出版時(shí)間:2011-11 出版社:湖南文藝出版社
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內(nèi)容概要
本書(shū)選擇的100處世界建筑不過(guò)是浩如煙海的建筑歷史的滄海一粟,但求知總是從簡(jiǎn)易起,我們相信依著本書(shū)提供的脈絡(luò),您可以在短時(shí)間內(nèi)了解那些引導(dǎo)了建筑革命的建筑大師和歷經(jīng)歲月的磨洗至今仍被世人頂禮膜拜的經(jīng)典作品。
更為重要的是,透過(guò)對(duì)每件作品的分析,作者試圖向我們呈現(xiàn)一套觀看和欣賞建筑的法則,憑借這些有限但有用的標(biāo)準(zhǔn),我們的目。光會(huì)變得更加犀利,可以看懂更多的建筑,甚至可以像訓(xùn)練有素的專家一樣評(píng)判身邊日新月異的建筑。
作者簡(jiǎn)介
魯石,北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)專業(yè)碩士,《建筑與文化》雜志編輯,現(xiàn)主要從事建筑歷史與理論的研究,力圖挖掘中西傳統(tǒng)建筑中長(zhǎng)期被忽視的經(jīng)驗(yàn),輔以現(xiàn)代技術(shù)手段,嘗試解決中國(guó)古建筑保存和新建筑設(shè)計(jì)所面臨的問(wèn)題。
書(shū)籍目錄
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章節(jié)摘錄
版權(quán)頁(yè):插圖:另外,從形式和建筑理論上,悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)雖然是一個(gè)杰作,但卻存在工程技術(shù)方面的難題,其困難遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了伍重的想象,這也是歌劇院為什么從1959年動(dòng)工,卻直到1973年才完成的主要原因。從1957年至1961年,在英國(guó)工程師奧維·阿勒普的協(xié)助下,伍重開(kāi)始探索如何用建筑材料實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)圖中的這些“貝殼”,但困難重重,進(jìn)展緩慢。主要的問(wèn)題在于,貝殼的外形很難被有效地模制出來(lái)。正如阿基米德在沐浴時(shí)發(fā)現(xiàn)了浮力原理,伍重在剝橘子皮的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了制作殼體的方法:每一片橙皮都是從一個(gè)球體上剝離出來(lái),這意味著殼體的每一部分都來(lái)自曲面的某個(gè)部分。他讓做木匠的父親為自己設(shè)計(jì)了一個(gè)木制的圓球,球面可以自由地拆卸,由此才知道了制作貝殼的方法。建筑師使每一個(gè)殼片具有相同的曲率,使得各個(gè)殼片都如同從一個(gè)直徑為75米的巨大圓球上切割下來(lái)。這樣,切割殼體的步驟變得有章可循:將每一個(gè)三角形的殼片分割成一端寬一端尖的肋條,再將肋條分段預(yù)制。在實(shí)際的操作中,將重量由7噸到12噸、長(zhǎng)度不等的肋段拼合成肋條,再將許多肋條沿橫向如折扇一般拼聯(lián)成一個(gè)三角形殼片。最高的殼片相當(dāng)于20多層樓高,施工難度可想而知。當(dāng)殼體用混凝土澆灌完成之后,再在上面鑲嵌釉瓷,整個(gè)建筑總共用了100萬(wàn)塊瓷磚來(lái)覆面。瓷磚其實(shí)并不像現(xiàn)在看起來(lái)的那么白潤(rùn),而是印有彩色,邊緣的地方比較淡,中央的部分則是色彩條紋。據(jù)伍重解釋,這樣的設(shè)計(jì)是模仿指甲的天然紋理和色彩。使用彩色瓷磚的好處在于當(dāng)光線變化時(shí),貝殼更易表現(xiàn)出多樣的光彩,但這樣細(xì)致的拼鑲工作持續(xù)了整整兩年。悉尼歌劇院的建設(shè)困難重重,由于經(jīng)費(fèi)的糾紛和社會(huì)各界的不斷質(zhì)疑,施工緩慢,伍重終于在1966年將工作交給了建筑師比特·霍爾后便離開(kāi)了悉尼。直到悉尼歌劇院建成,伍重也沒(méi)有回到悉尼來(lái)看一看他這件偉大的作品。盡管悉尼歌劇院的建筑充滿了坎坷,但在建成之后便受到了廣泛的贊譽(yù),為歌劇院剪彩的英國(guó)女王伊麗莎白二世說(shuō)道:“遠(yuǎn)古之時(shí),人們?cè)鴮?duì)金字塔言辭激烈;然而經(jīng)歷4000;~滄桑之后,它被譽(yù)為世界七大奇跡之一,悉尼歌劇院亦將永垂青史?!?/pre>編輯推薦
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