白癡（上.下）

前言

世界文學(xué)名著作為人類文明成果的一部分永放光芒，永遠(yuǎn)為廣大讀者所喜愛和珍藏。    本叢書在尊重文明累積與普遍共識的同時，細(xì)心體察今日讀者的需求，突出一個“兼”字，即兼及價值內(nèi)涵的多向多元，題材、語言、風(fēng)格的多姿多彩，以及讀者興趣、愛好、需求的多種多樣。譯本的擇選也兼顧到卓有成就的老翻譯家與世紀(jì)之交嶄露頭角的中青年譯者。所選書目以小說為主，兼及童書、成長經(jīng)典、抒情詩、散文、劇本、批評……時段以十九世紀(jì)至二十世紀(jì)前期為主，適當(dāng)上溯到古代?？偟囊蠛每?、可讀，讀之有益。    自二○一二年起，計劃三年推出二百余種。每種書前有作品及譯本的擇選依據(jù)和權(quán)威評鑒，書中輯人外版精彩圖片。    漓江出版社編輯部

內(nèi)容概要

《白癡》是陀思妥耶夫斯基最優(yōu)秀的作品之一。書中主人公梅什金公爵是一個忠厚、善良的年輕人。正因為其善良，被人目為“白癡”。他從瑞士的某個“世外桃源”回國，被卷進彼得堡的生活漩渦。他同時被兩個風(fēng)華絕代的女人愛上：將軍的女兒阿格拉婭，和父母雙亡、經(jīng)歷坎坷的納斯塔西婭?菲利波芙娜。由此引起一連串的喜怒哀樂、悲歡離合、沖突斗爭，乃至兇殺。 本書情節(jié)緊張、曲折，高潮迭起，扣人心弦。特別是其中的心理描寫，深刻剖析了人的多面性與復(fù)雜性，具有極強的藝術(shù)感染力。

作者簡介

作者：（俄國）陀思妥耶夫斯基 譯者：臧仲倫陀思妥耶夫斯基（1821-1881），是19世紀(jì)俄國文壇上一顆璀璨的明星，是享有世界聲譽的一位小說家，與列夫?托爾斯泰、屠格涅夫齊名，三人被稱為俄羅斯文學(xué)的“三巨頭”。他所走過的是一條極為艱辛與復(fù)雜的生活與創(chuàng)作道路，是俄國文學(xué)史上最復(fù)雜、最矛盾的作家之一。主要作品有《罪與罰》、《白癡》、《群魔》、《卡拉馬佐夫兄弟》、《死屋手記》、《被侮辱與被損害的人》、《地下室手記》等。臧仲倫，當(dāng)代著名翻譯家，江蘇武進人。所譯陀思妥耶夫斯基的作品尤多，如《罪與罰》、《白癡》、《群魔》、《卡拉馬佐夫兄弟》、《死屋手記》、《被侮辱與被損害的人》、《地下室手記》等，其他譯作有《驛站長》、《欽察大臣》、《塔拉斯?布爾巴》、《往事與隨想》（與巴金合譯），以及列夫?托爾斯泰的中短篇杰作、亞?奧斯特洛夫斯基的名劇《大雷雨》、屠格涅夫的《文論》等，影響廣遠(yuǎn)。

書籍目錄

《白癡（上冊）》目錄： 第一部 第二部 第三部 第四部 …… 《白癡（下冊）》

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   “好，”將軍答道，“我能為您做些什么呢？” “我沒有什么急于要辦的事，我的目的不過是跟您見見面，認(rèn)識認(rèn)識。我并不想來打擾您，因為我不知道您何時會客，也不知道您的其他安排……但是，我剛下火車……從瑞士來……” 將軍本想微微一笑，但是想了想，欲笑又止；后來又想了想，先是瞇起眼睛，從頭到腳把客人打量了一遍，接著又指著椅子匆匆給他讓座，他本人則稍稍斜過身子，先坐了下來，然后又不耐煩地向公爵轉(zhuǎn)過身去，等候他有什么話要說。加尼亞則站在書房一角的書桌旁整理文件。 “一般說，我用來跟人家見見面，認(rèn)識認(rèn)識的時間是不多的，”將軍說，“但是，因為您此來當(dāng)然另有目的，那么……” “我早料到了，”公爵打斷他的話道，“您一定會認(rèn)為，我這次來訪具有某種特殊的目的。但是，我向上帝起誓，除了有幸認(rèn)識一下閣下外，我毫無個人目的?！?“當(dāng)然，我也感到十分榮幸，但是人生在世，畢竟不會全是消閑解悶，有時候，您知道，也難免有些事情……話又說回來，直到現(xiàn)在我還沒有看到我們之間有什么共同之點……即所謂夤緣吧……” “沒有夤緣，這是無可爭議的，共同點自然也很少。因為，即使我是梅什金公爵，尊夫人又與我同族，這自然也算不上什么夤緣。對此我是有自知之明的。不過話又說回來，我前來拜訪的理由也僅在于此。我離開俄國差不多四年多了吧，我是怎么出國的：我?guī)缀蹙袷С?。?dāng)時我什么也不知道，現(xiàn)在就更不用說了。我需要找些好人來幫幫我的忙，甚至還有件事，但是我不知道向誰請教。還在柏林的時候，我就想：‘既然差不多是親戚，那就從他們開始吧，也許我們會彼此有用的，他們對我有用，我對他們也有用，——如果他們是好人的話。’可是我聽說，你們都是好人?！?“非常感謝，”將軍很驚奇，“請問，您在哪里下榻？” “我還沒有住的地方?！?“這么說，您一下火車就到舍下來了？還……帶著行李？” “我的行李就是一小包換洗衣服，除此以外就沒有別的了，我總是隨身帶著它。即使到晚上，去住旅館也來得及?！?“那么說，您還打算去住旅館？” “噢，是的，那當(dāng)然?！?“聽您的口氣，我還以為您是直接來投靠鄙人的呢?！?“這也是可能的，但是，除非您邀請我。不過說實話，即使您邀請我，我也不會住下來，并不是因為什么，就這樣……天生這性格?！?“嗯，這么說，偏巧我沒有邀請您，也不想邀請您。還有件事，公爵，請允許我把丑話說在頭里：因為我們剛才已經(jīng)交代清楚了，關(guān)于我們之間的親戚關(guān)系，請您休提，這是不可能的，——雖然，自然啰，鄙人感到不勝榮幸，——因此……” “因此，就該站起身來告辭？”公爵微微欠起身子，雖然他的處境顯然很窘，但他似乎還是愉快地開懷大笑起來?！扒?，將軍，我敢向上帝起誓，雖然我對這里的風(fēng)俗實際上一無所知，也不知道這里的人是怎么生活的，可是我早就料到，我們的事一定會發(fā)生現(xiàn)在這樣的結(jié)局的。沒什么，也許，這樣倒好……過去，不是也沒給我回信嘛……好吧，打攪了，請多包涵?！?/pre>



媒體關(guān)注與評論
我讀了陀思妥耶夫斯基的《白癡》。這是一部具有亙古不變的力量的著作！這里充滿激情地提出了具有全人類性的問題。我不知道在我們的文學(xué)中還有這樣內(nèi)容豐富的書。有時候讓人覺得這簡直太好了！梅什金講他自己在瑞士怎么跟孩子們一起交談的情景，對他的癲癇病第一次發(fā)作前情況的描述，他和羅果任的相遇，以及最后一章——這一切都是至大至巨，至善至美的東西。書中的人物，是這樣淳樸又這樣復(fù)雜，而與此同時又令人驚嘆，能同他們生活在一起該多好??！我感到深深的激動。    ——夏爾·菲力浦    埃斯庫羅斯的悲劇和莎士比亞的戲劇，也不可能如此如此深地震撼自己的同時代人的心，就像《白癡》、《卡拉馬佐夫兄弟》、《安娜·卡列尼娜》以及《戰(zhàn)爭與和平》那樣。    ——羅曼·羅蘭    陀思妥耶夫斯基樹立了史詩般的豐碑，——《罪與罰》、《白癡》、《群魔》、《卡拉馬佐夫兄弟》(不過，這不是史詩般的作品，而是按舞臺規(guī)則構(gòu)建的規(guī)模宏大的戲劇，其中的劇情向我們展示了人心的最幽閉的深處，而且這劇情僅僅在幾天之內(nèi)發(fā)生，在一種超現(xiàn)實主義的和狂熱的對話中展開)——這些作品，他不僅是在飽受疾病的折磨下創(chuàng)作的，而且是在被無情地催逼債務(wù)、屈辱地需要錢的情況下創(chuàng)作的，因為需要錢，他只能無奈地以反自然的速度寫作。    ——托馬斯·曼    陀思妥耶夫斯基是怎么被閱讀的？托爾斯泰是怎么被閱讀的？他們是被帶著心靈的悸動閱讀的。人們在讀他們的同時，——眼睛睜得大大的，以便接受和領(lǐng)悟所有這些豐富的形象，以及所有這些豐富的思想，而作為回報則不斷撲簌簌地掉眼淚。這些小說，從普希金到高爾基，一環(huán)套一環(huán)、無可挑剔地焊接成一條鎖鏈，教我們?nèi)绾胃羁痰卣J(rèn)識人，認(rèn)識人的弱點、人的可怕力量，以及人的未了的使命——而這些我們都是作為誡命來接受的。    ——亨利?！ぢ?   我最喜歡《白癡》……基督教信仰、獻身精神和寬恕一切，在其中得到了最好的反映。    ——D．H．勞倫斯


編輯推薦
《外國文學(xué)名著名譯叢書:白癡(套裝上下冊)》是陀思妥耶夫斯基重返文壇后的第三部長篇小說，寫于1867年秋至1869年1月，顯示出作者高度的藝術(shù)才華?！栋装V(套裝上下冊)》體現(xiàn)了作家六七十年創(chuàng)作總的傾向。小說涉及到彼得堡各個社會階層，構(gòu)成了整個社會的橫斷面。小說情節(jié)進展只有幾個月的時間，但陀思妥耶夫斯基卻得以描繪出就其社會地位、精神狀態(tài)和生活命運來說各不相同的、五光十色的人物畫廊。


名人推薦
我讀了陀思妥耶夫斯基的《白癡》。這是一部具有亙古不變的力量的著作！這里充滿激情地提出了具有全人類的問題。我不知道在我們的文學(xué)中還有這樣內(nèi)容豐富的書。有時候讓人覺得這簡直太好了。梅什金講他自己在瑞士怎么跟孩子們一起交談的情景，對他的癲癇病第一次發(fā)作前情況的描述，他和羅格任的相遇，以及最后一章——這一切都是至大至巨，至善至美的東西。書中的人物，是這樣純樸又這樣復(fù)雜，而與此同時：又令人驚嘆，能同他們生活在一起該多好啊。我受到深深的激動?！臓?菲力浦我最喜歡《白癡》……基督教信仰、獻身精神和寬恕一切，在其中得到了最好的反映?！狣.H.勞倫斯陀思妥耶夫斯基樹立了史詩般的豐碑，——《罪與罰》、《白癡》、《群魔》、《卡拉馬佐夫兄弟》（不過，這不是史詩般的作品，而是按舞臺規(guī)則構(gòu)建的規(guī)模宏大的戲劇，其中的劇情向我們展示了人心的最幽閉的深處，而且這劇情僅僅在幾天之內(nèi)發(fā)生，在一種超現(xiàn)實主義的和狂熱的對話中展開）——這些作品，他不僅是在飽受疾病的折磨下創(chuàng)作的，而且是在無情地催逼債務(wù)，屈辱地需要錢的情況下創(chuàng)作的，因為需要錢，他只能無奈地以反自然的速度寫作。——托馬斯?曼埃斯庫羅斯的悲劇和莎士比亞的戲劇，也不可能如此如此深地震撼自己的同時代人的心，就像《白癡》、《卡拉馬佐夫兄弟》、《安娜?卡列尼娜》以及《戰(zhàn)爭與和平》那樣。——羅曼?羅蘭




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