歐也妮.葛朗臺

前言

巴爾扎克《人間喜劇》的創(chuàng)作時間大致是1829年至1848年。《歐也妮·葛朗臺》和《高老頭》這兩篇作品同是《人間喜劇》第一創(chuàng)作階段(1829年至1835年)的代表作。巴爾扎克1833年6月動手寫《歐也妮·葛朗臺》。他在給他妹妹的一封信里提到過這個日期。在動手寫作兩個月后，8月9日，他給韓斯卡夫人的信中說：“本月底會有一篇‘外省生活場景’發(fā)表，類似《獨(dú)身者》(即《圖爾的本堂神甫》，1832年出版)，題為《歐也妮·葛朗臺》。請購連續(xù)三期《歐羅巴文學(xué)》?！惫唬?月19日的《歐羅巴文學(xué)》開始刊載這篇小說?？上У氖沁@個刊物隨后就?？?，沒有能夠繼續(xù)刊載這篇小說。作者也沒有再拿到其他雜志上去發(fā)表。小說完稿的日期是1833年12月24日。這是巴爾扎克的手稿最后一頁末尾所寫的日期。就在12月，出版商貝歇夫人將小說全文出版。當(dāng)時巴爾扎克與貝歇夫人簽有合同，以《19世紀(jì)風(fēng)俗研究》的總題目，出版他所創(chuàng)作的全部作品?！稓W也妮·葛朗臺》是作為“外省生活場景”第一卷出版的。1839年，由出版商夏爾邦蒂埃出版了這篇作品的單行本。后來，巴爾扎克將全部作品交給福爾納·赫澤爾和杜博歇，結(jié)集為十六卷《人間喜劇》出版?！稓W也妮·葛朗臺》仍列為“外省生活場景”第一卷，于1843年第三次出版。    《歐也妮·葛朗臺》是巴爾扎克最著名的作品。然而，它的創(chuàng)作并沒有在他思想上留下很長一條痕跡。他寫作《鄉(xiāng)村醫(yī)生》和《路易·朗貝爾》等作品，都要花上數(shù)個月時間醞釀構(gòu)思，寫作過程中反反復(fù)復(fù)，推翻重來的情況時有發(fā)生，再三修改更不在話下，真?zhèn)€是嘔心瀝血。相反，《歐也妮·葛朗臺》仿佛是信手拈來，寫得十分順暢，沒有遇到特別的困難，甚至沒有激發(fā)作者高度興奮的熱情。只是在成功地描寫了歐也妮的愛情，又聯(lián)想到自己與那位美麗的波蘭伯爵夫人即韓斯卡夫人的愛情時，巴爾扎克為自己的這篇新作感到自豪。他在給韓斯卡夫人的第一封信里告訴她，這是一篇沒有多大抱負(fù)的中篇小說，可算作《圖爾的本堂神甫》的姐妹篇。一個有趣的外省故事，容易寫，也容易銷。當(dāng)然不能與《鄉(xiāng)村醫(yī)生》相提并論，那是他自己心目中的杰作。然而，《歐也妮·葛朗臺》問世后，批評家們都毫無保留地高度贊賞，認(rèn)為這才是巴爾扎克的杰作。甚至每當(dāng)作者的一篇新作出版，他們都要以《歐也妮·葛朗臺》作為參考加以評論，以至于巴爾扎克十分惱火，認(rèn)為這種偏愛實(shí)際上等于對他的其他作品的批評。    《歐也妮·葛朗臺》的故事發(fā)生在法國西部的索莫城。該城的首富即慳吝精明的葛朗臺，有一位天真美麗的女兒，名叫歐也妮。該城有影響的兩個家族，銀行世家格拉珊和神甫，公證人世家克呂紹，明爭暗斗，竟相巴結(jié)，都想為各自的公子把這個富甲一方的女繼承人娶到手?？墒牵瑲W也妮卻愛上了堂弟夏爾。夏爾因父親破產(chǎn)，從巴黎流落到她家。為了資助身無分文的夏爾赴印度闖一條生路，歐也妮把每年生日收到的金幣私下里全部給了他。后來事情敗露，愛財(cái)如命的葛朗臺老爹把女兒監(jiān)禁起來。膽小而賢淑的葛朗臺太太嚇得一病不起，不久就離開了人世。1827年，吝嗇鬼葛朗臺也歸了天，留下一千九百萬家產(chǎn)。富比王后的歐也妮受到追求者彭峰及其支持者的包圍與奉承，而她卻一心等待夏爾。這時，夏爾在印度靠販賣人口等不正當(dāng)手段發(fā)了橫財(cái)，但一心想攀附權(quán)貴，早把曾海誓山盟的歐也妮忘到腦后。他返回巴黎后立即寫信給歐也妮毀約，而與一位貴族小姐結(jié)婚。歐也妮與彭峰形式上結(jié)為夫妻，但三十三歲便成了寡婦。于是，又有人包圍這個有錢的寡婦，就像過去彭峰他們一樣。    《歐也妮·葛朗臺》是區(qū)區(qū)一個中篇小說，為何在巴爾扎克卷帙浩繁的作品中成為最引人矚目之作？原因不外乎兩方面：一方面小說真實(shí)而深刻地反映了時代；另一方面作品塑造了幾個有血有肉、真實(shí)可信的人物，而且主要人物的塑造體現(xiàn)了獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。    巴爾扎克說“小說是時代的鏡子”?！稓W也妮·葛朗臺》真實(shí)地反映了1789年大革命后至19世紀(jì)二三十年代法國資本主義發(fā)展的那個時代，那段歷史。資產(chǎn)階級大革命發(fā)生之時，葛朗臺只不過是一個箍桶匠，經(jīng)過幾十年的拼搏和競爭，成為大葡萄園主和大資本家，去世時留下了近兩千萬法郎的家產(chǎn)。可不要小看了這兩千萬，要是在今天，葛朗臺少說也是一個億萬富翁了。事實(shí)上，葛朗臺成了大資產(chǎn)階級的一員，在巴黎法蘭西銀行的全國富豪統(tǒng)計(jì)榜上有名。作者在“后記”里說，法國每個省都有各自的葛朗臺。也就是說，索莫城的葛朗臺從箍桶匠躋身于大資本家行列的發(fā)展史，并非個別的、孤立的現(xiàn)象，而是有廣泛的代表性。這就是那個時代的特征和那個時代的法國歷史。小說《歐也妮·葛朗臺》為我們了解和研究那個時代的特征和那段歷史，提供了一本生動而深刻的教科書。這方面恕不多費(fèi)筆墨。小說里的人物如葛朗臺、歐也妮、葛朗臺太太、女仆娜儂以及夏爾，都寫得頗有特色，具有典型意義。這里，僅集中對兩個主要人物葛朗臺父女進(jìn)行一些探討。關(guān)于葛朗臺這個人物，過去有許多研究者做了大量工作去尋找他的原型，也有不少研究者將他與莫里哀筆下的慳吝人阿巴貢進(jìn)行比較。但是，這兩部分人的工作都沒有取得令人滿意的結(jié)果。因?yàn)楦鹄逝_這個典型人物雖源于現(xiàn)實(shí)生活，但并非源于某一個原型人物，而他的本質(zhì)特征并不是阿巴貢那樣一個守財(cái)奴。實(shí)際上，巴爾扎克感興趣的，并不是某個財(cái)主、資本家或銀行家愛財(cái)如命的吝嗇，而是他們從普通的條件出發(fā)，甚至白手起家，創(chuàng)造了數(shù)百萬、上千萬財(cái)富，擁有龐大產(chǎn)業(yè)這種歷史現(xiàn)象。巴爾扎克筆下的葛朗臺，不是我們所熟悉的那種土財(cái)主，而是在資本主義上升時期，善于把握機(jī)遇，逐漸發(fā)起來的大資本家。巴爾扎克的深刻就在于，不是重復(fù)塑造傳統(tǒng)的慳吝人形象，而是賦予慳吝人新的時代特質(zhì)，把他塑造成理解和把握了時代的創(chuàng)業(yè)者。葛朗臺是在資本主義發(fā)展的過程中逐漸建立、增加、擴(kuò)大他的家業(yè)的。在共和政府時期，當(dāng)局拍賣教會產(chǎn)業(yè)，葛朗臺用金錢賄賂拍賣監(jiān)督官，賤價(jià)買到了當(dāng)?shù)刈詈玫膸讐K葡萄園、一座修道院和幾塊分租田，奠定了他發(fā)家的基礎(chǔ)。在當(dāng)?shù)爻怂?，誰有膽量這么做？有了產(chǎn)業(yè)作后盾，他登上政治舞臺，當(dāng)了官，利用職務(wù)之便，進(jìn)一步發(fā)家致富，十幾年問便成了當(dāng)?shù)氐氖赘?，擁有家業(yè)數(shù)百萬。1811年趁帝國倒臺之機(jī)，他把全年的收成全部儲存起來，囤積居奇，待價(jià)而沽，結(jié)果又大賺了一筆。復(fù)辟時期，他以每股80法郎的價(jià)錢大買公債，待到短暫的繁榮結(jié)束，便以每股115法郎全部拋售出去，終于使自己成了聲名遠(yuǎn)播的大資本家。而當(dāng)時一般法國人，對買賣公債這類投機(jī)事業(yè)還不屑一顧，甚至另眼相看呢。表面看上去，葛朗臺像一個死抱住錢袋子不放的土財(cái)主，實(shí)際上，他是一個很會做投機(jī)買賣的商人。市場上酒缺貨時，他總是有大量酒供應(yīng)；酒桶緊俏時，他總有許多酒桶出售；板材需求旺盛他有板材，小麥供不應(yīng)求他有小麥。為了牟利，他甚至不惜背信棄義，鼓動當(dāng)?shù)卮笮∑咸褕@主把酒壓著不賣，而自己偷偷找外國酒商，高價(jià)成交。這就是葛朗臺的發(fā)家史。當(dāng)時，在法國有不止一個葛朗臺，正如作者所言，每個省都有各自的葛朗臺。資本主義是怎樣發(fā)展起來的？不就是隨著全國各地的葛朗臺們發(fā)家而發(fā)展起來的嗎？無庸諱言，在葛朗臺的時代，資本主義的發(fā)展尚沒有完全脫離原始積累的階段，所以，他的發(fā)家致富明顯帶有資本原始積累的特點(diǎn)：不擇手段，不講信義，唯利是圖，暴露出兇殘貪婪的本質(zhì)。正因?yàn)檫@樣，巴爾扎克對葛朗臺這個人物抱著批判的態(tài)度。他筆下的葛朗臺像餓虎，像巨蟒，躺著，趴著，長時間窺伺著捕獵對象，然后猛撲上去，張開血盆大口般的錢袋子，往里面裝金子。索莫城里幾乎人人都感受過被他的利爪抓傷的滋味。這種描寫入木三分，給人留下極深刻的印象。我們閱讀這部作品，分析研究葛朗臺這個人物，的確不應(yīng)該放棄批判的態(tài)度，但同時我們也應(yīng)該記住，在資本主義發(fā)展的歷史進(jìn)程中，葛朗臺是成功者。這樣，我們就不僅從階級分析的角度，而且從歷史觀察的角度，把握住了葛朗臺這個人物的內(nèi)在本質(zhì)。    據(jù)考證，歐也妮這個人物倒是真有一個原型，是一個名叫瑪麗亞·達(dá)米諾瓦的年輕女子。這女子在1833年是巴爾扎克的情婦，與巴爾扎克生了一個女兒。這就是巴爾扎克在這本書前面的題詞里把它獻(xiàn)給瑪麗亞的原因。    歐也妮和她母親葛朗臺太太一樣，是作者著力歌頌的人物。然而令人遺憾的是，這兩個人物遠(yuǎn)沒有葛朗臺那樣深刻，甚至沒有女仆娜儂那樣豐滿生動。尤其當(dāng)作者試圖用宗教信仰對她們加以頌揚(yáng)時，更顯得蒼白無力。但是，歐也妮這個人物還是有深刻內(nèi)涵的。這主要體現(xiàn)在她的愛情上。    歐也妮的愛情是她所處的生活環(huán)境必然的、合乎邏輯的發(fā)展。請回想一下那冷清刻板，見不到事物變化，甚至見不到新面孔的生活吧。每天從上午開始，母女倆就坐在堂屋的窗前做活兒。從歐也妮十二歲起就是這樣，每天都坐在這里度過，每天都沒有任何事情發(fā)生，窗外總是在固定的時刻經(jīng)過同樣的“啞角”：鐵商、繩子商、鹽商、鄰里、女仆等。每個禮拜去做一次彌撒，每天晚上總是羅多游戲。這種無聲無息、與世隔絕、死氣沉沉的生活，對于一個青春妙齡的姑娘來講，該是多么難耐難挨，哪怕她生下來就習(xí)慣了這種生活。因此，某一天突然從天上掉下來一個堂弟，愛情就發(fā)生了。這表面看上去不無浪漫，實(shí)際上是必然的、注定的。在這冷冰冰的環(huán)境里，在這荒漠里，任何人的聲音，人的動作，人的面孔，都必然像一顆石子投進(jìn)平靜的池塘，在歐也妮心里激起愛的波瀾。如果沒有堂弟出現(xiàn)，她會愛上格拉珊家的公子。在她那顆處女的心里爆發(fā)的愛情，發(fā)展得那樣快，燃燒著一切，任何力量都無法阻止。這種特別動人的情形，巴爾扎克歸結(jié)于一種現(xiàn)象，即念頭的力量——唯一一種念頭，唯一一種感情的力量支配的結(jié)果。    堂弟走了。為了他，歐也妮被父親監(jiān)禁而決不屈服。她無視父親的懲罰和詛咒，盼望著，等待著。父親去世后，她在巨額財(cái)富重壓下，在葛朗臺公館的禮俗束縛下，繼續(xù)盼望和等待。那種唯一的感情，那種充斥她整個生命的感情，支配著她的思想、行為和對未婚夫的忠貞。順便提一句，這種盼望和等待，正像巴爾扎克盼望和等待他那位美麗的波蘭女士韓斯卡夫人一樣。    作品里著重點(diǎn)明了：吝嗇鬼葛朗臺和一切野心家一樣，是執(zhí)著于一念的人。觀賞、把玩和占有黃金，便是葛朗臺最大的愛好。因此讀者多半會認(rèn)為，只有葛朗臺是執(zhí)著于一念的人。其實(shí)錯了。前面的敘述說明，葛朗臺的女兒歐也妮也是執(zhí)著于一念的人，也是唯一的念頭、任何力量都克服不了的唯一念頭的犧牲品。這念頭在她身上體現(xiàn)為對愛情的忠實(shí)和對往事的回憶。這念頭與她父親對黃金的迷戀一樣，是很專制的。父女兩個人有著同樣的秉性，同樣的活力，同樣的無知，同樣的本能，在生活中都執(zhí)著于一念。所以，《歐也妮·葛朗臺》并非像一般人認(rèn)為的那樣是一個慳吝人的故事，而是歐也妮·葛朗臺的故事，即占據(jù)一生一世的一種情感的故事。    歐也妮在空虛寂寞中等待和盼望夏爾。她是在一種沒有任何變故的浪漫戀愛故事中盼望和等待。事實(shí)上，《歐也妮·葛朗臺》最顯著的特點(diǎn)，也就是這篇小說沒有變故。故事一開始，堂弟的到達(dá)以及歐也妮與他定情，似乎算得上一點(diǎn)變故。而后堂弟走了，歲月蹉跎，生活還是老樣子。歐也妮積蓄的金幣沒有了，父親大發(fā)雷霆。但很快復(fù)歸平靜，盡管她遭到幽禁。時光流逝，母親去世，父親歸天。只剩下她孤單一人，守著巨大的產(chǎn)業(yè)，在孤寂中等待著。生活始終是同樣的節(jié)奏，日復(fù)一日，時光荏苒，沒有任何變化。每晚同樣的聚會，同樣的面孔，同樣的內(nèi)容。整個葛朗臺公館還是按照葛朗臺生前所立的規(guī)矩在運(yùn)轉(zhuǎn)。即使有重大變故，也無聲無息地消失在緩緩流逝的時間里。譬如葛朗臺本人的去世，只不過是時間流逝中一個幾乎覺察不到的微波。突然，有一天得到了回音，堂弟已經(jīng)回國，就要與另一個女人結(jié)婚。但這并沒有給這里帶來什么變化。整個故事，從頭至尾幾乎只有一個畫面，一個相同的畫面，背景一成不變。在這一成不變的背景下，一張張面孔衰老了，皺紋加深了，死亡來臨了，但什么也沒有改變。那棟老屋總是靜悄悄的，毫無生氣。在它的屋頂下，有過兩種執(zhí)著于一念的狂熱，它們互不理解，支撐著兩個相同而又陌生的人。而有一天，一切都完結(jié)了，愛情和等待全完結(jié)了。一切都枉然，一切都徒勞。我們的女主人公像個幽靈一樣生活著。她甚至不再力求擺脫她已故父親的陰影，她眼睛里不時流露出她父親的目光，聲音顯得像她父親的聲音，遇到事情時裝出她父親若無其事的樣子說：“這事兒再說吧?！彼娜松鷼w于靜止，歸于厭棄?！八樕n白，顯得平靜而從容，聲音溫柔而深沉，言談動作簡單……她像過去那個可憐巴巴的歐也妮·葛朗臺一樣生活著?！卑蜖栐说牟簧僮髌范际沁@樣結(jié)尾的：只剩下一個癡呆果的修女，一張絕望而終于平靜了的面孔。正是從這個意義上講，小說《歐也妮·葛朗臺》仍屬于《人間喜劇》系列，盡管它不盡符合這個系列的主旨。

內(nèi)容概要

　　《歐也妮·葛朗臺》法國西部的索莫城首富即慳吝精明的葛朗臺，女兒歐也妮天真美麗。該城兩個家族，銀行世家格拉珊和神甫、公證人世家克呂紹，明爭暗斗，競相巴結(jié)，都想為各自的公子把這個富甲一方的女繼承人娶到手?？墒?，歐也妮卻愛上了堂弟夏爾。夏爾父親破產(chǎn)，為了資助夏爾赴印度謀生，歐也妮把積攢的金幣全部給了他。葛朗臺老爹得知此事后把女兒監(jiān)禁起來，膽小的葛朗臺太太嚇得一病不起，不久離開了人世。1827年，吝嗇鬼葛朗臺去世，留下巨額家產(chǎn)。歐也妮受到追求者彭峰等的包圍與奉承，而她卻一心等待夏爾。夏爾在印度發(fā)了橫財(cái)，但一心攀附權(quán)貴，早把歐也妮忘到腦后。他返回巴黎后寫信給歐也妮毀約，而與一位貴族小姐結(jié)婚。歐也妮與彭峰形式上結(jié)為夫妻，但三十三歲便成了寡婦。于是，又有人包圍這個有錢的寡婦，就像過去彭峰他們一樣。該作是公認(rèn)的巴爾扎克最為成功的作品。羅國林先生的譯本文字精美準(zhǔn)確，傳神寫意，風(fēng)流盡顯，編者以為是該作的最佳譯本。

作者簡介

　　奧諾雷·德·巴爾扎克，法國19世紀(jì)文學(xué)巨匠，創(chuàng)作有近百部小說，合稱《人間喜劇》（Comedie
Humaine），是對19世紀(jì)上半葉法國社會生活的全景式描繪與深刻解剖，被譽(yù)為法國社會的“百科全書”，是世界文學(xué)史上罕見的文學(xué)豐碑。

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   外省某些城市里總有一些房屋，看上去像陰森幽暗的修道院，一派荒涼的曠野，或滿目瘡痍的廢墟，給心境平添幾分悲涼?；蛟S，修道院的死寂、曠野的蒼茫和廢墟的破敗，這類房屋都有一點(diǎn)吧。里面的生活起居無聲無息，要不是街上一陣陌生的腳步聲，引得窗口突然探出一張僧侶般呆滯的面孔，用黯淡無神的目光向外打量一眼，外來人還以為那是沒人居住的空屋呢。索莫城里有棟住宅，外觀就有這些凄涼的成分。它坐落在一條高低不平的街道盡頭；那條街直通城里高處的古堡，如今已不大有人過往了。盡管夏天熱，冬天冷，有些地方還挺陰暗，卻還不乏特色：鵝卵石鋪的路面，總是干爽清潔，回聲清脆，街面狹窄又彎彎曲曲，而且它那些蜷伏在城根邊的房屋，有著老城區(qū)那份寧靜。三百余年的古宅，雖是木頭結(jié)構(gòu)，尚還堅(jiān)固，而且不拘一格，十分別致，使得尚古思幽者和藝術(shù)家們，常在索莫老城這一帶駐足流連。不管誰經(jīng)過這些房屋前面，都不能不欣賞那些粗大的梁木，兩頭雕刻有稀奇古怪的圖案，在大多數(shù)房屋的底層上面，形成一溜黑色的浮雕。這家房屋的橫木上蓋著青石板，單薄的墻上便現(xiàn)出一條條藍(lán)線，木結(jié)構(gòu)的屋頂已被歲月壓彎，椽子禁不住日曬雨淋，早已朽爛翹曲。那座房屋的窗臺已顯得破舊發(fā)黑，上面精致的雕刻模糊難辨，又仿佛太單薄，窮苦的女工用土黃色的瓦盆栽了幾棵石竹和月季擱在上面，都承受不住了。再往前去，有幾家大門上釘有粗大的釘子，祖先們展示才華，在釘頭上刻了一些象形文字，究竟代表什么意義，卻永遠(yuǎn)沒人搞得清?；蛘呤且晃恍陆掏奖硎拘叛龅姆?，或者是神圣聯(lián)盟成員詛咒亨利四世的咒符。某個中產(chǎn)階級人士在大門上刻有家徽，表示被人遺忘的祖輩是“貴族頭面人物”，當(dāng)過市政官員的，意在光耀門楣。從這一切中間可以看到整部法蘭西的歷史。有一幢房屋已搖搖欲墜，但灰泥抹的外墻還是留下了能工巧匠高超手藝的痕跡。隔壁是一座貴族宅第，石砌的拱形門楣上，祖?zhèn)鞯募y章尚依稀可辨，但經(jīng)過1789年以來震撼全國的歷次革命的沖擊，已經(jīng)殘破不堪。這條街上，做買賣的底層既不是小店鋪，也不是貨棧，熟悉中世紀(jì)習(xí)俗的人，會發(fā)現(xiàn)這里的情形像我們上輩的縫紉工場一樣簡陋樸素。

媒體關(guān)注與評論

塞萬提斯和巴爾扎克高于其他一切小說家。    ——馬克思    巴爾扎克是比過去、現(xiàn)在和未來的左拉都偉大得多的現(xiàn)實(shí)主義大師。    ——恩格斯    在最偉大的人物中間，巴爾扎克是第一等的一個；在最優(yōu)秀的人物中間，巴爾扎克是最高的一個。    ——維克多·雨果    在巴爾扎克1833年和1834年出版的作品中，有兩部特別值得注意——精雕細(xì)刻的第一流故事《歐也妮·葛朗臺》和雄渾有力、命運(yùn)攸關(guān)的《高老頭》。前一部可以與莫里哀的《吝嗇鬼》爭輝，后一部則不比莎士比亞的《李爾王》遜色。    ——勃蘭兌斯    《歐也妮·葛朗臺》使人感興趣，是因?yàn)榘逊▏馐〉纳?，其美德與惡行作了淋漓盡致的描寫。    ——勃蘭兌斯    巴爾扎克與眾不同的特點(diǎn)之一，是他首先把近代小說引向真實(shí)，引向描繪真正的不幸……當(dāng)大家都只在想象上下功夫的時候，他卻在思想上用心。小說要在文學(xué)上占據(jù)一個重要的位置，就應(yīng)該成為風(fēng)俗史，叫那些記錄了史實(shí)就自以為了不起的歷史家放心……其不朽的名作《歐也妮·葛朗臺》和《高老頭》就是這樣的風(fēng)俗史式的作品。    ——達(dá)萬    巴爾扎克運(yùn)用典型化的原則，把情感與生命注入他所描寫的世界……就這樣在葛朗臺老頭身上描繪出了一個吝嗇鬼的典型。    ——達(dá)萬    巴爾扎克是多么洞悉女人??！他探測到了這些經(jīng)常得不到理解的心靈的一切神圣秘密。    ——達(dá)萬    《歐也妮·葛朗臺》為巴爾扎克給小說創(chuàng)作帶來的革命蓋上了印章。這里實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)對絕對真理的探求……將瑣碎與崇高、悲慘與荒誕糅合在一起。    ——達(dá)萬    巴爾扎克已經(jīng)登上了與莎士比亞齊平的高峰。他的人物都活在人間，進(jìn)入了我們的日常生活：高老頭、拉斯蒂涅、葛朗臺、菲利普，以及其他成百個角色都是我們見過的活人。    ——泰納    巴爾扎克不但觀察、了解人生，還思考人生，然后再動筆描寫人生。獨(dú)身、結(jié)婚、行政、理財(cái)、淫欲、野心，人生的一切就是他作品的基礎(chǔ)。他對人生作了哲學(xué)研究。就以高老頭為例，還有什么比這個人物更具特殊性，又更有普遍性呢？    ——泰納    《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》和《邦斯舅舅》等，都是從我們社會的肺腑里噴涌出來的作品，是巴爾扎克不朽的光榮。    ——左拉

編輯推薦

《歐也妮?葛朗臺》在塑造人物、描寫環(huán)境、敘述故事等方面取得了驚人的成就。精細(xì)入微的環(huán)境描寫，反映了時代風(fēng)貌，生動再現(xiàn)了社會各個層面的生活，可以說是整個法蘭西歷史的一個真實(shí)斷面。另外，作品結(jié)構(gòu)緊湊、步步深入，一氣呵成，各線索之間相互聯(lián)系，顯得跌宕有致。行文如滾滾洪流，直瀉而下，筆試酣暢，具有濃烈的抒情意味。這部小說以一部批判現(xiàn)實(shí)主義的杰作震撼著每一位讀者，在法蘭西文學(xué)史上具有獨(dú)特魅力。

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