我希望有人在什么地方等我

用戶評論 (總計35條)

•   人生不如意十有八九，要生活下去就得學會忍耐。但現(xiàn)代的獨立女性不再是被動的忍受，她們獨立、自尊。有時陷入煩惱，有時承受苦難，但她堅強的面對，而且也從不放棄對生命和美好生活的追求。她們是我愛的人，是我的朋友們，祝她們好運！
•   這是一幅非常逼真、生動的巴黎風情畫卷，它讓我懷念那座曾經(jīng)生活了三年的城市——巴黎。
•   這一輯法國小說中比較好的就是《我希望有人在什么地方等我》和《灰色的靈魂》?！段摇防镉袔讉€比較有意思的小故事，沒事看看還行。這本小說是走情節(jié)取勝的那一派，并非語言優(yōu)美派，或許與譯者功力有關？
•   正在看，有點意思，一個一個的小故事意味深長！
•   是本好書
•   　　 剛開始是被這個標題吸引才看這本書的，看完真覺得慶幸當時挑了這本書。
  　　 我喜歡作者對人物心理細致的描寫，一役中幽默調(diào)侃的形式來描繪人物的性格。我喜歡作者筆下的，雖然渺小的，但是卻對自己在某方面有著莫名的自信的感覺。
  　　 最最喜歡的是《曾經(jīng)深深愛過》，皮埃爾的心理變化刻畫的入木三分，究竟是選擇家庭責任，社會期望，還是和自己最深愛的人在一起，那個讓自己對生活充滿熱情，那個真的愛自己內(nèi)心的，那個讓自己覺得有存在的意義的女人。最終，皮埃爾選擇了做個好人，但若干年之后覺得沒有給自己“犯錯誤的權力”而遺憾。同樣的問題如今擺在自己的兒子面前，兒子毫不猶豫的選擇了妻子以外的女人，而自己又十分喜歡這個兒媳，所以才有了故事的發(fā)展，即通過自己的關心與交心讓兒媳同意留下。
  　　 這個故事，從出軌的丈夫的角度出發(fā)，將其內(nèi)心的掙扎與痛苦描繪的淋漓盡致，讓人不由得產(chǎn)生了同情他的情緒，仿佛心理也在小聲的罵他，干嘛不選擇另一個女人，干嘛不讓自己更加幸福呢？為了所謂的社會期望，自己的形象而犧牲了兩個人或許更多人的幸福，真是活該你現(xiàn)在成為了個“笨老頭”啊。。?？墒橇R完你就會突然醒悟，自己如果是那個妻子或孩子或沒什么關系的親戚，難道你還會這樣認為嗎？你可以保證自己不對皮埃爾外遇的行為加以譴責嗎?你突然有種被作者騙了的感覺，可是，你還是忍不住替皮埃爾感到惋惜，因為愛情畢竟沒有對錯的，遇到一個真正愛自己的人又何其艱難?？墒亲髡咚坪鹾芟矚g玩弄讀者，那個女人竟然也已經(jīng)結(jié)婚，皮埃爾也是她的外遇？結(jié)局很意外，也讓人充滿懷疑。
  　　 作者畢竟對于愛情是充滿希望與寬容的，還好絕大多數(shù)愛情故事都有個讓人驚喜的結(jié)局。
•   　　
  　　
  　　書名：《我希望有人在什么地方等我》
  　　作者：（法）安娜?加瓦爾達
  　　譯者：金龍格
  　　出版社：漓江出版社2004年1月版
  　　
  　　天快亮的時候，我剛剛讀完《曾經(jīng)深深愛過》。屋子里的火爐已經(jīng)滅了，是我忘了續(xù)火。我把《我希望有人在什么地方等我》反扣在臉上，長時間地保持微笑的臉容。在中國北方鄉(xiāng)下一所沒有暖氣的屋子里，因為這個溫暖的故事，我沒有覺察到絲毫的寒意。
  　　天快亮的時候，“笨老頭”皮埃爾剛剛給自己的“公主”兒媳科蘿愛講完自己曾經(jīng)深深愛過的故事。壁爐一直溫暖著巴黎鄉(xiāng)下那所沒有暖氣的老房子， “笨老頭”沒有忘記給壁爐續(xù)上木柴。
  　　皮埃爾準備講故事的進程并不順利。皮埃爾的愛情故事一次又一次被延宕。哈羅德?布魯姆說：“閱讀是一種被延遲了行為?！笨铺}愛對老公公的故事的閱讀被延遲，始作俑者當然是預備好好講故事的安娜?加瓦爾達。皮埃爾和科蘿愛“仿佛達成了某種同謀關系”，讀者在他們溫暖的壁爐旁邊焦躁地等待著皮埃爾的講述。
  　　皮埃爾跟科蘿愛的關系很尷尬，因為他的寶貝兒子亞德里安剛剛為了另一個女人拋棄了科蘿愛。皮埃爾這個曾經(jīng)“夢想坐電梯上六樓看看”的“老笨蛋”，一反往常的沉默冷漠，他一下子說了很多，仿佛一輩子從沒有說過這么多話。皮埃爾拿出了珍藏多年的“去憂城堡”葡萄酒，皮埃爾準備跟兒媳分享他珍藏多年的記憶，有些事情是要借著酒勁才能回憶起來才敢講出來的。
  　　科蘿愛本以為老家伙帶她去平時過周末才去的鄉(xiāng)下房子是為了保全面子，是為了給她賠償——精神損失費——，是為了跟她談談錢的數(shù)目?？墒强铺}愛錯得一塌糊涂。皮埃爾的靈魂底層有一個年代久遠的結(jié)，在剛剛開始的時候，皮埃爾一次又一次不小心拉了“那根壞線頭”。幸好科蘿愛沒有任皮埃爾把那根壞線頭拉下去，她用憤怒傷心可愛一次又一次阻止了皮埃爾犯下的錯誤。
  　　當皮埃爾拉對了線頭，“老笨蛋”的話匣子才真正給打開，因為皮埃爾的講述里出現(xiàn)了一個叫瑪?shù)贍柕碌呐印?5歲的皮埃爾在二十幾年前有過一次艷遇——說艷遇對皮埃爾是不敬的——，應該說是愛情，婚姻之外的愛情?！拔覐膩頉]有這樣愛過一個人”，皮埃爾深深愛過瑪?shù)贍柕?，然而皮埃爾并沒有足夠的愛的勇氣。皮埃爾選擇了表面上忠于家庭，同時繼續(xù)與瑪?shù)贍柕略诎屠柚馊魏慰赡艿牡胤郊s會，直到他們約定不再見面。
  　　曾經(jīng)深深愛過，皮埃爾尚記得第一次見到兒媳的情景，皮埃爾對兒媳與兒子的分手表示慶幸——科蘿愛可以不必再忍受同床異夢的苦痛——，皮埃爾答應兒媳要每個月的第一個星期五去最好的餐館吃飯。在最好的餐館里，皮埃爾會不會再講另一個瑪?shù)贍柕碌墓适?，這得去問作者安娜。
  　　《曾經(jīng)深深愛過》（Je l’aimais）是安娜?加瓦爾達的第一部長篇小說，出版于2002年。安娜?加瓦爾達是年輕的法國女作家，上世紀七十年代出生，現(xiàn)在的她是兩個孩子的母親，這位畢業(yè)于索邦大學的高材生現(xiàn)在是一位中學法語教師。
  　　除了《曾經(jīng)深深愛過》，《我希望有人在什么地方等我》這本書里還包括有十二個短篇。短篇小說的魅力在于讀者在故事之后的品位，在故事之外的猜測。安娜做到了這一點，但是不止于此，安娜幽默的語言讀來讓人忍俊不禁，更讓曾有類似經(jīng)歷的讀者會心一笑。
  　　在《圣日爾曼大街上的小艷遇》這個小故事里，安娜甚至玩起了“不可靠敘述者”的游戲：“又要寫圣日爾曼―德―普雷嗎？！”“我”甚至還引用了波德萊爾的《致一位過路女子》：“你們明白我愛旁征博引了吧?。。　卑材纫渤姓J，她在接受《巴黎競賽畫報》采訪時說：“我始終把自己放在敘述者的位置，就像一個目擊者?！?br /> 　　《跋》簡直就是安娜多次投稿失敗遭遇的其中一次。滿懷希望被書商叫去，得到了一盆潑來的涼水，“我”癱了。然而故事依然滿懷希望：“我的稿子今后講留在世界上最美麗的女孩的手中”。
  　　《十日談》里那十位為了躲避瘟疫而聚在一起的貴族青年男女，在夜里為了打發(fā)時間，圍著篝火講述了一百個有趣的故事。然而他們講故事的目的，頗似中國魏晉文人的清談，畢竟是超脫了工人農(nóng)民小資產(chǎn)階級們的日常生活的。安娜不一樣，她像無數(shù)個曾經(jīng)無數(shù)次被出版社拒絕的文學青年一樣，她是一個普通人，她接受采訪時曾說：“我的作品是寫給法國普通人看的，甚至是那些平時不看書的人?！痹浄?，那首俘獲了很多人的法國歌是這樣唱的：“伊蓮 / 我的名字叫伊蓮 / 我是一個普通女孩 / 像其他女孩一樣”。安娜的小說也是這樣寫的，不信你也試試看。
  　　
  　　
•   　　昨天去國家博物館，路過天安門。烏泱烏泱的人，滿街摩肩接踵，密不透風的人，一望無際，從四面八方慢慢靠攏來，你不可能不淹沒在人堆里，變成一枚普通得不能再普通的符號。天哪，世界上的人太多了。就像螞蟻傾巢出動一般?？墒桥c此同時，他們又跟你有什么關系呢？看看滿世界的人，他們的臉色，他們的眼神與你毫無感應，他們摩擦過你的時候，除了本能的躲閃和皺眉之外，又有哪一點會讓你產(chǎn)生親近的欲望呢？
  　　除非是在人煙稀少的歐洲小鎮(zhèn)上，迎面走過的老人也好，青年也好，會向你投來善意的笑容……可是這些也只是從書上、從電視里得到的經(jīng)驗。那種社會倒是我向往的，人的密度不要太高，否則難免有被推搡、被抹殺的危險。
  　　在北京的這個假期里，我偶然得到了一本書，安娜·加瓦達爾的《我希望有人在什么地方等我》。處在旅行中的人，自然有一種幻想，或者說妄想，企圖在旅途中遇見什么人，完全新鮮的、不可知的一個妙人。姑且稱為“艷遇”吧。這種心情，就像書名一樣“我希望有人在什么地方等我”。
  　　其實這本書跟這個名字沒有特別的關系，書中的小說，也沒有一篇是以這個為題的。可是為這本書起這樣的一個名字，又相當恰如其分，因為這本書本身就是一個“艷遇”的對象，它滿足了一個旅行中孤獨中抑或迷失在愛中的人的妄想，它十分理解你，像一個知性而獨立的女性，可以陪你走一段午后到黃昏，陪你踩著石板路上的夕陽，踏著惆悵的樹影，給你講一段故事，說出你心里的話。
  　　短篇小說很不錯，幾乎一天就讀完了所有短篇——每一個故事都很別致，用一種樸實無華的方式講述，有關青春、愛情、瘋狂、熱烈和失望的一切，都顯得晶瑩剔透，像被精心切割過的有機玻璃，每一個精致的幾何形狀小切面都反射著平凡而親切的光澤，它沒有鉆石般的鋒芒，卻更為樸質(zhì)簡潔，透著對人性的諒解和善意，它的邊緣不會割痛人，只會在皮膚上留下舒服的觸感。
  　　我喜歡那個把自己笨拙地包裝起來作為男生生日禮物的女孩子，我喜歡《沙發(fā)床》里那個被嘲弄的和姐妹們同居的男孩子，也喜歡《跋》里面那個寫了書卻無法出版，最后將稿子送給一個陌生而漂亮女孩的“我”。在生活中，總是那么多的煩惱啊，不快啊，失落啊，但是我們生活在一個和平年代，一個物質(zhì)豐富的年代，所以這些都預先釋然了，我們的煩惱是一種奢侈?。∈遣槐負纳来嫱?，不必為金錢煩惱，不必思考什么是安身立命的哲學的基礎之上的，換言之，這是一種屬于少年的煩惱，輕盈的猶如一場夢，夢醒了以后還是艷陽天。
  　　最后的長篇《曾經(jīng)深深愛過》是我最喜歡的一篇。說來好笑，我是躺在賓館的浴缸里讀完這本書的，快讀完的時候，聽見手機在房間里不停地響。
  　　故事講的是一個女人被丈夫拋棄了，她的丈夫愛上了別人，扔下了她和兩個孩子走了。她的公公為了安慰她，請她到自己家小住，并且在這段時間向她袒露了自己深藏在心底的一段戀曲。原來公公在若干年前也曾經(jīng)愛上過一個女人，這段婚外情本來有足夠的力量打破他原本沉悶的生活，使他變成另一個樣子?？墒菫榱撕⒆印榱恕柏熑巍?，為了看似堅強其實脆弱的妻子，他沒有那么做。他的戀人也默認了這個選擇，做出了最大限度的犧牲……他們的地下戀情維持了五年多，然而最后彼此都還是深深被傷害了，她離開了他，他則不再擁有快樂。公公最后對媳婦說：也許你是幸運的。
  　　通過兩個人的對話而展開的整本書，試圖從男人和女人的不同角度來探討婚外戀，而這兩個人又很巧妙地不會有直接沖突，而是通過某種方式存在的因襲和聯(lián)系。父親的壓抑和兒子的突破作為對比，婆婆的隱忍和媳婦的痛苦作為對比，還有那個“小三”，其實在這樣的三角關系中，每個人都有難言之隱，每個人都不是單純的感情動物，都有無私的奉獻和自私的打算，人性本來如此。誰都沒有錯，愛情怎么會錯？可是還是錯了，錯了時間，錯了人物，錯了方式。
  　　有人曾經(jīng)問我：愛情和友情的最本質(zhì)區(qū)別是什么？當時我不假思索地回答：區(qū)別在于是否有獨占性。后來我大概也認同過一個人是可以同時愛上好幾個人的——比如賈寶玉，就同時愛著好多個妹妹嘛?？墒沁@樣的愛對林妹妹來說就太過心累了，她可以允許寶玉和襲人發(fā)生肉體關系，卻不能忍受他對寶姐姐或者云妹妹哪怕一絲一毫的神往。魯迅說：人必須首先生活，愛才有所附麗。我想對于林黛玉這樣的女孩子，生活倒成了愛的附麗。
  　　那么林妹妹錯了嗎？
  　　這個問題怎么會有答案呢？
  　　在愛情里，我們除了彼此溫暖之外，也在彼此傷害，同時，我們也在努力彌補傷痕，這所有的一切，就是我們對待他人、對待世界的方式。
  　　作者寬容地給了每個人一個開放的結(jié)局。書中公公有一段話，大致的意思就是：生命自然會跨越重重障礙，歷經(jīng)苦難，而生生不息，欣欣向榮地繁衍下去。
  　　其實愛情何嘗不是如此？愛在那里，即便我們沒有彼此遇見，它還是要在別處尋找綻放的機會，一次又一次地絢麗。
  　　我不知道我會以何種方式去愛，也不知道我會愛上一個怎樣的人，更不知道我的愛情會有怎樣的結(jié)局?？墒?，我知道，有人在什么地方等我。
  　　手機的響聲打斷了我的思緒，我連忙濕漉漉地從浴缸里站起來……
•   　　——純屬雜想，與書無關，祭奠兩年前的自己
  　　
  　　但愿有個地方有個人在等著我。這是安娜 卡瓦爾達第一本短篇小說集的名字。這是我在QQ簽名檔上的留言。
  　　
  　　有人問我為什么留這樣的話，好像讓人產(chǎn)生歧義。我說因為對現(xiàn)狀不滿意，因為希望能有所改變。我不知道，是不是真的有這樣一個地方，有這樣一個人，讓我在現(xiàn)實中無路可退的時候，還能有所寄托。
  　　
  　　小時候，我們家住的房子有上下兩層，站在二樓的窗邊上，整個小鎮(zhèn)的顏色盡收在眼底，可能因為總是在黃昏的時候眺望，印象中的小鎮(zhèn)總是灰蒙蒙的，安靜的小河和小橋，偶爾在河堤上還有洗衣服的女人，那時候最高的樓是鎮(zhèn)中心廣場上的電影院，黑色的瓦楞飛揚著伸展向天空。比電影院屋檐更高是電線桿，那些水泥的柱子像金箍棒一樣高高地指向蒼穹。因為回憶，這些景象現(xiàn)在在我記憶變得愈發(fā)清晰起來，卻更加讓我恍惚的覺得像是一個遙遠的夢。夢里主角的那個小女孩，托著下巴靠在窗口，空曠的目光穿過層層疊疊的電線，追隨著一兩只孤單的小鳥，變得茫茫然，直到母親喊我吃飯的聲音把我喚醒。很早，我就知道，這樣一種狀態(tài)叫發(fā)呆?？墒勤ぺぶ校傆X得在遙遠的地方，還有一個我的家，那里的爸爸媽媽也在等著我，等著我回去，等著我吃飯，等了那么那么久……
  　　
  　　后來，我們家搬進自己的房子，離開了那幢租的兩層樓。四層的居民樓，我家住在最底層，我再沒有眺望遠方的地方和時間，生活節(jié)奏對一個孩子來說開始變得緊張起來，考試，升學，升學，考試，我開始遺忘那個或許存在或許虛幻的遠方的“家”。只是在偶爾夜深人靜的時候，開始幻想和想念那些遙遠不曾相識的人兒。
  　　
  　　我經(jīng)常感嘆生命的神奇，生活中無數(shù)的可能性構成了現(xiàn)在的我。或者說，是在我無數(shù)次的選擇后，我成了現(xiàn)在的我。那多在他的小說中這樣解釋現(xiàn)實和可能性。每個人生活中的無限可能性，就像以他本人為中心發(fā)出無數(shù)條輻射線，而現(xiàn)實是所有人的輻射線交匯的那個點。人們總是在感嘆，如果當初不怎么怎么樣，現(xiàn)在就怎么怎么樣的時候一面又告訴自己這樣子的如果是不會再發(fā)生的，這樣的假設是沒有意義的?？墒?，為什么呢？為什么就不會再有另外一種甚至無數(shù)種時空，將我們這個時空中所有的不可能變成可能，有沒有一雙超然的眼睛在注視不同時空中的我們不同鏡像的成長，當我們?yōu)榱艘淮瓮纯嗟倪x擇反側(cè)難眠的時候，它卻始終在輕輕地微笑，而它的名字是不是恰好叫上帝。這樣的假設又是很可怕，如果每一個人每一次選擇的時候都衍生出兩個時空，那時空將以幾何級的速度不斷地增長，那不同的時空和時空間會不會發(fā)生擁擠，或許我不該以此時此地我們這個世界上的時空概念去理解那時那地的所謂“時空”。
  　　
  　　是的，我已經(jīng)開始分不清楚自己究竟要表達什么了，究竟是不是相信會有一個地方有一個人在等著我?？墒牵拖袷窍饺厣械哪侵恍“状?，重要的并不是它究竟來過沒有或者會不會再來，而是它曾經(jīng)給過我們在等待中的希冀和美麗。
  　　
•   　　初中的時候看的，那是我很早對法國的印象。很喜歡整本書的風格，很詼諧。最后這本書被弄丟了，回書店去找也沒有了，很失望。
  　　很喜歡《沙發(fā)床》和《歐寶汽車》，感覺很荒謬中帶著柔軟的懶散。法國故事都有點戲謔的成分，很是招人喜歡。
  　　喜歡這本書把戲謔這個度拿捏的很好。很現(xiàn)實，又很遙遠。
•   　　說實話，其它的故事給我印象都不深，我是只為那一個故事買這本書的；那個故事叫作“很多年過去了”。
  　　
  　　文章很短，但十幾年的時光卻在那些字句中緩緩走過。一次生離，一次死別。拋棄，懷念，悔過。太晚了。
  　　
  　　那些平靜中的點滴：他開車，總是不由自主地駛向她住的地方；她偷偷跟蹤他的妻子，不得不承認她“確實漂亮，而且很快樂”；她最后一次感受他的氣味:“別轉(zhuǎn)過身來，我求求你..."
  　　
  　　這個故事，這些情景，也在我們心里發(fā)生過。不過在每個人心里是不同的地點，人物，細節(jié)。跟隨那些文字，再一次走進記憶的深處，了卻一個夢。
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　人生不如意十有八九，要生活下去就得學會忍耐。但現(xiàn)代的獨立女性不再是被動的忍受，她們獨立、自尊。有時陷入煩惱，有時承受苦難，但她堅強的面對，而且也從不放棄對生命和美好生活的追求。她是我愛的人，她們是我的朋友們，祝她們好運！
•   　　《我希望有人在什么地方等我》。法國女作家安娜.加瓦爾達的成名作。譯后記里說，“此書剛出版時也并沒有在媒體上產(chǎn)生多大的反響”，出版安娜作品的出版社“是一個每年就出十來本書、把出版作為業(yè)余愛好的小出版社”，“這個出版社的社標就是一只懶貓?zhí)稍跁纤X”。這些倒真引起了我的興趣。
  　　
  　　我手頭的這本書是漓江出版社出的。一共包括十二個短篇和一個長篇。書里的人物書里的故事都是普通人的日常生活喜怒哀樂，是我們觸手可及的，真真切切發(fā)生在我們身邊一樣。但是難能可貴的是，整本書里都有一種非常真切的情感在里面，給我的感覺就是這位作家不是坐在家里閉門造車，而是全身心投入在生活里，善于從身邊的一點一滴汲取那些令人感動的細節(jié)并表達出來。
  　　
  　　十二個短篇涉及了各個層面的人物：學生、店員、士兵、獸醫(yī)、懷孕中的主婦等等等等。
  　　
  　　《身孕》講述了一個孕中的主婦，她幸福著她的幸福，滿心歡喜地等待著新生命的到來，一切順利。她忙著家事，幫著籌備表妹的婚禮，帶大兒子去買開學要穿的鞋子，一切庸常而平實的日常生活?？墒强斓降诹鶄€月時，產(chǎn)檢時發(fā)現(xiàn)，胎兒停止發(fā)育了，已經(jīng)沒有生命跡象了。只能做引產(chǎn)拿掉那個已經(jīng)沒有生命的小東西了?！八谄嚿峡蘖撕芫?，但有一件事她是確定的，她不會把婚禮攪黃。為了別人，她自己的不幸可以再等兩天。”婚禮如常進行。她把自己和全家打扮齊整去參加。
  　　
  　　“一個不知從什么地方鉆出來的年輕女人興致勃勃地走過來，她不認識，肯定是新郎那邊的客人。
  　　
  　　那女人完全出于本能地把手平放在她的肚子上說：‘可以嗎？……人家說摸一下會帶來好運氣……’
  　　
  　　你希望她怎么做呢？她盡量擠出一個微笑，顯然只能這樣做?！惫适碌竭@里就結(jié)束了，是啊是啊，還能怎么樣呢？喜歡這個故事，淡淡的，輕快的，沒有撕心裂肺搶地呼天，沒有那么戲劇性，生活本來就是這樣的。
  　　
  　　還有一個故事，《跋》。一個快活的家庭主婦，夢想做一個女作家，從她開始寫作那天起，LG就開始叫她“瑪格麗特”。她寫著，憧憬著。戰(zhàn)兢兢把稿子投出去，然后開始夢想發(fā)表的一天。然后，編輯約她見面了，她興奮，又強抑著，假裝平靜的過去談，心里已經(jīng)設想到了簽名售書之類的事情了，想著穿什么衣服的小細節(jié)，可是編輯實際上是告訴她，稿子雖然有些可取之處，可是離出版還是有距離的。失望了，多失望?。∷叱鰜?，陽光好得很，廣場上坐了個等人的美麗女孩，她走過去，把她的稿子送給了那個女孩――
  　　“‘給?！艺f道，‘是個禮物。你看看它，時間就不會顯得特別慢?！?br /> 　　
  　　“我相信她向我道過謝，但我不確定，因為她并不是法國人！……這讓我很難過，我差點又過去把我那份無與倫比的禮物要回來，后來……我又一想，那又何必呢，我越走越遠，我甚至感到很高興。
  　　
  　　我的稿子今后將留在世界上最美麗的女孩的手中。
  　　我覺得很欣慰。
  　　有那么一點。”
  　　
  　　嗯，知道我為什么喜歡她的書了？她輕松、自然，簡單、快活，沒有那么多矯揉造作的東西，也沒那么沉重。
  　　
  　　后面那個長篇也很讓我感動，叫做《曾經(jīng)深深愛過》。丈夫跟別的女人跑了，不善言辭的公公帶著她和兩個孩子來到了郊外的別墅，試圖安慰她。給孩子們買了她們夢想中的粉紅色公主裙子，給她做好吃的意大利面，可是她終于爆發(fā)了，“你們家所有人都在傷害我！”終于，她的突然爆發(fā)的哭泣引出了公公曾經(jīng)的一段往事――
  　　
  　　“‘那年我42歲，但我已經(jīng)覺得自己很老了。我一直都覺得自己很老。只有保羅一直是年輕的。保羅永遠年輕漂亮。
  　　‘可我是皮埃爾。當牛作馬，辛勤工作的皮埃爾。
  　　‘十歲的時候，我的臉已經(jīng)像現(xiàn)在一樣了。同樣的發(fā)型，同樣的眼鏡，同樣的手勢，同樣的小怪癖。在十歲的時候，我就已經(jīng)在吃奶酪的時候換盤子，我想……
  　　‘42歲……42歲的時候?qū)ι钸€有什么期待呢？
  　　‘我嗎，沒有任何期待。我什么也不期待。我工作。工作工作再工作，永不停止。工作是我的偽裝，我的盔甲，我的借口。我不投入生活的借口。因為我不怎么喜歡它，生活。我覺得我沒有生活的天分。
  　　‘我為自己想出一些困難，一些要翻越的大山。非常高的山，非常險峻。然后我卷起袖子。我翻越過去，然后又想出別的來。我并沒什么野心，我缺乏想象力?！?br /> 　　
  　　公公的外遇發(fā)生在42歲。在他認為生活就是這樣了的時候。我不喜歡外遇這個詞，可以的話，我想叫它真正的愛情。公公在年輕的時候碰到一個女孩，然后結(jié)婚、生子，然后，在42歲的時候碰到了他生命里的愛情。公公的故事令女主人公平靜下來。故事并沒有給我們一個答案，諸如丈夫外遇妻子該怎么辦的答案，這樣的故事永遠不會有一個完美的答案的。作者也沒有給我們一個答案，她只是輕輕的不動聲色的講述了這么一個故事。
  　　
  　　也正因為這樣才使我更喜歡這本書――《我希望有人在什么地方等我》，我也希望有人在什么地方等我。
  　　
•   　　一本書得成功總要得利于內(nèi)容.這本書做到了.雖然暢銷僅限于法國,可我要說這確實是不可多的的好書.
  　　也許這樣的書才能吸引我.平凡的力量仍然可以巨大.只可惜我們的作者卻注意不到平常生活,紛紛提筆聚焦在不是奇幻便是望族的方面.難道是我們的生活太平凡以至于不得不添加濃郁的調(diào)料嗎?或者是法國人的生活過于豐富多采而要去尋找一種平凡嗎?
  　　貨架上這本書并不好銷(這是我看到而且店員也這么說),有很多人沒機會閱讀它,我覺得是種遺憾(我太喜歡了,而且這本書還包括安娜在2002年完成的一部中篇,同樣感人).可能這只是一個過程.沒有精美的封面,沒有過多的宣傳,靜靜地立在書架上也就沒有關注.
  　　各人有不同的品味,我就不多羅嗦了,不過這本書確實值得一看,或者僅僅是一翻!
•   　　每本暢銷書都是一個傳奇。
  　　
  　　請想象：在文化氣息濃郁的法國，一位年僅29歲的女作家的處女作，由一家不起眼的小出版社Le Dilettante出版……《我希望有人在什么地方等我》竟不可思議地創(chuàng)下百萬銷量，并榮獲RTL-Lire文學大獎。其魅力究竟何在呢？讀完這本由十二個小故事組成的短篇小說集，你或許就會明白。
  　　
  　　《圣日爾曼大街上的小艷遇》講述了一對陌生男女街頭邂逅，卻被手機攪了浪漫約會的故事。安娜·加瓦爾達由女性視角出發(fā)，頻繁的心理描寫屢屢猜透男人的心事，幽默嘲諷的筆調(diào)將“城市愛情儀式”調(diào)侃了一番，遠比佛朗索瓦·薩岡寫得妙趣橫生。
  　　
  　　《身孕》、《休假》、《沙發(fā)床》則由平淡無奇的生活情境出發(fā)——女人懷孕、男人服兵役休假歸來、辦公室里的暗戀——卻在結(jié)尾處滑向令人意外的結(jié)局：婦科醫(yī)生的一句“出問題了”帶給孕婦不幸；男人的生日禮物竟然是一個美女；正欲云雨的男女卻不知如何打開從Ikea買來的沙發(fā)床……就這樣，普普通通的日常生活在安娜·加瓦爾達的筆下呈現(xiàn)出其充滿歷險和意外的一面。
  　　
  　　在《羊腸線》中，安娜·加瓦爾達走得更遠。遭人強暴的女獸醫(yī)用羊腸線將強奸者結(jié)扎?！笆中g做得非常認真”，作者如是說。
  　　
  　　《許多年過去了》是個略帶傷感的故事。舊愛在時隔多年后突然來電，然而她并非要再續(xù)前緣，而只是身患絕癥，想最后再見他一面。安娜·加瓦爾達在文中不斷變換著敘述者的人稱，有時是“他”，有時是“我”，仿佛常常從自己創(chuàng)造的角色中抽身而出，從局外人的視點觀照自身一樣。
  　　
  　　《跋》并非真正的跋，而同樣是一篇小說。但小說中的人物與作者有諸多相似之處，作品屢遭退稿的女作家竟然癱瘓在出版社的坐椅上，久久無法站起，最后干脆將稿子送給了街上的陌生人，但很不幸那人竟然是個外國人。其不被理解的隱喻藉由這個頗具黑色幽默的結(jié)局不言自明。
  　　
  　　安娜·加瓦爾達是個描寫城市日常生活的高手，她敏銳地發(fā)現(xiàn)了許多看來不起眼的體裁，將之放大。她寫出了城市人的生存狀態(tài)、日常生活的儀式感和人際關系的親密與疏離。正因為此，讀者不難在她的故事找到自己，也許這便是她暢銷的秘密吧。
  　　
•   匆忙過往，如何繼續(xù)，如何選擇，已經(jīng)變得飄渺，順其自然要自己想要的。夢或許遠，卻不能少卻憧憬的心。還好，世界還有些人又夢。等待也就成了夢的一部分。
•   寫得真好~
  “我不知道，是不是真的有這樣一個地方，有這樣一個人，讓我在現(xiàn)實中無路可退的時候，還能有所寄托。 ”我也想有這樣一個寄托，一個地方，或者一個人。
  生活中是有無限可能，而且下一次選擇會更好~
•   哈哈：）我還沒讀完呢，你就來寫了~~~~
•   如果真有堅強的肩膀可以依靠，誰愿意做獨立女性。
  那樣多辛苦
•   生活是無情的。就算有個人的肩膀可以依靠，誰能保證將來他不會被生活擊垮呢？幸運得有個肩膀可以依靠是一回事，獨立而堅強又是另一回事。與其把希望寄托在別人的身上，為什么不自己多掌握一些自己的命運？再說，優(yōu)秀的人會相互吸引，要想有個好的肩膀依靠，自己也要有與眾不同的特質(zhì)。沖破風雨以后煥發(fā)的光彩，更能吸引人們的注目，所以我想浴火重生的鳳凰更容易得到幸福。總之，獨立自強一點沒什么不好，人生會多一些選擇，少一些被動。
•   一不小心就會變成太獨立。反正都這么獨立了，又何妨再走多遠一步呢？然后發(fā)現(xiàn)這樣成了一種習慣，成了自我保護的借口。
  可能我們看問題角度不同。
•   唉..........LZ是個理想化的家伙
•   這本書的名字...最迷茫的那段時間倒真是迷戀過
•   兄弟，你感受很深么
•   很深呀，生活這潭水就是這么深
•   有時，真想沒那么獨立，可以去依靠，心安理得的依靠。可是生活啊，總是會把你逼到某個位置。好還，還有夢想，遙遠但愿可及的夢想。
•   喜歡你的描述,我會找來看看的.
•   我希望有人在什么地方等我
•   我想我只是一直靜靜地等著誰
•   去年找這本書，今天總算出了～
•   有幸在我剛期待，它在中國剛出版就買到了，呵呵...
•   一年前看的，超喜歡這本書
•   在哪里可以買到呢？
•   圖書館看到，只因為喜歡這個名字
•   同上，在圖書館看到，因為喜歡這個名字，其中的小故事也很不錯

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