外省書(shū)

內(nèi)容概要

　　主人公史珂在經(jīng)歷了喪妻之痛后，來(lái)到每邊的一座孤屋隱居，結(jié)識(shí)了“革命的情種”師磷。在這里，史珂時(shí)?；貞浧鹜?。“文革”后，妻子肖紫薇曾被造反派小頭目霸占，好友元吉良也曾誣陷他。最后他醒悟到，最不能原諒的其實(shí)是自己。　　師麟愛(ài)過(guò)一個(gè)又一個(gè)女人，最終為愛(ài)而死、師麟的女兒師輝在面對(duì)權(quán)勢(shì)的打壓和金錢(qián)的誘惑時(shí)，卻始終保持了高貴的自尊。　　《外省書(shū)》揭示了當(dāng)代知識(shí)分子的生存境遇，深刻表現(xiàn)了他們?cè)跉v史磨難和現(xiàn)實(shí)選擇中的內(nèi)心焦慮，以及尋求救贖之路的痛苦?！　”緯?shū)是“張煒長(zhǎng)篇系列”之一。 

作者簡(jiǎn)介

　　張煒，1956年11月生于山東省龍口市，原籍山東省棲霞縣?，F(xiàn)任山東省作家協(xié)會(huì)主席。1975年開(kāi)始發(fā)表詩(shī)歌，1980年開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)、散文、文論等。代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《古船》《九月寓言》《家族》《柏慧》《外省書(shū)》《能不憶蜀葵》《丑行或浪漫》，中篇小說(shuō)《瀛洲思絮錄》《秋天的憤怒》《蘑菇七種》，短篇小說(shuō)《冬景》《聲音》《一潭清水》《海邊的雪》，散文《融入野地》《夜思》（羞澀和溫柔》，長(zhǎng)詩(shī)《皈依之路》《松林》等。出版有《張煒文庫(kù)》（1—10卷）。作品在海內(nèi)外獲獎(jiǎng)30余次?！豆糯帆@得莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)，被評(píng)為海外“華語(yǔ)文學(xué)百年百?gòu)?qiáng)”及國(guó)內(nèi)“華語(yǔ)文學(xué)百年百優(yōu)”?！毒旁略⒀浴帆@得“90年代最具影響力圖書(shū)”、臺(tái)灣好書(shū)獎(jiǎng)及金石堂“年度最受歡迎圖書(shū)獎(jiǎng)”?！锻馐?shū)》獲“首屆齊魯文學(xué)獎(jiǎng)”。《丑行或浪漫》獲得“年度暢銷(xiāo)書(shū)”及“中國(guó)最美的書(shū)”獎(jiǎng)。 

書(shū)籍目錄

卷一　史珂卷二　史東賓卷三　鱸魚(yú)卷四　師輝卷五　肖紫薇卷六　狒狒卷七　史銘卷八　元吉良卷九　胡春旖卷十　馬莎卷十一　真鯛附錄  京城過(guò)錄

章節(jié)摘錄

　　史珂一踏上這條小路就有點(diǎn)后悔。前邊是那座孤零零的大屋子，它壓在一片雜樹(shù)林子里，黑烏烏沉甸甸。他像被它的磁力抓住了似的，每一次都要迎著走過(guò)去。屋里有個(gè)行動(dòng)不便的人半坐半臥在大炕上，旁邊站著他的外甥女?？簧系娜嗣繏邅?lái)一眼都令史珂不悅，他開(kāi)始坐立不安。他心里說(shuō)：我這回是來(lái)告別的……雜亂空曠的大屋子簡(jiǎn)直匯集了全世界的隱秘，有一種說(shuō)不清的東西在四周彌漫。再到哪兒去呢？他徘徊，躊躇，磨蹭了一會(huì)兒，最后還是坐到炕邊那把破藤椅上。他接過(guò)姑娘遞來(lái)的一杯老茶吸吮著，開(kāi)始憐憫自己。他知道炕上那個(gè)高高大大的家伙已經(jīng)是他的朋友了，他們大概無(wú)法分開(kāi)?！　∏锾靹倓倎?lái)臨，這個(gè)額頭鼓鼓的四川籍小女子就采來(lái)了菊竽花。她何等盡職，這會(huì)兒已經(jīng)在屋角生起了廢油桶改制的大火爐，燒好了洗澡水。屋角掛了浴簾，遮住了當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的一個(gè)粗陋的大浴缸。每天一早，熱氣騰騰的浴缸里總是浸了苦艾、桂葉、拳參、冬青一類(lèi)草藥，她給他搓洗，呵斥，直忙到九點(diǎn)多鐘。史珂每次進(jìn)門(mén)都要迎著滿(mǎn)屋刺鼻的草藥味，透過(guò)水汽看那家伙歪在炕上讀書(shū)。滿(mǎn)頭披掛水珠的外甥女笑吟吟的，一見(jiàn)他放下書(shū)就走過(guò)來(lái)，聽(tīng)著他對(duì)來(lái)客數(shù)數(shù)叨叨。　　史珂額上的血管突突跳。他砰一聲擱了杯子?！　?ldquo;我不說(shuō)了，再不說(shuō)了——這總行了吧？哎喲我的老伙計(jì)……”　　姑娘到浴簾后面去了，大概是放掉洗澡水，傳來(lái)嘩嘩的水聲。她再  次回到炕邊照料病人：“你呀，你呀！”她推搡他，把毛巾圍上他的巴。史珂低頭吮茶，像打瞌睡一樣。他心里又在琢磨：自己真不該再到這里來(lái)了。　　在試著做出那個(gè)決定之前，史珂就知道自己會(huì)多么孤單。他可憐自己。如今走在通往衰老的路上，害怕孤單了。四年前走出京城，凡能攜走的雜七雜八他都帶回來(lái)了。這兒是他的出生地，他就呆在這兒了。京城太喧鬧，一輩子都太喧鬧。葉落歸根吧。老友們?yōu)樗锵В航窈笥袀€(gè)三長(zhǎng)兩短怎么辦？他笑而不答，只顧收拾東西。其實(shí)京城已經(jīng)沒(méi)了親人，早就沒(méi)了。而在故土，他至少還有一位侄子呢。離京前一年他去了一趟美國(guó)，哥哥史銘在那里定居。他一說(shuō)自己的打算史銘馬上贊同：回老家吧，京城有什么好待的。你回去，史東賓會(huì)把你照顧得無(wú)微不至。史東賓是史銘與前妻之子。正如史銘所料，侄子對(duì)歸來(lái)的叔父處處殷勤。史珂并不喜歡這樣，因?yàn)樗酪笄谶@種東西不能持久。果然，一年之后他就不得不從侄兒家搬走了，搬到海邊的一所孤屋中。屋子建在河灣一帶的防風(fēng)林中，原屬祖產(chǎn)，早已破損不堪。侄兒當(dāng)時(shí)一邊咕噥：“簡(jiǎn)直是瘋了”，一邊抓起手機(jī)嗚嗚哇哇一陣。只幾天時(shí)間，他手下的人就把一個(gè)陋屋修好，把老人請(qǐng)了進(jìn)去?！　≌嬲前６?。突然而至的沉寂中，史珂知道有什么新東西要開(kāi)始。這年頭無(wú)邊的時(shí)髦圍逼過(guò)來(lái)，新東西卻不多。他欣喜四顧，覺(jué)得嶄新的時(shí)間正從腳下滋生。好好回憶的日子來(lái)到了。它在京城沒(méi)有，在淺山市侄兒的家中也沒(méi)有。市區(qū)與河灣之間有兩個(gè)村落，所以這兒偶爾-有人捕魚(yú)采菇。這些人并不妨礙回憶。他剛剛與之對(duì)應(yīng)幾句，他們立即驚呼：“京腔兒！”史珂心頭一動(dòng)。他已經(jīng)在一年多的時(shí)間里努力操練故語(yǔ)，總是毫不留情剪除兒化音，最大限度減少卷舌動(dòng)作，可最終還是被人指認(rèn)。這很像在京城的情景——當(dāng)年無(wú)論怎么用力，人家一仄耳朵就明明白白。一個(gè)主要元音的輕微卷舌處理不當(dāng)，外地人身份即暴露無(wú)遺。融于京城的急切和苦惱一直伴隨，直到今天，直到全部努力戛然而止——一種逆向過(guò)程卻剛剛開(kāi)始。一個(gè)人到了這把年紀(jì)還要含辛茹苦消除自己的聲音標(biāo)記，真是生之煩惱啊。相互熟悉一些了，對(duì)方難免要詢(xún)問(wèn)做些什么啊妻女啊。只能沉默。好像多年來(lái)第一遭面對(duì)這樣的問(wèn)題：四十余年置身于一個(gè)顯赫的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，卻沒(méi)有一本著作。妻子已經(jīng)辭世；兒女，沒(méi)有。他的腦際倏然閃過(guò)一位西方詩(shī)人哀傷的句子：“為那無(wú)望的熱愛(ài)寬恕我吧／我雖已年過(guò)四十九歲／卻無(wú)兒無(wú)女，兩手空空，僅有書(shū)一本。”這詩(shī)用在自己身上還需幾處改動(dòng)：改年齡；“僅”改為“沒(méi)”。這一改何等了得。他閉上眼睛。自己一輩子都是個(gè)旁觀者，一輩子都在看、看。我的無(wú)用的人生啊。史珂曾試著把“旁觀者”三個(gè)字換成“目擊者”，心頭一熱?！　×种泄挛莸臒o(wú)眠之夜，時(shí)鐘的嘀嗒像在提醒自己身處荒涼。他記起史東賓的威脅：現(xiàn)在可不是過(guò)去，村人野性忒旺，搶劫殺人是常事，你一個(gè)人待在那里難保太平，除非派去一個(gè)加強(qiáng)連……蒙面大盜不來(lái)，史珂還真急呢?？傊@是屬于自己的時(shí)間，該做點(diǎn)什么了。讀書(shū)，回想，而且要有筆記——說(shuō)不定最后也會(huì)湊成“書(shū)一本”。午夜閃過(guò)一個(gè)美好的面容。“為那無(wú)望的熱愛(ài)寬恕我吧……”一句出口，自覺(jué)熱淚涌出，摸了摸瞼上卻是干的?！　?hellip;…

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　《外省書(shū)》總體上獲得了成功，就張煒的創(chuàng)作而言，確有明顯的超越和突破這本書(shū)像現(xiàn)代一切好的小說(shuō)那樣，并不想對(duì)生活下什么判斷，而只是著重于對(duì)生活的新發(fā)現(xiàn)和新思考，不但小說(shuō)的內(nèi)容帶有思考性，小說(shuō)的形式、結(jié)構(gòu)本身也帶有思考性?！　?mdash;—雷達(dá)　　《外省書(shū)》寫(xiě)得簡(jiǎn)潔、凝練，耐咀嚼，耐尋味，意蘊(yùn)深厚，有致密感，但在藝術(shù)上卻又顯出一種難得的疏朗，給讀者留下了足夠馳騁心智的聯(lián)想空間和想象空間。作品又自始至終彌漫著濃郁的痛苦而又無(wú)奢的意緒，斷續(xù)相連于字里行間，驅(qū)之不散，揮之不去。掩卷深思，我試圖在自省中探尋自己這種沉重意緒形成的線索和原因。我發(fā)現(xiàn)了痛苦的真實(shí)，更發(fā)現(xiàn)了真實(shí)的痛苦?！　?mdash;—何西來(lái) 

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