出版時間:2011-11 出版社:湖南文藝出版社
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內(nèi)容概要
本書選擇的100處世界建筑不過是浩如煙海的建筑歷史的滄海一粟,但求知總是從簡易起,我們相信依著本書提供的脈絡,您可以在短時間內(nèi)了解那些引導了建筑革命的建筑大師和歷經(jīng)歲月的磨洗至今仍被世人頂禮膜拜的經(jīng)典作品。
更為重要的是,透過對每件作品的分析,作者試圖向我們呈現(xiàn)一套觀看和欣賞建筑的法則,憑借這些有限但有用的標準,我們的目。光會變得更加犀利,可以看懂更多的建筑,甚至可以像訓練有素的專家一樣評判身邊日新月異的建筑。
作者簡介
魯石,北京大學建筑學研究中心傳統(tǒng)建筑設計專業(yè)碩士,《建筑與文化》雜志編輯,現(xiàn)主要從事建筑歷史與理論的研究,力圖挖掘中西傳統(tǒng)建筑中長期被忽視的經(jīng)驗,輔以現(xiàn)代技術(shù)手段,嘗試解決中國古建筑保存和新建筑設計所面臨的問題。
書籍目錄
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章節(jié)摘錄
版權(quán)頁:插圖:另外,從形式和建筑理論上,悉尼歌劇院的設計雖然是一個杰作,但卻存在工程技術(shù)方面的難題,其困難遠遠超出了伍重的想象,這也是歌劇院為什么從1959年動工,卻直到1973年才完成的主要原因。從1957年至1961年,在英國工程師奧維·阿勒普的協(xié)助下,伍重開始探索如何用建筑材料實現(xiàn)設計圖中的這些“貝殼”,但困難重重,進展緩慢。主要的問題在于,貝殼的外形很難被有效地模制出來。正如阿基米德在沐浴時發(fā)現(xiàn)了浮力原理,伍重在剝橘子皮的時候發(fā)現(xiàn)了制作殼體的方法:每一片橙皮都是從一個球體上剝離出來,這意味著殼體的每一部分都來自曲面的某個部分。他讓做木匠的父親為自己設計了一個木制的圓球,球面可以自由地拆卸,由此才知道了制作貝殼的方法。建筑師使每一個殼片具有相同的曲率,使得各個殼片都如同從一個直徑為75米的巨大圓球上切割下來。這樣,切割殼體的步驟變得有章可循:將每一個三角形的殼片分割成一端寬一端尖的肋條,再將肋條分段預制。在實際的操作中,將重量由7噸到12噸、長度不等的肋段拼合成肋條,再將許多肋條沿橫向如折扇一般拼聯(lián)成一個三角形殼片。最高的殼片相當于20多層樓高,施工難度可想而知。當殼體用混凝土澆灌完成之后,再在上面鑲嵌釉瓷,整個建筑總共用了100萬塊瓷磚來覆面。瓷磚其實并不像現(xiàn)在看起來的那么白潤,而是印有彩色,邊緣的地方比較淡,中央的部分則是色彩條紋。據(jù)伍重解釋,這樣的設計是模仿指甲的天然紋理和色彩。使用彩色瓷磚的好處在于當光線變化時,貝殼更易表現(xiàn)出多樣的光彩,但這樣細致的拼鑲工作持續(xù)了整整兩年。悉尼歌劇院的建設困難重重,由于經(jīng)費的糾紛和社會各界的不斷質(zhì)疑,施工緩慢,伍重終于在1966年將工作交給了建筑師比特·霍爾后便離開了悉尼。直到悉尼歌劇院建成,伍重也沒有回到悉尼來看一看他這件偉大的作品。盡管悉尼歌劇院的建筑充滿了坎坷,但在建成之后便受到了廣泛的贊譽,為歌劇院剪彩的英國女王伊麗莎白二世說道:“遠古之時,人們曾對金字塔言辭激烈;然而經(jīng)歷4000;~滄桑之后,它被譽為世界七大奇跡之一,悉尼歌劇院亦將永垂青史?!?/pre>編輯推薦
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