紅與黑

前言

　　《紅與黑》自一八三〇年問(wèn)世以來(lái)，經(jīng)歷近兩個(gè)世紀(jì)的時(shí)間考驗(yàn)，已被世界各國(guó)視為經(jīng)典文學(xué)名著，同樣也受到中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作界、評(píng)論界和廣大讀者的極大關(guān)注和熱情歡迎，成為令人愛(ài)不釋手的一本文學(xué)讀物?！　∫弧ⅰ都t與黑》的創(chuàng)作過(guò)程 人們或許很難相信，他們?nèi)绱讼矏?ài)的這部小說(shuō)竟是作者在當(dāng)時(shí)發(fā)生的一樁刑事案件的基礎(chǔ)上加工創(chuàng)作出來(lái)的。但這確是事實(shí)。司湯達(dá)曾在其未完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)《呂西安·婁萬(wàn)》手稿的空白處寫(xiě)道：“只要我還需要對(duì)作品內(nèi)容費(fèi)心思索，我就無(wú)法賦予人物對(duì)話以個(gè)性和深刻義。因此，以于連·索雷爾這樣的現(xiàn)成故事為素材進(jìn)行創(chuàng)作，就顯示出了它的優(yōu)越性。” 司湯達(dá)是十八世紀(jì)啟蒙思想的信徒，資產(chǎn)階級(jí)大革命的擁護(hù)者，拿破侖的忠實(shí)崇拜者。一七九七年中學(xué)畢業(yè)后，他離開(kāi)家鄉(xiāng)格勒諾布爾，來(lái)到巴黎，追隨拿破侖轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐洲，去過(guò)意大利的米蘭、德國(guó)的柏林、俄國(guó)的莫斯科，參加過(guò)拿破侖對(duì)歐洲君主國(guó)第六次反法聯(lián)盟的抗擊，直至拿破侖垮臺(tái)。他把拿破侖的失敗視為最大的歷史悲劇，借于連之口表達(dá)了他的失望心情：“拿破侖真是上帝給法國(guó)青年送來(lái)的人！誰(shuí)能取代他？沒(méi)有他，不幸的人能做什么呢？” 正因?yàn)槿绱耍緶_(dá)對(duì)波旁復(fù)辟王朝懷有深刻仇恨，他曾說(shuō)過(guò)：“像我這樣一個(gè)到過(guò)莫斯科的人，在波旁王朝的法國(guó)除了受屈辱外，不會(huì)有別的。”于是他前往意大利的米蘭，在那里旅居了七年，這期間他稱波旁王朝是“發(fā)臭的爛泥”，發(fā)誓說(shuō)“不再見(jiàn)被波旁王朝玷污的法國(guó)和巴黎”。　　一八二一年意大利燒炭黨人發(fā)動(dòng)的起義慘遭鎮(zhèn)壓后，他被警察當(dāng)局視為“ 不信宗教、反對(duì)正統(tǒng)和一切合法政府”的“極端危險(xiǎn)”的人，被迫返回巴黎?！　倪@時(shí)起，司湯達(dá)更注意用其敏銳的目光觀察復(fù)辟王朝統(tǒng)治下的種種社會(huì)現(xiàn)象和矛盾斗爭(zhēng)，以數(shù)學(xué)家般的冷靜頭腦分析和概括時(shí)代的本質(zhì)特征，試圖揭示出復(fù)辟王朝必然滅亡的命運(yùn)。路易十八和查理十世的反動(dòng)統(tǒng)治和種種倒行逆施，迅速激化了當(dāng)時(shí)社會(huì)的各種尖銳矛盾，革命到了一觸即發(fā)的成熟階段。這時(shí)，一八二七年十二月《法院公報(bào)》報(bào)道的一樁刑事案件引起了司湯達(dá)的密切注意，他從中看出許多具有代表性的時(shí)代特征，從而涌動(dòng)出強(qiáng)烈的創(chuàng)作激情。隨后，他利用多年練就的成熟藝術(shù)技巧（司湯達(dá)創(chuàng)作《紅與黑》時(shí)已四十七歲，此前發(fā)表了不少文學(xué)評(píng)論、藝術(shù)傳記和中篇小說(shuō)《阿爾芒斯》），對(duì)這一素材進(jìn)行大量的藝術(shù)加工和形象塑造，創(chuàng)作出了《紅與黑》這部批判現(xiàn)實(shí)主義杰作?！　∵@里有必要對(duì)上述案件做一概要介紹，以便使讀者看出案件主人公安托萬(wàn)·貝爾德和小說(shuō)主人公于連·索雷爾的相似之處?！　“餐腥f(wàn)·貝爾德時(shí)年二十五歲，出生在布朗格村一個(gè)窮苦的馬掌匠家庭。他身體孱弱，不宜從事笨重勞動(dòng)；但他天資聰穎，很小就對(duì)高深的學(xué)習(xí)表現(xiàn)出濃厚的興趣。當(dāng)?shù)貛讉€(gè)有身份的人，出于強(qiáng)烈但缺乏明智的同情心，想幫他步入教會(huì)，以使他擺脫命運(yùn)為他安排的卑微處境。當(dāng)?shù)氐谋咎蒙窀κ震B(yǎng)了他，傳授他一些基本的文化知識(shí)，并幫助他于一八一八年進(jìn)入格勒諾布爾小修道院。一八二二年，他因重病被迫中斷學(xué)業(yè)。后來(lái)本堂神甫又介紹他去米肖先生家任家庭教師。米肖夫人三十六歲，她貞潔端莊，心地善良，對(duì)體弱的家庭教師非常關(guān)心，絲毫沒(méi)有考慮這會(huì)給她帶來(lái)怎樣的危險(xiǎn)。不到一年時(shí)間，米肖先生不得不把他辭退，因?yàn)閭髡f(shuō)他與女主人發(fā)生了戀情。貝爾德孜孜以求的目標(biāo)是擔(dān)任圣職，于是想重入教會(huì)，他向里昂和格勒諾布爾等地修道院提出申請(qǐng)，但均遭拒絕。他把失敗歸罪于米肖夫婦，在給米肖夫人的信中揚(yáng)言要?dú)⒘怂?。七月十五日，他去里昂買(mǎi)了手槍?zhuān)诙眨ㄐ瞧谔欤┮淮笤鐜еb有兩發(fā)子彈的手槍進(jìn)入布朗格村教堂，趁米肖夫人虔誠(chéng)祈禱之機(jī)向她和自己各開(kāi)了一槍?zhuān)瑑扇司貍沟??！　∷緶_(dá)還注意到當(dāng)時(shí)發(fā)生的另一樁類(lèi)似的刑事案件：青年細(xì)木工拉法格殺死了他那位出身高貴的情婦。他把這個(gè)青年的某些相貌特征賦予了于連。司湯達(dá)將貝爾德和拉法格的命運(yùn)作了比較，進(jìn)而就“人的性格力量和毅力”進(jìn)行了深入認(rèn)真的思考。他一直在尋找像中世紀(jì)騎士那樣激情澎湃、驍勇無(wú)畏的英雄，他現(xiàn)在在下層百姓中找到了他們。他在《羅馬漫步》中清楚無(wú)誤地寫(xiě)道：“在巴黎上層社會(huì)似乎已喪失強(qiáng)烈而持久的感受力的時(shí)候，熱情卻在小資產(chǎn)階級(jí)中間，在像拉法格這樣的青年中間，激發(fā)出一種異乎尋常的力量；這些人受過(guò)良好的教育，但由于缺乏財(cái)富，他們不得不工作，同其真正的需要搏斗……他們保留著意志力，因?yàn)樗麄冇泻軓?qiáng)的感受力。偉人今后很可能出自拉法格所處的那個(gè)階級(jí)。拿破侖從前也曾處于同樣的境況：良好的教育、豐富的想象和極端的貧困。” 《紅與黑》的創(chuàng)作始于一八二八年年底，完成于一八三〇年。對(duì)司湯達(dá)來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)極好的創(chuàng)作時(shí)期，他本人就曾說(shuō)過(guò)：“在我一八三〇年寫(xiě)作《紅與黑》的時(shí)候，說(shuō)我已變得非常幸?；蛟S有些言過(guò)其實(shí)，但可以說(shuō)我那時(shí)頗為幸福。”他之所以幸福，可能是因?yàn)楦锩品怂旋X痛恨的復(fù)辟王朝，建立了代表金融大資產(chǎn)階級(jí)利益的“七月王朝”?！　《?、《紅與黑》的藝術(shù)特色 《紅與黑》不僅通過(guò)對(duì)于連從天真盲目到幻滅清醒的全過(guò)程描寫(xiě)，塑造出一個(gè)為體現(xiàn)自身價(jià)值、追求個(gè)人幸福、維護(hù)自己尊嚴(yán)和榮謄而沖鋒陷陣的小資產(chǎn)階級(jí)青年的生動(dòng)形象，而且在藝術(shù)上也頗具特色，達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。　　真實(shí)是文學(xué)作品的生命，也是吸引讀者的首要因素。司湯達(dá)是一位清醒的現(xiàn)實(shí)主義作家，一貫主張文學(xué)應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)時(shí)代，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。所以，他十分重視把他對(duì)社會(huì)的準(zhǔn)確觀察通過(guò)運(yùn)用大量“真實(shí)的細(xì)節(jié)”藝術(shù)地再現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌。他把自己對(duì)大革命的熱愛(ài)和對(duì)拿破侖皇帝的崇拜，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)人生觀、道德觀、價(jià)值觀和幸福觀的理解，全都賦予了主人公于連，而他本人又是那個(gè)時(shí)代的見(jiàn)證人，這就使于連的形象給人第一層真實(shí)的印象。其實(shí)，司湯達(dá)固然想把于連塑造成他心目中的一個(gè)理想的英雄，但他絲毫無(wú)意以犧牲真實(shí)為代價(jià)而去掩飾于連思想和性格上的缺點(diǎn)，把他描繪成一個(gè)盡善盡美的完人。既有理想抱負(fù)，敢于向社會(huì)和傳統(tǒng)道德挑戰(zhàn)，又有個(gè)人所難免的某些不足之處，這樣的文學(xué)形象才真實(shí)可信。最后，正如我們?cè)诒疚拈_(kāi)頭所言，小說(shuō)的故事框架和人物雛形均來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的刑事案件，雖然經(jīng)過(guò)了作者的藝術(shù)加工，于連已不完全是其原型貝爾德，但于連的藝術(shù)真實(shí)不僅無(wú)損于生活真實(shí)，而且遠(yuǎn)要高于生活真實(shí)。司湯達(dá)之所以在小說(shuō)卷首引用丹東 的名言“真實(shí)，無(wú)情的真實(shí)”，看來(lái)不是沒(méi)有特殊意義的。　　以刻畫(huà)內(nèi)心世界作為塑造人物的主要手段，是《紅與黑》另一重要的藝術(shù)特色。用司湯達(dá)自己的話說(shuō)，他所看重和潛心研究的是人的“性格力量和毅力”，換言之，他要著重表現(xiàn)的是“性格力量和毅力”在人的社會(huì)表現(xiàn)中所起的主導(dǎo)作用。只要留心小說(shuō)中的人物，尤其是于連、德·雷納爾夫人和瑪?shù)贍柕碌戎饕宋?，我們不難發(fā)現(xiàn)，他們的話語(yǔ)、內(nèi)心獨(dú)白或作者的分析無(wú)不把他們當(dāng)時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)勾畫(huà)得清清楚楚，使讀者不僅能看到他們的行動(dòng)，而且能看到他們何以那樣行動(dòng)。正因?yàn)樽髡叩难劬δ曋宋锏膬?nèi)心世界，所以才很少在他們的外貌特征上浪費(fèi)筆墨，而是只作極簡(jiǎn)要的、最不可或缺的說(shuō)明，以至人們通讀小說(shuō)之后甚至不知道于連頭發(fā)和眼睛的顏色，不知德·雷納爾夫人和瑪?shù)贍柕滦〗愦┑氖鞘裁匆路?。這種忽略人物外貌特征、精心刻畫(huà)其內(nèi)心世界的手法，在十九世紀(jì)初期文學(xué)中如果不能說(shuō)絕無(wú)僅有，至少也十分罕見(jiàn)。但也恰恰因?yàn)樽髡呒?xì)致描繪了于連豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，才使他在文學(xué)形象的畫(huà)廊里格外光彩奪目，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力?！　∵\(yùn)用伏筆或暗示這一文學(xué)表現(xiàn)手法，是《紅與黑》的另一藝術(shù)特色。　　于連在去德·雷納爾先生家之前先去了教堂，在那里發(fā)現(xiàn)一張紙片，上面寫(xiě)著：“路易·讓雷爾在貝桑松伏法，死刑執(zhí)行及臨刑前的詳情……”奇怪的是，此人姓氏的后兩個(gè)字竟跟于連的姓氏“索雷爾”后兩個(gè)字完全相同；瑪?shù)贍柕赂谶B談到過(guò)她的一個(gè)前輩博尼法斯·德·拉莫爾和瑪格麗特王后的私情，以及瑪格麗特捧著其情夫被砍下的頭竟毫無(wú)懼色。這幾段描述就為后文于連被砍頭、瑪?shù)贍柕屡踔念^將他安葬的情節(jié)埋下了伏筆，使人預(yù)感到于連的悲慘結(jié)局，不由得為之心跳。此外，于連那天還在教堂的祭臺(tái)前發(fā)現(xiàn)，一片灑落在地上的圣水經(jīng)紅色帷幔反光照射，看上去像血，這片像血的圣水就是對(duì)后文于連在此刺殺德·雷納爾夫人這一情節(jié)的暗示。另一伏筆是于連發(fā)現(xiàn)的那個(gè)山洞，他曾說(shuō)那是個(gè)連圣賢都向往的永久安息之地，這就暗示了他本人隨后被葬在那里。司湯達(dá)運(yùn)用這一手法，或許是想讓其主人公于連始終處于悲劇氛圍之中，即使這有悖于他的初衷，但它起到的這種作用卻是肯定無(wú)疑的。　　《紅與黑》整部小說(shuō)只圍繞于連一人展開(kāi)，作者精心選擇外省小城維里耶爾、省城貝桑松和京城巴黎作為他的活動(dòng)天地，讓于連帶著讀者去一步步、一層層地認(rèn)識(shí)社會(huì)。有了他，某個(gè)天地才出現(xiàn)在讀者面前；沒(méi)有了他，這個(gè)天地及其中活動(dòng)的人物也隨之消失。比如，于連一旦離開(kāi)維里耶爾，德·雷納爾先生和他的小城就極少再被提及；于連一旦停止給費(fèi)爾瓦克元帥夫人寫(xiě)假情書(shū)，這位貴婦也就從書(shū)中消失了。作品這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、分明的層次和主題的突出，無(wú)疑也是其一大藝術(shù)特色?！　≈劣谡Z(yǔ)言，由于司湯達(dá)崇尚樸實(shí)無(wú)華、毫無(wú)裝飾的美，厭惡浮華艷麗或過(guò)于夸張的修飾，因而他的語(yǔ)言樸實(shí)自然，如日?？谡Z(yǔ)一般，讀來(lái)令人感到十分親切?！　】傊緶_(dá)以他對(duì)時(shí)代的深刻認(rèn)識(shí)和精辟分析，運(yùn)用他成熟的藝術(shù)技巧為我們留下了《紅與黑》這部傳世之作，塑造出于連這樣一個(gè)獨(dú)具魅力的藝術(shù)形象。盡管隨著時(shí)代的發(fā)展，于連不應(yīng)當(dāng)也不可能被視為可以效仿的楷模，但他畢竟可以作為一個(gè)時(shí)代的文學(xué)形象銘記在人們心中。為此，我們將永遠(yuǎn)感謝和敬仰他的塑造者——一代文學(xué)巨匠司湯達(dá)?！　⒅就?一九九五年五月于西安

內(nèi)容概要

　　《紅與黑》是司湯達(dá)在一樁真實(shí)的刑事案件基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。主人公于連出身平民，因精通拉丁語(yǔ)而被聘為家庭教師，從此走上奮斗之路。他狂熱地崇拜拿破侖，但卻無(wú)法通過(guò)從軍一展抱負(fù)，于是隱藏雄心，穿上黑袍成為教士，渴望通過(guò)教會(huì)之路爬上高位。自尊與自卑、真誠(chéng)與虛偽、雄心與野心、正直與偽善、妥協(xié)與反抗等矛盾特征一直在于連身上對(duì)立存在。他的愛(ài)情也摻雜了野心和計(jì)謀，直到生命的最后時(shí)刻才爆發(fā)出真實(shí)動(dòng)人的火花……

作者簡(jiǎn)介

　　司湯達(dá)（1783—1842），本名亨利·貝爾，是19世紀(jì)法國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他自幼受法國(guó)大革命的影響，一生對(duì)大革命充滿熱情，曾追隨拿破侖轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐洲大陸。自1817年起，司湯達(dá)開(kāi)始發(fā)表文學(xué)作品，以準(zhǔn)確細(xì)膩的人物心理分析和凝練的筆法而聞名。其小說(shuō)代表作有《阿爾芒斯》《紅與黑》《巴馬修道院》等。

書(shū)籍目錄

出版者告讀者上卷第一章 小城第二章 市長(zhǎng)第三章 窮人的財(cái)產(chǎn)第四章 父與子第五章 談判第六章 煩惱第七章 親和力第八章 小事件第九章 鄉(xiāng)村的一個(gè)晚間第十章 雄心勃勃，阮囊羞澀第十一章 一個(gè)晚上第十二章 出門(mén)第十三章 網(wǎng)眼長(zhǎng)襪第十四章 英國(guó)剪刀第十五章 雞鳴第十六章 第二天第十七章 第一副市長(zhǎng)第十八章 國(guó)王巡幸維里耶爾第十九章 思考使人不幸第二十章 匿名信第二十一章 和主人的對(duì)話第二十二章 一八三〇年的時(shí)尚第二十三章 一位官員的悲傷第二十四章 省會(huì)第二十五章 神學(xué)院第二十六章 人世間，或富人所缺少的第二十七章 人生的初次經(jīng)驗(yàn)第二十八章 圣體游行第二十九章 第一次提升第三十章 野心家下卷第一章 鄉(xiāng)村的快樂(lè)第二章 步入上流社會(huì)第三章 最初的幾步第四章 德?拉莫爾府第五章 敏感和一位虔誠(chéng)的貴婦第六章 說(shuō)話的腔調(diào)第七章 痛風(fēng)病發(fā)作第八章 什么勛章能使人與眾不同第九章 舞會(huì)第十章 瑪格麗特王后第十一章 一個(gè)年輕姑娘的帝國(guó)第十二章 他會(huì)是個(gè)丹東嗎第十三章 陰謀第十四章 年輕姑娘的心事第十五章 這是一個(gè)陰謀嗎第十六章 凌晨一點(diǎn)鐘第十七章 一把古劍第十八章 殘酷時(shí)刻第十九章 滑稽歌劇第二十章 日本花瓶第二十一章 秘密照會(huì)第二十二章 討論第二十三章 教士，樹(shù)林，自由第二十四章 斯特拉斯堡第二十五章 道德的職責(zé)第二十六章 道德的愛(ài)情第二十七章 教會(huì)里最好的職位第二十八章 曼儂·萊斯戈第二十九章 煩悶第三十章 喜歌劇院的包廂第三十一章 讓她害怕第三十二章 老虎第三十三章 偏愛(ài)的地獄第三十四章 有才智的人第三十五章 風(fēng)暴第三十六章 悲慘的細(xì)節(jié)第三十七章 主塔樓第三十八章 一個(gè)有權(quán)勢(shì)的人第三十九章 陰謀第四十章 平靜第四十一章 審判第四十二章第四十三章第四十四章第四十五章

章節(jié)摘錄

　　維里耶爾可以算是弗朗什一孔泰省最美麗小城中的一座。它的白色房屋上面覆著用紅瓦鋪成的尖形屋頂，在一塊高地的斜坡上伸延；在斜坡每一細(xì)小的蜿蜒曲折處，聳立著枝葉繁茂的橡樹(shù)。杜河在距它幾百步之遙的堡寨下面奔流而過(guò)；這些昔日由西班牙人建造的堡寨，現(xiàn)在只剩下些斷壁殘?jiān)恕！　【S里耶爾的北面被一座高山掩蔽著，那是汝拉山脈的一個(gè)分支。每年十月，天氣剛轉(zhuǎn)冷，維拉山嶙峋的頂峰便披上了銀裝。山間奔騰而下的一道激流穿過(guò)小城，注入杜河，一大批鋸木廠便應(yīng)運(yùn)而生。鋸木雖是一種異常簡(jiǎn)單的工業(yè)，卻給城里大多數(shù)居民帶來(lái)一種歡快的生活趣味；這些人與其說(shuō)是市民，不如說(shuō)是農(nóng)民更合適?！　〔贿^(guò)，讓這座小城富裕起來(lái)的并非這些鋸木廠，而是被稱做“牟羅茲印花布”的生產(chǎn)。自拿破侖倒臺(tái)以后，這種生產(chǎn)帶來(lái)的財(cái)富幾乎使全城所有房屋的面貌為之一新?！　∪藗儎傋哌M(jìn)這座小城，就會(huì)被一種巨大的噪聲震得頭腦發(fā)木，那是由一架喧囂的、看上去可怕的機(jī)器發(fā)出的響聲。二十個(gè)沉重的鐵錘被由激流驅(qū)動(dòng)下的一個(gè)輪子高高托起，落下時(shí)發(fā)出的洪大響聲使街道都震動(dòng)起來(lái)?！　∶總€(gè)鐵錘每天不知要生產(chǎn)出多少千枚鐵釘。隨著大鐵錘的起落，鮮嫩而漂亮的年輕姑娘們把鐵片放在錘下，鐵片轉(zhuǎn)眼間就變成了釘子。這工作看上去很粗笨，但是對(duì)于頭一回來(lái)到法國(guó)和瑞士交界處這一山區(qū)的游客來(lái)說(shuō)，卻是最令他們震驚的景象之一。他若在進(jìn)城時(shí)，打聽(tīng)這家令走在大街上的人耳鳴的大制釘廠是誰(shuí)的，人們就會(huì)用慢吞吞的口氣回答他說(shuō)：“噢！是市長(zhǎng)大人的。” 城里的這條大街起自杜河河岸，一直延伸到山坡坡頂。游客只要在這條街上稍停片刻，他百分之九十九都會(huì)看到—個(gè)神色匆忙、不可一世的大人物?！　≈灰匆?jiàn)他，所有人都趕忙脫帽向他致意。他頭發(fā)花白，身著灰裝，榮獲過(guò)多種勛章；天庭開(kāi)闊，鼻子像鷹鉤，面孔總體上不乏某種端正，甚至乍一看去，那上面既印有鄉(xiāng)村鎮(zhèn)長(zhǎng)的尊貴，又流露出在四五十歲人當(dāng)中還可以見(jiàn)到的某種和悅。但不需多久，來(lái)自巴黎的游客就會(huì)對(duì)他產(chǎn)生反感：他在顯得自鳴得意、趾高氣揚(yáng)的同時(shí)，又讓人隱約感到他思想狹隘，缺乏創(chuàng)新精神。游客最終會(huì)感覺(jué)到這個(gè)人的能耐僅僅在于：收人家的欠債極為準(zhǔn)時(shí)，還自己的欠債則越遲越好?！　∵@人就是維里耶爾的市長(zhǎng)德·雷納爾先生。他邁著嚴(yán)肅的步伐穿過(guò)街道，走進(jìn)市府，在游客眼前消失了?！　〔贿^(guò)，假如這位游客繼續(xù)漫步，再往高處走一百步，就會(huì)看見(jiàn)一座外表相當(dāng)漂亮的住宅；透過(guò)毗鄰房子的一道鐵柵欄，還可以望見(jiàn)一個(gè)華美的花園。再往遠(yuǎn)看，便是由勃艮第的山丘構(gòu)成的一道天際線，它美妙無(wú)比，它的存在像是專(zhuān)門(mén)為了讓人一飽眼福。這一美景會(huì)使游客忘記已開(kāi)始令他窒息的、散發(fā)著蠅頭小利銅臭味的周邊氛圍?！　∪藗兏嬖V他，這幢房子是德·雷納爾先生的。華美的石質(zhì)住宅剛剛落成，市長(zhǎng)為之所用的款項(xiàng)來(lái)自他那座大型制釘廠贏得的利潤(rùn)。據(jù)說(shuō)他祖上是西班牙人，又有人說(shuō)他的先輩早在路易十四征服這塊土地前就已經(jīng)在此安家立業(yè)了。　　一八一五年以來(lái)，他羞于做一個(gè)工業(yè)家，因?yàn)閺倪@一年起他當(dāng)上了維里耶爾的市長(zhǎng)。那個(gè)迷人的花園一層一層地漸次向下鋪展，直伸展到杜河河岸；錯(cuò)落有致的圍墻支撐著花園的各個(gè)部位，它們同樣是對(duì)德·雷納爾先生經(jīng)營(yíng)鐵制品有方的報(bào)償。　　在法國(guó)，您不要期望能像在德國(guó)的萊比錫、法蘭克福、紐倫堡等工業(yè)城四周那樣，可以看到這類(lèi)景色宜人的花園。在弗朗什一孔泰省，誰(shuí)家筑的墻越多，用一塊塊石料將花園住宅的圍墻砌得越高，誰(shuí)就越有權(quán)享受左鄰右舍的敬重?！　〉?middot;雷納爾先生這座墻垣眾多的花園之所以現(xiàn)在還備受青睞，是因?yàn)樗冒嘿F的價(jià)格買(mǎi)下了園子里的一些小塊土地。譬如那家鋸木廠，它坐落在杜河的優(yōu)越位置，在您進(jìn)入維里耶爾時(shí)曾給您留下深刻印象，您也曾看到房頂上方的木牌上碩大無(wú)朋的“索雷爾”幾個(gè)字；在六年前還是鋸木廠地盤(pán)的土地上，如今正在為德·雷納爾先生花園的第四層平臺(tái)砌墻呢?！　”M管市長(zhǎng)先生非常傲慢，當(dāng)初他卻不得不在強(qiáng)硬而固執(zhí)的老農(nóng)索雷爾面前費(fèi)盡周折，并數(shù)給他一些漂亮的金路易，才說(shuō)服他將工廠遷往別處?！　≈劣谀菞l給鋸木廠提供動(dòng)力的公共河流，德·雷納爾先生則利用他在巴黎的聲望獲準(zhǔn)將其改道。這一恩惠是在一八二*年選舉以后才降臨到他頭上的。　　他在低處距離杜河岸邊五百步的地方，用四阿爾邦地?fù)Q了索雷爾的一阿爾邦地。盡管新地址對(duì)樅木板買(mǎi)賣(mài)有利得多，索雷爾大伯（自從他富起來(lái)之后。人們都這樣稱呼他）還是利用其鄰居的急躁和地產(chǎn)癖暗中詐取到一筆六千法郎的進(jìn)項(xiàng)。　　的確，這樁交易受到當(dāng)?shù)赜蓄^腦的人的批評(píng)。四年前的一個(gè)星期天，身穿市長(zhǎng)制服的德·雷納爾先生從教堂出來(lái)，在回家的路上遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見(jiàn)被三個(gè)兒子圍著的老索雷爾微笑地望著他。這笑容使市長(zhǎng)先生的心靈不幸地醒悟過(guò)來(lái)。自那天起他總在想，他原本可以用較低的代價(jià)做成那樁交易的。　　……

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