死亡回聲

用戶評(píng)論 (總計(jì)68條)

•   瑞典作家約翰‧希歐林的崛起，絕對(duì)堪稱近年來「拉森狂熱」之外最閃亮的一則傳奇。2007 年，他發(fā)表第一部長(zhǎng)篇小說《死亡回聲》（Echoes from the Dead），被瑞典犯罪作家學(xué)院的評(píng)論家和作家票選為年度最佳新人作品，英譯本勇奪英國(guó)犯罪作家協(xié)會(huì)的約翰‧克里西新人匕首獎(jiǎng)。
  　　 隔年，他推出第二部作品《極暗之室》（The Darkest Room），被瑞典犯罪作家協(xié)會(huì)選為年度最佳長(zhǎng)篇，更一舉拿下北歐犯罪書寫最高的殊榮玻璃鑰匙大獎(jiǎng)，就在今年，此書英譯本再次受到英國(guó)犯罪作家協(xié)會(huì)的青睞，榮獲鄧肯‧羅利國(guó)際匕首獎(jiǎng)。不到三年時(shí)間，僅僅憑著兩本書，希歐林已經(jīng)拿下瑞典本國(guó)、北歐五國(guó)和推理原鄉(xiāng)英國(guó)的所有最重要獎(jiǎng)項(xiàng)，簡(jiǎn)直是不可思議的成就。
  　　 《死亡回聲》原名《暮色時(shí)分》，小說的背景是瑞典東南方的厄蘭島（Öland），也是希歐林兒時(shí)的成長(zhǎng)所在。每年夏天，這裡游人如織，許多人離開城市，到鄉(xiāng)間的度假小屋避暑，享受海島風(fēng)光?？墒且坏┘倨诮Y(jié)束、天氣轉(zhuǎn)冷，他們便又回到城市，島上寂寥冷清，小屋一間空過一間，觀光飯店也門可羅雀。島上的工作機(jī)會(huì)日漸稀少，曾經(jīng)的造船、鋸木和採(cǎi)石工業(yè)都已不復(fù)存在，年輕人紛紛前往城市，因?yàn)槟茄e才有工作機(jī)會(huì)。厄蘭島有如一個(gè)遲暮的老人，只有在每年兒孫前來探望時(shí)恢復(fù)往昔的風(fēng)采。
  　　 希歐林計(jì)畫寫四部「厄蘭島組曲」，以島為舞臺(tái)，時(shí)序正好分為一年四季?！端劳龌芈暋肥乔镏畷?，續(xù)集《極暗之室》是冬之書，甫在瑞典出版的《血色地帶》（A Place of Blood）是春之書，四部曲將在夏日劃上句點(diǎn)。貫串《死亡回聲》與《極暗之室》的是耶爾洛夫‧戴維森（Gerloff Davidsson），這位年過七旬的退休老人曾經(jīng)是駕船出海的船長(zhǎng)，如今在老人之家安養(yǎng)天年，雖然四肢不如年輕時(shí)俐落，腦筋卻依然清醒靈光，而他充滿好奇心、喜歡凡事追根究底的性格，竟讓他成為厄蘭島上的業(yè)馀偵探，是極為特殊的角色安排。
  　　 《死亡回聲》的女主角是耶爾洛夫的女兒朱莉婭。二十年前，她帶著六歲兒子延斯（Jens）回島和父母同住，白天去上護(hù)士課程進(jìn)修，孩子就由退休的父母照顧。某天島上漫起大霧，耶爾洛夫到海邊的船屋修東西，太太在屋裡打盹，延斯隻身外出游玩，走進(jìn)
•   近幾年來，在歐美的推理文學(xué)界，瑞典等北歐國(guó)家的犯罪小說異軍突起，成為一股新的流行趨勢(shì)。這其中最為著名的莫過于斯蒂格·拉森的“千禧”系列三部曲。隨著“千禧”系列的全球熱銷以及相關(guān)作品的影視化，北歐的犯罪懸疑小說也逐漸受到讀者們的青睞和出版商的重視，越來越多的北歐犯罪小說被譯介給了國(guó)內(nèi)讀者，這本《死亡回聲》正是其中之一。
  　　
  本書是瑞典犯罪小說家約翰·希歐林出版于2007年的成名之作，被瑞典犯罪作家協(xié)會(huì)評(píng)選為年度最佳新作，英譯本又勇奪英國(guó)作家協(xié)會(huì)的匕首獎(jiǎng)。雖然這是第一次閱讀約翰·希歐林的作品，但想到本作能斬獲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，肯定并非凡物。作為新人新作，剛一出版就備受專業(yè)人士好評(píng)，本書究竟有何獨(dú)到之處？帶著這個(gè)疑問，我開始了本書的閱讀。
  　　
  同之前讀過的《下一個(gè)就是你》一樣，本書也屬于開門見山式的。九月的一個(gè)大霧天，六歲的小男孩延斯·戴維松迷失在一片灌木叢中，從此杳無音訊。而他的蹊蹺失蹤，似乎一開始就與一個(gè)名叫尼爾斯·坎特的神秘男子有關(guān)……
  　　
  本作的開篇十分干凈利落，短短幾千字的楔子，既交代了故事背景，又埋下了貫穿全書始終的兩大謎團(tuán)——延斯的失蹤之謎和尼爾斯·坎特的下落之謎。作者采用了雙線敘述的手法，一條線敘述了延斯的母親朱莉婭和外祖父耶爾洛夫追查事件真相的過程，另一條線則詳盡地描寫了尼爾斯·坎特——這個(gè)神秘男人的人生歷程。（雙線的敘述手法、現(xiàn)實(shí)與過去的相互交錯(cuò)，看到這樣熟悉的橋段，我曾一度懷疑作者是不是運(yùn)用了那個(gè)詭計(jì)，不過事后證明是我自己多慮了-_-!）
  　　
  盡管作者似乎一開始就已經(jīng)點(diǎn)明了延斯的失蹤是尼爾斯·坎特所為，但相信有一定推理小說閱讀量的讀者是絕對(duì)不會(huì)買賬的，事件的真相往往不會(huì)如此簡(jiǎn)單。隨后作者筆鋒一轉(zhuǎn)，不吝大量篇幅，詳細(xì)地描寫了尼爾斯·坎特從青年時(shí)代再到中年的坎坷經(jīng)歷。尼爾斯的人生經(jīng)歷看似與破解延斯的失蹤之謎風(fēng)馬牛不相及，但實(shí)則與案件的真相有著千絲萬縷的聯(lián)系。讀到最后，真相可謂既在意料之外，又在情理之中，此外，還不免有些令人扼腕。
  　　
  據(jù)悉，作者約翰·希歐林的童年是在瑞典第二大島——厄蘭島上面度過的，所以本書的故事背景也自然而然地設(shè)定在了厄蘭島上。書中不乏對(duì)厄蘭島風(fēng)土人情的描寫，作者對(duì)故鄉(xiāng)那份飽含真摯的情感溢于言表。正如“五月風(fēng)箏”在其書評(píng)中說的那樣，整個(gè)故事的氛圍仿佛彌漫著一股令人懷舊的淡淡的北歐海水的味道，十分地獨(dú)特，與一般的犯罪小說有所不同，讓人讀來別有一番味道。
•   在看《死亡回聲》之前，對(duì)于該書的作者，瑞典作家尤翰‧希歐林，還完全沒有聽說過。查閱了資料，才知道他在2007年，以處女作《死亡回聲》而被瑞典犯罪作家學(xué)院的評(píng)論家和作家票選為年度最佳新人作品，英譯本則勇奪英國(guó)犯罪作家協(xié)會(huì)的約翰‧克里西新人匕首獎(jiǎng)。
  希歐林準(zhǔn)備寫四部「厄蘭島組曲」，以他童年成長(zhǎng)的瑞典厄蘭島作為推理舞臺(tái)，導(dǎo)線則是一年四季的季節(jié)變幻。第一部《死亡回聲》是秋之書，第二部《極暗之室》是冬之書，在瑞典現(xiàn)行發(fā)售的《血色地帶》則是春之書。很期待看他的下一部作品，相信一定更加精彩。
  
  今日往返地鐵間看著此書，突然想起波德萊爾的《惡之花》中的一首詩(shī)：“陰冷的地窖深不見底，命運(yùn)之神已將我遺棄；玫瑰色的歡快陽(yáng)光從此別離；惟有夜神相伴，她面色陰郁。”
  我覺得，那是對(duì)小說的主角之一——朱莉婭失去兒子這二十年的形象描寫。
  對(duì)于很多人來說，失去孩子，比任何事情都痛苦。而不知孩子的下落，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)比知道已經(jīng)死亡，會(huì)來得加倍的痛苦。(在此詛咒那些販賣孩子的人渣。)
  在很多個(gè)日夜里，每當(dāng)她想起六歲的孩子在自己父親的家門口失蹤的情景，會(huì)一遍一遍的重復(fù)播放自己的悔恨，會(huì)痛恨自己在那一天離開厄蘭島，去找丈夫的情景；會(huì)埋怨她的父母親對(duì)孩子的照顧不周。而除了悔恨，在痛苦之余又夾雜著期盼和等待，等待著孩子的奇跡般的回來。
  這樣一種煎熬，使朱莉婭在文章的開頭，便一直呈現(xiàn)著恍惚、憔悴、崩潰、自閉、焦躁的狀態(tài)。二十年過去了，她始終沒有走出當(dāng)年孩子失蹤的陰影。
  
  引子里，朱莉婭的六歲兒子延斯，遇到了尼爾斯*坎特，而后失蹤。故事便是在這樣吸引人的狀態(tài)下發(fā)展的，帶著一種外表看似平穩(wěn)，卻又令人驚悚的氣息開始。小說分成兩條線，一方面，是事隔二十年后有人寄來一只當(dāng)年延斯穿過的鞋子后，朱莉婭和她的爸爸，住在老人院的七旬老人耶爾洛夫開始追查事情的真相；另一方面，則是傳說中可怖的尼爾斯的一生。
  在閱讀中，我很好奇。好奇于作者的筆力，當(dāng)兇手從一開始就被擺上臺(tái)時(shí)，這種故事還值得一看嗎？然而，作者的想象力顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我，隨著故事的發(fā)展，才發(fā)現(xiàn)所有的一切都和想象中的不一樣。
  到故事的結(jié)尾時(shí)，只感覺很傷感。在故事里，沒有真正完全值得痛恨的人，但正如一塊接一塊推倒的多米諾骨牌，意外和巧合重疊，悲劇一幕幕上演。
  唯有看到朱莉婭終于放下過去，和爸爸重歸于好，理解姐姐對(duì)她的關(guān)心，決定重新開始她的人生時(shí)，才感到淡淡的喜悅。
  是如此精彩的一個(gè)推理懸疑故事，帶著淡淡的北歐海水的風(fēng)味，融化著人性、社會(huì)，有驚悚之感，又溫情脈脈。
•   也許是中西方文化的差異，我個(gè)人在讀出這些同類的犯罪懸疑類作品時(shí)總能感覺到二種類別間截然不同的風(fēng)格特色。根據(jù)心得，國(guó)產(chǎn)的基本都是講述公安干探或者某個(gè)能人的追蹤索跡，讓兇手繩之以法。而外國(guó)的書可能并不是如何地懲治罪犯。更多的可能是講述犯罪的人性，倫理之類方面的探討。
  
  一如此類的風(fēng)格，在《死亡回聲》這部小說中，我倒并沒有讀到太多的筆墨糾纏于如何懲治罪犯。相反的，我更是看到了案件之后的人際關(guān)系，心情感悟等等諸如此類的描述。事實(shí)上，本小說的書名首先在氣勢(shì)上就很是營(yíng)建了一種恐怖的氣息?！八劳觥边@個(gè)名詞背后掩藏的更多的是生命的終結(jié)。然而，書名之中卻是在終結(jié)的潛臺(tái)詞之下還有回聲的環(huán)繞。那么，這樣的聲音又會(huì)給讀者帶來一番如何的震撼觸動(dòng)呢？個(gè)人很是喜歡作者可以以這樣的形式作為全書的命名。不僅恐怖，而且還讓懸疑在恐怖之后還聲聲入耳般地蜿蜒持續(xù)許久。也或許說，這便是作者設(shè)置的一道伏筆。讓我們可以靜下心來體味那份死亡寂靜背后的潛藏話題。
  
  事實(shí)上，全書的恐怖氣息在行文的最初便得到了最為完美的展現(xiàn)。孤島，大霧，迷失的灌木叢，一切的一切注定了將會(huì)有一個(gè)尋常的開始。六歲的小男孩因?yàn)榱镞_(dá)出了外祖父的莊園而迷失在了大霧彌漫的灌木叢中。伴隨著這種人口失蹤案的導(dǎo)火線，這個(gè)小說中的其他有著牽連的人們一一先后出現(xiàn)在故事情節(jié)之中。不難想象的是，任何一個(gè)孩子的母親在遭遇面對(duì)孩子失蹤的事實(shí)時(shí)很多的時(shí)候會(huì)情緒失控或者喪失理智。不斷地找尋，不斷地失望，不斷地追悔，不斷地怨憤，摧垮的不僅是孩子母親的內(nèi)心，而且也在摧毀著她的希望。然而，事情并沒有就此而完結(jié)。相反的，二十年后的某一天，這位目前卻又意外地收到了孩子的一只涼鞋。懸念再次得以提升。在這其中，不僅攙和入了相關(guān)的親情，愛情，真情，倫理，人性等元素，而且更夾雜入了神圣而又莊嚴(yán)的關(guān)于人生的探討。盡管死亡是一個(gè)非常嚴(yán)肅的話題，但是在這個(gè)嚴(yán)肅之下，我更感慨作者寫作時(shí)候用意的深厚。一個(gè)失蹤人口案件可以通過兩條完全不同的線路有條不紊地進(jìn)行描述。原本就是迷霧重重，但是真正的緣由和兇手卻在如此的兩條看似不同的線路之下浮出水面。
  
  對(duì)于這本《死亡回聲》，我更覺得它是某種話里有話的深意。所謂的回聲又或是生者的追憶，所謂的死亡又或是死亡的回顧，都盡在此中精彩地展露無遺。
•   一個(gè)叫延斯的六歲男孩和媽媽到外祖父家度假。整整一個(gè)夏天，他都被限制在這個(gè)石頭墻圍著的花園里?；▓@外的世界并不美妙，那些包裹在濃霧中的景物灰暗陰沉，朦朧不清。但延斯還是禁不住好奇心的誘惑翻過了圍墻。在濃霧中，延斯怎么也找不到來時(shí)的路。在他驚慌失措的時(shí)候，一個(gè)叫尼爾斯的男人出現(xiàn)了……
  
  延斯的母親因?yàn)楹⒆拥氖й櫧K日活在痛苦中，她借酒澆愁，她拒絕與父親來往。直到有一天，延斯失蹤時(shí)穿著的一只鞋子意外出現(xiàn)，朱莉婭覺得，該是搞清事件真相的時(shí)候了。
  
  《死亡回聲》共有兩條主線，一條是延斯的母親和外祖父明察暗訪探尋延斯的下落，另一條是殺人魔王尼爾斯從小到大的一生的經(jīng)歷。這兩條主線經(jīng)常巧妙的交錯(cuò)來寫，使小說的故事更加跌宕起伏，懸念十足。作者的文字功底相當(dāng)深厚，翻譯水平也不俗，使得本書畫面感極強(qiáng)，讀著讀著，眼前似乎就浮現(xiàn)出了小說中的人和事，像看電影一樣。
  
  在欣賞書中推理部分的精彩之余，書中對(duì)于人性、親情的描寫也讓我非常動(dòng)容。朱莉婭意外失去了愛子，她把一切都?xì)w咎于父母親對(duì)兒子的疏于照顧。作為一位母親，我非常能夠理解朱莉婭心中無盡的痛苦與無法排遣的怨恨。當(dāng)其他人都對(duì)不友善的朱莉婭有意疏遠(yuǎn)，心生反感時(shí)，朱莉婭的父親，延斯的外祖父卻一直沒有放棄這個(gè)女兒。其實(shí)他對(duì)于當(dāng)年的事的自責(zé)并不比女兒少，但出于一個(gè)父親的本能，他勇敢的壓制下了自己的痛苦，全心全意的把剩余的生命都放在了尋找延斯失蹤真相上。因?yàn)樗?，如果沒有一個(gè)確實(shí)的結(jié)果，女兒的一生就都要在悔恨、糾結(jié)中渡過。在調(diào)查案件的過程中，朱莉婭其實(shí)已經(jīng)在慢慢的原諒父親，接受父親。最終，當(dāng)朱莉婭終于知道了事實(shí)的真相，并且勇敢的接受了它，父親哭了。那兩行縱橫的老淚中有幾多懊悔，有幾多欣慰，有幾多釋然，就讓讀者來自己體會(huì)吧。
  
  再來說說殺人魔尼爾斯，他殺人無數(shù)，但卻獨(dú)獨(dú)鐘愛自己的母親。他外表像個(gè)大人，但內(nèi)心似乎還是一個(gè)沒長(zhǎng)大的孩子。為了母親多給了弟弟幾塊太妃糖，他就惡作劇的把不會(huì)游泳的弟弟騙到了大海深處的巖石上，又激弟弟跳下海，最終導(dǎo)致了弟弟被溺死的意外。我們平時(shí)常說的手足之情在尼爾斯身上根本找不到，在他身上只有根深蒂固的獨(dú)占意識(shí)。其實(shí)在尼爾斯的心中也有善良的一面，只是這小小的善良早就被大大的獨(dú)立欲、控制欲淹沒了。尼爾斯的故事不止是他個(gè)人的悲哀，也是他的父母，整個(gè)社會(huì)的悲哀。因?yàn)槟釥査箯纳剿蓝紱]有人真正讓他感受過什么是愛，什么是分享，什么是安全感。尼爾斯的一生都在和自己和世界較勁，他想得到的越多，結(jié)果失去的卻越多。
•   懸疑小說的經(jīng)典之作。當(dāng)當(dāng)價(jià)格很便宜
•   按照老規(guī)矩，晚上躺在床上開始翻書，看得我這叫一個(gè)驚心動(dòng)魄。。。一直到接近尾聲才發(fā)現(xiàn)線索，知道真兇可能超出了自己的想像?？偹銢]白懸疑一把。。。滿足。。。
•   昨天剛拿到書，就迫不及待地開始讀了起來，確實(shí)很吸引人，讓人不忍釋卷。但整個(gè)閱讀的感受確實(shí)很悲傷，很壓抑，雖不知道會(huì)有怎樣的結(jié)局，但是尼爾斯的命運(yùn)確實(shí)讓人唏噓，只不過是一個(gè)被父母寵壞的孩子，在犯下一樁錯(cuò)事之后，就再也無法回頭。
•   還沒看完，但是感覺上很不錯(cuò)的，畫面感很強(qiáng)
•   扣人心弦，插敘的手法運(yùn)用的十分出色。心理刻畫更是精彩。
•   不錯(cuò)的敘事手法。
•   在書店看過才過來買的，故事情節(jié)很好。
•   送貨速度很快，書也很新，非常滿意
•   真的好好看！不看真的會(huì)走寶了呢！
•   其實(shí)還沒有看完，別人推薦看的，耐著性子看下去
•   早就想買的一本，還沒看，包裝很好
•   喜歡這種情節(jié)的
•   剛開始看感覺很亂，但看了一段后，覺得很精彩，不過感覺內(nèi)容稍顯冗長(zhǎng)拖沓。
•   很精彩！喜歡！
•   買得很值
•   還沒看完，但看得很引人入勝
•   這本是看評(píng)價(jià)買的，剛收到，還沒看
•   值得一看，結(jié)局有點(diǎn)意外但又合情合理。
•   很喜歡...太精彩了
•   剛開始沒讀過北歐的推理，感覺風(fēng)格有點(diǎn)不習(xí)慣，堅(jiān)持讀下去以后發(fā)現(xiàn)非常精彩，并且寫作手法很新穎。
•   很值得一看~~藏書癖又犯了，這個(gè)價(jià)錢很不錯(cuò)
•   　　意外就是人生的一部分，它要來了，你想躲也躲不開，它會(huì)把你從自己的生活軌跡中拋出去，墜入未知的、無助的、萬劫不復(fù)的深淵。當(dāng)這種意外是愛子的失蹤，這對(duì)于一個(gè)母親來說意味著人生的毀滅，而當(dāng)這個(gè)母親歷盡身心折磨、苦熬過破碎的歲月，僅僅憑著對(duì)孩子的愛與愧疚，以及由此產(chǎn)生的幻覺——愛子冥冥中的回聲，終于發(fā)現(xiàn)了深埋的真相后，她會(huì)得到慰藉么？享譽(yù)全球的當(dāng)紅犯罪小說作家約翰•希歐林在其成名作《死亡回聲》中，就為我們講述了這樣一個(gè)意外的故事和這個(gè)故事背后深埋的真相。
  　　
  　　二十年前，一場(chǎng)大霧和霧中未知的意外，讓朱莉婭失去了愛子，從此她的生命變得支離破碎、了無生機(jī)，婚姻破裂了、與父親的關(guān)系破裂了、工作沒有了、健康沒有了，當(dāng)然這一切她早已不在乎，支撐她茍延殘喘于這個(gè)無情世界的力量，或許就剩下了愛子延斯到底是死是活。有時(shí)候命運(yùn)就是這樣的殘酷，給你的所謂希望卻是讓你徹底的絕望，而在這之前，你還要充滿渴望的為之付出所有。當(dāng)朱莉婭接到她不愿見到的父親的一個(gè)電話，得知有人神秘的寄來孩子出事當(dāng)前穿的一只鞋，她那如死灰的心又一下子被那希望點(diǎn)燃，當(dāng)然，她也十分清楚，這希望將會(huì)給她帶來的是什么。
  　　
  　　人們?cè)诳床淮┠承┦虑榈臅r(shí)候，往往十分渴望找到真相，認(rèn)為真相不論找還是不找就擺在那里，然而，現(xiàn)實(shí)卻無情的告訴我們，真相經(jīng)常會(huì)被人為的深埋。當(dāng)朱莉婭回到了她發(fā)誓再也不愿踏足的、自幼長(zhǎng)大卻也是失去愛子的故鄉(xiāng)——厄蘭島時(shí)，發(fā)現(xiàn)事情并沒有她想象得那么簡(jiǎn)單，孩子的失蹤只是冰山的一角。這是一場(chǎng)有著龐大內(nèi)幕的游戲，知情人接二連三的死去，令人無法看清真相，對(duì)與錯(cuò)之間的界限也變得模糊。直到線索將她和一直鍥而不舍追尋真相的父親帶回到厄蘭島的陳年宿仇，朱莉婭才意識(shí)到，她們其實(shí)是“以其人之道還治其人之身”以暴易暴的無辜犧牲品。
  　　
  　　節(jié)奏緊湊的情節(jié)、引人入勝的文字功力和獨(dú)特的敘事方法，讓《死亡回聲》成為一個(gè)過程精心設(shè)計(jì)、結(jié)局出人意料的懸疑故事，作者通過對(duì)受害者變?yōu)槭┍┱?、施暴者死于暴力、無辜的人成為犧牲品的剖析，讓我們對(duì)以暴易暴有了深層次的認(rèn)識(shí)，讓這個(gè)悲劇故事有了深度和厚度，而最后當(dāng)事人說出真相，朱莉婭對(duì)九死一生找到真相的父親冰釋前嫌，依稀讓我們看到了結(jié)束罪惡的途徑，因?yàn)橐员┮妆┲挥凶屪飷阂员舜藞?bào)復(fù)并傷及無辜的形式無限循環(huán)
•   很一長(zhǎng)段時(shí)間以來，總是不明白為什么英國(guó)的推理懸疑小說很高產(chǎn)，也名家輩出，今天讀了約翰 希歐林的《死亡回聲》后才突發(fā)發(fā)現(xiàn)以前一直忽略掉的一個(gè)要點(diǎn)，凡是招他們喜歡的懸疑小說總要起霧，這一本中起的尤其糟糕，是厄蘭島難得一見的大霧。而耶爾洛夫的外孫，也就是茱莉亞的兒子，剛剛六歲的小延斯，隨著媽媽來外公在厄蘭島上的別墅小住時(shí)，偷偷從圍墻上爬出去玩后，就消失在了這場(chǎng)大霧中，而后悄無訊息。二十年后，他們意外的收到了延斯失蹤那天腳上穿著的涼鞋——其中一只。
  茱莉亞始終無法忘記對(duì)父親的怨恨，如果那個(gè)起霧的天，父親不是在船庫(kù)里修補(bǔ)那個(gè)什么用都沒有的破漁網(wǎng)，他就會(huì)在家呆著，陪著延斯，那么到今天，延斯就要快三十歲了，每當(dāng)站在窗邊，看到外面走過的年輕男孩時(shí)，她都會(huì)忍不住想起延斯。二十年來對(duì)兒子四年，讓曾經(jīng)光彩照人的她如今形銷骨立，母親去世后，她再不肯主動(dòng)與父親聯(lián)系，即使他住進(jìn)了養(yǎng)老院，而姐姐和姐夫也已經(jīng)對(duì)她反復(fù)的提到延斯充滿了厭倦，也許所有人，都想要忘記那個(gè)可憐的小男孩，不論他的尸骸究竟是躺在迷霧中的某一棵樹下，還是距離別墅僅幾百米的海中，延斯，你究竟在哪呢，是死是活？當(dāng)年的夜晚，所有人出發(fā)尋找時(shí)點(diǎn)亮爝火時(shí)的星星點(diǎn)點(diǎn)如煙頭一般日日夜夜戳在茱莉亞的心上，這讓她每天喝上幾瓶紅酒都無法平抑內(nèi)心的焦躁與痛苦。
  讀完這本書后，我一直在想，為什么標(biāo)題是死亡回聲，延斯的死因毫無疑問與回聲并無關(guān)聯(lián)，那么這四個(gè)字是對(duì)全書思想境界的凝練概括？算了吧，北歐人不喜歡來這套，百思不得其解，也許是因?yàn)槟釥査?坎特，這個(gè)少年時(shí)就無惡不作“少小離家老大回”的男人，為了幾顆太妃糖就充滿惡意激完全不會(huì)水的弟弟下海，被淹后也不肯施救。那時(shí)他還僅有10歲，當(dāng)?shù)艿艹寥肷詈r(shí)，他做的絕對(duì)與他的年齡不相稱，冷靜的消滅痕跡，還試圖驗(yàn)證自己回到家后能不能成功的在母親眼前擠出幾滴眼淚表示“后面發(fā)生了什么他都不知道”。當(dāng)少年第一次做出了這種事以后，后面的所有暴戾與惶恐交織的行為也就不在奇怪，槍殺德國(guó)士兵，逃跑時(shí)殺死了當(dāng)?shù)靥介L(zhǎng)……近三十年的背井離鄉(xiāng)，終于他決定要不顧一切的回家看母親，這個(gè)讓他堅(jiān)信整個(gè)厄蘭島都是屬于坎特家族的瘦小傲慢的老太太，為此，他再次殺死了一個(gè)人，一個(gè)同鄉(xiāng)，然而，當(dāng)他重新站在那片土地上時(shí)，卻再?zèng)]能回到母親身旁。也許這就是一種回聲，或許延斯與尼爾斯的相遇是意外，但作為母親，這種失去唯一孩子的痛苦猶如回聲一般在每個(gè)人的腦海中，劇終目的揭露的一霎那，所有人的命運(yùn)都被逆轉(zhuǎn)，除了父親。
•   當(dāng)我們談起歐洲的推理小說時(shí)，可能首先想到的是英國(guó)，是的，大多數(shù)耳熟能詳?shù)拇髠商蕉紒碜杂?guó)作者的筆下。不過，近年來瑞典作家似乎有成新寵的趨勢(shì)，如：早些時(shí)候引進(jìn)的斯蒂格•拉森的“千禧三部曲”?，F(xiàn)在我手上的這本的《死亡回聲》，其作者約翰•希歐林也是來自瑞典。
  推理小說被人為地分成若干流派，流派的分類至今仍有爭(zhēng)論，我覺得達(dá)成共識(shí)地?zé)o非有兩大類：本格派與社會(huì)派。前者注重公平性，小說需提供線索，讓讀者參與。而后者則注重人性描寫，批判社會(huì)。而其余的“變格”、“法庭”“硬漢”“寫實(shí)”等等，不過是這兩大類的派生。而我所閱讀過的那幾本瑞典推理小說，好像清一色地都屬于“社會(huì)派”，他們并不單單熱衷于跟讀者一起玩紙上游戲，在設(shè)計(jì)案子的發(fā)生與破解的過程時(shí)，總是會(huì)尋機(jī)把現(xiàn)實(shí)中的瘡疤撕開，擺在讀者面前。攤在面前的這本《死亡回聲》，亦可歸為此類。雖然，現(xiàn)實(shí)中確實(shí)存在著很多的不美好，包括讓小孩子卷入刑事案件。但是小說中讓一個(gè)六歲大的孩子成為受害者，對(duì)于我這樣的讀者來說，閱讀過程實(shí)地是有點(diǎn)虐心的。這樣的安排，其實(shí)是在提出一個(gè)疑問，什么樣的人會(huì)挑弱小而無助的小孩子下手？據(jù)一些心理學(xué)家的研究表明，這類案犯大多冷酷而懦弱。在《死亡回聲》中，一個(gè)小孩子在一個(gè)大霧的天氣里，離奇地失蹤了，二十多年來毫無線索。此案的第一嫌疑人是一個(gè)名叫尼爾斯•坎特的人，此人自小寡言少語，但是一旦與人起爭(zhēng)執(zhí)或是感覺受到危險(xiǎn)，便出手狠辣。其性格的形成與他母親從小對(duì)他的灌輸有著密切的關(guān)聯(lián)。他的母親從小就不斷地跟他說，這里的一切都是他的，他是這里的主人。久而久之，他越來越自私，什么都是他的，包括領(lǐng)地、包括他的母親的愛，他容不下任何觸碰“他的東西”的人，哪怕是他的弟弟，哪怕是僅僅從他面前路過的幾匹馬。這讓我想起我認(rèn)識(shí)的一個(gè)人，原本，他與自己的奶奶、父母住在一起，后來，談了戀愛，準(zhǔn)備結(jié)婚，可又無能力買房，于是，將他的父母與奶奶趕出去租房，而他自己則將奶奶的一套老房裝修一新（奶奶在多年前，已將房子的產(chǎn)權(quán)過戶給了自己的兒子），用來作為結(jié)婚的婚房。無懸念地，人們眾口一詞地罵這個(gè)人不孝，但據(jù)我所知，這個(gè)人在很小的時(shí)候，就已經(jīng)將愛吃的菜端入自己的小房間，獨(dú)自享用，而做父母的卻未曾警覺，聽之任之。把好吃的東西讓給自己的孩子吃，這是很多中國(guó)父母都會(huì)做的事情，可并不是所有的孩子都會(huì)變得這樣自私，究竟是哪個(gè)環(huán)節(jié)出了問題，我不得而知，不過，按照自然規(guī)律來說，在多數(shù)情況下，種什么種子，開什么花。一場(chǎng)悲劇的產(chǎn)生，其起因比我們想像的要早的多?？龋灰簧婕暗叫『⒆?，話題就不由自主扯遠(yuǎn)。言歸正傳，大凡一部犯罪小說一開始就推出犯罪嫌疑人時(shí)，一般情況下，那么，這個(gè)案子要不就是兇手有特別的犯案手法或奇異的犯罪理由，再不就是峰回路轉(zhuǎn)，兇手另有他人，至于這部小說是什么類型，看官自己去看吧。
•   一個(gè)善良正直的警察在向一個(gè)殺死他警察父親的罪犯復(fù)仇時(shí)誤殺了一個(gè)孩子，而那個(gè)罪犯卻在危險(xiǎn)來臨時(shí)試圖保護(hù)哪個(gè)孩子。善和惡有界限嗎？仇恨的火焰會(huì)毀滅一切，除了丑惡，還有新生和希望！－－讀約翰·希歐林《死亡回聲》，為什么死亡有回聲？因?yàn)檎嫦辔疵?，死未得其所?尋找真相的過程就是把自己的悲傷妥帖安葬的過程。
•   幫同學(xué)買的，她喜歡懸疑小說一直追捧
•   故事結(jié)局出乎意料，懸疑設(shè)計(jì)很好，采用倒述，效果還不錯(cuò)。
•   打發(fā)時(shí)間挺好
•   挺不錯(cuò)的書籍，翻譯的 也很好
•   囤著,還沒看
•   之前看的評(píng)論太吸引我了，真正看起來覺得還好，但沒有那么的扣人心弦。
•   書還算好了
•   可憐的孩子！ 人之將死 其心也善。
•   希歐林的小說為什么年代跨越如此大呢？只有這樣才顯得湖南文學(xué)嗎？20年前的老案子當(dāng)時(shí)沒線索嗎？一定要20年后才能破案？
•   如題，喜歡懸疑小說的可以看看
•   以后再看吧
•   拖沓，沒有必要的一些描寫太多，時(shí)間穿插的亂，只有最后揭曉時(shí)比較緊湊，可能不適合我吧~
•   自己不喜歡
•   后悔了T T
•   死亡回聲 很棒的懸疑作品
•   最近喜歡看推理類小說
•   很不錯(cuò)...很不錯(cuò)....
•   死亡回聲
•   　　在看《死亡回聲》之前，對(duì)于該書的作者，瑞典作家尤翰?希歐林，還完全沒有聽說過。查閱了資料，才知道他在2007年，以處女作《死亡回聲》而被瑞典犯罪作家學(xué)院的評(píng)論家和作家票選為年度最佳新人作品，英譯本則勇奪英國(guó)犯罪作家協(xié)會(huì)的約翰?克里西新人匕首獎(jiǎng)。
  　　希歐林準(zhǔn)備寫四部「厄蘭島組曲」，以他童年成長(zhǎng)的瑞典厄蘭島作為推理舞臺(tái)，導(dǎo)線則是一年四季的季節(jié)變幻。第一部《死亡回聲》是秋之書，第二部《極暗之室》是冬之書，在瑞典現(xiàn)行發(fā)售的《血色地帶》則是春之書。很期待看他的下一部作品，相信一定更加精彩。
  　　
  　　今日往返地鐵間看著此書，突然想起波德萊爾的《惡之花》中的一首詩(shī)：“陰冷的地窖深不見底，命運(yùn)之神已將我遺棄；玫瑰色的歡快陽(yáng)光從此別離；惟有夜神相伴，她面色陰郁?！?
  　　我覺得，那是對(duì)小說的主角之一——朱莉婭失去兒子這二十年的形象描寫。
  　　對(duì)于很多人來說，失去孩子，比任何事情都痛苦。而不知孩子的下落，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)比知道已經(jīng)死亡，會(huì)來得加倍的痛苦。(在此詛咒那些販賣孩子的人渣。)
  　　在很多個(gè)日夜里，每當(dāng)她想起六歲的孩子在自己父親的家門口失蹤的情景，會(huì)一遍一遍的重復(fù)播放自己的悔恨，會(huì)痛恨自己在那一天離開厄蘭島，去找丈夫的情景；會(huì)埋怨她的父母親對(duì)孩子的照顧不周。而除了悔恨，在痛苦之余又夾雜著期盼和等待，等待著孩子的奇跡般的回來。
  　　這樣一種煎熬，使朱莉婭在文章的開頭，便一直呈現(xiàn)著恍惚、憔悴、崩潰、自閉、焦躁的狀態(tài)。二十年過去了，她始終沒有走出當(dāng)年孩子失蹤的陰影。
  　　
  　　引子里，朱莉婭的六歲兒子延斯，遇到了尼爾斯*坎特，而后失蹤。故事便是在這樣吸引人的狀態(tài)下發(fā)展的，帶著一種外表看似平穩(wěn)，卻又令人驚悚的氣息開始。小說分成兩條線，一方面，是事隔二十年后有人寄來一只當(dāng)年延斯穿過的鞋子后，朱莉婭和她的爸爸，住在老人院的七旬老人耶爾洛夫開始追查事情的真相；另一方面，則是傳說中可怖的尼爾斯的一生。
  　　在閱讀中，我很好奇。好奇于作者的筆力，當(dāng)兇手從一開始就被擺上臺(tái)時(shí)，這種故事還值得一看嗎？然而，作者的想象力顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我，隨著故事的發(fā)展，才發(fā)現(xiàn)所有的一切都和想象中的不一樣。
  　　到故事的結(jié)尾時(shí)，只感覺很傷感。在故事里，沒有真正完全值得痛恨的人，但正如一塊接一塊推倒的多米諾骨牌，意外和巧合重疊，悲劇一幕幕上演。
  　　唯有看到朱莉婭終于放下過去，和爸爸重歸于好，理解姐姐對(duì)她的關(guān)心，決定重新開始她的人生時(shí)，才感到淡淡的喜悅。
  　　是如此精彩的一個(gè)推理懸疑故事，帶著淡淡的北歐海水的風(fēng)味，融化著人性、社會(huì)，有驚悚之感，又溫情脈脈。
  　　
•   　　故事從二十年前的一場(chǎng)罕見的大霧開始。
  　　迷霧中掩藏的秘密，遺失的孩子，悲傷的母親，愧疚的祖父……
  　　作者從兩條線撥開這團(tuán)迷霧，從前向后，從后向前。以為是兩個(gè)不一樣的故事，卻在最終匯合，解開了所有因果。寒冷的冬天終究過去，在春天的墓地里遺失的孩子被找到，一對(duì)父女得到救贖，兩心相依……宛若新生。
  　　這是我第一次讀歐美推理，此前因?yàn)闁|野圭吾讀的基本全是日系推理，也很是推崇。但與此前所讀的推理不同的，人物的內(nèi)心刻畫這本無疑更為深刻細(xì)膩。母親在失去孩子的二十年間逃避現(xiàn)實(shí)，封閉內(nèi)心，卻在重回傷心地——厄蘭島后逐漸轉(zhuǎn)變；祖父一步一步接近事情的真相，好像故弄玄虛，卻充滿睿智；逃亡離開島嶼，流亡25年后回到故土，卻被金錢、欲望、復(fù)仇碾過雙腿，倒在前往母親懷抱的途中……
  　　林中的大霧會(huì)散去，掩蓋心靈的大霧因卻厚重，當(dāng)秘密解開，大霧被推開，一切都是新生
•   　　一個(gè)叫延斯的六歲男孩和媽媽到外祖父家度假。整整一個(gè)夏天，他都被限制在這個(gè)石頭墻圍著的花園里?；▓@外的世界并不美妙，那些包裹在濃霧中的景物灰暗陰沉，朦朧不清。但延斯還是禁不住好奇心的誘惑翻過了圍墻。在濃霧中，延斯怎么也找不到來時(shí)的路。在他驚慌失措的時(shí)候，一個(gè)叫尼爾斯的男人出現(xiàn)了……
  　　
  　　延斯的母親因?yàn)楹⒆拥氖й櫧K日活在痛苦中，她借酒澆愁，她拒絕與父親來往。直到有一天，延斯失蹤時(shí)穿著的一只鞋子意外出現(xiàn)，朱莉婭覺得，該是搞清事件真相的時(shí)候了。
  　　
  　　《死亡回聲》共有兩條主線，一條是延斯的母親和外祖父明察暗訪探尋延斯的下落，另一條是殺人魔王尼爾斯從小到大的一生的經(jīng)歷。這兩條主線經(jīng)常巧妙的交錯(cuò)來寫，使小說的故事更加跌宕起伏，懸念十足。作者的文字功底相當(dāng)深厚，翻譯水平也不俗，使得本書畫面感極強(qiáng)，讀著讀著，眼前似乎就浮現(xiàn)出了小說中的人和事，像看電影一樣。
  　　
  　　在欣賞書中推理部分的精彩之余，書中對(duì)于人性、親情的描寫也讓我非常動(dòng)容。朱莉婭意外失去了愛子，她把一切都?xì)w咎于父母親對(duì)兒子的疏于照顧。作為一位母親，我非常能夠理解朱莉婭心中無盡的痛苦與無法排遣的怨恨。當(dāng)其他人都對(duì)不友善的朱莉婭有意疏遠(yuǎn)，心生反感時(shí)，朱莉婭的父親，延斯的外祖父卻一直沒有放棄這個(gè)女兒。其實(shí)他對(duì)于當(dāng)年的事的自責(zé)并不比女兒少，但出于一個(gè)父親的本能，他勇敢的壓制下了自己的痛苦，全心全意的把剩余的生命都放在了尋找延斯失蹤真相上。因?yàn)樗?，如果沒有一個(gè)確實(shí)的結(jié)果，女兒的一生就都要在悔恨、糾結(jié)中渡過。在調(diào)查案件的過程中，朱莉婭其實(shí)已經(jīng)在慢慢的原諒父親，接受父親。最終，當(dāng)朱莉婭終于知道了事實(shí)的真相，并且勇敢的接受了它，父親哭了。那兩行縱橫的老淚中有幾多懊悔，有幾多欣慰，有幾多釋然，就讓讀者來自己體會(huì)吧。
  　　
  　　再來說說殺人魔尼爾斯，他殺人無數(shù)，但卻獨(dú)獨(dú)鐘愛自己的母親。他外表像個(gè)大人，但內(nèi)心似乎還是一個(gè)沒長(zhǎng)大的孩子。為了母親多給了弟弟幾塊太妃糖，他就惡作劇的把不會(huì)游泳的弟弟騙到了大海深處的巖石上，又激弟弟跳下海，最終導(dǎo)致了弟弟被溺死的意外。我們平時(shí)常說的手足之情在尼爾斯身上根本找不到，在他身上只有根深蒂固的獨(dú)占意識(shí)。其實(shí)在尼爾斯的心中也有善良的一面，只是這小小的善良早就被大大的獨(dú)立欲、控制欲淹沒了。尼爾斯的故事不止是他個(gè)人的悲哀，也是他的父母，整個(gè)社會(huì)的悲哀。因?yàn)槟釥査箯纳剿蓝紱]有人真正讓他感受過什么是愛，什么是分享，什么是安全感。尼爾斯的一生都在和自己和世界較勁，他想得到的越多，結(jié)果失去的卻越多。
  　　
  　　
•   　　近幾年來，在歐美的推理文學(xué)界，瑞典等北歐國(guó)家的犯罪小說異軍突起，成為一股新的流行趨勢(shì)。這其中最為著名的莫過于斯蒂格·拉森的“千禧”系列三部曲。隨著“千禧”系列的全球熱銷以及相關(guān)作品的影視化，北歐的犯罪懸疑小說也逐漸受到讀者們的青睞和出版商的重視，越來越多的北歐犯罪小說被譯介給了國(guó)內(nèi)讀者，這本《死亡回聲》正是其中之一。
  　　
  　　本書是瑞典犯罪小說家約翰·希歐林出版于2007年的成名之作，被瑞典犯罪作家協(xié)會(huì)評(píng)選為年度最佳新作，英譯本又勇奪英國(guó)作家協(xié)會(huì)的匕首獎(jiǎng)。雖然這是第一次閱讀約翰·希歐林的作品，但想到本作能斬獲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，肯定并非凡物。作為新人新作，剛一出版就備受專業(yè)人士好評(píng)，本書究竟有何獨(dú)到之處？帶著這個(gè)疑問，我開始了本書的閱讀。
  　　
  　　同之前讀過的《下一個(gè)就是你》一樣，本書也屬于開門見山式的。九月的一個(gè)大霧天，六歲的小男孩延斯·戴維松迷失在一片灌木叢中，從此杳無音訊。而他的蹊蹺失蹤，似乎一開始就與一個(gè)名叫尼爾斯·坎特的神秘男子有關(guān)……
  　　
  　　本作的開篇十分干凈利落，短短幾千字的楔子，既交代了故事背景，又埋下了貫穿全書始終的兩大謎團(tuán)——延斯的失蹤之謎和尼爾斯·坎特的下落之謎。作者采用了雙線敘述的手法，一條線敘述了延斯的母親朱莉婭和外祖父耶爾洛夫追查事件真相的過程，另一條線則詳盡地描寫了尼爾斯·坎特——這個(gè)神秘男人的人生歷程。（雙線的敘述手法、現(xiàn)實(shí)與過去的相互交錯(cuò)，看到這樣熟悉的橋段，我曾一度懷疑作者是不是運(yùn)用了那個(gè)詭計(jì)，不過事后證明是我自己多慮了-_-!）
  　　
  　　盡管作者似乎一開始就已經(jīng)點(diǎn)明了延斯的失蹤是尼爾斯·坎特所為，但相信有一定推理小說閱讀量的讀者是絕對(duì)不會(huì)買賬的，事件的真相往往不會(huì)如此簡(jiǎn)單。隨后作者筆鋒一轉(zhuǎn)，不吝大量篇幅，詳細(xì)地描寫了尼爾斯·坎特從青年時(shí)代再到中年的坎坷經(jīng)歷。尼爾斯的人生經(jīng)歷看似與破解延斯的失蹤之謎風(fēng)馬牛不相及，但實(shí)則與案件的真相有著千絲萬縷的聯(lián)系。讀到最后，真相可謂既在意料之外，又在情理之中，此外，還不免有些令人扼腕。
  　　
  　　據(jù)悉，作者約翰·希歐林的童年是在瑞典第二大島——厄蘭島上面度過的，所以本書的故事背景也自然而然地設(shè)定在了厄蘭島上。書中不乏對(duì)厄蘭島風(fēng)土人情的描寫，作者對(duì)故鄉(xiāng)那份飽含真摯的情感溢于言表。正如“五月風(fēng)箏”在其書評(píng)中說的那樣，整個(gè)故事的氛圍仿佛彌漫著一股令人懷舊的淡淡的北歐海水的味道，十分地獨(dú)特，與一般的犯罪小說有所不同，讓人讀來別有一番味道。
•   　　當(dāng)我們談起歐洲的推理小說時(shí)，可能首先想到的是英國(guó)，是的，大多數(shù)耳熟能詳?shù)拇髠商蕉紒碜杂?guó)作者的筆下。不過，近年來瑞典作家似乎有成新寵的趨勢(shì)，如：早些時(shí)候引進(jìn)的斯蒂格?拉森的“千禧三部曲”?，F(xiàn)在我手上的這本的《死亡回聲》，其作者約翰?希歐林也是來自瑞典。
  　　推理小說被人為地分成若干流派，流派的分類至今仍有爭(zhēng)論，我覺得達(dá)成共識(shí)地?zé)o非有兩大類：本格派與社會(huì)派。前者注重公平性，小說需提供線索，讓讀者參與。而后者則注重人性描寫，批判社會(huì)。而其余的“變格”、“法庭”“硬漢”“寫實(shí)”等等，不過是這兩大類的派生。而我所閱讀過的那幾本瑞典推理小說，好像清一色地都屬于“社會(huì)派”，他們并不單單熱衷于跟讀者一起玩紙上游戲，在設(shè)計(jì)案子的發(fā)生與破解的過程時(shí)，總是會(huì)尋機(jī)把現(xiàn)實(shí)中的瘡疤撕開，擺在讀者面前。攤在面前的這本《死亡回聲》，亦可歸為此類。雖然，現(xiàn)實(shí)中確實(shí)存在著很多的不美好，包括讓小孩子卷入刑事案件。但是小說中讓一個(gè)六歲大的孩子成為受害者，對(duì)于我這樣的讀者來說，閱讀過程實(shí)在是有點(diǎn)虐心的。這樣的安排，其實(shí)是在提出一個(gè)疑問，什么樣的人會(huì)挑弱小而無助的小孩子下手？據(jù)一些心理學(xué)家的研究表明，這類案犯大多冷酷而懦弱。在《死亡回聲》中，一個(gè)小孩子在一個(gè)大霧的天氣里，離奇地失蹤了，二十多年來毫無線索。此案的第一嫌疑人是一個(gè)名叫尼爾斯?坎特的人，此人自小寡言少語，但是一旦與人起爭(zhēng)執(zhí)或是感覺受到危險(xiǎn)，便出手狠辣。其性格的形成與他母親從小對(duì)他的灌輸有著密切的關(guān)聯(lián)。他的母親從小就不斷地跟他說，這里的一切都是他的，他是這里的主人。久而久之，他越來越自私，什么都是他的，包括領(lǐng)地、包括他的母親的愛，他容不下任何觸碰“他的東西”的人，哪怕是他的弟弟，哪怕是僅僅從他面前路過的幾匹馬。這讓我想起我認(rèn)識(shí)的一個(gè)人，原本，他與自己的奶奶、父母住在一起，后來，談了戀愛，準(zhǔn)備結(jié)婚，可又無能力買房，于是，將他的父母與奶奶趕出去租房，而他自己則將奶奶的一套老房裝修一新（奶奶在多年前，已將房子的產(chǎn)權(quán)過戶給了自己的兒子），用來作為結(jié)婚的婚房。無懸念地，人們眾口一詞地罵這個(gè)人不孝，但據(jù)我所知，這個(gè)人在很小的時(shí)候，就已經(jīng)將愛吃的菜端入自己的小房間，獨(dú)自享用，而做父母的卻未曾警覺，聽之任之。把好吃的東西讓給自己的孩子吃，這是很多中國(guó)父母都會(huì)做的事情，可并不是所有的孩子都會(huì)變得這樣自私，究竟是哪個(gè)環(huán)節(jié)出了問題，我不得而知，不過，按照自然規(guī)律來說，在多數(shù)情況下，種什么種子，開什么花。一場(chǎng)悲劇的產(chǎn)生，其起因比我們想像的要早的多?？龋灰簧婕暗叫『⒆?，話題就不由自主扯遠(yuǎn)。言歸正傳，大凡一部犯罪小說一開始就推出犯罪嫌疑人時(shí)，一般情況下，那么，這個(gè)案子要不就是兇手有特別的犯案手法或奇異的犯罪理由，再不就是峰回路轉(zhuǎn)，兇手另有他人，至于這部小說是什么類型，看官自己去看吧。
  　　
•   　　也許是中西方文化的差異，我個(gè)人在讀出這些同類的犯罪懸疑類作品時(shí)總能感覺到二種類別間截然不同的風(fēng)格特色。根據(jù)心得，國(guó)產(chǎn)的基本都是講述公安干探或者某個(gè)能人的追蹤索跡，讓兇手繩之以法。而外國(guó)的書可能并不是如何地懲治罪犯。更多的可能是講述犯罪的人性，倫理之類方面的探討。
  　　
  　　一如此類的風(fēng)格，在《死亡回聲》這部小說中，我倒并沒有讀到太多的筆墨糾纏于如何懲治罪犯。相反的，我更是看到了案件之后的人際關(guān)系，心情感悟等等諸如此類的描述。事實(shí)上，本小說的書名首先在氣勢(shì)上就很是營(yíng)建了一種恐怖的氣息?！八劳觥边@個(gè)名詞背后掩藏的更多的是生命的終結(jié)。然而，書名之中卻是在終結(jié)的潛臺(tái)詞之下還有回聲的環(huán)繞。那么，這樣的聲音又會(huì)給讀者帶來一番如何的震撼觸動(dòng)呢？個(gè)人很是喜歡作者可以以這樣的形式作為全書的命名。不僅恐怖，而且還讓懸疑在恐怖之后還聲聲入耳般地蜿蜒持續(xù)許久。也或許說，這便是作者設(shè)置的一道伏筆。讓我們可以靜下心來體味那份死亡寂靜背后的潛藏話題。
  　　
  　　事實(shí)上，全書的恐怖氣息在行文的最初便得到了最為完美的展現(xiàn)。孤島，大霧，迷失的灌木叢，一切的一切注定了將會(huì)有一個(gè)尋常的開始。六歲的小男孩因?yàn)榱镞_(dá)出了外祖父的莊園而迷失在了大霧彌漫的灌木叢中。伴隨著這種人口失蹤案的導(dǎo)火線，這個(gè)小說中的其他有著牽連的人們一一先后出現(xiàn)在故事情節(jié)之中。不難想象的是，任何一個(gè)孩子的母親在遭遇面對(duì)孩子失蹤的事實(shí)時(shí)很多的時(shí)候會(huì)情緒失控或者喪失理智。不斷地找尋，不斷地失望，不斷地追悔，不斷地怨憤，摧垮的不僅是孩子母親的內(nèi)心，而且也在摧毀著她的希望。然而，事情并沒有就此而完結(jié)。相反的，二十年后的某一天，這位目前卻又意外地收到了孩子的一只涼鞋。懸念再次得以提升。在這其中，不僅攙和入了相關(guān)的親情，愛情，真情，倫理，人性等元素，而且更夾雜入了神圣而又莊嚴(yán)的關(guān)于人生的探討。盡管死亡是一個(gè)非常嚴(yán)肅的話題，但是在這個(gè)嚴(yán)肅之下，我更感慨作者寫作時(shí)候用意的深厚。一個(gè)失蹤人口案件可以通過兩條完全不同的線路有條不紊地進(jìn)行描述。原本就是迷霧重重，但是真正的緣由和兇手卻在如此的兩條看似不同的線路之下浮出水面。
  　　
  　　對(duì)于這本《死亡回聲》，我更覺得它是某種話里有話的深意。所謂的回聲又或是生者的追憶，所謂的死亡又或是死亡的回顧，都盡在此中精彩地展露無遺。
  　　
•   　　很一長(zhǎng)段時(shí)間以來，總是不明白為什么英國(guó)的推理懸疑小說很高產(chǎn)，也名家輩出，今天讀了約翰 希歐林的《死亡回聲》后才突發(fā)發(fā)現(xiàn)以前一直忽略掉的一個(gè)要點(diǎn)，凡是招他們喜歡的懸疑小說總要起霧，這一本中起的尤其糟糕，是厄蘭島難得一見的大霧。而耶爾洛夫的外孫，也就是茱莉亞的兒子，剛剛六歲的小延斯，隨著媽媽來外公在厄蘭島上的別墅小住時(shí)，偷偷從圍墻上爬出去玩后，就消失在了這場(chǎng)大霧中，而后悄無訊息。二十年后，他們意外的收到了延斯失蹤那天腳上穿著的涼鞋——其中一只。
  　　茱莉亞始終無法忘記對(duì)父親的怨恨，如果那個(gè)起霧的天，父親不是在船庫(kù)里修補(bǔ)那個(gè)什么用都沒有的破漁網(wǎng)，他就會(huì)在家呆著，陪著延斯，那么到今天，延斯就要快三十歲了，每當(dāng)站在窗邊，看到外面走過的年輕男孩時(shí)，她都會(huì)忍不住想起延斯。二十年來對(duì)兒子四年，讓曾經(jīng)光彩照人的她如今形銷骨立，母親去世后，她再不肯主動(dòng)與父親聯(lián)系，即使他住進(jìn)了養(yǎng)老院，而姐姐和姐夫也已經(jīng)對(duì)她反復(fù)的提到延斯充滿了厭倦，也許所有人，都想要忘記那個(gè)可憐的小男孩，不論他的尸骸究竟是躺在迷霧中的某一棵樹下，還是距離別墅僅幾百米的海中，延斯，你究竟在哪呢，是死是活？當(dāng)年的夜晚，所有人出發(fā)尋找時(shí)點(diǎn)亮爝火時(shí)的星星點(diǎn)點(diǎn)如煙頭一般日日夜夜戳在茱莉亞的心上，這讓她每天喝上幾瓶紅酒都無法平抑內(nèi)心的焦躁與痛苦。
  　　讀完這本書后，我一直在想，為什么標(biāo)題是死亡回聲，延斯的死因毫無疑問與回聲并無關(guān)聯(lián)，那么這四個(gè)字是對(duì)全書思想境界的凝練概括？算了吧，北歐人不喜歡來這套，百思不得其解，也許是因?yàn)槟釥査?坎特，這個(gè)少年時(shí)就無惡不作“少小離家老大回”的男人，為了幾顆太妃糖就充滿惡意激完全不會(huì)水的弟弟下海，被淹后也不肯施救。那時(shí)他還僅有10歲，當(dāng)?shù)艿艹寥肷詈r(shí)，他做的絕對(duì)與他的年齡不相稱，冷靜的消滅痕跡，還試圖驗(yàn)證自己回到家后能不能成功的在母親眼前擠出幾滴眼淚表示“后面發(fā)生了什么他都不知道”。當(dāng)少年第一次做出了這種事以后，后面的所有暴戾與惶恐交織的行為也就不在奇怪，槍殺德國(guó)士兵，逃跑時(shí)殺死了當(dāng)?shù)靥介L(zhǎng)……近三十年的背井離鄉(xiāng)，終于他決定要不顧一切的回家看母親，這個(gè)讓他堅(jiān)信整個(gè)厄蘭島都是屬于坎特家族的瘦小傲慢的老太太，為此，他再次殺死了一個(gè)人，一個(gè)同鄉(xiāng)，然而，當(dāng)他重新站在那片土地上時(shí)，卻再?zèng)]能回到母親身旁。也許這就是一種回聲，或許延斯與尼爾斯的相遇是意外，但作為母親，這種失去唯一孩子的痛苦猶如回聲一般在每個(gè)人的腦海中，劇終目的揭露的一霎那，所有人的命運(yùn)都被逆轉(zhuǎn)，除了父親。
•   　　意外就是人生的一部分，它要來了，你想躲也躲不開，它會(huì)把你從自己的生活軌跡中拋出去，墜入未知的、無助的、萬劫不復(fù)的深淵。當(dāng)這種意外是愛子的失蹤，這對(duì)于一個(gè)母親來說意味著人生的毀滅，而當(dāng)這個(gè)母親歷盡身心折磨、苦熬過破碎的歲月，僅僅憑著對(duì)孩子的愛與愧疚，以及由此產(chǎn)生的幻覺——愛子冥冥中的回聲，終于發(fā)現(xiàn)了深埋的真相后，她會(huì)得到慰藉么？享譽(yù)全球的當(dāng)紅犯罪小說作家約翰?希歐林在其成名作《死亡回聲》中，就為我們講述了這樣一個(gè)意外的故事和這個(gè)故事背后深埋的真相。
  　　
  　　二十年前，一場(chǎng)大霧和霧中未知的意外，讓朱莉婭失去了愛子，從此她的生命變得支離破碎、了無生機(jī)，婚姻破裂了、與父親的關(guān)系破裂了、工作沒有了、健康沒有了，當(dāng)然這一切她早已不在乎，支撐她茍延殘喘于這個(gè)無情世界的力量，或許就剩下了愛子延斯到底是死是活。有時(shí)候命運(yùn)就是這樣的殘酷，給你的所謂希望卻是讓你徹底的絕望，而在這之前，你還要充滿渴望的為之付出所有。當(dāng)朱莉婭接到她不愿見到的父親的一個(gè)電話，得知有人神秘的寄來孩子出事當(dāng)前穿的一只鞋，她那如死灰的心又一下子被那希望點(diǎn)燃，當(dāng)然，她也十分清楚，這希望將會(huì)給她帶來的是什么。
  　　
  　　人們?cè)诳床淮┠承┦虑榈臅r(shí)候，往往十分渴望找到真相，認(rèn)為真相不論找還是不找就擺在那里，然而，現(xiàn)實(shí)卻無情的告訴我們，真相經(jīng)常會(huì)被人為的深埋。當(dāng)朱莉婭回到了她發(fā)誓再也不愿踏足的、自幼長(zhǎng)大卻也是失去愛子的故鄉(xiāng)——厄蘭島時(shí)，發(fā)現(xiàn)事情并沒有她想象得那么簡(jiǎn)單，孩子的失蹤只是冰山的一角。這是一場(chǎng)有著龐大內(nèi)幕的游戲，知情人接二連三的死去，令人無法看清真相，對(duì)與錯(cuò)之間的界限也變得模糊。直到線索將她和一直鍥而不舍追尋真相的父親帶回到厄蘭島的陳年宿仇，朱莉婭才意識(shí)到，她們其實(shí)是“以其人之道還治其人之身”以暴易暴的無辜犧牲品。
  　　
  　　節(jié)奏緊湊的情節(jié)、引人入勝的文字功力和獨(dú)特的敘事方法，讓《死亡回聲》成為一個(gè)過程精心設(shè)計(jì)、結(jié)局出人意料的懸疑故事，作者通過對(duì)受害者變?yōu)槭┍┱?、施暴者死于暴力、無辜的人成為犧牲品的剖析，讓我們對(duì)以暴易暴有了深層次的認(rèn)識(shí)，讓這個(gè)悲劇故事有了深度和厚度，而最后當(dāng)事人說出真相，朱莉婭對(duì)九死一生找到真相的父親冰釋前嫌，依稀讓我們看到了結(jié)束罪惡的途徑，因?yàn)橐员┮妆┲挥凶屪飷阂员舜藞?bào)復(fù)并傷及無辜的形式無限循環(huán)。
•   　　看完<<死亡回聲>>合上書后久久不能平靜。書中每個(gè)鮮活的人物形象一一再現(xiàn)。尼爾斯坎特,延斯的母親朱莉婭,延斯的姥爺耶爾洛夫，警察倫納特,就連死去的人(尼爾斯的母親)他們就像在你身邊傾訴一樣。讓讀者也加入其中無法自拔。本書的作者在人物刻畫上可謂是經(jīng)心設(shè)計(jì),身體多病的外公。失去兒子的母親,背負(fù)罪孽而一心想回家看母親的尼爾斯,游走在愛與狠之間的警察。為了利益的不擇手段的商人。都聆淋盡至的展現(xiàn)給讀者。讓讀者對(duì)他們有狠有愛有同情。
  　　 作者還巧妙的運(yùn)用雙線來推進(jìn)故事的進(jìn)程。一條現(xiàn)在時(shí),和一條過去時(shí)。讓事件變的真實(shí)可信。還有作者文筆沉穩(wěn)但語言簡(jiǎn)練不托拉。書中章章有懸念讓讀者都無法合上書。不得不配服作者的駕馭故事的能力。
  　　 最后書的結(jié)尾讓人悲傷。但足以告慰死者了。但讀者卻被回聲久久縈繞。
•   　　 無意中在網(wǎng)上看到這篇介紹《死亡回聲》的文章，頓時(shí)對(duì)這本書充滿期待~~~
  　　 原作者：灰鷹
  　　
  　　
  　　 瑞典作家約翰?希歐林的崛起，絕對(duì)堪稱近年來「拉森狂熱」之外最閃亮的一則傳奇。2007 年，他發(fā)表第一部長(zhǎng)篇小說《死亡回聲》（Echoes from the Dead），被瑞典犯罪作家學(xué)院的評(píng)論家和作家票選為年度最佳新人作品，英譯本勇奪英國(guó)犯罪作家協(xié)會(huì)的約翰?克里西新人匕首獎(jiǎng)。
  　　 隔年，他推出第二部作品《極暗之室》（The Darkest Room），被瑞典犯罪作家協(xié)會(huì)選為年度最佳長(zhǎng)篇，更一舉拿下北歐犯罪書寫最高的殊榮玻璃鑰匙大獎(jiǎng)，就在今年，此書英譯本再次受到英國(guó)犯罪作家協(xié)會(huì)的青睞，榮獲鄧肯?羅利國(guó)際匕首獎(jiǎng)。不到三年時(shí)間，僅僅憑著兩本書，希歐林已經(jīng)拿下瑞典本國(guó)、北歐五國(guó)和推理原鄉(xiāng)英國(guó)的所有最重要獎(jiǎng)項(xiàng)，簡(jiǎn)直是不可思議的成就。
  　　 《死亡回聲》原名《暮色時(shí)分》，小說的背景是瑞典東南方的厄蘭島（?land），也是希歐林兒時(shí)的成長(zhǎng)所在。每年夏天，這裡游人如織，許多人離開城市，到鄉(xiāng)間的度假小屋避暑，享受海島風(fēng)光?？墒且坏┘倨诮Y(jié)束、天氣轉(zhuǎn)冷，他們便又回到城市，島上寂寥冷清，小屋一間空過一間，觀光飯店也門可羅雀。島上的工作機(jī)會(huì)日漸稀少，曾經(jīng)的造船、鋸木和採(cǎi)石工業(yè)都已不復(fù)存在，年輕人紛紛前往城市，因?yàn)槟茄e才有工作機(jī)會(huì)。厄蘭島有如一個(gè)遲暮的老人，只有在每年兒孫前來探望時(shí)恢復(fù)往昔的風(fēng)采。
  　　 希歐林計(jì)畫寫四部「厄蘭島組曲」，以島為舞臺(tái)，時(shí)序正好分為一年四季?！端劳龌芈暋肥乔镏畷?，續(xù)集《極暗之室》是冬之書，甫在瑞典出版的《血色地帶》（A Place of Blood）是春之書，四部曲將在夏日劃上句點(diǎn)。貫串《死亡回聲》與《極暗之室》的是耶爾洛夫?戴維森（Gerloff Davidsson），這位年過七旬的退休老人曾經(jīng)是駕船出海的船長(zhǎng)，如今在老人之家安養(yǎng)天年，雖然四肢不如年輕時(shí)俐落，腦筋卻依然清醒靈光，而他充滿好奇心、喜歡凡事追根究底的性格，竟讓他成為厄蘭島上的業(yè)馀偵探，是極為特殊的角色安排。
  　　 《死亡回聲》的女主角是耶爾洛夫的女兒朱莉婭。二十年前，她帶著六歲兒子延斯（Jens）回島和父母同住，白天去上護(hù)士課程進(jìn)修，孩子就由退休的父母照顧。某天島上漫起大霧，耶爾洛夫到海邊的船屋修東西，太太在屋裡打盹，延斯隻身外出游玩，走進(jìn)茫茫霧中，從此下落不明。島民全體動(dòng)員，仍然查不出半點(diǎn)下落，這件悲劇徹底毀了朱莉婭的人生，她始終走不出延斯失蹤的創(chuàng)傷，與丈夫離異，再也無心工作，只能靠領(lǐng)救濟(jì)金度日，而且還開始酗酒。
  　　 小說開始時(shí)，朱莉婭接到父親電話，敦促她回島上老家一趟，說有要事相告。原來耶爾洛夫收到未署名來信，裡面裝著延斯當(dāng)年的一隻涼鞋，他認(rèn)為兇手還在人世，而這條線索將引領(lǐng)他們破獲疑桉。這個(gè)開場(chǎng)有如《龍紋身的女孩》，但《死亡回聲》的結(jié)構(gòu)更類似挪威作家尤?奈斯博的《知更鳥》，採(cǎi)用古今交錯(cuò)的雙線敘事，逐步揭開桉情真相。
  　　 《死亡回聲》是一個(gè)悲傷的故事，希歐林的筆調(diào)沉緩，卻絲毫不拖泥帶水，讀者會(huì)為了想知道真相而一頁(yè)頁(yè)翻下去，直到心痛的結(jié)局?！端劳龌芈暋穬H在瑞典便狂銷 27 萬冊(cè)。
  　　 希歐林自小熱愛鬼故事，自承受到美國(guó)恐怖大師彼得?史卓伯（Peter Straub）的影響深遠(yuǎn)。《死亡回聲》并無超自然的恐怖元素，但希歐林筆下的厄蘭島濃霧瀰漫、森冷而荒涼，幾段寫朱莉婭獨(dú)居、勇闖倪爾斯母親宅院的章節(jié)，都讓人讀來發(fā)毛。到了《極暗之室》（瑞典文原名《夜間風(fēng)暴》），「鬼故事」的成分更加明顯。這次的故事舞臺(tái)是厄蘭島海角兩座燈塔畔的大宅「鰻魚角」（Eel Point），相傳當(dāng)初乃是為了供造燈塔工人居住所建，使用了擱淺船難的木料，因此招來詛咒，居住此地的人世代不得安寧。
  　　 小說依然採(cǎi)取類似《死亡回聲》的結(jié)構(gòu)，一邊敘述鰻魚角的過去種種，一邊寫「現(xiàn)在」發(fā)生在這座豪宅的悲劇。教師喬金帶著妻子和一雙兒女離開斯德哥爾摩，買下鰻魚角，想要寧?kù)o度日，結(jié)果妻子凱特琳離奇溺斃，只剩下他和兒女在偌大的陰森宅邸裡相依為命。耶爾洛夫的姪孫女蒂達(dá)警校畢業(yè)后自請(qǐng)遠(yuǎn)調(diào)家鄉(xiāng)，為的是要尋根，她時(shí)常造訪安養(yǎng)院的伯公耶爾洛夫，想從他口中聽到家族的過往，結(jié)果卻被捲入凱特琳的命桉調(diào)查?！端劳龌芈暋穼懙氖菃首?，《極暗之室》寫的則是喪妻，希歐林融合了謀殺推理、鬼故事和家族故事的元素，筆法更臻成熟，結(jié)局也同樣令人嘆息。
  　　
•   感謝你的書評(píng)，原來書是以作者家鄉(xiāng)為背景的，難怪書里寫的，顯得作者很熟悉當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，尤其是對(duì)當(dāng)?shù)乩鲜酱\(yùn)的經(jīng)營(yíng)模式和漁港風(fēng)貌有很細(xì)致而詳述的描寫。
  而兩條主線，倒敘與正敘穿插，有一種穿越式的年代感，讀起來讓人加深了故事的傳奇色彩。而對(duì)尼爾斯坎特這個(gè)罪犯的悲劇一生也寫得真實(shí)而充滿人性色彩的悲涼，使人產(chǎn)生憐憫和寬恕的情感。而鍥而不舍帶著娟娟憂傷的茱莉亞和機(jī)智、沉穩(wěn)的椰爾洛夫的描寫，這對(duì)有心結(jié)的父女也是真實(shí)而讓人感動(dòng)，不得不嘆服歐美系的犯罪小說作家那些寫實(shí)、冷硬又不失煽情的基調(diào)，切中時(shí)下消費(fèi)者的沸點(diǎn)。難怪很多書都改編成電影了，真的 像電影鏡頭一樣栩栩如生。
  人物描寫沒有先入為主，心理描寫非常真實(shí)可信，讓觀眾有身臨其境的感受，早前看哈蘭科本的《無處藏身》也是有類似的感覺，不過我更喜歡希歐林的這篇《死亡回聲》。尤其是認(rèn)為他很有特色地展現(xiàn)了厄蘭島人，甚至是瑞典人沉著、冷硬而剛強(qiáng)的堅(jiān)毅品格，至少我看時(shí)候認(rèn)為一本消遣類的犯罪小說能很鮮明地展示本土特色，是難能可貴的。
  說得有點(diǎn)多，但昨晚剛看完，看你書評(píng)有感而發(fā)。
•   @reiger，謝謝您的評(píng)論，寫得真好啊?？粗愕幕貜?fù)我突然重新記得看書的那種感覺。我看過的書好多，有時(shí)難免會(huì)忘記其中某些書的內(nèi)容，但是這一本，確實(shí)那種陰冷又帶著溫暖的味道是令人很難忘的。
•   有機(jī)會(huì)多交流。你是用心閱讀和體會(huì)生活的人。
•   @reiger，好的，謝謝。有興趣請(qǐng)加我QQ哦。15313505
•   我在家翻遍了整個(gè)書架才發(fā)現(xiàn)我沒有這本書~
•   評(píng)論很深刻呀!我正等著看極暗之室哪。
•   分析的很精彩，這種對(duì)以暴易暴的批判，在斯皮爾伯格的電影《戰(zhàn)馬》里也有。
•   關(guān)鍵是謎底猜不猜到?jīng)]關(guān)系，而是故事描述不顯山露水，在關(guān)鍵時(shí)刻又與前述鋪墊呼應(yīng)，娓娓道來。能有一定本國(guó)獲獎(jiǎng)份量是實(shí)至名歸的，講故事的水平很高，這作家的文字功力是一流水準(zhǔn)。
•   本文有劇透，建議在標(biāo)題注明……
•   不好意思，為了不影響別人閱讀，已經(jīng)改了。

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