重現(xiàn)的鏡子

內(nèi)容概要

　　《重現(xiàn)的鏡子》與作者迄今為止所發(fā)表的作品有著極大的差異。原因可能在于這不是一部小說。但它果真是一部自傳嗎？眾所周知，小說的語言不同于作家日常交流所使用的語言。在《重現(xiàn)的鏡子》里，可以說是羅伯·格里耶本人在說話（談作為小說家的自己，談他的童年，等等）。

書籍目錄

七年后又繼續(xù)此書的寫作?？铺m特是什么人？他常來我們家干什么？80年代對抗理智的反應(yīng)談?wù)撟约骸＠碚摰乃ネ伺c停滯不前。作者的基本觀念我為何寫作？我投身于一種冒險的寫作上汝拉與大海相對照。海的噩夢。布列塔尼的童年。加桑第大街的夜間幽靈小說與自傳。強調(diào)細節(jié)。不現(xiàn)實的敘述。文本的結(jié)構(gòu)這是一種虛構(gòu)。懼怕?！队《让耖g故事》及布列塔尼地區(qū)的傳說。幽靈的隨意出現(xiàn)科蘭特與特里斯丹。小說人物同樣來自缺乏真實感的游蕩的靈魂科蘭特拜訪我父親。黑屋子。夜間的聲響。巖石下低沉的敲擊聲喀朗果夫的房子和地下蓄油庫。卡奴祖父：一些情景和片段（小嘴烏鴉）。寫作歷史過去時是死亡的。薩特與自由。新小說：目前的情形，內(nèi)在的斗爭由一張寫字臺所聯(lián)系到的。對兩個祖父的混淆。我那副像女孩一樣的外表。祖父的等候前花園，喀朗果夫平原、港口。家門口。老鮑利斯國王。戰(zhàn)敗的大火。我的第一篇故事德國人帶邊斗的摩托車。今日的喀朗果夫與大海的新關(guān)系。音樂的作用。另外那個世界表面的敘述用來反映與怪物的斗爭。受愚弄的批評。巴特的情況?！陡Q視者》與《嫉妒》的陷阱。耳朵孔為什么有這些陷阱？用空白去說。大玻璃。語言、意義與動機波阿-布德朗地區(qū)?！稄s君者》鮑利斯的幻想以及他的混亂的性關(guān)系。德國工廠的背景。秩序與瘋狂。德國的潰敗。歷史的真實，被接納的思想，生活的經(jīng)驗。一個好兒子。計劃。爸爸，上校副官。席勒全集相對的拮據(jù)。紙板廠。票據(jù)過賬。換鞋底。在防御工事一帶散步?！胺▏袆印薄ＥR時決定的滑冰和滑雪冬季的傍晚。童年時代的寫作和感覺。為什么敘述這些？怎樣選擇這些事？兒女柔情破碎與自傳。馬克·坦西在我的小說中理順。農(nóng)業(yè)會常務(wù)理事會里坐在我對面的人。我是一個騙子。我在安的列斯就已經(jīng)如此巴特和詐騙。一個圓滑的思想家。頭一堂課。反對自由的事實社會黨的“計劃”。對自由的改變航向逐漸衰敗的思想家薩特。巴特及其偉大的思想體系?？植乐髁x者。我的書的所謂的客觀性。小說家巴特科蘭特在烏拉圭（馬內(nèi)萊）。通過《插圖雜志》的圖片看1914年的戰(zhàn)爭。一幅版畫。科蘭特在萊尚弗爾《說謊的人》的來由：唐璜、鮑利斯·戈東諾夫、土地測量員K。電影的敘述結(jié)構(gòu)爸爸鼓勵我那遲來的文學(xué)志向，但并不對此抱期望。一個好父親是個神經(jīng)不正常的父親。我是否也神經(jīng)不正常？媽媽的看法和聲音爸爸在醋栗枝下大聲叫嚷。地雷戰(zhàn)。爸爸的噩夢。對他那神經(jīng)紊亂癥的鑒定。腦袋里的鰩魚?！稊_亂交通的人》。布里諾岡的海岸?！妒澜缟献蠲赖墓适隆纷娓概謇锇?。他的直系親屬們在軍隊服役的情況。為執(zhí)行任務(wù)而破壞宗教儀仗隊科蘭特聽到一個可疑的聲音并朝大海走去。白馬受驚?？铺m特帶回鏡子?，旣愐话簾岬拿嫒莼杳缘目铺m特。一個海關(guān)人員使他蘇醒。白馬那令人不解的態(tài)度。海關(guān)人員的尋思有關(guān)科蘭特回到該詛咒的沙灘的矛盾情況?，旣愐话簾崮菐а囊路呋鹑四У鸟R。有關(guān)科蘭特軼事的不確切日期戰(zhàn)前的叛逆組織?？铺m特的政治角色。喜劇演員在呂塞滑雪。阿爾布瓦。在奧爾南的莫里斯伯父。我的結(jié)婚戒指在拉·古里滑雪。冬季運動旅社的氣味媽媽的病。我們的瑞士女人實行颶風(fēng)“統(tǒng)紿”。爸爸冒充先生我的貝當主義者父母。燕麥粥和元帥肖像敵視英國的家庭。奧吉西第夫人。奸詐的英國佬在1940年。產(chǎn)生德國的歐洲我的排猶主義者的父母親。關(guān)于猶太人的各種爭論。思想自由。焦慮和道德淪喪“猶太文學(xué)”。由集中營引起的沖突外籍勞工。在“優(yōu)秀”的德意志的工作與消遣。轟炸與混亂櫥窗里的三條裂痕：精美的糕點，對不治之癥患者的滅絕，用套索捕鹿集中營的分類。從地下狀態(tài)到解放之時的種種反應(yīng)。父親與美國人秩序與自由二者的扭曲促使我寫作傳奇故事。消除約束39年～40年間的業(yè)余愛好。媽媽領(lǐng)導(dǎo)喀朗果夫。我自我感覺生活在遠離社會的地方。爸爸的悲劇的到來“正確的”占領(lǐng)時期。游戲之外的法蘭西。甘岡的葬禮。沒有設(shè)防的巴黎。國立農(nóng)學(xué)院。K集團去德國。替換。M·A·N·工廠。操三種語言的學(xué)徒期。到國外度假業(yè)余熟練工人。費希巴赫診所。轟炸。煙塵中的古老的歐洲佩爾尼克的兵營。關(guān)于漢堡飛機失事的沒有文采的敘述有關(guān)這一事件的一連串報道：法新社、《快報》、翁貝爾托·?？?。卡特琳娜不斷增長的恐懼“伊麗莎白女王”號上的假敲詐。毫無結(jié)果的搜查。記者們的失望遺失的手稿。1951年在伊斯坦布爾。一個紀念日。羅伯-格里耶太太的珠寶失而復(fù)得的箱子。放棄了的影片。《Britannic號上的恐怖》《弒君者》的隱喻式的寫作。鮑里斯、莫爾索、羅岡坦。斷裂與消除《局外人》。一種胡塞爾式的意識。米提迪亞上空的太陽。歌德的地中海。人道主義的危險的退卻我的內(nèi)裂之后的監(jiān)牢。重現(xiàn)的歌德。我昔日的房間。剪報科蘭特、羅爾邦、斯塔弗羅金?？铺m特在柏林。布拉格的爆炸?？铺m特與納粹頭目。37年的展覽會與媽媽一起做穿過展覽會的漫游。擁有毫無意義的東西的共同愛好喜好小玩意。建筑。分類。小心翼翼。早熟的虐待狂媽媽及同性有關(guān)的東西。還有羅岡坦。《窺視者》為他的母親寫作。平淡與溫情。為自己寫作。孩子般的爸爸溫情（續(xù)）：我的可愛的小女孩。一個鉤破的洞。被大人們輕視。打碎的短勁大腹瓶（l）我影片中的碎玻璃?？ㄌ亓漳扰c《窺視者》《窺視者》的出版。批評大獎。鼓勵。多米尼克·奧里和《弒君者》手稿。布魯斯·莫里塞特莫里塞特在布雷斯特。一位不同尋常的母親?，F(xiàn)代食品雜貨店。公共汽車事件。布拉斯巴爾之刀。水田芥菜羹。冬穴魚。小嘴烏鴉。蝙蝠一只被踩死的麻雀。小海貍鼠我熱愛學(xué)習(xí)。收藏世界。美國的大學(xué)。尖子主義推遲了的學(xué)習(xí)。壞學(xué)生的護符。我的瓜皮帽。被替換了的書包。布封學(xué)校真實、片斷和個性?！端廾撜哐趴恕?。巴爾扎克與現(xiàn)實主義福樓拜。兩種平行的派系?！栋ɡ蛉恕分械目斩?。無可辯駁之處。斯塔弗羅金納，缺席的魔鬼?！陡Q視者》中的空白頁《看不見的人》。以幻想的納粹分子面目出現(xiàn)的科蘭特。關(guān)于他的病的證明。他在國立農(nóng)學(xué)院念書的兒子無從說起。福樓拜與陳詞濫調(diào)。作家的自由?！兑恋閳@及其后》的結(jié)構(gòu)血的主題。我的牙在布拉迪斯拉瓦被打掉。茹爾丹擋在我面前。真正的社會主義的醫(yī)生和牙醫(yī)布雷斯特的牙醫(yī)兼朋友?？铺m特的葬禮。茶

章節(jié)摘錄

　　如果沒記錯的話，我是在76年底或77年初，也就是《一座幽靈城市的拓撲學(xué)結(jié)構(gòu)》出版數(shù)月之后開始寫這本書的?，F(xiàn)在是83年秋，這項工作幾乎沒有進展（只寫了四十頁手稿），因為總的完成在我看來是更為急迫的任務(wù)而將此事擱置一旁。在此期間我有兩部小說問世，還有一部影片——《漂亮的女俘虜》——在今年1月份完成，2月中旬搬上了銀幕。作為時代的挑戰(zhàn)者，從我開始擬就本書的卷首語（“我歷來只談自己，不及其他……”）到現(xiàn)在已將近七年，我的那些看法已經(jīng)有所改變，原先的設(shè)想可能已被打亂，有些情況甚至已完全相反；然而，那些根深蒂固的、煩人的、可能是徒勞無功的問題其實依然存在……趁為時不算太晚，為了善始善終，讓我們再作一番嘗試吧！　　亨利·德·科蘭特是個什么人物呢？我認為——我已經(jīng)說過——我自己從未見過他，孩提時代或許除外。但我覺得有時因短暫的瞥見而留下的個人回憶（“瞥見”這個詞的原意：猶如從兩扇偶爾沒有掩好的門之間的縫隙望去所見），事后會因為我的記憶——靠不住的卻又是勤勉的——而臻于完善；即便不是從所有的細節(jié)，至少是從斷斷續(xù)續(xù)的敘述開始，而這些敘述在我的家庭中或在這座舊宅周圍一直悄悄流傳。　　我父親往往以一種嘲笑和尊敬參半的口吻稱德·科蘭特先生為亨利伯爵，這位先生經(jīng)常來探望我們，這點幾乎可以肯定……至于經(jīng)常的程度嘛，我現(xiàn)在根本不可能說出他來過的次數(shù)，比如說每月一次還是數(shù)次？或許一年僅一兩次？他的出現(xiàn)——盡管來去匆匆——過后總是給每個人留下極為深刻、極為持久的印象，就因為這樣才使得大家記憶猶新而覺得他經(jīng)常來這兒嗎？而確切地說，他又是什么時候不再來訪了呢？　　但是，他來我們家究竟有何貴干？是什么秘密、什么計劃、什么陰差陽錯、哪一類的利益或顧慮會把他與我的父母聯(lián)系在一起呢？我父母的一切——身世和財產(chǎn)——都似乎與他無關(guān)呀？熱衷于冒險和異常忙碌的他怎么能夠并又為了什么會有時間到一個如此儉樸的家中呆上幾個鐘頭（或幾天）？為什么父親好像總是熱切地盼望著他的不期而至呢？我從客廳那沉甸甸的紅窗簾的縫隙中窺視父親和這位顯赫的來訪者在一起，父親眉頭緊鎖，苦惱不堪。又是為了什么，父親用一種盡管不直說但明顯能感覺到的方式，竭力不讓我接近科蘭特先生呢？　　或許只是為了這個不明確的目的，為了給這類問題作一個哪怕只是近似回答的回答，我才早早著手撰寫這部自傳。在七年命中注定的漫長時日之后，我開始重讀以前寫下的那些紙頁，要想立即從中意識到當時我要寫的東西，實在不太容易?？梢哉f，當時的寫作處于這樣的狀態(tài)：既是一種孤獨的、固執(zhí)的、超越時間的研究，又是對當時的各類偏見，即“世俗的偏見”的可笑屈從?！　?0年代初，有一種傾向又一下子變得強烈起來，它對于擺脫傳統(tǒng)的“表現(xiàn)——再現(xiàn)”準則的任何企圖均持反對態(tài)度，以致我不久前所發(fā)表的一些未經(jīng)深思熟慮的見解，沒有能夠在抵御一種當時剛開始被接受的新教義（反人道主義）的時候扮演成功的角色，如今，它們的處境看似只是越來越糟，成了具有代表性的復(fù)舊言論，成了我起初曾經(jīng)竭力反對過的以往的那種一貫正確的陳詞濫調(diào)。在這股從四面八方朝我們涌來的“回潮”中間，很可能再也看不清楚我所恰恰期望的一種超越，一種“替代”?！　∧敲?，現(xiàn)在必須重復(fù)55年至60年間那些可怕的行為嗎？肯定地說，必須這樣做。然而（我以后再解釋原因），我決然在此一字不改地重新使用業(yè)已過時的初稿，即我在77年按自己的觀點寫下的那些東西，以便讓它迅速地趕上時代潮流?！　∥覛v來只談自己，不及其他。因為發(fā)自內(nèi)心，所以他人根本察覺不到。幸好如此。我剛剛用兩行文字說出了“我”、“內(nèi)心”、“談及”這三個讓人懷疑的、不體面的、令人遺憾的詞語，這些詞語大大損害了我的信譽，并且往后它們?nèi)宰阋允贡救嗽馐芤恍┩吅痛蟛糠滞磔叺闹肛?。　　其次，這幾個微不足道的、并非鋒芒畢露的詞語使那深層的人文主義的神話令人討厭地自己復(fù)蘇過來（在我們其他作家那里，就像老鼴鼠一樣討厭）。然而，這種神話又悄悄地帶來表現(xiàn)的幻想，其棘手的問題一直存在。至于歷來受人憎恨的“我”，無疑正在這兒準備著更無意義的再次登臺，即自傳式的表演?！　　?/pre>




編輯推薦
　　阿蘭·羅伯一格里耶的《羅伯－格里耶作品選集12：重現(xiàn)的鏡子》與他迄今為止所發(fā)表的作品有著極大的差異。原因可能在于這不是一部小說。但它果真是一部自傳嗎？眾所周知，小說的語言不同于作家日常交流所使用的語言。在《羅伯－格里耶作品選集12：重現(xiàn)的鏡子》里，可以說是羅伯一格里耶本人在說話（談作為小說家的自己，談他的童年，等等）。與我們已經(jīng)習(xí)慣了的他以往的作品相比，書中的文字似乎多了一些修飾，因而不那么"難以卒讀"。同時，《羅伯－格里耶作品選集12：重現(xiàn)的鏡子》又是幅由一個個片斷組成的大膽的編織物。這些片斷取自作者童年生活中的恐懼或情欲的快感，取自作者家庭內(nèi)部妙趣橫生的軼事，取自由戰(zhàn)爭或在極右環(huán)境中發(fā)現(xiàn)的納粹暴行而導(dǎo)致的精神創(chuàng)傷。這些無足輕重的瑣事、溫馨的畫面、空隙和極其巨大的事件交織在一起，將再一次使讀者不由自主地把自身存在的不確定性與整個現(xiàn)代文學(xué)的不確定性恰如其分地統(tǒng)起來。





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