堆金織玉-廣州彩瓷

內(nèi)容概要

　　《廣州民間藝術(shù)叢書·堆金織玉：廣州彩瓷》對(duì)廣州的民俗文化進(jìn)行了又一次全新意義的檢索和聚焦，使廣州最有歷史衍傳最華彩最有代表性的節(jié)慶和工藝，有了一個(gè)立體的呈現(xiàn)，其中的追根溯源與描述表達(dá)，樸素而又真誠，筆墨間充滿了自信與自豪，是廣州民俗文化傳承應(yīng)有的氣度與高度?！稄V州民間藝術(shù)系列叢書·堆金織玉：廣州彩瓷》為其中之一，再現(xiàn)了獨(dú)秀于嶺南之南這兩種精湛而又豐澹的民間工藝的絕活。

作者簡介

　　李煥真，廣州藝術(shù)博物館副研究員，廣州市民間文藝家協(xié)會(huì)副主席。中國博物館學(xué)會(huì)會(huì)員、中國民俗學(xué)會(huì)會(huì)員、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。著有《嶺南書畫考析——李煥真美術(shù)文集》《蘇六朋事跡考略二則》《20世紀(jì)初廣東新漫畫先驅(qū)——潘達(dá)微、何劍上、鄭萇》《突破傳統(tǒng)規(guī)范，緊貼時(shí)代生活——楊之光的藝術(shù)成就》等。 　　曾應(yīng)楓，國家一級(jí)作家。廣州市民間文藝家協(xié)會(huì)主席，廣東省民間文藝家協(xié)會(huì)副主席。1973年開始發(fā)表文學(xué)作品，創(chuàng)作的兒童文學(xué)、影視文學(xué)、報(bào)告文、民間文學(xué)、小說散文等約三百萬字，代表作《小谷圍》《俗話廣州》《廣州民間藝術(shù)大掃描》《廣州牙雕》等，曾三十多次獲得各類文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)。

書籍目錄

引言 廣彩產(chǎn)生的歷史背景 從“海上絲綢之路”到“陶瓷之路” 廣州是中國瓷器外銷的重要港口 廣彩源于景德鎮(zhèn) 風(fēng)靡歐洲的清代廣彩 歐洲掀起時(shí)尚的中國風(fēng) “絢彩華麗”與歐洲的浮華裝飾相融合 “歲無定樣”的外銷瓷 嘉慶、道光年間形成裝飾圖案定式 清代廣彩的藝術(shù)特色 康熙、雍正年間的廣彩乾隆彩 晚清廣彩 早期的廣彩顏料和琺瑯料引進(jìn) 清廣彩的生產(chǎn)工序 廣彩行會(huì)、瓷莊與攬首 靈思堂 承彩堂 瓷莊 攬首 20世紀(jì)初的廣彩業(yè) 實(shí)業(yè)救國，廣興工藝 革命黨人與廣東博物商會(huì) 羊城芳村化觀瓷畫室及其他 20世紀(jì)上半葉的興衰 河南彩 廣彩在萬國博覽會(huì)獲獎(jiǎng)引發(fā)行業(yè)興旺 日本瓷傾銷的沖擊 廣州淪陷期間的重創(chuàng)與堅(jiān)持 40年代后期的被迫外移 當(dāng)年廣彩60年 穗港澳廣彩遷徙與回歸 廣州織金彩瓷工藝廠 80年代后德港澳廣彩多元發(fā)展 家族傳承 名師輩出 廣彩業(yè)界的著名家族 廣彩著名工藝師 四代廣彩人之路 廣彩精品欣賞 歐美宮廷和博物館的珍藏品 廣彩外銷瓷 現(xiàn)代作品 廣彩前景之探索 后記 參考論文、書目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    其二是康熙五十八年（1719）年六月二十四日上奏的：“兩廣總督奴才楊琳為奏報(bào)續(xù)到洋船事。本年五月十二日，到有法蘭西洋船一只，內(nèi)有法蘭西行醫(yī)外科一名安泰，又會(huì)燒畫琺瑯技藝，一名陳忠信，奴才業(yè)會(huì)同巡撫公折奏聞，于六月十八日遣人伴送赴京在案……”（以上兩段文獻(xiàn)錄自《康熙朝漢文朱批奏折匯編》） 在銅器上用筆繪琺瑯的工藝品，也就是指銅胎景泰藍(lán)器，當(dāng)時(shí)被國人通稱為“洋瓷”，表明這一技藝是自國外傳人的?！把蟠伞庇址Q為“廣東琺瑯”，因?yàn)閺V東省城的廣州是制造這種“洋瓷”的中心。 也有論者說：“廣東工人常自景德鎮(zhèn)購瓷器及制銅器，運(yùn)至省中，用同一彩色琺瑯以裝飾之，惟此器不名洋瓷，而名曰洋彩，蓋洋彩瓷之省稱也?！彪m然廣州的彩瓷素胎購自景德鎮(zhèn)，但廣東的銅器打造卻是很出色的，不一定是從景德鎮(zhèn)遠(yuǎn)道而來；而且銅胎使用的彩色琺瑯，并不能直接用于瓷胎上，廣彩的琺瑯顏料是經(jīng)過廣州藝人配制的成果。也因此，使用這種顏料的彩瓷被稱為“洋彩”，洋彩瓷又產(chǎn)于廣州，于是有了“廣彩”這一稱謂。以上的說法，也確實(shí)概括了廣彩與琺瑯“洋瓷”的密切關(guān)系。 自18世紀(jì)初琺瑯彩被引進(jìn)廣州后，廣彩工藝師即被它的華麗色彩所吸引，開始了在瓷上加琺瑯彩的試驗(yàn)。先輩們首先在三彩、五彩的透明顏料中加上不透明的琺瑯白色（含鉛、硅、鉀、砷等成分），成為“乳濁性顏料”。然后產(chǎn)生了由藍(lán)、綠、白三色混合而成的被稱為“鶴春色”的乳濁性顏料——綠色。接著有了由白、黃、綠三色配成的粉綠，由紅、藍(lán)二色混合成的紫色（廣彩行上稱為“茄色”），還有仿進(jìn)口顏料玫瑰紅色的“西洋紅”等等。 其后還制造出用瓷黑配成的紫色、琺瑯質(zhì)的法藍(lán)，廣彩稱為“水青”，景德鎮(zhèn)稱為“廣翠”，從名稱也可以說明這是一種從廣州引進(jìn)瓷都的顏料。廣州使用的瓷黑，是由鈷、錳、鐵混合礦石制成的，在景德鎮(zhèn)又稱為“珠明料”。 至18世紀(jì)中葉（約雍正、乾隆年間），在茄色（紫色）、湖水綠（鶴春）、洋紅等顏色上，又增加了牙白、二綠、雙黃等幾種顏色。及后，更是大量采用琺瑯料顏色。廣彩因此形成了一個(gè)既保持古彩特色，又有琺瑯質(zhì)色彩，能適應(yīng)各種彩繪形式要求的，多種類型的中西合璧的顏料體系。

編輯推薦

《堆金織玉:廣州彩瓷》為廣州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)廣州彩瓷器系統(tǒng)介紹，是廣州民間藝術(shù)系列叢書的一種?！抖呀鹂椨?廣州彩瓷》是一本專門針對(duì)于廣州陶瓷業(yè)的彩繪知識(shí)。《堆金織玉:廣州彩瓷》介紹了一些工藝美術(shù)史的相關(guān)知識(shí)。《堆金織玉:廣州彩瓷》由廣東教育出版社出版發(fā)行。

圖書封面

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