高老頭

前言

《高老頭》最初是一個(gè)中篇小說(shuō)，是巴爾扎克用三天三夜一氣呵成的，于1834年12月在《巴黎評(píng)論》上發(fā)表，1835年3月出書(shū)。取得成功后，巴爾扎克又用了很長(zhǎng)時(shí)間，幾次刪改，作了一些增補(bǔ)，寫(xiě)成了現(xiàn)在這個(gè)規(guī)模。在許多讀者和專家看來(lái)，這是一部杰作，是巴爾扎克的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作。起初它是《巴黎生活場(chǎng)景》的子目，1845年以后編進(jìn)《人間喜劇》中的《私人生活場(chǎng)景》。在法國(guó)某些批評(píng)家看來(lái)，《高老頭》可以說(shuō)是一部充滿神秘性的長(zhǎng)篇小說(shuō)。這種神秘性，由一種與現(xiàn)代社會(huì)搏斗的意識(shí)逐步展示出來(lái)。故事展開(kāi)的主要地點(diǎn)沃蓋公寓屬于19世紀(jì)初巴黎某個(gè)角落的隱秘存在。那里面住了一些來(lái)歷不明、身份奇怪的房客，讓人感到已經(jīng)發(fā)生了或者正在發(fā)生一些悲劇或者慘劇。沃特蘭(一譯伏特冷)是個(gè)狠毒的陰謀家，是威脅社會(huì)安全的危險(xiǎn)分子，在個(gè)人生活深處小心地保守著一個(gè)大秘密。而在眾房客的眼里；行為怪異的高老頭則整個(gè)兒是個(gè)謎。這個(gè)衣著寒傖、生活儉樸的老頭，卻經(jīng)常招來(lái)兩個(gè)如花似玉的貴婦人探望。兩個(gè)女人一進(jìn)房就把門(mén)關(guān)起來(lái)，小聲說(shuō)話，這種神秘兮兮的作派不斷地在房客們心里激起好奇和猜測(cè)。人家最后才知道，怪老頭把家里所有的金銀細(xì)軟賣掉，又向放印子錢的戈布賽克借貸，其實(shí)是要替做了銀行家太太和伯爵夫人的兩個(gè)女兒還債。巴爾扎克通過(guò)高老頭家父女關(guān)系的描寫(xiě)，已經(jīng)把當(dāng)時(shí)社會(huì)認(rèn)錢不認(rèn)人，錢在親情在的丑惡現(xiàn)象揭露得淋漓盡致，一覽無(wú)遺。但是這種揭露需要通過(guò)一個(gè)人的眼睛來(lái)完成。因此，大學(xué)生拉斯蒂涅就充當(dāng)了此任。在那群怪異的房客中間，拉斯蒂涅是個(gè)有抱負(fù)的青年，有清醒的頭腦，想通過(guò)學(xué)習(xí)來(lái)預(yù)知社會(huì)未來(lái)的動(dòng)向，找到打拼天下的用武之地，于是處處留神觀察，因此看到了高老頭的一些怪異表現(xiàn)。他對(duì)比昂松說(shuō)：“老頭子的生活顯得太神秘了，值得費(fèi)點(diǎn)氣力觀察。”他作了一些有效的調(diào)查，終于向高老頭的繼承人說(shuō)出了奄奄一息行將就木的老頭子悲苦的一生，也就深化了這出父親愛(ài)女兒，女兒愛(ài)金錢的悲劇的意義。    與此平行，另外一條線也在逐步展開(kāi)，即社會(huì)的真相與人的真面目不斷清晰地顯現(xiàn)出來(lái)。由于這條線，《高老頭》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)具有了啟蒙與培訓(xùn)的價(jià)值，也更具有社會(huì)批判意義。拉斯蒂涅走上社會(huì)是由兩個(gè)人物引導(dǎo)的。表面看來(lái)，這兩個(gè)人屬于不同的階級(jí)，可是他們的世界觀卻是如出一轍。德·鮑賽昂夫人是個(gè)重感情的可靠的朋友，她勸拉斯蒂涅永遠(yuǎn)也不要談?wù)撌裁戳夹模骸八阌?jì)愈是冷酷，你就走得愈遠(yuǎn)。打擊愈是無(wú)情，你就愈讓人家害怕?！蔽痔靥m這個(gè)社會(huì)的毒瘤則教給他一種冷酷無(wú)情的社會(huì)倫理學(xué)?！皼](méi)有什么原則，有的只是事件；沒(méi)有什么一定之規(guī)，有的只是隨機(jī)應(yīng)變?！笨墒沁@個(gè)目光冷酷又迷惑人的逃犯一邊教育大學(xué)生，一邊想把他拉下水來(lái)共同犯罪。拉斯蒂涅了解他的計(jì)劃之后，開(kāi)始感到害怕不安，想阻止這個(gè)魔鬼的行動(dòng)。后來(lái)警察及時(shí)趕到，把逃犯緝捕歸案，才使拉斯蒂涅避免了一場(chǎng)惡戰(zhàn)。    拉斯蒂涅睜開(kāi)眼睛觀察由金錢統(tǒng)治的社會(huì)，看到了赤裸裸的現(xiàn)實(shí)：“在富人那里，法律形同虛設(shè)，道德軟弱無(wú)力?！彼谪?cái)富里面看到了血腥的掠奪。的確，高老頭的錢來(lái)得不仁不義，他是靠大革命時(shí)期囤積面粉，趁著饑饉以十倍的暴利出售發(fā)財(cái)?shù)摹Ｋ宦暦Q“錢就是命”，“有錢就有一切”?？墒沁@個(gè)愛(ài)錢如命的老頭畢竟還有一點(diǎn)人的感情。兩個(gè)女兒在他心里的地位還是超過(guò)了金錢?？墒莾蓚€(gè)女兒就不是這樣，老爹在她們眼里的價(jià)值充其量也就是金錢而已，一旦積蓄花完，他在女兒眼里就沒(méi)有半點(diǎn)價(jià)值了。這個(gè)情節(jié)不僅充分說(shuō)明了金錢至上主義撕破了人與人之間溫情脈脈的面紗，把一切都變成了赤裸裸的金錢交易，而且說(shuō)明了在資本原始積累時(shí)期，人是一代比一代冷酷，一代比一代無(wú)情。    巴爾扎克不僅描寫(xiě)了金錢是怎樣扭曲親情的，而且描寫(xiě)了金錢可以讓愛(ài)情變味，讓婚姻變質(zhì)。沃特蘭唆使拉斯蒂涅去向維多利娜·塔伊非獻(xiàn)殷勤，說(shuō)她哥哥一死，她就可能繼承一筆豐厚的遺產(chǎn)。為了金錢，拉斯蒂涅不惜委屈自己的良心，放棄自己的所愛(ài)。畢竟他太需要金錢了。為了在社會(huì)上進(jìn)行一次具有決定意義的行動(dòng)，他已經(jīng)把母親和妹妹的錢都刮光了。因?yàn)樵谀莻€(gè)社會(huì)，一個(gè)大學(xué)生只要有錢，“什么都可以想，也什么都做得到”。而沒(méi)有金錢，你就是才高八斗，也寸步難行。因此，在那個(gè)社會(huì)，不論什么人，不論是沃蓋公寓的老板娘，還是銀行家紐沁根，都是金錢的奴隸。你要想有所作為，要想出人頭地，就得想法搞錢。    誰(shuí)也逃不脫金錢的控制。    拉斯蒂涅在寒傖的公寓和豪華的公館之間周旋，巨大的落差，強(qiáng)烈的對(duì)比，使他更深刻地體驗(yàn)了世態(tài)炎涼，人情冷暖。在他面前，社會(huì)日益顯露出猙獰的面目。他從德·鮑賽昂夫人的舞會(huì)回來(lái)，正趕上高老頭斷氣，他覺(jué)得這一段人生教育結(jié)束了。他把高老頭送到拉雪茲公墓，站在那里觀看巴黎城，覺(jué)得自己丟下了幻想，看清了社會(huì)的本質(zhì)。巴爾扎克描寫(xiě)這樣一些人物，雖然客觀上對(duì)當(dāng)時(shí)條件下的社會(huì)和人性作出了較為深刻的批判，但他其實(shí)也是想讓這些人物盡可能展現(xiàn)出個(gè)性的光輝。高老頭溺愛(ài)女兒，連她們損他害他也不計(jì)較，這種排他性的感情模糊了他的眼睛和理智，使他看不到別人的苦楚，也想不到應(yīng)該得到女兒的孝心。單純就父愛(ài)而言，高老頭不但是一個(gè)好父親，而且簡(jiǎn)直是一個(gè)“偉大的高尚的無(wú)私的”父親。在世界文學(xué)的人物畫(huà)廊里，這個(gè)不顧一切溺愛(ài)女兒的父親大概可以占有一席之地。而逃犯沃特蘭則是惡的典型，是“惡之花”。他“惡”得生動(dòng)復(fù)雜，充滿內(nèi)涵，他一生的“惡”簡(jiǎn)直是一首詩(shī)。他公然聲稱：“我是詩(shī)人，我的詩(shī)不是寫(xiě)在紙上，而是寫(xiě)在行動(dòng)中，寫(xiě)在感情里?！?   作品的道德準(zhǔn)則是外在的，一目了然的，因此巴爾扎克才會(huì)在序言里為自己辯護(hù)，說(shuō)他寫(xiě)的決不是一部不道德的作品。這個(gè)世界是奸是壞，巴力爾扎克并不置評(píng)，只是把它如實(shí)地描寫(xiě)出來(lái)，讓人們自己去作結(jié)論：“這出悲劇既非虛構(gòu)，亦非傳奇，而是一個(gè)真實(shí)的故事，完全真實(shí)，真實(shí)得讓讀者認(rèn)不出其內(nèi)心，其自身的元素。”巴爾扎克講述的是一段表現(xiàn)人類社會(huì)不足和局限的經(jīng)驗(yàn)，從這個(gè)意義上說(shuō)，這部作品確很“真實(shí)”。巴爾扎克在卷首提到的“眼淚”，確是一種真實(shí)感情的信號(hào)(高老頭彌留的一段，描寫(xiě)得非常細(xì)膩，極為悲愴感人)。通過(guò)這種感情，他表達(dá)出一種無(wú)法超脫的、銘刻在文明心臟的宿命。巴爾扎克從古典悲劇那里借用了一些手法，諸如集中戲劇效果，突出性格，使故事發(fā)生地點(diǎn)統(tǒng)一，把時(shí)間和結(jié)構(gòu)收緊，這樣一來(lái)，就使得《高老頭》這部長(zhǎng)篇杰作具有了古典悲劇的力量。三個(gè)主要人物的身份地位無(wú)須交待，他們的性格就栩栩如生，躍然紙上：拉斯蒂涅是個(gè)野心勃勃的熱衷于上流社會(huì)生活的青年，沃特蘭是個(gè)魔鬼般的詩(shī)人，高老頭則是個(gè)受難者。他們憑著自身發(fā)展的邏輯，憑著自己的行為和表現(xiàn)，盡職地完成了巴爾扎克發(fā)現(xiàn)和記述的，由社會(huì)圈定給自己的命運(yùn)。    2003年8月于長(zhǎng)沙

內(nèi)容概要

　　《高老頭》是巴爾扎克長(zhǎng)篇小說(shuō)的代表作之一，充分體現(xiàn)了巴爾扎克的藝術(shù)風(fēng)格。小說(shuō)以波旁王朝復(fù)辟時(shí)期的法國(guó)社會(huì)為背景，講述了經(jīng)商發(fā)家的高老頭傾其心血撫養(yǎng)成人的兩個(gè)女兒，婚后在上流社會(huì)的生活方式下榨取父親財(cái)產(chǎn)、損害父親尊嚴(yán)、折磨父親情感，直至其一無(wú)所有、身心交瘁而死。與此主線交織的是外省青年拉斯蒂涅闖入巴黎上流社會(huì)，認(rèn)清其間種種誘惑與險(xiǎn)惡的經(jīng)歷。巴爾扎克鴻篇巨制《人間喜劇》中的主要人物在這部小說(shuō)中紛紛亮相，從而揭開(kāi)了“人間喜劇”的序幕。

作者簡(jiǎn)介

　　奧諾雷·德·巴爾扎克(Honor6 de Balzac，1799-1
850)，法國(guó)19世紀(jì)文學(xué)巨匠，創(chuàng)作有近百部小說(shuō)，合稱《人間喜劇》(ComedieHumaine)是對(duì)19世紀(jì)上半葉法國(guó)社會(huì)生活的全景式描繪與深刻解剖，被譽(yù)為法國(guó)社會(huì)的“百科全書(shū)”，是世界文學(xué)史上罕見(jiàn)的文學(xué)豐碑。

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   出生于孔弗郎家的沃蓋太太，已是一位老婦人，四十年來(lái)守在巴黎，經(jīng)營(yíng)一家廉價(jià)公寓。公寓坐落在拉丁區(qū)和圣瑪索郊區(qū)之間的圣日內(nèi)維埃芙新街上，名為沃蓋膳宿館。前來(lái)投宿的客人，不論男女老少，一律收留，卻從未因風(fēng)化問(wèn)題受人誹謗，壞過(guò)名聲。不過(guò)，三十年來(lái)，倒也不曾有一個(gè)年輕人在這里住宿，因?yàn)槌鞘羌依锝o的生活費(fèi)少得可憐，一個(gè)青年男子才會(huì)住到這里。然而，1819年，這幕慘劇開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，公寓里卻住著一位可憐的少女。近來(lái)的文學(xué)時(shí)興表現(xiàn)痛苦，慘劇這個(gè)詞用得太濫，太過(guò)，以致讓人無(wú)法相信，然而此處卻是非用不可，倒不是如這個(gè)詞的本義所示，這是個(gè)悲慘的故事，不過(guò)讀完全書(shū)，公寓里外的人或許會(huì)掉幾滴眼淚。至于出了巴黎，還有沒(méi)有人能看懂全書(shū)，這倒大可置疑。書(shū)中充滿現(xiàn)場(chǎng)觀察、地方色彩，其獨(dú)特的韻味，只有在蒙瑪特高地和紅岡生活的人才能欣賞。這個(gè)著名的盆地，房屋破敗，石灰一塊塊往下掉，溝渠縱橫，流的全是黑乎乎的臭水。居民飽經(jīng)磨難，偶爾遇到好事，常常也是空喜一場(chǎng)。大家都是動(dòng)蕩不安，不知要多么重大的事情，才能引起一時(shí)半刻的轟動(dòng)。不過(guò)這里那里，也有一些痛苦，因?yàn)樽飷号c德行交混而變得偉大莊嚴(yán)，使得自私與利益見(jiàn)到它們，也要停下腳步，表示同情?？墒撬鼈兊母惺埽拖翊掖彝滔碌拿拦?，齒頰留香，卻不長(zhǎng)久。文明的戰(zhàn)車恰似載運(yùn)札格內(nèi)特偶像的神車，碰到一顆稍硬一點(diǎn)的心，略一停留，就把它粉碎，又浩浩蕩蕩地往前行駛。你們讀者也會(huì)如此，白嫩嫩的手捧著本書(shū)，躺在軟乎乎的安樂(lè)椅上，尋思：“這本東西也許可以讓我消遣消遣。”待到讀完高利尤老頭不幸的秘事，你們照樣胃口大開(kāi)，山吃海喝，卻怪作者寫(xiě)得不好，過(guò)分夸張，太富詩(shī)意，使你們毫無(wú)所動(dòng)?？墒?，你們應(yīng)該知道，這慘劇既非虛構(gòu)，亦非小說(shuō)。一切都是真的，真實(shí)到每人或許從自己身上，自己心里認(rèn)出劇中的材料。 公寓的房子屬于沃蓋太太的產(chǎn)業(yè)，坐落在圣日內(nèi)維埃芙新街下段，地勢(shì)向弓弩街降下的地方。坡陡路險(xiǎn)，馬匹很少上下，因此慈悲谷軍醫(yī)院和先賢祠之間的那些密密麻麻的街巷十分清靜。

媒體關(guān)注與評(píng)論

塞萬(wàn)提斯和巴爾扎克高于其他一切小說(shuō)家。    ——馬克思    巴爾扎克是比過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的左拉都偉大得多的現(xiàn)實(shí)主義大師。    ——恩格斯    在最偉大的人物中間，巴爾扎克是第一等的一個(gè)；在最優(yōu)秀的人物中間，巴爾扎克是最高的一個(gè)。    ——維克多·雨果    在巴爾扎克1833年和1834年出版的作品中，有兩部特別值得注意——精雕細(xì)刻的第一流故事《歐也妮·葛朗臺(tái)》和雄渾有力、命運(yùn)攸關(guān)的《高老頭》。前一部可以與莫里哀的《吝嗇鬼》爭(zhēng)輝，后一部則不比莎士比亞的《李爾王》遜色。    ——勃蘭兌斯    巴爾扎克的所有其他作品，或者其他作家的任何作品，沒(méi)有一部比《高老頭》這部研究拉斯蒂涅性格發(fā)展的小說(shuō)更深刻的了。    ——勃蘭兌斯    巴爾扎克與眾不同的特點(diǎn)之一，是他首先把近代小說(shuō)引向真實(shí)，引向描繪真正的不幸……當(dāng)大家都只在想象上下功夫的時(shí)候，他卻在思想上用心。小說(shuō)要在文學(xué)上占據(jù)一個(gè)重要的位置，就應(yīng)該成為風(fēng)俗史，叫那些記錄了史實(shí)就自以為了不起的歷史家放心……其不朽的名作《歐也妮·葛朗臺(tái)》和《高老頭》就是這樣的風(fēng)俗史式的作品。    ——達(dá)萬(wàn)    巴爾扎克運(yùn)用典型化的原則，把情感與生命注入他所描寫(xiě)的世界……就這樣在葛朗臺(tái)老頭身上描繪出了一個(gè)吝嗇鬼的典型。    ——達(dá)萬(wàn)    巴爾扎克是多么洞悉女人?。∷綔y(cè)到了這些經(jīng)常得不到理解的心靈的一切神圣秘密。    ——達(dá)萬(wàn)    巴爾扎克在《高老頭》里再現(xiàn)了以前創(chuàng)造的某些人物。讀者認(rèn)真閱讀之后，才了解到他的—個(gè)宏偉志向，就是給—個(gè)虛構(gòu)的世界以生命與活力，使其中的人物永遠(yuǎn)活下去。    ——達(dá)萬(wàn)    巴爾扎克已經(jīng)登上了與莎士比亞齊平的高峰。他的人物都活在人間，進(jìn)入了我們的日常生活：高老頭、拉斯蒂涅、葛朗臺(tái)、菲利普，以及其他成百個(gè)角色都是我們見(jiàn)過(guò)的活人。    ——泰納    巴爾扎克不但觀察、了解人生，還思考人生，然后再動(dòng)筆描寫(xiě)人生。獨(dú)身、結(jié)婚、行政、理財(cái)、淫欲、野心，人生的一切就是他作品的基礎(chǔ)。他對(duì)人生作了哲學(xué)研究。就以高老頭為例，還有什么比這個(gè)人物更具特殊性，又更有普遍性呢？    ——泰納    《歐也妮·葛朗臺(tái)》、《高老頭》和《邦斯舅舅》等，都是從我們社會(huì)的肺腑里噴涌出來(lái)的作品，是巴爾扎克不朽的光榮。    ——左拉

編輯推薦

《高老頭》是巴爾扎克長(zhǎng)篇小說(shuō)的代表作之一，充分體現(xiàn)了巴爾扎克的藝術(shù)風(fēng)格。

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