春宴

用戶評論 (總計153條)

•   　這是一部形式專注且立意單純的小說，講述的命題是：一個人與所置身的時代，可保持一種怎樣的關(guān)系，以及由愛的試煉而得到的關(guān)于人和自我、外界的關(guān)系。安妮寶貝以前所未有的超長篇幅，描寫了兩個女子——周慶長、沈信得，在各自人生中所經(jīng)歷的生命狀態(tài)。情節(jié)文字飽含濃度和廣度，章節(jié)中充盈各種意象，潛意識，幻相和暗示：古都。亭子。湖。白鳥。一座被摧毀的古老的橋。黑白照片。獨自穿越隧道。夜泳。一次春日宴席。夢境。眼神和氣味。獨繩幻術(shù)。一場脫離世俗而合乎秩序的愛戀。一次孤立的叛逃和回歸……深讀下去更有靈修歷練的成分絲絲滲入。
  此書為安妮寶貝2011年最新長篇。之前定于2011年3月21日出版，但因出版流程以及此書含有濃厚宗教意味的問題，后推遲到5月，但最終確定的日期是8月6日?！洞貉纭肥前材輰懽魇飞献?jǐn)?shù)最多的一部，近30萬字。 　　一個成熟作者對眼前時代的百感交集，一場脫離世俗而合乎秩序的愛戀，一次孤立的叛逃和回歸，讓我們一起讀下去。 　　《春宴》主人公是背景不同的兩個年輕女孩，她們在追求感情道路上，做出各自不同的選擇。主要講述愛情在現(xiàn)代社會中的困境，并傳達(dá)‘愛是必須要做的一件事’的觀念。”這部作品，內(nèi)心強大，筆法精湛。在30多萬字的作品中，有味道有哲理的句子俯拾皆是，令人印象深刻，比如‘愛沒有對錯、真假、是非。它是人對自身的探索、實踐和驗證。它不持原則，無需評斷。它最終是一種洞悉，一種原諒。’” 　　一以貫之的是，這是一部形式專注且立意單純的小說，講述的命題是：由愛的試煉而得到的關(guān)于人和自我、外界關(guān)系的感悟。在書中，安妮寶貝描寫了兩個普通女子信得、慶長，章節(jié)中充盈各種意象、潛意識、幻象和暗示文字。 　　安妮以一貫自控和敏銳的人性優(yōu)美文體，呈現(xiàn)出她對文本敘述道路的重新發(fā)現(xiàn)：觀察、沉思、分析、檢驗。所展現(xiàn)駕馭文字的技巧與能力，再次令人嘆為觀止。在這部完整體現(xiàn)作者哲學(xué)世界觀與情愛觀的作品中，字里行間處處可見安妮對人生的感悟，文中哲思的火花俯拾皆是，隨處可見精彩至極的格言金句。她的文字，單純，自然，讀起來總有一種憂傷，但卻不絕望，她在告誡你悲劇的同時，又給你看了些希望，所以，只有對她的文字熱愛的人，而沒有為此沉溺不振的人。 　　《春宴》是一部形式專注且立意單純的小說，講述的命題是：一個人與所置身的時代，可保持一種怎樣的關(guān)系，以及由愛的試煉而得到的關(guān)于人和自我、外界的關(guān)系。安妮寶貝以前所未有的超長篇幅，描寫了兩個女子——周慶長、沈信得，在各自人生中所經(jīng)歷的生命狀態(tài)。情節(jié)文字飽含濃度和廣度，章節(jié)中充盈各種意象，潛意識，幻相和暗示：古都。亭子。湖。白鳥。一座被摧毀的古老的橋。黑白照片。獨自穿越隧道。夜泳。一次春日宴席。夢境。眼神和氣味。獨繩幻術(shù)。一場脫離世俗而合乎秩序的愛戀。一次孤立的叛逃和回歸……深讀下去更有靈修歷練的成分絲絲滲入。
  編輯本段編輯推薦
  　　淺讀此書，你遇見的或許還是安妮一貫的風(fēng)格、情致、文辭、 春宴
  服飾，乃至中國、老撾、澳洲、英倫、歐陸等地頻繁的空間轉(zhuǎn)換。深讀此書，你會看到一個成熟的作者對眼前時代的百憂交集，看到被她纖弱而堅定的手撤去絲絨帷幕之后每個人都不得不面對的深淵，驚悚于這個暗黑所在與各人所呵護的肉身與靈魂之間，竟是那么逼近。 　　這是一部讓我們時代充盈的情欲自由表達(dá)的書，也是試圖用這種方式解構(gòu)情欲的反省和懺悔之書，雖然作者描寫人物釋放情欲和承擔(dān)情欲后果所抵達(dá)的深度，要超過他們實際的反省與懺悔。 　　《春宴》人物的言行思慮，公然遵行情欲的邏輯，不消說與歷代傳承的道德誡命甚有齟齬。安妮不是用道德誡命來衡量情欲，而是事先承認(rèn)誡命的無效，一任情欲在完全拆除誡命的新狀態(tài)下充分釋放，好在釋放的結(jié)果上認(rèn)明情欲的本質(zhì)。 　　所以《春宴》并非以炫耀之心擺設(shè)一場顛倒眾生的情欲盛會，它恰恰是要勘破情欲的本質(zhì)，呼求情欲之上圣善之靈的臨到。
•   淺讀此書，你遇見的或許還是安妮一貫的風(fēng)格、情致、文辭、服飾，乃至中國、老撾、澳洲、英倫、歐陸等地頻繁的空間轉(zhuǎn)換。深讀此書，你會看到一個成熟的作者對眼前時代的百憂交集，看到被她纖弱而堅定的手撤去絲絨帷幕之后每個人都不得不面對的深淵，驚悚于這個暗黑所在與各人所呵護的肉身與靈魂之間，竟是那么逼近。
  這是一部讓我們時代充盈的情欲自由表達(dá)的書，也是試圖用這種方式解構(gòu)情欲的反省和懺悔之書，雖然作者描寫人物釋放情欲和承擔(dān)情欲后果所抵達(dá)的深度，要超過他們實際的反省與懺悔。
  《春宴》人物的言行思慮，公然遵行情欲的邏輯，不消說與歷代傳承的道德誡命甚有齟齬。安妮不是用道德誡命來衡量情欲，而是事先承認(rèn)誡命的無效，一任情欲在完全拆除誡命的新狀態(tài)下充分釋放，好在釋放的結(jié)果上認(rèn)明情欲的本質(zhì)。
  所以《春宴》并非以炫耀之心擺設(shè)一場顛倒眾生的情欲盛會，它恰恰是要勘破情欲的本質(zhì)，呼求情欲之上圣善之靈的臨到。
•   一個人與所置身的時代，可保持一種怎樣的關(guān)系，以及由愛的試煉而得到的關(guān)于人和自我、外界的關(guān)系。安妮寶貝以前所未有的超長篇幅，描寫了兩個女子——周慶長、沈信得，在各自人生中所經(jīng)歷的生命狀態(tài)。情節(jié)文字飽含濃度和廣度，章節(jié)中充盈各種意象，潛意識，幻相和暗示：古都。亭子。湖。白鳥。一座被摧毀的古老的橋。黑白照片。獨自穿越隧道。夜泳。一次春日宴席。夢境。眼神和氣味。獨繩幻術(shù)。一場脫離世俗而合乎秩序的愛戀。一次孤立的叛逃和回歸……深讀下去更有靈修歷練的成分絲絲滲入。 安妮寶貝2011年最新長篇，之前定于2011年3月21日出版，但因出版流程上的問題，后推遲到5月，但最終確定的日期是8月6日。《春宴》是安妮寫作史上字?jǐn)?shù)最多的一部，近30萬字。 《春宴》主人公是背景不同的兩個年輕女孩，她們在追求感情道路上，做出各自不同的選擇。主要講述愛情在現(xiàn)代社會中的困境，并傳達(dá)‘愛是必須要做的一件事’的觀念。”這部作品，內(nèi)心強大，筆法精湛。在30多萬字的作品中，有味道有哲理的句子俯拾皆是，令人印象深刻，比如‘愛沒有對錯、真假、是非。它是人對自身的探索、實踐和驗證。它不持原則，無需評斷。它最終是一種洞悉，一種原諒。’” 一以貫之的是，這是一部形式專注且立意單純的小說，講述的命題是：由愛的試煉而得到的關(guān)于人和自我、外界關(guān)系的感悟。在書中，安妮寶貝描寫了兩個普通女子信得、慶長，章節(jié)中充盈各種意象、潛意識、幻象和暗示文字?！“材菀砸回炞钥睾兔翡J的人性優(yōu)美文體，呈現(xiàn)出她對文本敘述道路的重新發(fā)現(xiàn)：觀察、沉思、分析、檢驗。所展現(xiàn)駕馭文字的技巧與能力，再次令人嘆為觀止。在這部完整體現(xiàn)作者哲學(xué)世界觀與情愛觀的作品中，字里行間處處可見安妮對人生的感悟，文中哲思的火花俯拾皆是，隨處可見精彩至極的格言金句。她的文字，單純，自然，讀起來總有一種憂傷，但卻不絕望，她在告誡你悲劇的同時，又給你看了些希望，所以，只有對她的文字熱愛的人，而沒有為此沉溺不振的人。
•   《春宴》是一部形式專注且立意單純的小說，講述的命題是：一個人與所置身的時代，可保持一種怎樣的關(guān)系，以及由愛的試煉而得到的關(guān)于人和自我、外界的關(guān)系。
  　　安妮寶貝以前所未有的超長篇幅，描寫了兩個女子——周慶長、沈信得，在各自人生中所經(jīng)歷的生命狀態(tài)。情節(jié)文字飽含濃度和廣度，章節(jié)中充盈各種意象，潛意識，幻相和暗示：古都。亭子。湖。白鳥。一座被摧毀的古老的橋。黑白照片。獨自穿越隧道。夜泳。一次春日宴席。夢境。眼神和氣味。獨繩幻術(shù)。一場脫離世俗而合乎秩序的愛戀。一次孤立的叛逃和回歸……深讀下去更有靈修歷練的成分絲絲滲入。
  我不是周慶長。秉持內(nèi)心直接而強有力地去追尋理想化的生活方式，在傷痕累累之下讓自己一度殘破而后和著悲痛重新生長，揣著對人生的通透而奮不顧身。靈魂清決而瘦削卻兀自充滿力量。
  我也不是沈信得，心知無法得到，但一個人就是一生。后來種種遭遇只是尋索一種超越哪怕企及當(dāng)初那個男人給予的契合。
  但是一個人的感同身受源自于一部分的通明和共知。所以看遍她們的一生難免心累（我相信，這接近十年的記憶足夠概括她們各自的一生）。慶長太輕靈太艱難。這讓我開始對很多東西疲憊。生活,感情,周遭種種,讓我感覺清冷干澀。甚至于懷疑曾經(jīng)想要的是不是真心試圖擁有。
  我不喜歡搖搖欲墜的生,也不曾裸露出完整的內(nèi)心給世間任何一個人。并非特地有所保留,而是沒法確信,整個浩大而光怪陸離的激流能被平板的世界所容忍。
  但凡世間種種總有它不被接受和承認(rèn)的一面，更何況人與人之間的交往，也有太多失望和不甘在日積月累之中沉淀然后在某種牽引下爆發(fā)，倒塌。
  所以許清池說，相愛和在一起是兩碼事。
  一度依賴于精神上的相知，這勝過于對凡間情事的鐘情。對結(jié)局毫不在意。即使在周慶長飛蛾撲火般忠實于內(nèi)心世界的際遇里嗅到相似的結(jié)束方式。一切事物都有一個從開始就注定的結(jié)尾，這受到時空的約束和各自性格的阻攔，與其間多少努力和真誠都無關(guān)。因此我注定無法成為享受曖昧的那類人。就如同慶長一樣，要的是證明和確信。
  然個體與個體之間有太多天生而來的不信任。我由此只能暗自承認(rèn)對情感的需求讓我放下過往種種，并且又一次對一場必將無疾而終的曖昧心生愛慕。但是你不同。你對現(xiàn)實世界的游刃有余讓我在你的世界里悄然出局，并且被排擠在你精神世界之外。你可以長久沒有音訊，獨自生活，像剛硬的棕櫚，不屑任何人的傾入，甚至沒有任何念想。
  而我不能。我不能如岸邊青蓮獨自盛放，在沒有理解和關(guān)懷之下我必將自我折磨迅速枯竭。這是我不想讓你知道的事。如同你我之間若即若離曖昧不明的關(guān)系一般，各自有所隱瞞。唯一的不同是，你的不告知是因為你的拒絕，而我原想將自己毫發(fā)畢現(xiàn)地呈現(xiàn)在你面前，讓你洞穿我每一個字句盛載的意義每一個眼神背后的情緒。但我無法從你身上獲得確信，因而不得不來挽救最后一點自尊。
  這本身是兩個對立面。卻各自彰顯了情愛里的本質(zhì)。
  我對你的生活一無所知。這足夠讓人心灰意冷。
  而我對你如此虔誠。這恰恰好控制了我對你感情的交付度。
  我不知道來日方長你我究竟會淪落成哪種角色。正如安說，不，這不是我們的終點。
•   《春宴》是一部形式專注且立意單純的小說，講述的命題是：一個人與所置身的時代，可保持一種怎樣的關(guān)系，以及由愛的試煉而得到的關(guān)于人和自我、外界的關(guān)系。
  安妮寶貝以前所未有的超長篇幅，描寫了兩個女子——周慶長、沈信得，在各自人生中所經(jīng)歷的生命狀態(tài)。情節(jié)文字飽含濃度和廣度，章節(jié)中充盈各種意象，潛意識，幻相和暗示：古都。亭子。湖。白鳥。一座被摧毀的古老的橋。黑白照片。獨自穿越隧道。夜泳。一次春日宴席。夢境。眼神和氣味。獨繩幻術(shù)。一場脫離世俗而合乎秩序的愛戀。一次孤立的叛逃和回歸……深讀下去更有靈修歷練的成分絲絲滲入。
•   淺讀此書，你遇見的或許還是安妮一貫的風(fēng)格、情致、文辭、服飾，乃至中國、老撾、澳洲、英倫、歐陸等地頻繁的空間轉(zhuǎn)換。深讀此書，你會看到一個成熟的作者對眼前時代的百憂交集，看到被她纖弱而堅定的手撤去絲絨帷幕之后每個人都不得不面對的深淵，驚悚于這個暗黑所在與各人所呵護的肉身與靈魂之間，竟是那么逼近。
  這是一部讓我們時代充盈的情欲自由表達(dá)的書，也是試圖用這種方式解構(gòu)情欲的反省和懺悔之書，雖然作者描寫人物釋放情欲和承擔(dān)情欲后果所抵達(dá)的深度，要超過他們實際的反省與懺悔。
•   有些事情，是我習(xí)慣與人分享的，比如快樂、成功、戀愛的心情，或者辛夷塢。我愿意分享這些，是因為我確認(rèn)它們能帶給分享者同等的喜悅。
  但是，也有些事情，是我不愿意與人分享和討論的，比如孤獨、挫折、狼狽的時刻，以及安妮寶貝。
  不愿意分享，或許只是因為沒有把握，這樣自我的情緒以及這樣遺世獨立的安妮的文字，它們都是極私人的，我害怕看到它們被呈現(xiàn)被研究，害怕看到一個失望或懷疑的眼神也會令自己的心情跌至谷底。所以我寧愿，把它們當(dāng)成是自己小小的秘密，在心底獨自發(fā)酵，疼痛，潰爛，從不愿意輕易承認(rèn)，在自己平靜快樂的表象之下，也潛伏著如她般激烈抗?fàn)幍膫€性。
  
  不知道自己有多久沒有讀到過這樣清冷而孤獨的文字。十年前，我曾每日將她的書壓在枕頭底下，即使是小睡，也必定要翻上幾頁才能睡得安穩(wěn)，彼時我的心里曾經(jīng)是一片破碎和荒涼，卻在她陰暗無比的故事里一次又一次地找到溫暖與慰藉。
  如今我捧著《春宴》，象捧著一朵開放在寒冷冬日卻綺麗無比的花朵，沉靜簡約的封面里，卻透著低調(diào)的華麗和妖嬈。窗邊透過明亮而模糊的光線，女子安靜沉思的面容，盡力伸展著枝葉的金色花朵，以及在空中拍打著翅膀的鳥兒，纖細(xì)卻充滿著力量。仿佛一個符號，一個隱喻，在破敗殘酷的現(xiàn)實中，沉淪于一場愛情的盛宴，而這本該豐饒飽滿的春之宴席，卻不知為何，隱隱地傳遞出一種蒼涼頹廢的信息，那一刻，我突然認(rèn)定，這會是一個不一樣的故事。
  
  或許是因為太久不曾閱讀安妮的文字，初讀時曾經(jīng)一度很難進入狀態(tài)。對慶長和信得的敘述波瀾不驚，令人在平淡和恍惚中感覺到意識的迷失。隨手將附贈的光盤放入光驅(qū)。在《春宴》的視頻短片里，伴隨著古老悠揚的樂聲，是蕭索愁悵的女聲，弦樂輕輕撥彈，脆弱和傷感突如其來地釋放，來不及防備便怔怔地呆在屏幕前，有種心臟被擊中被撞擊的疼痛，而閱讀的心情，突然間就變得急切了起來。
  她說：“愛不是原則，無需評斷，它最終是一場洞悉和原諒。”
  音頻文件傳出里溫和寂寥的男聲，重新整理自己的心情，讓那顆習(xí)慣了塵世喧囂的心漸漸沉靜下來，故事再度開始。
  
  周慶長，是故事的主角，安靜漠然，不合時宜地存在于紛繁蕪雜的世間，象一個不小心闖入魔界的精靈。而這無意中的闖入，或許只是為了一次命定的相遇，與許清池。她早知他有家室，有情人，有在各種各樣的女人面前游刃有余的獨特本領(lǐng)，卻還是抵不過他那溫和而纏綿的感情，如飛蛾撲火般飛向那份令她備受煎熬的愛戀。
  
  她是他放在行李箱里那一本需要在睡眠前獲得安靜的書籍，是他內(nèi)心小心翼翼保留和保護的一處小小天地，盛放著一簇海拔4500米高山之上強壯靜謐的野生鳶尾。而他，卻是她無論多遠(yuǎn)多久都無法放下的一段記憶，即使經(jīng)歷了無數(shù)次分分合合，吵鬧掙扎，在嘲諷和嘶吼中粗暴地踐踏著彼此之間甜美的回憶，他們依然相愛，依然那么努力地想要在一起?；蛟S，對相愛的人來說，最珍貴的三個字其實并不是“我愛你”，而是“在一起”。
  
  然而，當(dāng)所有的激情和對愛的渴望如海市蜃樓般緩緩隱去，當(dāng)平淡乏味的相守最終成為定局冷冷地呈現(xiàn)眼前，爭吵，謾罵，指責(zé)，憤怒，開始如家常便飯般充斥在他們之間，這些如肥皂劇般老套的情節(jié)，劣質(zhì)的劇情將這個故事帶入一個悲涼無比的結(jié)局：在穿越漫長而疼痛的想念之后，他們那樣努力地拋開世俗的一切，為了擁有平凡相守的全部內(nèi)容，然而迎接他們的，卻早已不是愛的甘甜，而是徹底的幻滅。
  
  想起安妮在《冷眼看煙花》中寫過的那段文字：愛情很象我們觀望的一場煙花。它綻放的瞬間，充滿勇氣的灼熱和即將幻滅的絢爛，我們看著它，想著自己的心里原來有這么多的激情。后來煙花熄滅了，夜空沉寂了，我們也就回家了，就是如此。
  
  信得，是故事中的另一個主角，很安妮式的寫法，就象在《彼岸花》里南生與和平的故事之間，也同樣穿插著喬的故事一樣，慶長與清池的故事里，一直間隔著一個信得，很令人費解的一個存在。一個讀者，一個自幼被忽視被冷落的女孩，一個不斷用性愛填滿自己，卻從來未曾真正幸福過的女孩，她最終，在慈善教育中找到了真正的自我。而那些荒唐的過往，或許只不過是為了證明，生命是一場巨大的幻術(shù)?！皭凼呛驼嫦喙泊娴幕眯g(shù)，隨時老去與死亡，即使如此，為了探尋和得到愛，為了獲得生命的真實性所付出的代價，依然是這個幻術(shù)中最令人迷醉和感動的核心?！?br />
  盡管這本書依舊以愛情、疼痛、絕望和宿命為主題，然而與以往的作品相比，卻少了份愛情之初的青澀，多了份洞悉一切的成熟?，F(xiàn)在的安妮，她不再是許多年前那個用驕傲的姿態(tài)呈現(xiàn)愛情之殘酷與生命之絕望的女孩，那樣的文字太過單薄。在經(jīng)歷了多年關(guān)于愛情的思索后，她開始懂得，用怎樣的形式能夠最大限度地揭示愛情的本質(zhì)，她的文字因時間的累積與打磨而具備了更加堅韌的力量，如鋒利的刀刃，迅速地劃過平滑的肌膚，噴薄出鮮艷的紅。那種疼痛不再是《告別薇安》里浮于表面的無病呻吟，而是在耗盡所有能量后，因內(nèi)心幻滅而導(dǎo)致的巨大摧毀。
  
  事實上，安妮的故事，歷來就不是以情節(jié)取勝，而是重在于那份在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之間的細(xì)膩和幽微。相對于她的短篇而言，我更喜歡她的幾個長篇：《彼岸花》、《二三事》、《蓮花》，以及這本《春宴》。這本書適合在夜深人靜時獨自一人細(xì)細(xì)品味，文字必定是細(xì)細(xì)推敲與思索之后的結(jié)果，于細(xì)膩漠然中含著一種令人驚艷的美，象一杯清香撲鼻，慢慢啜飲后便唇齒留香的清茶，又象是一襲柔軟華麗，令人忍不住細(xì)細(xì)摩裟的精美絲裙，帶給我的，不僅僅是愉悅和共鳴，更是一份平靜與安定。
•   近來閱讀精神分析類的各種文獻(xiàn)和通俗書籍讓我的腦部空間有些緊張，本想讀一讀安妮結(jié)婚后的這部長篇來調(diào)和一下，沒想到讀到開頭自序部分便處處是精神分析。這個小說，討論經(jīng)由情感和行動而得到的人與自我、人與外界的關(guān)系見證（這簡直就是客體關(guān)系理論的核心研究方向）。 但由于小說式的框架包裝，讀起并不覺累，又借著昨天攢足的腦力和體力，反而只一個下午，我就忍不住一口氣將它讀完（原本計劃用一周時間慢慢閱覽）。尤其越看到最后，越覺得物超所值。文字部分，一貫保持著安妮的細(xì)膩和頹廢、還有一直出現(xiàn)的元素如旅行、攝影；情感上，又能看到安妮婚后對生活的領(lǐng)悟和自強；更欣喜的在于全書的精神分析之味道濃烈。從文學(xué)角度看來，這部小說無法超越安妮的巔峰之作《蓮花》，但在對讀者的啟發(fā)和作者自我表達(dá)的作用上，它摒棄了安妮早期作品的悲觀，給人注入靈魂成長的力量。（安妮自己也說到，“如同一些讀者會覺得《蓮花》是我目前作品中的巔峰，但可能只是他自己更偏愛《蓮花》這個作品。我并不這樣認(rèn)為?！洞貉纭废鄬ξ乙酝凶髌肥亲叩搅艘环N更深處?！保?周慶長、沈信得、莊一同、Fiona、許清池、定山、沈貞諒、于姜、琴藥、宋有仁······我們看到了這次安妮筆下的出場人物全部是有血有肉的“人”，因為都有關(guān)于他們童年背景的描述。精神分析強調(diào)童年對人格形成的決定性影響，了解一個人的童年，就能大概清楚一個人的人格品性。尤其是小說中最后女主角周慶長的歸宿是一位心理醫(yī)生，我們可以更加確定安妮在寫這部小說時，深受弗洛伊德精神分析的影響。而周慶長的心路成長也許就是安妮在為人妻、乃至準(zhǔn)備為人母之后的心路成長。最終這些成長化為了我們能看到的安妮小說中的變化，這些人物都有自己的成長之痛，整篇小說她沒有在故事中虛化過一個神一般存在的完全體，都是活生生的人際和情感交流。所以，這樣的故事真實而動人，他們就出現(xiàn)在我們身邊。 “所有本真的存在令人內(nèi)心震顫?！?安妮的讀者都有所了解，安妮的世界屬于單親孩子，一個愛自己而不善表達(dá)不能擔(dān)當(dāng)?shù)母赣H，一個自由充實卻忽略了母女親情的母親，一個得不到雙親完整的愛的安妮。這些個人成長因素造就了安妮筆下的女主角都是那么激烈而又孤獨，渴望像母親一樣自由，渴望有個父親式的男人疼愛和保護自己。 “所有故事大同小異，在各人身上碾壓過的規(guī)則和秩序，最終來自同一種力量，最終我們尋找的是精神的故鄉(xiāng)?！?有些人抨擊過安妮的某些故事是抄襲的，這次安妮來一次赤裸裸的抄襲，她借用一位給她寄信的讀者“沈信得”的外殼包裝了兩條故事線索并與現(xiàn)實相結(jié)合，讓小說有了3條時間軸，成長中的少女信得；平行時空下的住在精神故鄉(xiāng)的“小說中的信得”；當(dāng)下現(xiàn)實中的信得。然而，信得如同其他角色一樣是幫助主角成長的風(fēng)景，小說真正的主角是慶長以及創(chuàng)作她并伴之共同成長的“我”。 “對于作品，其獨特性生發(fā)自它的精神內(nèi)核，只屬于個體，只能來源于個體性存在。字詞或風(fēng)格可以被大量模仿，內(nèi)核的表達(dá)只有一種。它是無法被替代的?！?小說一直在教讀者“如何發(fā)現(xiàn)并面對自我結(jié)構(gòu)的真實性?！痹谏鐣滋帲素毞γつ恳约邦B固的生存意志，再無讓人覺得美及愉悅的部分；在城市喧囂中感到寂寞，則是因為一直無趣地閑聊著與自身真實無關(guān)的、不著邊際的輕浮。只有在至親或知己面前你才會談?wù)撔木w。當(dāng)這樣一個交流之人也無從尋找，文字成為了最好的與心靈溝通的渠道。安妮在小說中說“寫下的歷史，價值無法評判，因為它會被時間填埋，被人心偏見損傷。唯一的意義不過是某時某刻有人嘗試記錄所思所想，那是他所置身處境的微縮原型?！辈煌５亟鈽?gòu)自己的自體，也許是安妮接受過心理治療，至少也是涉獵過精神分析。小說中最后有大篇幅情節(jié)印證：慶長最終跟隨心理醫(yī)生宋有仁（有仁愛之心是每一個心理治療師必備的品質(zhì)）離開；書中作者在旅途中服用抗抑郁藥；以及無時無刻不在強調(diào)的精神分析價值及理念，“我們無法決定自己童年和早期經(jīng)歷帶來的創(chuàng)傷，但如果它已經(jīng)存在，你無非要付出更多努力更長時間去填補、修復(fù)、重建，這就是你的成長使命，人最終要自謀生路（經(jīng)典精神分析）”。 慶長與四個男人的感情經(jīng)歷比之信得書信中的絢爛人生毫不遜色。不管是別人的經(jīng)歷還是自己的生活，安妮寫過的小說都只是一個人的故事（蘊含了作者自己的人生體驗），只要有人愿意寫出態(tài)度，說出實話，他就對外界暴露了自我。小說中的慶長不斷采訪尋求存在價值，卻不肯對自己的人生做一番梳理。她的愛也只為了證明自己的存在和自己所持有的信仰；與之對應(yīng)的是少女信得被破碎的對愛的美好幻想。而現(xiàn)實中的信得因為早期環(huán)境的影響，選擇逃避情感、甚至拋棄子女，認(rèn)為“孩子的存在最終會成為他們的生命方式”，這是推卸責(zé)任的表現(xiàn)，如此循環(huán)，只會讓下一代又繼續(xù)上一輩的痛苦，于是安妮虛構(gòu)了一個“春梅的信得”，在那個精神家園里，信得為了鄉(xiāng)村教育事業(yè)奉獻(xiàn)了自己10年的青春，那是作為信得未能給予自己母愛的補償。而慶長正是在與那個“春梅的信得”的相處中領(lǐng)悟了自己所追求的執(zhí)念。這些看似錯綜復(fù)雜的關(guān)系都通過作者安妮寶貝的自體——客體世界得以呈現(xiàn)。 情感是人類偉大的屬性之一。人生若有了伴侶，便可以和現(xiàn)實的洪流分道揚鑣。情愛是天性里好勝與欲望的延伸用以填塞被秩序和理性壓抑的不安全感。愛的激烈如安妮的母親和她自己。遠(yuǎn)離愛欲和貪戀，就能避開恐懼和怨恨（情感隔離的自我防御），逃避和妥協(xié)，優(yōu)柔寡斷如她的父親。所以安妮小說中的男女性格如此鮮明，她的文字是她情感的體驗和表達(dá)。 慶長與清池，她經(jīng)由他的愛，確定她與世間的關(guān)系；他通過她散發(fā)的不羈，體驗著自己潛意識里壓抑的反抗。所以他們彼此相愛，卻只不過是愛著自己——那個缺失的自己。宋有仁最終通過心理治療，讓慶長明白即便沒有得到那些自己想要的，也要學(xué)會心懷感激。你把追索的信仰放置在一個男人身上，但對方是一個有血有肉的男子，有缺陷會無常，他如何承擔(dān)你的這種精神信仰？他不過是一個儀式，開啟了你的激情和能量。一些貌似愛情的關(guān)系，其深遠(yuǎn)意義是脫離我們想象的。如果回到原來，那說明我們力量不夠。缺乏內(nèi)心聯(lián)結(jié)的關(guān)系，即使安寧平和，也不過是用來遮擋雙目的一塊絨布。相愛的使命——幫助我們行進、成長、完善、純凈。 人若被世間遺忘，必定也在遺忘世間。用來印證自我存在的通道（可以是疼痛、可以是寫作、可以是工作）關(guān)鍵在于它對你來說是有意義的，如果你采用的方式與內(nèi)心的光源不合，你注定會迷失。情愛會通向深淵，這個深淵來自于你的童年與父母間的所有不愉快的經(jīng)驗。用情越深越容易靠近這最原始最美好的與父母的共生情感。當(dāng)我對別人持有憐憫和理解，其實是對自己持有憐憫和理解。當(dāng)你學(xué)會愛自己、相信自己，你就能夠知道如何去愛別人、相信別人。對愛的完美要求最終一定令我們受損。如果你知道生命的基本結(jié)構(gòu)和自然表現(xiàn)形式，對時間了然于心，唯一想做的事情，不是走得更遠(yuǎn)，而是與自己相處和諧。 書中的安妮說：“我擁有它們的時間只在于書寫它的時候，一旦它進入流通領(lǐng)域，彼此就脫離關(guān)系了?！卑材莸奈淖植辉偃A麗凄涼，不再對世間毫無積極用處。 陰韻的基調(diào)、頹廢的字句、對于場景和物件的過渡細(xì)膩的描寫會被人認(rèn)為是空洞地堆砌詞藻。這也是許多人對安妮寶貝文字的詬
•   安妮寶貝以前所未有的超長篇幅，描寫了兩個女子——周慶長、沈信得，在各自人生中所經(jīng)歷的生命狀態(tài)。情節(jié)文字飽含濃度和廣度，章節(jié)中充盈各種意象，潛意識，幻相和暗示：古都。亭子。湖。白鳥。一座被摧毀的古老的橋。黑白照片。獨自穿越隧道。夜泳。一次春日宴席。夢境。眼神和氣味。獨繩幻術(shù)。一場脫離世俗而合乎秩序的愛戀。一次孤立的叛逃和回歸……深讀下去更有靈修歷練的成分絲絲滲入。
•   春宴，一場平淡卻銘心的春日宴席。日光之下，并無新事。
  
  這是安妮的最新三十萬字長篇小說，368頁細(xì)密文字，一杯咖啡，36度的悠長午后，五個小時的持續(xù)閱讀。
  
  闊別三年，期間的音樂合作小說《月》，因缺少扎實的文字，在書店翻看良久，終究是沒有買。而從2011年3月起主編的文學(xué)雜志《大方》，倒是喜愛的很。第一期關(guān)于《1Q84》和村上春樹的三天兩夜長訪談，雖被諸多人批評太過私人化，太多安妮寶貝風(fēng)，個人倒是樂在其中。而第二期的《大方》，更見沉穩(wěn)內(nèi)斂。介紹的許多作者都別具特色，正想找董啟章的文章來看，就在《大方》中發(fā)現(xiàn)一篇《與作》，用村上春樹的話說，實屬一枚小確幸也。
  
  20歲的時候，看安妮書中25歲的主角，她們的悲歡愛恨，劇烈痛楚，清醒自持，無比歡喜，無比鄭重?，F(xiàn)在25歲了，再看書中設(shè)置的30歲女子，亦是那般獨立堅韌，外表清冷理智，內(nèi)在激烈感性。
  
  仍有大段關(guān)于花朵、光線、云層、雨水、刺繡、手工藝的描寫，看似是和故事無關(guān)的東西，讀來卻心生歡喜，仿佛這就是故事的本來面貌。
  
  慶長和信得。這是你書中一貫的人物形象，懷有家庭創(chuàng)傷、顛沛流離的女子。她們使我再次想到內(nèi)河和慶昭，良生與蓮安，南生、重光。她們是長大了的她們。
  
  而貞涼，是更趨成熟的慶長和信得。
  
  于姜，這是個新角色，我卻自覺她與你的故事格格不入。就仿佛在我的概念里，一個讀安妮寶貝的女孩沒辦法讀張小嫻，而一個將張小嫻奉為經(jīng)典的女孩永遠(yuǎn)也理解不了安妮寶貝。
  
  清池的設(shè)定有深入，你喜歡的男性角色還是品味優(yōu)雅，紳士派頭，不過終究開始察覺他們的自私偏執(zhí)、霸道任性、軟弱和不敢承擔(dān)。你開始探索人性幽深艱澀的一面，并毫無隱瞞，這樣的故事不為多數(shù)人接受也是必然，誰都不喜歡面對此間真實的自己。
  
  黑色與金色相間的封面上雀鳥和花朵蹁躚，內(nèi)封的象牙灰色給人安靜之感，前后兩張深紅扉頁，寂靜中有劇烈，正如這個故事一般。書簽上有《雅歌》的句子，“他帶我入筵席所，以愛為旗在我以上。”只是慶長，終究離去，宋有仁說的對，“你這樣豐富敏銳的女子，感情強烈赤誠，原該是一個男人的寶藏。如果他具備耐心和理解，可以和你即使在一個狹小的房間里共處，也如同行走在通向整個世界的旅途之中?？上?，許清池不是能夠享受這段路程的人。他跟不上你的腳步，無法抵達(dá)你內(nèi)心深處。”
  
  隨書附贈的小小光盤，收有錄音（可以在睡前靜聽）、照片、簡短視頻，看著不到三分鐘的視頻結(jié)尾慢慢豎排顯出“山氣日夕佳 飛鳥相與還 此中有真意 欲辨已忘言”，我知道，如你所說——愛不持原則 無需評斷 它最終是一種 洞悉和原諒。
  
  而我個人，在這個安靜閱讀的夏日午后，試圖通過你的文字與自己對話，撫平傷口，繼續(xù)理解、等待、探尋，也許終有一天，會獲得安靜完滿的幸福。而這，始終是一個人的事情。
•   　　《春宴》我看得比較晚，偶然一天看到她出版人的微博，這才得知，拖了許久的這本書，終于面世了。然后又耽擱了一些時日，這才拿到書，安妮自己的影像做封面還是頭一遭，好壞不做評論，細(xì)細(xì)讀完這本書，感受難以言表。
  　　
  　　我必須承認(rèn)，曾經(jīng)我是十分喜歡她，每日與學(xué)業(yè)為伍，兩點一線，唯一可以娛樂的不是網(wǎng)絡(luò)、不是游戲，唯有書籍，在課上偷偷看，在課余躺下看，吃飯時候抓緊看，看了許多的書。其中最吸引的，就是她了。那個時候的《告別薇安》等給了我莫大的空間，這空間不是其他書籍帶來的體驗，那是新鮮的、刺激的、頹廢的，正如同很多評論中甚至是“殘害的”，但她的文字適時出現(xiàn)在當(dāng)時我乏味的高中學(xué)生年代，讓我開始向往和渴望。根本管不了書中的文字是真是假是好是壞。
  　　
  　　在網(wǎng)上訂購了《春宴》之后，我從書架里又拿出了《告別薇安》，還有《二三事》，想睡覺之前再翻翻，找找曾經(jīng)的感覺，已經(jīng)很久沒有再看安妮的書了。但遺憾的是，根本讀不下去，當(dāng)時覺得精妙的句子現(xiàn)在歸為了做作，當(dāng)時讓人頹敗的形象或情緒變成了虛假。最終我我把書輕輕放在一邊，關(guān)上燈，深深嘆了一口氣。
  　　
  　　我也曾經(jīng)想過，是什么讓我們開始徹底拋棄甚至是厭惡了從前呢？文字還是那樣的文字，句子還是那樣的句子，今天的自己已經(jīng)完全沒有興致甚至沒有耐心讀下去。那是成長吧，我們都長大了，長大到已經(jīng)不能夠接受許多曾經(jīng)以為適當(dāng)或美好的事情，就比如曾經(jīng)簡單的游戲現(xiàn)在覺得幼稚，曾經(jīng)愛不釋手的玩具現(xiàn)在隨意的丟棄，就連曾經(jīng)暗戀的人現(xiàn)在都會覺得當(dāng)初真是傻了到極點。又何況只是一本薄薄的書呢。
  　　
  　　所以，我總是在說，不能用今天我們的成長來否定過去的事物，如果否認(rèn)了過去的種種，其實就等于否定了過去的自己。任何的變化都是可行的順應(yīng)的，而作為一名作家來說，他的成長其實也伴隨著讀者，如果成長的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于讀者，那么讀者就會欣然發(fā)現(xiàn)作者的深刻轉(zhuǎn)變，一直追隨和閱讀他的作品，但如果作者的成長速度不如讀者甚至是停滯不前，那么讀者就會漸漸離他遠(yuǎn)去。
  　　
  　　所以，看《春宴》的時候，我就帶著這種尋找的態(tài)度閱讀，一整遍閱讀下來發(fā)現(xiàn)，她是在成長的，當(dāng)然這并不稀奇。我在書中看到她說，大意是作品一旦出版，就不再屬于自己，不是原先自身寫作的狀態(tài)，它會被流動被社會包華。在她的微博中她也說有的評論是對作品的曲解，是誤解。然后我在這條微博的評論中看到一段話，大意是安妮以一種圣母的姿態(tài)，凡是對她作品的不好評價，統(tǒng)統(tǒng)歸于了“誤解”二字。
  　　
  　　怎么說呢？我自己對她的感受也是復(fù)雜的。比起很多人愛的徹底討厭的徹底，其實更為理智一些，我相信大多數(shù)讀者都是如此?！洞貉纭愤@本書沿襲了《蓮花》的風(fēng)格，以更多哲理性的思考和條條線索貫穿其中，加上主人公的愛恨，組成了一本看似有著非常理智外衣的書籍，但其實如果把那些條條框框都扯開，單獨留下故事，不難發(fā)現(xiàn)，整個故事依舊是感性的甚至是瘋狂的。
  　　
  　　安妮的每本書，甚至是每一篇文字都有一個核心，這個核心會支撐著她的文字圍繞著核心旋轉(zhuǎn)，有些時候我們抓不住這個核心，往往一頭霧水，有些時候會被這個內(nèi)在攪合地很迷茫，曾經(jīng)年少時會覺得這種便是好的便是讓人動容的，而多年過去之后，核心有了變化，我們也有了變化，而在這本新作中，核心其實就是關(guān)于對愛的思索以及在現(xiàn)實社會當(dāng)中如何去求得真正內(nèi)心所想的感情。
  　　
  　　書中的幾個人物依然是安妮風(fēng)格，可以說這是她的模式。一個擁有愛但卻不敢去愛，把這一切歸于命運或宿命，認(rèn)為一切無力改變；一個認(rèn)為世間上的萬物來來去去都有各自的規(guī)律，旁人無從插手無力改變；一個是同遺忘過去毀滅曾經(jīng)，把回憶當(dāng)作是對自己未來的攔路石；一個卻又在回憶的過程這種無力得發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的印記已經(jīng)深深烙印在心底，做任何事情試圖改變都是徒勞。這書中不管語言或者是人物，都會為這個核心服務(wù)，不管是在宗教之下的思索或者是感情之上的形式，都在無形之中告訴讀者，這其實就是她要寫的，她要告訴的。聰明的讀者會各取所需，而在更多人看來，其實就如同是一張張的紙，劃上圖案，然后拼接起來，才能夠組成一副圖畫。
  　　
  　　但我堅持要寫這篇小評的原因，是我覺得很遺憾的是，從這本書中，依然有非常濃烈的安妮味道，這種味道我覺得不是行文問題、不是風(fēng)格問題，其實有些著名作家寫了一輩子書，都是一樣的風(fēng)格，為何就沒有如此多的讀者感覺到厭倦或者一再要求換換口味來點新鮮呢？其實究其原因，我覺得這根本不是語言風(fēng)格問題，而是在這語言風(fēng)格之下人物形象的雷同意象的相近和讀者感受的類似。先不說早起說到安妮大家就會聯(lián)想的“棉布裙子”、“光腳穿涼鞋”、“女子的頹廢”、“白襯衣男子”等等這些固有的形象，單單說到后期當(dāng)中在感情上的經(jīng)歷和磨難的類似其實也能夠讓讀者漸漸不能接受，一而再再而三，總會有人厭倦。換句話說，一本長篇小說，歸根結(jié)底是要講述的一個故事，文字上的精致和巧妙無法遮蓋或掩飾人物塑造的淡薄和片面，更無法讓大家忽略作品中人物塑造的模式化和固定化，其實我覺得反而會更加的凸顯。
  　　
  　　風(fēng)格的固定是值得肯定的，標(biāo)志性的人物和特點在早期或許會給安妮帶來非常明顯的標(biāo)簽，其實這也是一件好事，而當(dāng)她已經(jīng)成為了眾人皆知的作家，并且坐擁萬千讀者的期待，我倒覺得她在保持原有文字風(fēng)格的基礎(chǔ)上，可以換一個視角換一個故事?lián)Q一個形象來講述一個全新的故事。只有在那個時候，讀者才會覺得新鮮和刺激，并且愿意為之繼續(xù)的追隨和相伴。我不知道安妮是否考慮過這樣的問題，或許我的說法也不盡正確，或許這就是安妮看到的感情，她的經(jīng)歷，在我們看過的一本本書中，被反復(fù)提到的感情，是美好的、值得人憧憬的，但那確實是容易破碎的，甚至是不太現(xiàn)實的。
  　　
  　　但必須肯定的是她遣詞造句的能力的進步，書中有許多讓人覺得美好的單句，那是從《薔薇島嶼》開始嶄露頭角，再到《清醒記》的醞釀過度，之后到《素年錦時》的成型，這一步步在文字上逐漸具有哲思和內(nèi)斂的特質(zhì)，是讀者能夠親自感受到的，她對哲學(xué)的思考和對宗教的理解也能夠直接在書中有所體現(xiàn)，這是好的。如果讀者能夠在書中找到可以與自己對應(yīng)的點，找到共鳴，我想這也是作品最大的意義。
  　　
  　　文字就如同一個個的地標(biāo)，從最初開始，就會有無數(shù)的游客聚攏于此，他們最開始不知道下一站是什么，于是興致盎然跟隨著你前往，風(fēng)格類似的“建筑”但卻不一樣的“風(fēng)景”依然可以饒有興致，而當(dāng)風(fēng)格類似的“建筑”又有相同或是類似的“風(fēng)景”或“內(nèi)在”，就會有游客離去，而當(dāng)經(jīng)歷了愈久，留下的人就會愈少，最后當(dāng)筋疲力盡滿目瘡痍看著自己本精心搭建的地標(biāo)無人再做停留時，他們都在遠(yuǎn)處微笑，卻不肯再來觀賞，那個時候，或許就不知道是誰的悲哀了。
•   雖然作者描寫人物釋放情欲和承擔(dān)情欲后果所抵達(dá)的深度，要超過他們實際的反省與懺悔。所以《春宴》并非以炫耀之心擺設(shè)一場顛倒眾生的情欲盛會，它恰恰是要勘破情欲的本質(zhì)，呼求情欲之上圣善之靈的臨到。
  
•   　　這是我第一次讀安妮寶貝的作品。很早的時候翻過幾頁《八月未央》。那時年紀(jì)輕，只覺得這位女子憂憂郁郁的語調(diào)和自己性格不相匹配，便放下再未接觸過。各種因緣，這一次，我從頭至尾認(rèn)真讀完了《春宴》。
  　　
  　　新書入手時，先是被封面吸引。古典而唯美，與封面人物——安妮寶貝本人一樣。拋開“最新三十萬字長篇小說”這樣的宣傳語不說，僅就“這里如此之美 可否停留 他說 不 這不是我們的終點”這一句如詩般的引文便可吸引我翻開書本。
  　　
  　　回頭看整個故事的敘述，并沒有明確的時間線索，時空交錯，人物關(guān)系也是逐步展開。開篇，我們并不能看清周慶長和沈信得究竟為何人，有何身世背景，經(jīng)歷過怎樣的愛恨。但隨著情節(jié)推進，她們的形象愈發(fā)鮮活。慶長缺失安全感，卻全身心投入一場無結(jié)果的愛戀。信得渴望安定，卻勇敢地一再上路。她們的生存空間迥異，卻擁有同樣的信念，即使知道華麗的表象之下是殘酷的真實，她們依然要剝?nèi)ツ菍用利惖摹八{(lán)絲絨”，追求心底的真情感。
  　　
  　　不論安妮寶貝的風(fēng)格是否符合自己的喜好，不論大批粉絲是不是盲目地追隨，也不論她的小情小調(diào)是否略顯做作，作者的思考卻始終是真誠的，擁躉自不必說，很少接觸甚至有些排斥安妮寶貝的讀者，不妨靜下心來讀一讀《春宴》這個故事，或許你會有意外的體會。
•   花了好幾個星期斷斷續(xù)續(xù)才看完。寫了很長的心得。夜深不知處當(dāng)翻到最后一頁，艱難地看完，已不知是深夜幾點，只記得是晚上八點鐘就爬上床開始接著看的。這一本安妮寶貝的《春宴》，去年9月份就買的，一直沒有看。直到上周收拾東西時，才在亂七八糟的資料下面發(fā)現(xiàn)了它并帶回宿舍。想在班上抽空看書，真是沒有可能，放這里三個多月了，愣是沒動一頁。 極少看安妮寶貝的書，或者確切地說這是第一本，記不得是先鋒里誰推薦的。但這一本或許是她比較特別的一部小說，直至看完我都未能習(xí)慣她這種寫法，總覺得支離破碎；有時候好不容易被勾起一點點欲望，待到下一章時文字忽然又轉(zhuǎn)到了別處，總有接不上氣的感覺。所以，看得比較辛苦。但這種辛苦沒有使我放棄，只是堅持要看完。大約花了三段比較長的時間，兩個晚上和周末一個下午，之間還有其他時候零碎地看了點。 總體而言，這是部你在閱讀中可以隨時停下來的小說——沒有以前看小說那種欲罷不能之感。隨時拿起，隨時停下，就如書中的主人公一樣，可以那樣隨意地生長、隨遇而安。 然而，終究我還是看哭了，在讀完整本書時，我那因沒有午休從下午就開始昏昏沉沉的腦袋反而愈發(fā)清醒了。了無睡意，既覺得自己很清醒，又覺得自己墜入一種不可知的混沌中。我努力要讓自己明白一切都是真實存在，可還是忍不住懷疑。我需要被確認(rèn)、被感知、被證明。輾轉(zhuǎn)以后，我坐起來，發(fā)呆。一面覺得自己很神經(jīng)質(zhì)，一面又不可自已地哭泣，覺得自己也不復(fù)存在。仿佛早已幻化成書中的一個文字，真實地被作者虛構(gòu)著。 我們要探究的生命本質(zhì)是什么？人生追求的又到底是什么？這個世界能夠給予本真多少寬容和諒解？被邊緣化的人，如何去生存？ 我確定自己雖然不喜歡這書，覺得形式大于內(nèi)容，羅列的事物和詞語太多，淡化了故事情節(jié)；我一直很急切地希望自己早點讀完，然后就可以放一邊去了。但我不得不承認(rèn)，在真正看完以后，我恍惚走入了文字里，不知身在何處，歸向何處。孤獨感、無助感、茫然感、錯亂感、仰慕感、厭惡感……那么多的感覺雜糅在一起，不堪忍受。為什么美好平靜的生活背后總有那么多的不可告人？而這不可告人又顯得那么理所當(dāng)然和自然純真，讓人不忍心去憎惡和傷害。 以為是美的，最后還是難逃世俗；以為是圓滿的，最后還是破碎的。愛不是不真實，但卻注定走不到一起。果然是驗證了那句話么？“相似的人適合一起嬉鬧，互補的人適合一起變老”。當(dāng)我們有所求時，本不是應(yīng)該在那個猶如自己影子的人身上尋找嗎？她縱是你靈魂的一部分，可她成不了你骨骼的一部分；因為靈魂的相近而接近，卻并不適合在一起生活，大約只適合圍爐夜話。我們拼命在尋找另外一個自己，可真正如自己性格一般獨立自主的人，卻并不需要這樣一個人——自己不可替代，他人無法復(fù)制，我們其實都那么懦弱和自私。 于是，周慶長輸給了于姜，雖然內(nèi)心里許清池或許更愛周慶長，但他因為活在俗世里，所以他選擇了于姜。慶長是那生活在海拔4500米高處的野生鳶尾花，清池怎么受得了那高處的寒冷和缺氧空氣？盡管他愛慕這鳶尾的美麗，可他終究害怕這攀登的勞累。不可知的未來，總給人們帶來恐懼。多少人因為這恐懼而止步于山腳？ 華美的袍子上爬滿了虱子，但這袍子依然是華美的；粗布衫上縱是開出了白蓮，可依然還是粗布衫。若想做那株白蓮，就得忍受得了冷落、辛勞、孤立、窮困、疾病以至生命的危險。孤芳自賞也罷，忠于自己的內(nèi)心就好。是默默無聞的那一個也好，是落落寡歡的那一個也罷，不合群才不會被同化。追尋自我，必然要付出代價。如果能夠做到不問結(jié)果，那么過程的所有辛苦也都不足道，這個過程就是你追尋自我的過程，這過程讓你覺得真實圓滿。別人怎么說，與我何干？我過是做了自己喜歡的事情，追隨自己的內(nèi)心而行。不會去在乎別人給我的贊美，也不會在意別人對自己的否定和質(zhì)疑。周慶長，只有一個，僅此而已。 或許不覺得她的珍貴，但還是會為她而感動；有時候也會討厭她，但最終還是喜歡更多一些。遵循自己的內(nèi)心，即便是一意孤行，那又如何？不走到盡頭，怎么知道自己不可能擁有？不攀爬到山頂，怎么能親吻那鳶尾？即使明知道盡頭依然是傷害和黑暗，可還是要去，即便不能擁有，也至少讓自己離他的距離更近一些。因為太愛，才能夠互相傷害。 飛蛾撲火，那又如何？追隨得決絕，離開得也決絕。當(dāng)沒有了自尊，又怎么說服自己去委屈求全？她是周慶長啊，即使內(nèi)心千萬個不舍和放不下，也不會把他的借口和謊言當(dāng)作是真愛的一種表現(xiàn)。不忍心傷害她，你就必傷害了我；如果你寧愿傷害我，我又怎么能看不清這前方的路？現(xiàn)實雖然殘酷，但我不會為自己編織一個甜蜜的童話。如果注定是傷痛，就讓這傷痛來得更猛烈些吧！從你的生活中消失，也從我自己的生活里消失。時光不是良藥也不是毒藥，求生的欲望才是最好的良藥。 它們正在消失，卻不曾改變。 心之最柔軟之處，必沉睡著一顆璀璨的星星。我們用重重黑幕遮擋，害怕那亮光映照出來淚光。就當(dāng)作是遺忘吧，讓它在年歲里自己荒蕪和黯淡。 生命，總有一個終點，在何處?？坑钟惺裁粗匾?？天涯海角，心之所在，便是故鄉(xiāng)?；蛟S，沒有一個地方會是我們的故鄉(xiāng)，因為我們一直在路上。走走停停，不過都是借宿歇腳的驛站。 有空再接著寫，畢竟書中另一個主人公信得我還沒涉及到。
•   一個人與所置身的時代，可保持一種怎樣的關(guān)系，以及由愛的試煉而得到的關(guān)于人和自我、外界的關(guān)系。
  這是一部讓我們時代充盈的情欲自由表達(dá)的書，也是試圖用這種方式解構(gòu)情欲的反省和懺悔之書，雖然作者描寫人物釋放情欲和承擔(dān)情欲后果所抵達(dá)的深度，要超過他們實際的反省與懺悔。
•   淺讀此書，你遇見的或許還是安妮一貫的風(fēng)格。安妮不是用道德誡命來衡量情欲，而是事先承認(rèn)誡命的無效，一任情欲在完全拆除誡命的新狀態(tài)下充分釋放，好在釋放的結(jié)果上認(rèn)明情欲的本質(zhì)。
•   看安妮寶貝的作品多年了，甚至買到過一本偽安妮寶貝的《十年》，居然也很好看，至今不知其作者。少年時期，甚愛安妮寶貝的風(fēng)格：純棉、球鞋、大朵的白花、有痣的男人、注定無望分離的戀情……癡迷啊。隨著年齡的增長，恍惚看到漸變的安妮，瀏覽她的博客看到幾幅照片——窗外的云朵、墻下的小花、美麗的純棉布，心里希冀她已獲得塵埃落定的安寧。更欣喜地看到她的《蓮花》，仿佛更加印證了當(dāng)初的猜測。于是，《春宴》的出版，迫不及待地買下。
  
  閱讀開始，文還是有著鮮明的安妮寶貝特點：照片、剪影、如畫、干凈、抽象，仍穿著純棉白裙子的女人，穿著球鞋，身上有刺青、吸煙、喝咖啡、烈酒、服藥、在白山黑水間跋涉……似在尋找，實則逃避。正如作者所說：“我確認(rèn)自己寫過的所有小說，其實都只是一個人的故事。所謂的邊緣人，在所置身的時代里不合時宜又一意孤行的人，他們是時代的局外人。”書中有多個女人：慶長、信得、貞諒、“她”，穿插描述的人、講述的故事，真的仿佛在同一張版上反復(fù)拓印，也許機遇不盡相同，但是相同感極為強烈：孤獨的童年奠定了缺乏安全感的基調(diào)、青少年起更加孤介、利群、讀大量的書、思考、漂泊、同樣尋求寄托、但每每落得更深的傷害、更覺空幻、更遠(yuǎn)的背離現(xiàn)代化的社會。在關(guān)系中尋求聯(lián)接，淡漠的父親、自顧不暇的母親，只能留在暗淡凄清的昨日。穿條紋襯衣的男人、高大、英俊、似乎與自己契合，然而，一切都禁不住時間的沖洗，露出不堪的面目：自私、博愛、退縮、推卸、逃避、固執(zhí)、甚至軟弱，清池、秦藥亦是骨子里一樣的。這樣的男人已算難得，更有定山、宋這樣的男人，看似無私的愛，甚至無私到不可思議。
  
  于是，體悟人來到世間只能獨自修行：讀古書、專業(yè)書籍、返璞歸真的品位、性的隨意、封閉、疏離、對峙工業(yè)化社會，否定這個“貧乏”的時代。作者稱這種生活方式是“唯獨不做逃脫的，是與自身生命觀照的刀刃相見。”甚至不離“活在當(dāng)下”說法。但，覺得作者還是未脫原來的自己的老路、并未尋得命運課程的答案！否定和對古代的追思并不能治愈傷痛，亦不能使之放下。脫去一些仍顯浮虛的裝飾，剩下的仍是自我、孤僻的底色。一味呼喚真愛和情感，卻忽視他人的感受。婚姻意味著義務(wù)和忍讓，而非愛情的沸點，別人的丈夫、自己的情人，為了“真情“甚至可以忽略別人的夫妻情、父子之愛，甚至有理由擺脫自己的孩子。
  
  這就是我眼中現(xiàn)在的安妮寶貝。讀書過程中亦時有共鳴，算是一種難得的自我觀察。寫上一評，算是一解吧。
•   慶長、信得，在各自人生中所經(jīng)歷的生命狀態(tài)古都。亭子。湖。白鳥。一座被摧毀的古老的橋。黑白照片。獨自穿越隧道。夜泳。一次春日宴席。夢境。眼神和氣味。獨繩幻術(shù)。一場脫離世俗而合乎秩序的愛戀。一次孤立的叛逃和回歸……
  我喜歡的
•   初識安妮寶貝，是在高中語文老師的課堂上，老師講她的大學(xué)和她大學(xué)時最愛的作家，她沉醉在青春的盛宴，不忘提醒她的孩子們不要看的也是她最愛的作家——安妮寶貝的書。正是因為她的強調(diào)也是青春時期的逆反，我結(jié)識了安妮寶貝，從《二三事》《薔薇島嶼》到后來的《蓮花》《素年錦時》到現(xiàn)在的《春宴》，我從高中到大學(xué)再到畢業(yè)實習(xí)。
  拿到《春宴》，我還在杭州實習(xí)，每天工作生活忙碌，卻也是循規(guī)蹈矩波瀾不驚，初讀《春宴》，難以進入狀態(tài)，她得風(fēng)格一如既往，孤傲而冷艷，荒涼而妖嬈。隨后的實習(xí)結(jié)束，所有物品寄回學(xué)校，唯獨留下她，帶著上路，一路向北，走了很多的小城，也去了自認(rèn)為是書中歧照的洛陽，不為什么，只為看一看安妮寶貝的歧照，就如同當(dāng)年一人去上海一樣。每天睡在不同的床上，枕下放著同一本書，睡前總是不忘讀上幾頁，故事依然以愛情、疼痛、絕望、宿命為主題，看過后卻不會像高中時代那般疼痛了，畢竟我們生活在一個現(xiàn)實的世界，這個世界或許并不存在這般復(fù)雜的人物糾葛，飛蛾撲火還是遺世獨立，都是這個世界的邊緣人。
  少了些無病呻吟，多了些一如既往。安妮的書見證了很多人的成長，可是她就像每一本書中的人物，她不在意世俗的眼光，穿著布衫舊牛仔褲，不漂亮卻有讓男人傾其所有的吸引力，也或許換一種文字風(fēng)格她就不再是安妮了，可是我們又是活在一個如此矛盾的世界，期待超越又期待改變又要保持原始的模樣，安妮，你就是你。
•   《春宴》是朋友推薦給我閱讀的，是安妮寶貝以前所未有的超長篇幅，是一部情感小說。小說主要講述了一個人與所置身的時代，可保持一種怎樣的關(guān)系，以及由愛的試煉而得到的關(guān)于人和自我、外界的關(guān)系。是不錯的一本小說，建議大家多讀一讀，是休閑時的好伴侶。
•   這是一部讓我們時代充盈的情欲自由表達(dá)的書，也是試圖用這種方式解構(gòu)情欲的反省和懺悔之書，雖然作者描寫人物釋放情欲和承擔(dān)情欲后果所抵達(dá)的深度，要超過他們實際的反省與懺悔。
•   這是我第一次讀安妮寶貝的作品。很早的時候翻過幾頁《八月未央》。那時年紀(jì)輕，只覺得這位女子憂憂郁郁的語調(diào)和自己性格不相匹配，便放下再未接觸過。各種因緣，這一次，我從頭至尾認(rèn)真讀完了《春宴》。 新書入手時，先是被封面吸引。古典而唯美，與封面人物——安妮寶貝本人一樣。拋開“最新三十萬字長篇小說”這樣的宣傳語不說，僅就“這里如此之美 可否停留 他說 不 這不是我們的終點”這一句如詩般的引文便可吸引我翻開書本。
•   第一次看安妮的書，她的書的確與眾不同。但不可否認(rèn)的是初讀此書時，并沒有十分認(rèn)懂《春宴》這本書。故事情節(jié)比較凌亂，散漫。全文突顯頹廢之氣，但似乎文中每句話都值得深思?；蛘哌@就是她的風(fēng)格?！洞貉纭凡惶駛鹘y(tǒng)意義上的小說，沒有固定的小說模式，反而更像一本散文，不太在乎情節(jié)只是借小說人物來抒發(fā)自已的想法。正如，她在自序里說的：“所有想說的話，已寫在小說里。故事情節(jié)的人分別說出我想說的話”。
  
  對于此書，熟讀安妮作品和有相對情感經(jīng)驗的讀者來說，也許讀起來會更懂書中含義。但對于我來說，毫無情感經(jīng)歷，又是第一次讀安妮的作品，顯得費力，但卻值得我反復(fù)讀。文字的細(xì)膩之處，作者對于人性的思考，名利，性愛，生命，時間......都讓我十分欣賞作者，也只有經(jīng)過歲月的打磨后，才能寫出這么好的作品。
  
  此篇小說，是安妮所有小說中字?jǐn)?shù)最多的。連她自己也認(rèn)為這是一篇“任性”的作品，她在自序中說到：“它并非是一個流暢起伏引人入勝的故事。無關(guān)的話，說得太多，有關(guān)的話，又說得太簡。全法無章，隨心所欲，閱讀得需要更多耐心”。
  
  讀完全書，再反過來讀自序，才會懂得作者寫此書的意義。而你不了理解的，從自序中都能找到答案。不能否認(rèn)《春宴》這本書值得推薦給每一個人，作者的良苦用心，對時代的百憂交集，也只有深思后才有體會。因為這是一部“任性”的好作品。
•   安妮寶貝最新長篇小說，《春宴》，我昨天看了在線閱讀，周慶長這個人物的形象，使我們聯(lián)想到行走祖國大江南北的記者和現(xiàn)實生活中記者的處境，我們看到的每一條新聞背后，影射出他（她）們的艱辛和精神上的壓力這是我們不能想象的，讓我們尊重、理解、支持他（她）們吧，他（她）們正用睿智的腦、勤勞的手、勤快的腿為我們捕捉生活中的苦辣酸甜，為我們的多彩生活又錦上添花，所以，我昨天訂購了這部書，繼續(xù)閱讀，與主人公細(xì)細(xì)體味其中滋味。
•   安妮寶貝的書每一本我都看過，破碎傷感的文字悲入骨髓。即使這樣還是愛她的文字。字字句句讓人反復(fù)品讀，尤其是最近的幾本小說，蓮花 素時錦年 風(fēng)格有些變化 美不勝收。更像一個成年人的童話。大愛 春宴也是如此 在家里品一杯咖啡或者清茶。翻閱此書，真是一場精神旅行~~
•   安妮寶貝的《春宴》，一如往昔，淡淡的憂，淺淺的愁，與世無爭，世外桃源的美好。用了三個小時讀完，很多的感觸。
  
  一直很喜歡安妮的文字，那種骨子里的憂傷讓人喜歡。
  
  你本應(yīng)住在高山之巔，只是來到了熙攘鬧市。
  
  安妮筆下的女子都是熱烈、純真、憂郁的，像曠野的雪蓮，即使鬧市之中，也沒有沾染塵俗的氣息。
  
  她們的愛情，來自內(nèi)心，不沾染物質(zhì)，激情，糾纏，凜冽，不顧一切。薄荷味的香煙，威士忌，烈酒，無一不在顯示著這些女子的與眾不同。
  
  
  
  不談工作事業(yè)，不談車子房子，不談物價不談緋聞，這樣的愛情，這樣的人生，只是童話。
  
  這樣的女子，活在自己的世界，復(fù)雜而單純。復(fù)雜的情感，熱烈的糾纏，卻如孩童般單純的情感。
  
  或者每個人心里都住著周慶長與沈信得。從她們身上，我們常?？吹阶约旱挠白?。
  
•   雖然春宴出版快一年了，因為時間問題，到現(xiàn)在才購買此書，書中描寫了兩個女子——周慶長、沈信得，在各自人生中所經(jīng)歷的生命狀態(tài)。but，每次看安妮寶貝的書，內(nèi)心都一種翻山倒海，痛徹心扉，在黑暗里尋找黎明曙光的感覺。
•   今天看完了《春宴》，不想寫書評，只簡單說一下感想。
  安妮的書之前只看過《素年錦時》和《蓮花》，網(wǎng)上零散讀過幾篇早期的短篇。讀素的時候感覺很安靜，那些文字像水一樣，似乎不夠味道卻久飲也不覺厭倦，讓人內(nèi)心平靜，喜歡。于是又買了蓮花，這書帶給我十分的驚喜，很久沒有那樣的感覺了，似乎不急于讀到結(jié)尾，可以耐心看下去，對里面的人物有憐惜卻不覺無望悲哀，很喜歡。然后買了春宴，依然看得很認(rèn)真，依然是她的風(fēng)格，這次夾了很多想法在里面，有的地方也覺冗長，但還是滿意的。她的書寫令人不覺孤單，至少是不孤單?？梢院芨袆拥芷届o。幾年內(nèi)還可重讀，這本書對于我來說有這樣的空間。希望此書是一個過渡，希望安妮以后有更完善更豐富的作品。
  還要對這次購書說一點，書到隨便一翻有一頁混亂折起壓進裝訂線，觸目驚心。以前在當(dāng)當(dāng)上買書從沒遇到過這種情況！申請換書兩天后得到。希望當(dāng)當(dāng)發(fā)貨前檢查一下避免大家麻煩，換書浪費時間影響心情。這次，書的裝訂印刷質(zhì)量總體不及其他書。
•   昨天晚上看把春宴看完，讀到慶長的故事在書里的結(jié)局。至凌晨2點半。眼睛疲憊，心里清醒。
  
  
  慶長與我們有相似之處，我們與慶長有共通之點。因我們對愛情都誠實，尊重內(nèi)心，沒有中間，倔強，強硬，傷他，自傷，至深處明了內(nèi)心，將一切放之，如那道結(jié)了硬痂的疤痕，任其在心中存在，無可替換，只待時間讓其退去堅硬，留下溫軟突起。至此，將永隨。我與慶長的愛情里，都有被寵愛，被欣賞，一切美好的開始，都被對方鼓勵著打開自己，為對方直抵自己的內(nèi)心打開一個通道。隨后被那些現(xiàn)實，殘酷，暴戾，撕裂，一切直抵內(nèi)心讓其沉重到不可復(fù)原的力量摧毀到灰飛洇滅。亦被自己那些無法刪除，無從割舍，不忍放棄，直至自暴自棄的循環(huán)狀態(tài)土崩瓦解。在那場愛情里，我與慶長經(jīng)歷的是不同的人，給予我們的是相同，我們最終領(lǐng)悟的已是相通。愛情不過是一場幻像，是我們理想里想要自己變成的在愛情里的樣子，只是一場劃破黑夜的熱鬧煙火所行走的軌跡，絢麗，熱烈，高潮時劃傷眼睛的亮光，然后被黑暗一口吞噬，留下一條輕飄飄的無力的軌跡，最后消失不見。還來不及在那亮光里加深回味，便已失去。那是它該走的路。從噴薄而出時已經(jīng)注定。
  
  有些人一開始便注定失去。清池失去慶長，慶長失去清池。也或許他們從沒得到。也或許他們永遠(yuǎn)都不會將對方真正失去。凡身肉體遭遇的惡言及帶來的切身的傷害，與強大內(nèi)心存留的那道溫軟的突起相比之下相形見拙，不堪一提。當(dāng)肉身不在，那隱形的溫軟突起會否隨著肉身的消亡而融進萬象之中？在下一個輪回里遇見，是否還是那般無須言語眼神的膚淺表明即可心神交融的默契？無常無境。無盡無知。
  
  
  我在探求什么。慶長在探求什么。我們在探求什么。
  
  大他十三歲的男人給了慶長一雙洞明一切的眼睛。她交付了自心以獲取這雙眼睛。她用了不短的時間一次次確定這雙眼睛所捕捉到的一切?？吹角宄?，如同看見鏡子，赤裸映射出自心，穿透它，除了看清更認(rèn)清自心。殘酷的自己對自己宣告，我確定，我得到，我失去，我貪婪，我由孤獨時產(chǎn)生絕處縫生的貪念不能自持，我確定，我乖戾，我偏激，我執(zhí)拗，我不存中間路線的近乎狂傲的黑暗的姿態(tài)。赤祼祼的血淋淋的自我相相讓慶長，我，及一切在愛情幻像里經(jīng)過的其他女子一樣，得到了我們該得到的。不是教訓(xùn)，而是認(rèn)清自已的勇敢及決心。
  
  清池，你的出現(xiàn)，不是錯，是慶長的殊遇。
  慶長，你離開清池，沒有留戀和習(xí)慣，這表像對你而言，太膚淺。
  
  關(guān)于信得，無從可說。
•   很早就開始喜歡安妮寶貝的書，從告別薇安一路讀來，喜歡素年錦時那長長短短的自言自語，喜歡她筆下人物的天性灑脫和自由，是我所不能企及的。越是邊緣，越是過得一如自己，不受世俗束縛。女子素面、發(fā)如黑藻，打扮簡單，不時尚，不逐流；男子要么干凈穩(wěn)重，要么桀驁。春宴對我來說，真的很難。或許沒了認(rèn)真讀書的底氣，或許這個故事本身就很繁雜。如復(fù)旦大學(xué)中文教授，評論家郜元寶所說：無論寫法還是內(nèi)容都將考驗讀者耐心。全書命意，漸次顯明。耐心看完或有所得，若翻到一半便下判斷，就易剩誤解。
  但是，比起現(xiàn)在文學(xué)界里，那些俗套的愛情故事，那些俗套的穿越及被穿越，不得不說，安妮寶貝的文筆皆為上品，值得閱讀。
•   從大學(xué)一年級的時候接觸到了安妮的書，記得好像是告別薇安，從那本書開始就迷戀上了她的任何一本作品。到后來的蓮花，素年錦時，伴隨著素年錦時的出版，我也步入了畢業(yè)季，工作了，沒有過多的時間看書，但偶爾也會拿出安妮的書來溫習(xí)。最愛的依舊是她的八月未央。終于等到了她的大方，可惜，真的很可惜，不過我很高興我能夠兩期都擁有。現(xiàn)在有空就讀讀她的春宴，在我心情平靜沒有任何波瀾的時候讀她的書是一種只有自己太能體會到的享受。
•   安妮寶貝走筆至《春宴》，確實如她自己所說“內(nèi)心清朗”。這不再是一個與青春和憧憬有關(guān)系的小說，整個故事灰暗、晦澀，敘述繁復(fù)，卻直指人心。安妮在序言中說：“這個故事，給予所有期待、行進、破碎或完成的戀人、情人，或伴侶們。愛，沒有對錯、真假、是非。它是人對自身的探索、實踐和驗證。它不持原則，無需評斷。它最終是一種洞悉，一種原諒”。 慶長、信得，貞晾……這樣的女子會帶著你走進她們的故事，直至你最終掉進故事里，不能自拔！
•   安妮寶貝的《春宴》讀完了。讀完后仿佛陷入了憂郁癥，情緒始終沉重。書中的兩個女孩：慶長和信得。她們的寂寞，她們的愛情，她們的婚姻，她們的缺失，她們的童年，她們的執(zhí)著，她們的厭世。。。。。。種種種種，像一只孤寂的飛鳥，劃過我的心房，留下不深不淺的痕跡?，F(xiàn)實的虛華是實實在在的，信仰的追溯卻是忐忑崎嶇的。這就是愛情總是敗給現(xiàn)實的原因吧；這就是信仰缺失的原因吧；這就是人們隨波逐流的原因吧?！洞貉纭肥菤埧岬?。她把現(xiàn)實的畸形呈現(xiàn)在我們面前，更殘酷的是她把人們對現(xiàn)實的無能為力道破。所幸的是殘酷過后，她讓我反省。反省愛的難能可貴，反省家庭的重要性。慶長和信得都是沒有家的孩子，她們?nèi)睈鄣耐曜屗齻兪ψ约旱膼巯АＫ齻內(nèi)绱说募拍?，沒有一個地方可以停留。與她們相比，我是幸福的。我有家，有爸爸媽媽。當(dāng)我累了，我有故鄉(xiāng)可以返回，有家人可以依靠?，F(xiàn)在開始，我會更愛我的家。讀《春宴》的意外收獲是她讓我原諒了一個曾經(jīng)傷害過我的男生。書中的每個男人都有他的影子。不知道這是否是巧合。也許世上每個男子都是一樣。他們自私，貪婪，軟弱，現(xiàn)實同時又可愛，神秘，充滿魅力。那個傷害過我的男孩只不過是這些凡夫俗子中的一員。他終究會站在現(xiàn)實的那邊。也許他當(dāng)初的選擇，對我們都好。我受傷是因為我看透的太晚。有些傷痛是不可避免的，就像他說的長痛不如短痛。我只能欣然接受這沒完沒了的傷心。安妮寶貝的文字始終那樣美。她的文字華美，憂傷，落寞。她的文字就是寂寞本身。
•   她的文字要用耐心品讀。
  有人說她使人走向黑暗陰郁，那樣的人大概是從來沒有真正讀懂過優(yōu)秀小說作品的吧。
  中國當(dāng)代已少有安妮這樣“嚴(yán)肅”的小說家，她從不將人引向何處，從不直接給出決斷，她只是在敘述，在表達(dá)，能夠從文字中得到什么完全是讀者自己的事。從本質(zhì)上來講，任何經(jīng)久不衰的小說作品，其內(nèi)核都是指向陽光的。讀懂了安妮，你會更積極更清醒地生活。
  
  《春宴》是一部安妮完全成熟之后的作品，耐心去讀，自會有所悟。
•   整個夏天我只讀一本書，因為這是一本考驗閱讀者耐心的書，無論是寫法還是內(nèi)容。 我需要理清作者特別的語言方式，如禪語，更需要頓悟她那充滿高度的主觀化自我闡述。所以要慢下來。 慶長，外表獨立堅硬，內(nèi)心敏感豐盛，對世事人情渾然不知，卻自有清澈通達(dá)，她去偏僻危險地區(qū)，翻山越嶺，長途徒步。以肉身貼近天地，感受它的暴力和洗禮。執(zhí)著渴求情感，在物質(zhì)和世俗的一面，她沒有野心和欲望，唯獨對感情所注重和維護的要求是一種格格不入的驕傲。因此，遇見清池，并為之吸引，并陷入一場情感糾纏之中，并不是意外，而是慶長生命屬性的必須要走的路途。清池是一個她可以把他放在褶皺深處的人，清池是在她被風(fēng)雪圍困，病痛無著，孤苦無助時唯一穿越重重困境急速抵達(dá)給她送藥，給她安全，給她溫暖的人。 清池，是現(xiàn)世社會的成功者，商業(yè)社會的主流人物，他清醒自知。一切都如表面看到到的完美，對現(xiàn)實有強的把握和控制能力，使他與眾不同，使人喜歡，感情經(jīng)歷復(fù)雜但處理感情穩(wěn)定平衡。卻深藏著向往高山之巔的心靈需索。慶長就是那4500米高山之上的野生鳶尾，開大片藍(lán)色白花，茁壯靜謐。 遇見仿佛是宿命。 慶長說：而遇見清池，必須與他相愛，哪怕秉燭夜游，只爭朝夕。 這是一場脫離世俗而合乎秩序的愛戀。然而 在如此卑微分裂的模棱兩可的現(xiàn)世，高傲純粹的感情何以存活，它注定損傷，落空，挫敗。 在那些無望的日子里，書本是一種止痛藥，隨手翻幾頁，或者倒回頭重讀，畢竟，這書本身雖有關(guān)聯(lián)，但可以錯開時間和空間，慶長或信得。而閱讀，可以空明，安靜，暫且忘記疼痛是來自書本還是現(xiàn)實。
•   從17歲開始讀安妮的書。
  那時候年少氣盛，渴望生活跌宕起伏
  心飄的很高很高。
  那是同桌倒扣在桌子上的一本書，
  我只想拿來隨便翻翻，
  誰知一發(fā)不可收拾。
  還很清楚的記得當(dāng)時的感覺，
  內(nèi)心安靜地刺痛，無法釋放出來的隱隱作痛。
  我當(dāng)時用凜冽來形容安妮的文字，
  她讓我安靜，讓我的心沉下來，
  即使要付出費勁心力的代價。
  于是我開始看她的書，
  一本接一本，一部接一部。
  幾乎所有的書我都買，即使來不及看。
  這本春宴終于等到，像等待《清醒記》與《素年錦時》一樣覺得漫長。
  也許我現(xiàn)在并不需要借助外物來讓自己沉靜了，
  但買安妮的書成了一種習(xí)慣。
  慶長。
  信得。
  還是一樣奇奇怪怪的名字，
  卻可以莫名其妙的駐在人的記憶力。
  她的每一個女子身上，
  都投映放大著你的影子；
  她的每一個女子的每一個故事，
  都變幻夸大著訴說著你的故事。
  
  慶長
  信得
  你們
  
  還是那個安妮。
•   描寫人物釋放情欲和承擔(dān)情欲后果所抵達(dá)的深度，要超過他們實際的反省與懺悔。
•   最用心看完的安妮寶貝的書,就是這本春宴.之前的都是隨筆小傳記.這算是第一本長篇小說吧.值得一看.終于把｢春宴｣看完，這綿長糾結(jié)矯情的文字，豐富到可以用想象力來打開它的最大范圍。是人性、處世、情感以及世俗化的一切描寫到骨子里去的語言，非常歇斯底里。
•   我知道天下所有的宴席都有終結(jié)。但依然希望這一刻，這注定破碎成空的豐美和悲哀，永無停頓?！@是安妮的春宴封面上的卷首語。我不知道這是不是詮釋春宴的真實涵義。我想說，如果你閱讀這本書，你會看到一個成熟的作者在這個時代，。除了對抗之外，詮釋什么是真實的存在。 這部春宴，看到結(jié)局。故事的構(gòu)架，到結(jié)尾就像是一場夢。一個講述故事人，與一個寫故事的人，悄然相遇，這是命運的安排，還是本就被規(guī)劃。安妮用兩條線，寫兩個故事，穿插交錯，散文式的觸筆，場面的制造鮮亮有力，探索人的內(nèi)心與自身關(guān)系的外界力透紙背。安妮是個成熟的女人，有個性，有聲音，我喜歡！
•   昨晚下單，今天上午便收到書了，贊這高效率。簽收時，為了解是否有“隨書獨家附贈《春宴》全媒體資料片，內(nèi)含120分鐘廣播劇、音樂短片、5款主題墻紙?！北阆蚩爝f員申請拆包檢查，快遞員態(tài)度十分好，隨即答應(yīng)。拆開包裝后，看見書后附著小光盤。書本不錯，謝謝快遞員，大贊服務(wù)很好！
  后來把小光盤放在電腦播放，內(nèi)里有一自動運行軟件，點擊可看見出版聲明、MP3格式的語音誦讀的廣播劇、介紹新書制作的音樂短片和5款主題墻紙（即5張圖片）。書的質(zhì)量不錯，期待閱讀。大家放心購買吧。
•   安妮蟄伏了這么久然后為我們奉獻(xiàn)了這樣一場盛宴。我很慶幸，我在聽她講述這個故事。有人說故事跟她以前寫得意短篇相似，大概是吧，只，這里面的情節(jié)更加曲折，這里面的人物更加血肉豐滿。這樣的作品虛你靜下心來慢慢品讀，這是她的老路子，先將你的一切雜念凈化，然后為你灌入新的血液，你會為她所塑造的人痛為她所描寫得人哭。
  安妮，就是這樣一個奇女子。
  春宴，就是這樣一部好書。
•   再讀安妮寶貝的文字，發(fā)現(xiàn)她這幾年成熟了不少，作品內(nèi)容多少涉及點了社會，當(dāng)然對人生的思考與心靈的歷練一如既往。在書店讀了一部分《春宴》，決定買下來。在其自序中講到這本書會對人愛情觀產(chǎn)生些許影響，我一開始是表示懷疑的，書中并無特定的愛情情節(jié)，但字里行間確實流露出一種對兩性情感的思考感悟，不知不覺中驚覺自己確實被洗腦了。近期心中情緒起伏不定，讀過此書頓覺明朗清凈許多。
•   拿到書之后的興奮啊，那個是整晚整晚的睡不著覺！
  很長很長的敘述，很多部分我是讀了又讀才得以讓自己了然于心。
  女人和男人的故事，愛情的故事，選擇的故事，很多復(fù)雜交織卻又脈絡(luò)簡單的故事，這是這本書里的故事。
  與以往并的作品并沒有很大的差別，只是開始不知道面對能夠一直故我的安妮寶貝是高興還是不高興。她說她試圖作出改變，所以在書里看到了很多部分很突兀的大段大段的表達(dá)，關(guān)于愛情，關(guān)于選擇，跳出了故事本身的情節(jié)之外，像是寫了一段的總結(jié)。
  寫作者有多少部分是寫作的自己呢？又有多少部分寫作的是幻想中的自己呢？只有寫作者本身才能夠知道的事情。不過于讀者而言。故事本身的情節(jié)性，人物的經(jīng)歷感情和性格的脈絡(luò)這些都變得很模糊，甚至前后矛盾，不知道是不是因為第一次處理如此長篇幅的作品而導(dǎo)致的心力不濟。
  總是覺得這本書還可以再好，不管是感情，還是人物，還是寫作者本身。
  但依舊釋懷，開心，期盼；個中間雜著對生活的淡然，對愛的釋然，對自我的深入解讀，對一本書一個作者的喜歡。
•   沒有隨書獨家附贈《春宴》全媒體資料片，內(nèi)含120分鐘廣播劇、音樂短片、5款主題墻紙。在這里買這本書就是沖著里面的廣播劇和音樂短片來的，收到書竟然沒有，太失望了。當(dāng)然你們可以說已經(jīng)發(fā)送完了，既然發(fā)送完了就不要再宣傳了嘛，這樣不是欺騙消費者嗎？
•   不是有隨書獨家附贈《春宴》全媒體資料片，內(nèi)含120分鐘廣播劇、音樂短片、5款主題墻紙，怎么出了書什么都沒有啊，早知道就不買了，郁悶。。。
•   我是從讀《大方No.1》才認(rèn)識安妮寶貝的，覺得好奇所以看《春宴》。讀完后，我個人著實不喜歡這樣風(fēng)格的小說，覺得好失望，給人一種太消極、頹廢、沉重的感覺。喜歡樂觀、有活力的文字，做人都是如此，應(yīng)該積極、樂觀、快樂，帶給自己歡樂的同時也帶給身邊人快樂，互勉互進。
•   個人覺得安這部最新長篇的寫作功力又上了一個臺階。雖然她永遠(yuǎn)活在對遙遠(yuǎn)的故園的記憶，制造雷同的人物，及成長背景，破碎家庭出身，桀驁不馴的特立獨行，女子容貌上即使不美，也是頗具吸引。內(nèi)心堅定冷淡，過早洞明世事，行動起來不輸任何男子，仿佛她是名天上派來凡間的使者。這完全符合現(xiàn)代城市活著的邊緣人的意想 ，不是含著金鑰匙出生的孩子，沒有顯赫的家庭背景，象螻蟻大眾一樣赤膊上陣，勤勞工作，紅塵拼殺。在種種琉光異彩的背后，流露出無言的空虛和落寞。把安的作品放到一起閱讀，可以提煉出的一個共同主題，那就是懸置的問題，因為愛的虛空產(chǎn)生出的懸置。安說，人在這個世界的位置如何 ？是遵從肉身的安穩(wěn)，還是追求心靈的感受？
  在她的作品中，無論是中產(chǎn)階級，還是邊緣行者，不管是隱忍的表面，還是放蕩不羈的性格，都找不到屬于自己的位置。這其實仍然是在談“愛”，愛帶來的傷痛，以及傷痛之美。迷失，是現(xiàn)代都市人常常有的意識。這使得安妮寶貝長年來的作品都有大量引起共鳴的讀者。他們在安筆下的人物中找到自己的交融，重疊和共鳴。是生之為人的無奈，是虛無，是大悲觀。
  她所言的在生命的整個過程中，人始終被懸置的，沒辦法固定，所有的感情都是纏繞，變動，不能信任，不可依托。在她筆下，是成熟女性對世事無常的冷眼旁觀，是對他人性情變化的鎮(zhèn)定和冷靜。然后迎接那無可避免的悲傷和郁悶，在此狀態(tài)里沉淪，掙扎。這不正是你我的“求不得 苦”嗎 。
•   一如既往的安妮寶貝的風(fēng)格。這一次的女主角慶長，讓我有些失望，跟安妮寶貝前期的女主角很像，孤僻，喜歡獨立行走?？墒菂s讓我感覺到一種凜冽的冷。其實喜歡看安妮寶貝的書是在中間一段時間，書中的女主角也還是棉布裙，可是，我總覺得那段時間的女主角是溫暖的，內(nèi)心堅定，神情清淡，不世俗，卻過著俗世的日子，喜歡孩子，渴望婚姻，且平平淡淡，不喜歡轟轟烈烈，與我期望的愛情和生活是一樣的。而早期和這本春宴的女主角，卻帶著一種對世間的漠視和內(nèi)心的絕望，過著傷害自己的生活，吸煙的姿式是冷漠與絕望的。認(rèn)為世間無人懂得她的內(nèi)心。懂與不懂誰人能說清，愛著的時候 就是懂的，不愛的時候，不懂就是最好的借口。不知道在描述女主角的字里行間，是否隱藏著安妮寶貝不同時期不同的心境，冷漠抑或溫暖，是否就是黑暗之中安妮寶貝對自己的擁抱的溫度？
  
•   春宴（安妮寶貝最新長篇小說）這個商品不錯
•   春宴（安妮寶貝最新長篇小說）--這本書一定很好看的吧，不然怎么那么多人來問?。。?！
•   春宴（安妮寶貝最新長篇小說）這本書看了一部分買看懂。
•   春宴（安妮寶貝最新長篇小說 好
•   喜歡安很長時間。自初中到現(xiàn)在。從告別薇安到這本春宴。一路走過，回望同安一起的來時的路，依舊覺得，無論他的題材如何變更，她的風(fēng)格從未改變。安靜自持。讓人平靜。也正因如此，我才如此喜歡這個女子。
  
  她不在乎外界對她的各種評論。我喜歡她說過的一句話——寫作，這將會是世間始終最為孤獨的一項工作。她為自己而寫，為自己的信仰而寫，為自己的靈魂而寫。所以，作品獨特簡單不膚淺，有它自身獨特的氣質(zhì)。
  
  她也說，付出感情的書，就會被感情收藏。的確，這也是她每本書我必會買來的原因。我只想靜默的看著這個女子內(nèi)心世界的沉沉浮浮，感受她的清醒。
  
  春宴這本書的自序里說，它代表的是一條與黑暗中穿行的路，黑暗本身是它的內(nèi)容，且這黑暗部分也是容易引起誤解以至不悅或不適的。人在對苦痛和陰影有所承當(dāng)有所體悟之后，才能真正理解其所映襯的那一道純潔的光。
  
  這段話使我不由想起清醒紀(jì)中的一句話，趨向光明，但必須經(jīng)過黑暗。
  
  我甘愿同她一起，為了終將迎來的光明。在黑暗中緩緩而堅定的前行。
•   從清醒紀(jì)開始喜歡安妮寶貝，春宴是一本想散文一樣的小說
•   每個人都活在自己筑就的深淵邊緣，孤獨是你即使心有戒備，但與她迎頭碰撞時依然不會消亡不會麻木無法回避。讀安妮寶貝的書，你得做好心理準(zhǔn)備，她能讓你的心跌入深谷，雖不至粉身碎骨，卻也會遍體鱗傷。＜春宴＞封面暖色中帶憂傷，我打算凈心后體會她〜安妮寶貝曾一度是我的最愛，她能寫到你心里。
•   春宴 期待一場春之筵席
  一如既往地喜歡著安妮寶貝的文字，看過蓮花后便覺得有相類似的情感體會。作者的言和讀者的知在不知不覺中有獨到的碰撞火花。彼此之間的感受只有彼此知道，無法和別人進行真切地交流。一方面源于語言的匱乏，一方面源于情感的獨占，還有一方面源于懈怠。但是，所收獲到的感受卻是如此真實，讓人不禁唏噓，不論是何種收獲，都是這世界上美妙的事情。因為你收獲的是別人也會收獲到的，只是內(nèi)容不同而已。我愿靜靜體會生活的妙處。
•   初識安的書，是在最混亂的高中時代，那時候，看她的書像中了毒，常常陷在她的文字里不能自拔，沉迷在那些在絕望的虛浮的故事里~后來覺得這樣不好，《清醒記》《薔薇島嶼》就沒有再看~重拾安妮的文字，是從看《蓮花》開始的，到《素年錦時》再到這本《春宴》，我想我已然成長，不再會輕易陷入其中，但她的書，她的文字，她的故事，卻仍然讓人癡迷~
•   等盼了很久，終于捧到了這本《春宴》，不知道，若干年后未見作品的安妮寶貝是否還是一如既往的給我們以清新脫熟的感覺，不知道成熟后的安妮是否會有再多的經(jīng)歷和我們分享......
  書我是迫不及待的又鄭重其事的翻開來讀，書皮那段短短的字讓我心動-這里不是終點...
  安妮對主人公還是憐憫的，跌宕的過程后最終還是給她安排了相對完滿的結(jié)局...
  風(fēng)格依舊...
•   安妮寶貝自己也說，她的寫作分了兩個時期，看過后一個時期的人會覺得前期的不成熟，喜歡前期的就覺得后期太艱深。 我是喜歡前期的那個，她在深夜一夜一篇聽著帕格尼尼寫出來，隨手翻翻看看就有揪心的感受。 而這本書是后期的作品，同學(xué)說看《蓮花》有種“跌落蓮臺的圣潔之感”，我只覺得有種邪教朝圣的瘋狂；她推薦我看這本《春宴》，我翻了翻，就覺得她文字太重了。
•   安妮寶貝的這部長篇小說許是她為人母后的感受，真的文字成熟了很多，看待這個世界也圓潤了很多，不能說是一種偏激，也是這個每個女子應(yīng)經(jīng)歷的過程，安妮把她體現(xiàn)到了文字上，這也可以說是一種成熟，我是喜歡的，相比較他的素年錦時而說，是長大了安妮寶貝
•   安妮的文筆越來越平實了。從2000年的安妮寶貝到2008年的蓮花。安妮帶領(lǐng)我們走過了一座又一座的城市。春宴，又是一次的蛻變。期待。
•   上一部讀安妮寶貝的書是《二三事》，而這部《春宴》讓我有被震撼的感覺。只是通過文字的描述，讓我有身臨其境的感覺。其是對景色的描寫，華美至極；對人性的描寫，層層遞進，漸漸深入，引人深思。
  讀《二三事》喜歡安妮寶貝，讀《春宴》愛上安妮寶貝。
•   我們成長了,安妮卻還在原地踏步.每一部小說中都是同一個類型的女主——孤僻寂寞，陰翳冷漠，存在于這個世界之外的異類，再也找不到初讀時那種發(fā)自內(nèi)心的共鳴與震撼，曾經(jīng)充滿靈性的文字，到了《春宴》卻發(fā)展成為通篇堆砌的讓你讀不通的拗口的辭藻，看似華麗，卻不知所云，怎么看怎么象上學(xué)時老師不斷讓你修改的病句。最最關(guān)鍵的是，主角居然沒什么變化，就好象是同一個女主跳躍在不同的空間里，不，或者應(yīng)該說相同的女主出現(xiàn)我們成長了,安妮卻還在原地踏步.每一部小說中都是同一個類型的女主——孤僻寂寞，陰翳冷漠，存在于這個世界之外的異類，再也找不到初讀時那種發(fā)自內(nèi)心的共鳴與震撼，曾經(jīng)充滿靈性的文字，到了《春宴》卻發(fā)展成為通篇堆砌的讓你讀不通的拗口的辭藻，看似華麗，卻不知所云，怎么看怎么象上學(xué)時老師不斷讓你修改的病句。最最關(guān)鍵的是，主角居然沒什么變化，就好象是同一個女主跳躍在不同的空間里，不，或者應(yīng)該說相同的女主出現(xiàn)在類似的故事里才比較恰當(dāng)。故事雖好，但就象同一種菜，味道再好，天天吃了也就食不知味，如同嚼蠟了。如果之前沒看過安妮的書，《春宴》其實是不失為一部好小說的，但是看過的就會不由自主的有種失落感。。。是我們的心境變了嗎？還是安妮始終禁錮在那個固有的模式里跳不出來？就象《致青春》中阮阮說的“我長大了，他卻沒有?！被蛘撸粠в羞@種文風(fēng)的安妮就不叫安妮了，如此，便可接受了吧？！。。。
•   安妮非常真實。
  是安的讀者，真的覺得好是從蓮花，再好是素年錦時，但不得不承認(rèn)讀春宴開始覺得異常沉重和吃力，甚至無法讀下去。首先要說安是用心用力的在書寫，可太過用力了，這用力讓人感覺到甚至于壓抑或窒息。
  陰暗無處不在。我們要承認(rèn)?？杀疽殉林兀杂X知道即好，安放其于別處吧，生活或生存更需要陽光或爐火的溫暖。予人快樂與溫暖是仁慈。
  不再看了，如此沉重的文字，就此打住了。
•   已經(jīng)很久沒有讀安妮的文字了 總覺得太過沉重 每次讀完都覺得心里堵堵的
  春宴這本書讓自己有點小失望 和以前的作品相比 這本小說真的沒能太打動自己
  或許是自己未曾經(jīng)歷那些人和事 婚外情 戀父情結(jié) 以及同性戀 這些東西對自己還太陌生
  不過讀完心還是覺得悶悶的 其實之所以喜歡她的文字 是因為她書中那些女子都敢愛敢恨
  都會為了追尋自己想要的幸福付出很多 終其一生為愛 也為自己
•   我應(yīng)該屬于有篇評論里講到的那些正在流失的老讀者。安妮寶貝這個名字從初中的時候第一次看到就迷上了，在那個世界觀、人生觀、價值觀都尚搖擺不定的時候卻迷上她小說里無止境的陰暗、潮濕、血腥、絕望等等一些負(fù)面的情緒，以至于現(xiàn)在潛意識仍然會覺得那些東西是美的，太美好的事物都應(yīng)該被摧毀。之前不管曾有多少人抨擊其偽小資、空惆悵，仍然改變不了對她的喜愛。最后一次買的是《素年錦時》，我甚至都沒有看完，想要找到更多的共鳴卻發(fā)現(xiàn)越來越少，大家都在改變。這次買這本書可能真的是盲目的，甚至可能任之淹沒在書架的某個角落，買她的書只是一個看似戒不掉習(xí)慣。現(xiàn)在翻看她的舊作，可能還是會有點心疼，但是不再是將自己也置身其中了，受虐傾向已經(jīng)被氣場更加強大的現(xiàn)實治愈，現(xiàn)在我只是個看客，看他們的悲歡離合喜怒哀樂，工作生活留不了太多的時間給我去矯情。
•   春宴是安妮寶貝兩年后的書，內(nèi)容開始進行了一些稍微的改變，風(fēng)格也稍微改變了一些，但是依舊能夠發(fā)現(xiàn)一些曾經(jīng)的影子。就像《二三事》中的一些內(nèi)容被她用一種回憶的方式表達(dá)了出來，似乎這是一個對前世的回憶一樣。
•   安妮寶貝，可以說是看著你的書長大。
  一本不拉的看完，看到了你的成長。以前買城市畫報也是沖著你來的。現(xiàn)在沒你的專欄，也不想要再看。說實在的。
  看到越來越多的人對你的評價 ，我是不滿的。畢竟，每個人有自己的生活方式。
  我是躺在床上看完春宴的。雖然仍舊是相似的文字，相似的人物，可是你真的變了很多。
•   從拿到書翻開封面起，一直閱讀到凌晨一點，眼球被安妮獨特的文字吸引，始終舍不得放下。
  很久沒有這樣的一本書能夠讓我如饑似渴地閱讀了。闊別5年，安妮果然沒有讓我失望。
  這是比她以往的任何一本書都更值得細(xì)細(xì)閱讀的書籍，有著比《蓮花》更為深邃和清透的思慮。
  同時這也是需要閱歷和成長來慢慢體會的一本書，年輕的朋友也許會差些耐心，《春宴》要講述的并非是生動奇異的故事，它更多的是關(guān)于個體復(fù)雜內(nèi)心的探索和思考；它也并非是要給出什么答案，而是將讀者心中深埋的情感進行秘密的流動、傳遞。它值得一讀再讀。
  很高興此時此地，還有這樣的作家存在，還有這樣的作品問世。這不得不令人覺得感恩。
•   以前沒有看過安妮寶貝的書，僅是看了那些宣傳，覺得這肯定是一個小資味道的作家，而“小資”兩個字給我本人的感受是：精致、但不太真實，有些刻意的做作。這次看到書榜上的這本書，心想買來看看吧。這本書適合在晚上夜深人靜的時候，一個人靜靜的去品味它的文字。不了解這個作者，也不知道她經(jīng)歷了什么，只能說這本書里所寫的感情，真實得讓我無法呼吸。主人公慶長的感情經(jīng)歷，在很大程度上與我本人的經(jīng)歷是重合的。在看安妮的文字的時候，我覺得她不是在寫慶長，或者說慶長這個人可能是虛構(gòu)，但字里行間表達(dá)的那些復(fù)雜的感情，卻是那樣的細(xì)致、真實，以致于讓我產(chǎn)生了就好像是一把刀，把自己的心剖開，看到光滑外表下鮮血淋漓的血肉。我只能說作者的文字運用和表達(dá)能力能強，對人生對感情的體會也很深。如果我沒有那些經(jīng)歷，我也許會覺得這本書里的內(nèi)容多是無病呻呤。但正是因為自己也走過這樣類似的路，才會在看到有人把這種感情用文字表達(dá)出來的時候，那種刺骨的痛，無法逃避，也無法忘記。
•   中學(xué)時期看的安妮寶貝的小說，例如告別薇安等等，主人公有相同的名字，加上書中女主角的輪廓相似，常常會有主人公穿越的錯覺。但是這本書的時空錯亂感更強，人物本身及人物關(guān)系在時間和空間、現(xiàn)實和虛幻中交叉，需要作者有更好的掌控能力，更強的寫作能力。
  安妮的書多為描繪邊緣化人物（這本也不例外），他們的情感也許是強烈的壓抑，也許是狂暴式的宣泄，某些情感甚至是畸形。而安妮卻可以將這些情感合理化，用第三人的身份冷靜分析，娓娓道來。所以我看書時，不會覺得反感，不會覺得晦澀難懂。相反我會好奇，我回探尋，探尋自己思想的某個角落主角的影子。我認(rèn)為這是安妮了不起的地方。
•   一直很喜歡安妮寶貝的書，《蓮花》、《素年錦時》都很不錯，從2011年就開始盼望《春宴》，終于買到了，很不錯……
•   安妮寶貝一直是我比較喜歡的作家。這次內(nèi)容較以往有很大的不同。文字更有深度，所提出的觀點更引人深思。兩個故事開始分別敘述，在最后有了交集，給人一種時空交錯的感覺?？吹臅r候感覺真實，如同對方坐在對面回憶，講述。
  以上純屬個人意見，如果看過安妮寶貝書的朋友，最好也嘗試著買這本《春宴》看看，會有不一樣的感覺。
•   一直喜歡安妮寶貝的書，因為那里面有自己的影子。
  春宴，一場華麗的宴席，被命運安排的人物如約出席，無法逃避，在劫難逃。
•   生命太短，得做一些有意義的事情。整篇文章，就只有這句話能夠深深的刺痛我的心。是啊，安妮，我不得不從心底里佩服這句話所蘊藏的深刻含義。人活一輩子，還有什么事情比去追求人生的價值，尋找生命的價值更有用呢？還有什么能夠讓我們老了之后，對自己說我一生都在無用的事情，在我的記憶的國度里，沒有一件事情是令我高興地，即使有，那也是我很小的時侯被別人安排而做的，比如這個別人可能就是我的父母；即使有，也是自己在生命的有限的河流里，為了自己的生活，在被迫做的一些事情的過程中，偶爾獲得的一絲快樂。因為在現(xiàn)實的世界里，在有人情味的世界里，慶長和信得都不存在。慶長從小父母離異，奶奶撫養(yǎng)到14歲之后，變成了一個寄人籬下的親人，父親不在，母親不管，她對于生活沒有任何顧忌，不必說今天我得為我的孩子準(zhǔn)備點好吃的，因為她沒結(jié)婚；也不必說她要過物質(zhì)豐富的生優(yōu)雅的上流生活，因為她小時窮困，富裕與貧困對她而言都是一樣的。她也不必說她非得出人頭地不可，因為這個遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有這個必要，沒有束縛與壓力。她就是一個孤獨的人，只想享受這個孤獨，享受在生命繁忙背后的那種逍遙自在。至于信得，背景相似，在這兒就不明說了。她們兩個人的責(zé)任很小，也沒有過多的在乎責(zé)任，即便她們有很多需要她們?nèi)ヂ眯械牧x務(wù)。人活一世，必定要尋找生命的價值，只是她們的方法不太適合我們大多數(shù)人，基本上是全部。因此看此書的人，一定要百毒不侵，希望每一個讀者們都能深有體會。本人強烈建議大家去閱讀春上春樹寫的《挪威的森林》，永恒的經(jīng)典，原因在于安妮寶貝的這篇作品大抵有點復(fù)制其情景、境界的意味。
•   剛開始是從八月未央，安妮寶貝的文字清新獨特，感覺孤獨的我，有著像安妮寶貝故事中孤獨人物的那種共鳴的感覺。我和舍友都很喜歡安妮寶貝。她的文字有反復(fù)看的價值~~~~這回買了《春宴》，期待快點拿到書~~~~
•   讀之前很多人都跟我說：你在看春宴？我看到50頁就看不下去了。
  我也很迷茫，這樣的書怎么會無法看下去。
  我是個思維跳躍的人，而這本書又是那么隨性，安妮沒有任何主線，沒有時間軸，沒有感情軸。矛盾也那么單薄，一切都只是為了宣泄情緒。
  我很高興自己看完了，每天堅持看五十頁，后來越來越快，一周就看完了，對于我這種幾乎不看小說，不看電視劇的人或許是個奇跡。
  每個人都有這樣的內(nèi)心吧，恣意妄為，又被現(xiàn)實拘束，我情愿消失，離開，也不愿意茍合。
•   昨晚看《春宴》一不小心到11點半，開始對安妮寶貝的文字還是覺得有點晦澀的，漸漸的撇開對句法、詞語的糾結(jié)，發(fā)現(xiàn)其中還是蘊含有很多生活哲理的，只是每個人的表達(dá)方式不同罷了！之前翻了一小半，認(rèn)為自己不可能再讀下去了，現(xiàn)在倒恨不得再看一遍！
•   初中就開始看安妮寶貝了。
  她的文字刻薄而又充滿溫情。
  她的人物淡然而又用情至深。
  這本《春宴》，時隔多年，終于被我期待到了。
  長長的敘述，兩個女主角交織出現(xiàn)，你得有清醒的頭腦，才能理清情節(jié)。
  依然清澈，依然動人，依然深得我心。
•   她的文字從來如此，喜愛的人由衷喜愛......到某個年紀(jì)之后開始思考與世界之間的存在關(guān)系，透過細(xì)微的身邊人事物，一點一滴，符號化的人物，不可控制的欲求追索，妄圖對自我與他人的精神世界達(dá)到某種掌控和統(tǒng)一，究其根源皆為心靈深處對愛與信仰的缺失。
  
  作者是具有較高獨立思考能力的人，透過汩汩流動的情欲和愛戀，揭起的卻是人與天地萬物如何相容的大角度問題。同時，她是敏感而善于觀察生活的人，如果可以按出版時間依次閱讀她的作品，你會伴隨她成長的腳步逐步完成對自我和社會認(rèn)知的過程。
  
  安靜地閱讀，慢慢沉入，這是一部經(jīng)得起磨礪，付出心力的作品。春之盛宴，開至荼靡。
•   這是第一次讀安妮寶貝的作品。以前經(jīng)常聽周圍人說起。
  我喜歡的事她獨特的語言。這本《春宴》據(jù)說是她最常的一部作品了，故事情節(jié)也較以前的做品有所不同，值得一讀！
•   終于將安妮的《春宴》讀完了，心里有點失落有許多收獲。人的成長帶來更改。
  我在她的文字中讀出偏執(zhí)，讀出重復(fù)。有的是不喜歡的表達(dá)方式，但是許多對人生深刻的理解方面，還是有共同之處的。
  她可以偽裝很勇敢，以此真的變得很勇敢。偽裝不需要愛，以此沒有愛也一直存活。
  有時候會出現(xiàn)幻覺。因為生活所必須而所做的決定，對身心有所損傷，也在所不惜的甘愿。
  如果可以認(rèn)真，便不會害怕生活所有的復(fù)雜。這種態(tài)度，對于讀書來說，尤其重要。
  而且，小說就是小說，不要拿來與現(xiàn)實生活比照。
  沒有人，生而強大完美，這樣的人不會存在。
  我懂得，所以不會用完美來苛責(zé)她和它。
  如果你喜愛，便微笑，這世上因此而多了明亮。
•   我看的第一本安妮的書 《八月未央》
  接著看了 《告別薇安》《蓮花》
  《蓮花》 給我印象特別深刻
  我始終為著書里面的角色 而苦惱著
  這本《春宴》 我才只看了一小半 我覺得這本書 是要慢慢欣賞的
  我需要慢慢的去理解
  以前不喜歡看 安妮的書 因為覺得 太過難懂了
  現(xiàn)在不了 雖然看得比較慢
•   一直喜歡讀安妮寶貝的作品，這本書上市以來就想擁有它，收到書更加喜歡，封面很有意境，猶如小說本身，很能體現(xiàn)安妮的作品。她的作品我都讀過，雖然都說很陰郁，但從中感觸卻是很多。如安妮所說：閱讀如同照鏡，各人擔(dān)當(dāng)自己的擔(dān)子，只希望你在故事中有所得。
•   春宴是我認(rèn)為安妮寶貝越來越走向成熟的作品。春宴中的故事有種讓人來回穿梭深陷其中的感覺。是一部個人比較喜歡跟認(rèn)可的文藝作品。
•   《春宴》剛開始閱讀很混亂，她不是平鋪的敘述，是三段的分述，一直就喜歡安妮寶貝，所有她寫的都看過，這篇小說少了原來的清冷，有一絲絲倔強，喜歡。
•   安妮寶貝冷冽的文字一直是我的最愛，從《素時錦年》一直到《春宴》，我一直在跟隨。我喜歡她筆下那些骨子里寂寞孤獨冰冷的女子，需要愛，需要被愛。
•   安妮寶貝一直是讓人能夠靈魂靠近的文字書寫者，他的作品總能引起讀者的共鳴，這部《春宴>>延續(xù)了他以往的作風(fēng)，卻又帶著一點的不同，現(xiàn)實又夢幻，正是生活的真實寫照
•   有人會覺得安妮寶貝一直寫著一些主題相似的文字，但我就是愛這種文風(fēng)哈，而且那些文字的涵義總是能讓人反復(fù)的回味。她的每本書都收集了，這本春宴還未讀完，但我相信不會令我失望。
•   一直喜歡安妮的字，從彼岸花至春宴。從安妮的博客、論壇、還有她主編的雜志，統(tǒng)統(tǒng)的喜歡。最喜歡她的《蓮花》，每當(dāng)我走入死穴的時候便會把《蓮花》拿出來，隨便翻上一頁開始看她的字，她的字喜歡高度的自我陳述，她的標(biāo)點似乎成為她的另一種符號，高度的任性。我喜歡。春宴，是我等了好久的書。剛剛到手，翻看了其中幾頁，喜歡，歡喜。
•   不知道自己有多久沒有讀到過這樣清冷而孤獨的文字。十年前，我曾每日將她的書壓在枕頭底下，即使是小睡，也必定要翻上幾頁才能睡得安穩(wěn)，彼時我的心里曾經(jīng)是一片破碎和荒涼，卻在她陰暗無比的故事里一次又一次地找到溫暖與慰藉。
  如今我捧著《春宴》，象捧著一朵開放在寒冷冬日卻綺麗無比的花朵，沉靜簡約的封面里，卻透著低調(diào)的華麗和妖嬈。窗邊透過明亮而模糊的光線，女子安靜沉思的面容，盡力伸展著枝葉的金色花朵，以及在空中拍打著翅膀的鳥兒，纖細(xì)卻充滿著力量。仿佛一個符號，一個隱喻，在破敗殘酷的現(xiàn)實中，沉淪于一場愛情的盛宴，而這本該豐饒飽滿的春之宴席，卻不知為何，隱隱地傳遞出一種蒼涼頹廢的信息，那一刻，我突然認(rèn)定，這會是一個不一樣的故事。
  
•   每次讀安妮寶貝的書都能完完全全的沉靜下來。讀她的書總能在絕望與黑暗中洞見光明與力量，而春宴讓我們洞見的是情愛的實質(zhì)，清醒、理智、真實和勇敢。
•   喜歡她是要從很久之前說起 讀過她的第一本書 也是她的處女作 告別薇安
  從此便深深地記住了 這個她 和她筆下所產(chǎn)生的世界
  微博上面最開始說的五月出版 推遲不斷推遲 終于 三個月之后我等到了它
  
  從始至終 我最喜歡的 還是這個寫出的文字讓我深陷其中無法自拔的 安妮寶貝
•   盡管大家都在說安妮的矯情，可是在春宴里，我看到的不是矯情。而是一種對現(xiàn)實生活的反抗，雖然在一個看似干凈的世界里活著，卻覺得全省都是臟的，想要洗凈這層污垢。我們羨慕沈信得的成長，這樣的隨性，有著貞晾這樣一位養(yǎng)母，一個看似謎一般不應(yīng)存在于世間的人物。她們仿佛都是我們幻想中的那個自己，決絕，自由~就像北愛里面的林夏說的那句現(xiàn)在廣為流傳的一句話“很愛很愛你，但是，我喜歡你，與你無關(guān)?！焙軔酆軔鬯齻兊男郧?，生活方式，但是，我想要的，與我無關(guān)。我們還是要回歸現(xiàn)實。這才是不可逃離的宿命。
•   表示是安妮粉 最喜歡安妮寶貝的書了 春宴非常好看
•   一直很喜歡安妮寶貝的作品，這本與蓮花更深沉了，春宴，看完后，久久不能合上書本
•   《春宴》是我一直很想看的安妮的書，可是到現(xiàn)在才買，原因是什么，因為一個朋友說，怕失望，因為有太多期望。一直都愛安妮，從她的《八月未央》到《兩三事》到《告別薇安》再到《春宴》，我一直都被安妮感動著。希望《春宴》能繼續(xù)讓我感動這....
•   這本書是很不錯，但是還是最喜歡安妮寶貝的蓮花，感覺春宴依然沒有超越蓮花。期待安妮寶貝達(dá)到新的創(chuàng)作巔峰。
•   春宴，這是安的新書名。我手邊正在看的書。每個晚上入睡前都翻上幾頁。
  
  有次我推薦朋友看，她斷然回絕，理由是安的書太過壓抑。聽過很多次這樣的說法，絕非她一個人有如此的觀感。而我，卻擁有她所有的書，并會用心地看。
  
  依然是，殘酷的愛情，淡漠的親情，以及特立獨行，個性疏淡又熱烈的女子。只是這次，她以大都市為背景，多了幾分商業(yè)社會的物質(zhì)氣息，主角活在了人間煙火之中。
  
  幾個女子，各不相同的命運，殘缺不全的愛情，前途未卜的生活。她們所發(fā)生的故事，再絢麗熱鬧，刻骨銘心，也是注定離岸的一艘大船，開往黑暗的海洋，不知歸途。
  
  就如書名所暗示的那樣，我們的相逢，只是一場春日里豪華的宴會，終會有曲終人散之時，正因如此，我們不把目光投注虛妄未來，關(guān)注當(dāng)下，及時行樂。
  
  如果命運的河流帶來什么，那么就撈起是什么。一路播種一路收獲。這是安的原話。而我更喜歡聽她淡淡地說——所有一切，如同“空”中捎來的一封信。
  
•   發(fā)貨很快，第二天就到了。
  這么多年來，安妮的書我一本本讀過來，從女孩時代的陰郁，與世界的抗?fàn)?，到為人妻為人母的溫暖恬淡，我的成長有她一路陪伴。最愛的還是素年錦時，暖陽下，安靜的閱讀，愉快的寫作，日子這樣過去就很好。
  春宴的閱讀無疑是有難度的，我讀了幾遍都沒有深刻理解，她依舊需要我繼續(xù)探索。

相關(guān)圖書

• 鎬京西周宮室
• 商西周文化志
• 西周法制史
• 司法文書寫作
• 手工瘋雜貨
• 神秘的女人世界
• 建筑與都市 028
• 建筑與都市 022
• 劍橋少兒英語單元測試AB卷
• 培養(yǎng)有生存本事男孩的100個細(xì)節(jié)
• 兒童多功能學(xué)習(xí)大卡·拼音
• 均衡飲食瘦身法
• 順應(yīng)論與口譯研究
• 名家注評史記
• 藍(lán)天碧云
• 2013年高考備考用書 高考檔案歷史
• 最新大學(xué)英語四級考試詞匯必備
• 商道有道
• 小學(xué)入學(xué)必備
• 反腐倡廉建設(shè)問答
• 畢業(yè)就進設(shè)計院
• 畢業(yè)就當(dāng)造價員
• 畢業(yè)就進設(shè)計院
• 畢業(yè)就當(dāng)造價員
• 2010中國月餅代加工導(dǎo)手冊