重現(xiàn)的鏡子

內(nèi)容概要

　　《重現(xiàn)的鏡子》與作者迄今為止所發(fā)表的作品有著極大的差異。原因可能在于這不是一部小說(shuō)。但它果真是一部自傳嗎？眾所周知，小說(shuō)的語(yǔ)言不同于作家日常交流所使用的語(yǔ)言。在《重現(xiàn)的鏡子》里，可以說(shuō)是羅伯·格里耶本人在說(shuō)話（談作為小說(shuō)家的自己，談他的童年，等等）。

書(shū)籍目錄

七年后又繼續(xù)此書(shū)的寫(xiě)作?？铺m特是什么人？他常來(lái)我們家干什么？80年代對(duì)抗理智的反應(yīng)談?wù)撟约?。理論的衰退與停滯不前。作者的基本觀念我為何寫(xiě)作？我投身于一種冒險(xiǎn)的寫(xiě)作上汝拉與大海相對(duì)照。海的噩夢(mèng)。布列塔尼的童年。加桑第大街的夜間幽靈小說(shuō)與自傳。強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。不現(xiàn)實(shí)的敘述。文本的結(jié)構(gòu)這是一種虛構(gòu)。懼怕。《印度民間故事》及布列塔尼地區(qū)的傳說(shuō)。幽靈的隨意出現(xiàn)科蘭特與特里斯丹。小說(shuō)人物同樣來(lái)自缺乏真實(shí)感的游蕩的靈魂科蘭特拜訪我父親。黑屋子。夜間的聲響。巖石下低沉的敲擊聲喀朗果夫的房子和地下蓄油庫(kù)?？ㄅ娓福阂恍┣榫昂推危ㄐ∽鞛貘f）。寫(xiě)作歷史過(guò)去時(shí)是死亡的。薩特與自由。新小說(shuō)：目前的情形，內(nèi)在的斗爭(zhēng)由一張寫(xiě)字臺(tái)所聯(lián)系到的。對(duì)兩個(gè)祖父的混淆。我那副像女孩一樣的外表。祖父的等候前花園，喀朗果夫平原、港口。家門(mén)口。老鮑利斯國(guó)王。戰(zhàn)敗的大火。我的第一篇故事德國(guó)人帶邊斗的摩托車。今日的喀朗果夫與大海的新關(guān)系。音樂(lè)的作用。另外那個(gè)世界表面的敘述用來(lái)反映與怪物的斗爭(zhēng)。受愚弄的批評(píng)。巴特的情況?！陡Q視者》與《嫉妒》的陷阱。耳朵孔為什么有這些陷阱？用空白去說(shuō)。大玻璃。語(yǔ)言、意義與動(dòng)機(jī)波阿-布德朗地區(qū)。《弒君者》鮑利斯的幻想以及他的混亂的性關(guān)系。德國(guó)工廠的背景。秩序與瘋狂。德國(guó)的潰敗。歷史的真實(shí)，被接納的思想，生活的經(jīng)驗(yàn)。一個(gè)好兒子。計(jì)劃。爸爸，上校副官。席勒全集相對(duì)的拮據(jù)。紙板廠。票據(jù)過(guò)賬。換鞋底。在防御工事一帶散步。“法國(guó)行動(dòng)”。臨時(shí)決定的滑冰和滑雪冬季的傍晚。童年時(shí)代的寫(xiě)作和感覺(jué)。為什么敘述這些？怎樣選擇這些事？?jī)号崆槠扑榕c自傳。馬克·坦西在我的小說(shuō)中理順。農(nóng)業(yè)會(huì)常務(wù)理事會(huì)里坐在我對(duì)面的人。我是一個(gè)騙子。我在安的列斯就已經(jīng)如此巴特和詐騙。一個(gè)圓滑的思想家。頭一堂課。反對(duì)自由的事實(shí)社會(huì)黨的“計(jì)劃”。對(duì)自由的改變航向逐漸衰敗的思想家薩特。巴特及其偉大的思想體系。恐怖主義者。我的書(shū)的所謂的客觀性。小說(shuō)家巴特科蘭特在烏拉圭（馬內(nèi)萊）。通過(guò)《插圖雜志》的圖片看1914年的戰(zhàn)爭(zhēng)。一幅版畫(huà)?？铺m特在萊尚弗爾《說(shuō)謊的人》的來(lái)由：唐璜、鮑利斯·戈?yáng)|諾夫、土地測(cè)量員K。電影的敘述結(jié)構(gòu)爸爸鼓勵(lì)我那遲來(lái)的文學(xué)志向，但并不對(duì)此抱期望。一個(gè)好父親是個(gè)神經(jīng)不正常的父親。我是否也神經(jīng)不正常？媽媽的看法和聲音爸爸在醋栗枝下大聲叫嚷。地雷戰(zhàn)。爸爸的噩夢(mèng)。對(duì)他那神經(jīng)紊亂癥的鑒定。腦袋里的鰩魚(yú)?！稊_亂交通的人》。布里諾岡的海岸?！妒澜缟献蠲赖墓适隆纷娓概謇锇！Ｋ闹毕涤H屬們?cè)谲婈?duì)服役的情況。為執(zhí)行任務(wù)而破壞宗教儀仗隊(duì)科蘭特聽(tīng)到一個(gè)可疑的聲音并朝大海走去。白馬受驚。科蘭特帶回鏡子?，旣愐话簾岬拿嫒莼杳缘目铺m特。一個(gè)海關(guān)人員使他蘇醒。白馬那令人不解的態(tài)度。海關(guān)人員的尋思有關(guān)科蘭特回到該詛咒的沙灘的矛盾情況。瑪麗一昂熱那帶血的衣服走火人魔的馬。有關(guān)科蘭特軼事的不確切日期戰(zhàn)前的叛逆組織?？铺m特的政治角色。喜劇演員在呂塞滑雪。阿爾布瓦。在奧爾南的莫里斯伯父。我的結(jié)婚戒指在拉·古里滑雪。冬季運(yùn)動(dòng)旅社的氣味媽媽的病。我們的瑞士女人實(shí)行颶風(fēng)“統(tǒng)紿”。爸爸冒充先生我的貝當(dāng)主義者父母。燕麥粥和元帥肖像敵視英國(guó)的家庭。奧吉西第夫人。奸詐的英國(guó)佬在1940年。產(chǎn)生德國(guó)的歐洲我的排猶主義者的父母親。關(guān)于猶太人的各種爭(zhēng)論。思想自由。焦慮和道德淪喪“猶太文學(xué)”。由集中營(yíng)引起的沖突外籍勞工。在“優(yōu)秀”的德意志的工作與消遣。轟炸與混亂櫥窗里的三條裂痕：精美的糕點(diǎn)，對(duì)不治之癥患者的滅絕，用套索捕鹿集中營(yíng)的分類。從地下?tīng)顟B(tài)到解放之時(shí)的種種反應(yīng)。父親與美國(guó)人秩序與自由二者的扭曲促使我寫(xiě)作傳奇故事。消除約束39年～40年間的業(yè)余愛(ài)好。媽媽領(lǐng)導(dǎo)喀朗果夫。我自我感覺(jué)生活在遠(yuǎn)離社會(huì)的地方。爸爸的悲劇的到來(lái)“正確的”占領(lǐng)時(shí)期。游戲之外的法蘭西。甘岡的葬禮。沒(méi)有設(shè)防的巴黎。國(guó)立農(nóng)學(xué)院。K集團(tuán)去德國(guó)。替換。M·A·N·工廠。操三種語(yǔ)言的學(xué)徒期。到國(guó)外度假業(yè)余熟練工人。費(fèi)希巴赫診所。轟炸。煙塵中的古老的歐洲佩爾尼克的兵營(yíng)。關(guān)于漢堡飛機(jī)失事的沒(méi)有文采的敘述有關(guān)這一事件的一連串報(bào)道：法新社、《快報(bào)》、翁貝爾托·?？??？ㄌ亓漳炔粩嘣鲩L(zhǎng)的恐懼“伊麗莎白女王”號(hào)上的假敲詐。毫無(wú)結(jié)果的搜查。記者們的失望遺失的手稿。1951年在伊斯坦布爾。一個(gè)紀(jì)念日。羅伯-格里耶太太的珠寶失而復(fù)得的箱子。放棄了的影片。《Britannic號(hào)上的恐怖》《弒君者》的隱喻式的寫(xiě)作。鮑里斯、莫爾索、羅岡坦。斷裂與消除《局外人》。一種胡塞爾式的意識(shí)。米提迪亞上空的太陽(yáng)。歌德的地中海。人道主義的危險(xiǎn)的退卻我的內(nèi)裂之后的監(jiān)牢。重現(xiàn)的歌德。我昔日的房間。剪報(bào)科蘭特、羅爾邦、斯塔弗羅金?？铺m特在柏林。布拉格的爆炸?？铺m特與納粹頭目。37年的展覽會(huì)與媽媽一起做穿過(guò)展覽會(huì)的漫游。擁有毫無(wú)意義的東西的共同愛(ài)好喜好小玩意。建筑。分類。小心翼翼。早熟的虐待狂媽媽及同性有關(guān)的東西。還有羅岡坦?！陡Q視者》為他的母親寫(xiě)作。平淡與溫情。為自己寫(xiě)作。孩子般的爸爸溫情（續(xù)）：我的可愛(ài)的小女孩。一個(gè)鉤破的洞。被大人們輕視。打碎的短勁大腹瓶（l）我影片中的碎玻璃。卡特琳娜與《窺視者》《窺視者》的出版。批評(píng)大獎(jiǎng)。鼓勵(lì)。多米尼克·奧里和《弒君者》手稿。布魯斯·莫里塞特莫里塞特在布雷斯特。一位不同尋常的母親?，F(xiàn)代食品雜貨店。公共汽車事件。布拉斯巴爾之刀。水田芥菜羹。冬穴魚(yú)。小嘴烏鴉。蝙蝠一只被踩死的麻雀。小海貍鼠我熱愛(ài)學(xué)習(xí)。收藏世界。美國(guó)的大學(xué)。尖子主義推遲了的學(xué)習(xí)。壞學(xué)生的護(hù)符。我的瓜皮帽。被替換了的書(shū)包。布封學(xué)校真實(shí)、片斷和個(gè)性?！端廾撜哐趴恕?。巴爾扎克與現(xiàn)實(shí)主義福樓拜。兩種平行的派系?！栋ɡ蛉恕分械目斩?。無(wú)可辯駁之處。斯塔弗羅金納，缺席的魔鬼?！陡Q視者》中的空白頁(yè)《看不見(jiàn)的人》。以幻想的納粹分子面目出現(xiàn)的科蘭特。關(guān)于他的病的證明。他在國(guó)立農(nóng)學(xué)院念書(shū)的兒子無(wú)從說(shuō)起。福樓拜與陳詞濫調(diào)。作家的自由。《伊甸園及其后》的結(jié)構(gòu)血的主題。我的牙在布拉迪斯拉瓦被打掉。茹爾丹擋在我面前。真正的社會(huì)主義的醫(yī)生和牙醫(yī)布雷斯特的牙醫(yī)兼朋友?？铺m特的葬禮。茶

章節(jié)摘錄

　　如果沒(méi)記錯(cuò)的話，我是在76年底或77年初，也就是《一座幽靈城市的拓?fù)鋵W(xué)結(jié)構(gòu)》出版數(shù)月之后開(kāi)始寫(xiě)這本書(shū)的?，F(xiàn)在是83年秋，這項(xiàng)工作幾乎沒(méi)有進(jìn)展（只寫(xiě)了四十頁(yè)手稿），因?yàn)榭偟耐瓿稍谖铱磥?lái)是更為急迫的任務(wù)而將此事擱置一旁。在此期間我有兩部小說(shuō)問(wèn)世，還有一部影片——《漂亮的女俘虜》——在今年1月份完成，2月中旬搬上了銀幕。作為時(shí)代的挑戰(zhàn)者，從我開(kāi)始擬就本書(shū)的卷首語(yǔ)（“我歷來(lái)只談自己，不及其他……”）到現(xiàn)在已將近七年，我的那些看法已經(jīng)有所改變，原先的設(shè)想可能已被打亂，有些情況甚至已完全相反；然而，那些根深蒂固的、煩人的、可能是徒勞無(wú)功的問(wèn)題其實(shí)依然存在……趁為時(shí)不算太晚，為了善始善終，讓我們?cè)僮饕环瑖L試吧！　　亨利·德·科蘭特是個(gè)什么人物呢？我認(rèn)為——我已經(jīng)說(shuō)過(guò)——我自己從未見(jiàn)過(guò)他，孩提時(shí)代或許除外。但我覺(jué)得有時(shí)因短暫的瞥見(jiàn)而留下的個(gè)人回憶（“瞥見(jiàn)”這個(gè)詞的原意：猶如從兩扇偶爾沒(méi)有掩好的門(mén)之間的縫隙望去所見(jiàn)），事后會(huì)因?yàn)槲业挠洃洝坎蛔〉膮s又是勤勉的——而臻于完善；即便不是從所有的細(xì)節(jié)，至少是從斷斷續(xù)續(xù)的敘述開(kāi)始，而這些敘述在我的家庭中或在這座舊宅周圍一直悄悄流傳?！　∥腋赣H往往以一種嘲笑和尊敬參半的口吻稱德·科蘭特先生為亨利伯爵，這位先生經(jīng)常來(lái)探望我們，這點(diǎn)幾乎可以肯定……至于經(jīng)常的程度嘛，我現(xiàn)在根本不可能說(shuō)出他來(lái)過(guò)的次數(shù)，比如說(shuō)每月一次還是數(shù)次？或許一年僅一兩次？他的出現(xiàn)——盡管來(lái)去匆匆——過(guò)后總是給每個(gè)人留下極為深刻、極為持久的印象，就因?yàn)檫@樣才使得大家記憶猶新而覺(jué)得他經(jīng)常來(lái)這兒?jiǎn)?？而確切地說(shuō)，他又是什么時(shí)候不再來(lái)訪了呢？　　但是，他來(lái)我們家究竟有何貴干？是什么秘密、什么計(jì)劃、什么陰差陽(yáng)錯(cuò)、哪一類的利益或顧慮會(huì)把他與我的父母聯(lián)系在一起呢？我父母的一切——身世和財(cái)產(chǎn)——都似乎與他無(wú)關(guān)呀？熱衷于冒險(xiǎn)和異常忙碌的他怎么能夠并又為了什么會(huì)有時(shí)間到一個(gè)如此儉樸的家中呆上幾個(gè)鐘頭（或幾天）？為什么父親好像總是熱切地盼望著他的不期而至呢？我從客廳那沉甸甸的紅窗簾的縫隙中窺視父親和這位顯赫的來(lái)訪者在一起，父親眉頭緊鎖，苦惱不堪。又是為了什么，父親用一種盡管不直說(shuō)但明顯能感覺(jué)到的方式，竭力不讓我接近科蘭特先生呢？　　或許只是為了這個(gè)不明確的目的，為了給這類問(wèn)題作一個(gè)哪怕只是近似回答的回答，我才早早著手撰寫(xiě)這部自傳。在七年命中注定的漫長(zhǎng)時(shí)日之后，我開(kāi)始重讀以前寫(xiě)下的那些紙頁(yè)，要想立即從中意識(shí)到當(dāng)時(shí)我要寫(xiě)的東西，實(shí)在不太容易?？梢哉f(shuō)，當(dāng)時(shí)的寫(xiě)作處于這樣的狀態(tài)：既是一種孤獨(dú)的、固執(zhí)的、超越時(shí)間的研究，又是對(duì)當(dāng)時(shí)的各類偏見(jiàn)，即“世俗的偏見(jiàn)”的可笑屈從。　　80年代初，有一種傾向又一下子變得強(qiáng)烈起來(lái)，它對(duì)于擺脫傳統(tǒng)的“表現(xiàn)——再現(xiàn)”準(zhǔn)則的任何企圖均持反對(duì)態(tài)度，以致我不久前所發(fā)表的一些未經(jīng)深思熟慮的見(jiàn)解，沒(méi)有能夠在抵御一種當(dāng)時(shí)剛開(kāi)始被接受的新教義（反人道主義）的時(shí)候扮演成功的角色，如今，它們的處境看似只是越來(lái)越糟，成了具有代表性的復(fù)舊言論，成了我起初曾經(jīng)竭力反對(duì)過(guò)的以往的那種一貫正確的陳詞濫調(diào)。在這股從四面八方朝我們涌來(lái)的“回潮”中間，很可能再也看不清楚我所恰恰期望的一種超越，一種“替代”?！　∧敲?，現(xiàn)在必須重復(fù)55年至60年間那些可怕的行為嗎？肯定地說(shuō)，必須這樣做。然而（我以后再解釋原因），我決然在此一字不改地重新使用業(yè)已過(guò)時(shí)的初稿，即我在77年按自己的觀點(diǎn)寫(xiě)下的那些東西，以便讓它迅速地趕上時(shí)代潮流?！　∥覛v來(lái)只談自己，不及其他。因?yàn)榘l(fā)自內(nèi)心，所以他人根本察覺(jué)不到。幸好如此。我剛剛用兩行文字說(shuō)出了“我”、“內(nèi)心”、“談及”這三個(gè)讓人懷疑的、不體面的、令人遺憾的詞語(yǔ)，這些詞語(yǔ)大大損害了我的信譽(yù)，并且往后它們?nèi)宰阋允贡救嗽馐芤恍┩吅痛蟛糠滞磔叺闹肛?zé)。　　其次，這幾個(gè)微不足道的、并非鋒芒畢露的詞語(yǔ)使那深層的人文主義的神話令人討厭地自己復(fù)蘇過(guò)來(lái)（在我們其他作家那里，就像老鼴鼠一樣討厭）。然而，這種神話又悄悄地帶來(lái)表現(xiàn)的幻想，其棘手的問(wèn)題一直存在。至于歷來(lái)受人憎恨的“我”，無(wú)疑正在這兒準(zhǔn)備著更無(wú)意義的再次登臺(tái)，即自傳式的表演?！　　?/pre>




編輯推薦
　　阿蘭·羅伯一格里耶的《羅伯－格里耶作品選集12：重現(xiàn)的鏡子》與他迄今為止所發(fā)表的作品有著極大的差異。原因可能在于這不是一部小說(shuō)。但它果真是一部自傳嗎？眾所周知，小說(shuō)的語(yǔ)言不同于作家日常交流所使用的語(yǔ)言。在《羅伯－格里耶作品選集12：重現(xiàn)的鏡子》里，可以說(shuō)是羅伯一格里耶本人在說(shuō)話（談作為小說(shuō)家的自己，談他的童年，等等）。與我們已經(jīng)習(xí)慣了的他以往的作品相比，書(shū)中的文字似乎多了一些修飾，因而不那么"難以卒讀"。同時(shí)，《羅伯－格里耶作品選集12：重現(xiàn)的鏡子》又是幅由一個(gè)個(gè)片斷組成的大膽的編織物。這些片斷取自作者童年生活中的恐懼或情欲的快感，取自作者家庭內(nèi)部妙趣橫生的軼事，取自由戰(zhàn)爭(zhēng)或在極右環(huán)境中發(fā)現(xiàn)的納粹暴行而導(dǎo)致的精神創(chuàng)傷。這些無(wú)足輕重的瑣事、溫馨的畫(huà)面、空隙和極其巨大的事件交織在一起，將再一次使讀者不由自主地把自身存在的不確定性與整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)的不確定性恰如其分地統(tǒng)起來(lái)。





圖書(shū)封面



圖書(shū)標(biāo)簽Tags
無(wú)




評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載



還沒(méi)讀過(guò)(82)
勉強(qiáng)可看(598)
一般般(102)
內(nèi)容豐富(4235)
強(qiáng)力推薦(347)


 


    重現(xiàn)的鏡子 PDF格式下載