莎士比亞文集

出版時間:2004-5-1  出版社:漓江出版社  作者:莎士比亞  頁數(shù):402  字?jǐn)?shù):289000  譯者:朱生豪  
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內(nèi)容概要

在世界文學(xué)史上,莎士比亞無疑是最偉大的作家之一。在西方世界,莎士比亞與荷馬、但丁和歌德并稱為世界四大詩人,其中莎士比亞穩(wěn)坐頭把交椅。莎士比亞一共留下劇本37部、長詩2首、十四行詩154首。馬克思稱莎士比亞為“人類最偉大的天才之一”。莎士比亞是一座高山,他的作品——戲劇和詩歌——已經(jīng)被翻譯在世界各種文字,成為全人類的共同文化財富。試想,如果沒有莎士比亞,世界文學(xué),特別是英語文學(xué),會遜色多少! 
莎士比亞筆下的戲劇人物有名有姓者達(dá)700余人,其中哈姆雷特、羅密歐、朱麗葉、奧賽羅、夏洛克等已經(jīng)成為不朽的文學(xué)人物典型。莎士比亞注重人物的刻畫,特別是注重刻畫人物的內(nèi)心世界,因而他的每個人物都具有鮮明的個性。莎士比亞注重戲劇的結(jié)構(gòu),他的劇本幾乎每個都可用開端、發(fā)展、高潮和收場等五部分的正規(guī)布局加以分析。他在情節(jié)設(shè)計上別具匠心,多層次、多線索、多視角,因而故事永遠(yuǎn)都是那樣生動活潑,不落俗套。

作者簡介

威廉·莎士比亞,是英國文藝復(fù)興時期偉大的戲劇家和詩人。他的創(chuàng)作除早期寫的詩歌外,主要是用無韻體寫的詩劇三十七部。革命導(dǎo)師馬克思和恩格斯者很喜歡莎士比亞的戲劇,不僅在自己的著作中經(jīng)常引用莎士比亞的戲劇作品和人物,而且在論及戲劇藝術(shù)時充分肯定莎士比亞在戲劇發(fā)展史上的地位指出他在現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法上的杰出成就,提出“莎士比亞化”的創(chuàng)作原則,即不從抽象概念而是從現(xiàn)實生活出發(fā),通過生動豐富的情節(jié)去塑造性格鮮明的典型人物。

書籍目錄

前言 哈姆雷特   導(dǎo)讀  正文李爾王  導(dǎo)讀  正文 麥克白  導(dǎo)讀  正文

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁:插圖:那是因為他已經(jīng)死了。勇敢的班柯不該在深夜走路,你也許可以說——要是你愿意這么說的話,他是被弗里恩斯殺死的,因為弗里恩斯已經(jīng)逃得無影無蹤:人總不應(yīng)該在夜深的時候走路。馬爾科姆和唐納本殺死他們?nèi)蚀鹊母赣H,哪一個人不以為這是一件多么驚人的巨變?萬惡的行為!麥克白為了這件事多么痛心;他不是趁著一時的忠憤,殺了那兩個酗酒貪睡的瀆職衛(wèi)士嗎?那件事干得不是很忠勇的嗎?嗯,而且也干得很聰明;因為要是人家聽見他們抵賴他們的罪狀,誰都會怒從心起的。所以我說,他把一切事情處理得很好:我想要是鄧肯的兩個兒子也給他拘留起來——上天保佑他們不會落在他的手里——他們就會知道向自己的父親行兇,必須受到怎樣的報應(yīng):弗里恩斯也是一樣??墒沁@些話別提也罷,我聽說麥克德夫因為出言不遜,又不出席那個暴君的宴會,所以他已經(jīng)名聲掃地。你能夠告訴我他在什么地方嗎?貴族這個暴君篡位以后,鄧肯的兒子現(xiàn)在寄身在英格蘭宮廷之中,謙恭的愛德華對他非常優(yōu)待,并不因為他處境艱難而慢待他。麥克德夫也去了那里,他的目的是請求賢明的英格蘭國王協(xié)力激勵諾森伯蘭和好戰(zhàn)的西華德,使他們出兵相援,憑著上帝的意旨幫助我們恢復(fù)喪失的自由,好讓我們?nèi)耘f能夠享受餐桌的盛饌和酣暢的睡眠,不再畏懼宴會上會出現(xiàn)沾血的刀劍。那樣我們就可以一方面輸誠效忠,一方面安受爵賞而心無疑慮。這一切現(xiàn)在對我們來說都是可望不可及的東西。這一個消息已經(jīng)使我們的國王大為震怒,他正在那兒準(zhǔn)備作戰(zhàn)了。倫諾克斯他有沒有差人到麥克德夫那兒去?貴族他已經(jīng)差人去過了;得到的回答是很干脆的一句:“老兄,我不去?!蹦莻€惱怒的使者轉(zhuǎn)身就走,嘴里好像嘰咕著說:“你給我這樣的答復(fù),看著吧,你一定會自食其果的?!眰愔Z克斯那就叫他留心遠(yuǎn)避當(dāng)前的禍害。但愿什么神圣的天使飛到英格蘭的宮廷里,預(yù)先替他把信息傳到那兒;讓上天的祝福迅速回到我們這一個在毒手壓制下備受磨難的國家!貴族我愿意為他祈禱。(同下。)

編輯推薦

《莎士比亞文集(1)(插圖導(dǎo)讀本)》編輯推薦:60余張彩圖,360多張黑白插圖,不朽杰作,經(jīng)典譯本,名家插圖,權(quán)威版本。

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用戶評論 (總計2條)

 
 

  •   莎士比亞還與弗萊徹合作寫了歷史劇《亨利八世》和傳奇劇《兩位貴親》,后者近年來被有的莎士比亞戲劇集收入。莎士比亞的戲劇大都取材于舊有劇本、小說、編年史或民間傳說,但在改寫中注入了自已的思想,給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內(nèi)容。在藝術(shù)表現(xiàn)上,他繼承古代希臘羅馬、中世紀(jì)英國和文藝復(fù)興時期歐洲戲劇的三大傳統(tǒng)并加以發(fā)展,從內(nèi)容到形式進(jìn)行了創(chuàng)造性革新。他的戲劇不受三一律束縛,突破悲劇、喜劇界限,努力反映生活的本來面目,深入探索人物內(nèi)心奧秘,從而能夠塑造出眾多性格復(fù)雜多樣、形象真實生動的人物典型,描繪了廣闊的、五光十色的社會生活圖景,并以其博大、深刻、富于詩意和哲理著稱。莎士比亞的戲劇是為當(dāng)時英國的舞臺和觀眾寫作的大眾化的戲劇。因而,它的悲喜交融、雅俗共賞以及時空自由、極力調(diào)動觀眾想象來彌補(bǔ)舞臺的簡陋等特點,曾在18世紀(jì)遭到以伏爾泰為代表的古典主義者的指摘,并在演出時被任意刪改。莎劇的真正價值,直到19世紀(jì)初,在柯爾律治和哈茲里特等批評家的闡發(fā)下,才開始為人們所認(rèn)識。然而當(dāng)時的莎劇演出仍常被納入5幕結(jié)構(gòu)劇的模式。19世紀(jì)末,W.波埃爾和H.格蘭威爾-巴克強(qiáng)烈反對當(dāng)時莎劇演出的壯觀傳統(tǒng),提倡按伊麗莎白時代劇場不用布景的方式演出,以恢復(fù)其固有特點。
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