新傳媒（影視、音碟、網(wǎng)絡(luò)）的推動(dòng)下，這兩種傾向合一了。當(dāng)代傳媒與音樂(lè)的結(jié)合，成為一個(gè)最迷人，對(duì)當(dāng)代文化影響最大的課題。本書(shū)是第一本翻譯成中文的音樂(lè)符號(hào)學(xué)著作。——趙毅衡（四川大學(xué)）本書(shū)是各國(guó)學(xué)者寫(xiě)的一批文章，討論各種傳媒中音樂(lè)的意義，例如故事電影中的音樂(lè)、電視音樂(lè)、傳媒中的音樂(lè)技術(shù)等，也有探戈舞音樂(lè)的傳播、巴赫的現(xiàn)代變體等新鮮課題。——埃爾基·佩基萊（赫爾辛基大學(xué)）

圖書(shū)封面

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無(wú)

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