欲念浮動(dòng)

內(nèi)容概要

　　一個(gè)非常美麗的姑娘對(duì)血有愛好；她對(duì)鮮血蔓延流淌的畫面著迷：謀殺的血，女人月經(jīng)的血，失去童貞的血。她被指控犯下一起謀殺（這謀殺看上去像是一幕裝飾性場(chǎng)景），在自辯的借口下，她開始講述那些改編過(guò)的故事，編織起一張由殘酷游戲、致命事故、細(xì)小傷口、咬痕組成的網(wǎng)，她的對(duì)話者一一在其中迷失：一個(gè)法官，一個(gè)年輕女律師，一個(gè)神甫，一個(gè)修女。自然，為了圓滿完成編造的故事，她最后承認(rèn)了被指控的罪行。

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引言劇本大綱分鏡頭劇本剪輯筆錄演職員表

章節(jié)摘錄

　　1.——在寫有“科澤法影片公司出品”字樣的原始字幕后，立即推出起前置片頭字幕作用的單鏡頭。該鏡頭顯現(xiàn)出女主人公在她的單人牢房中，站著的她處于銀幕的中心，銀幕上只有她一個(gè)人，她身穿這件未成年人監(jiān)獄的囚服：簡(jiǎn)樸的囚服線條生硬、肥瘦合適，它應(yīng)該特點(diǎn)明顯，以便每次出現(xiàn)時(shí)都會(huì)被馬上認(rèn)出來(lái)。　　實(shí)拍中，我們只是對(duì)囚服做了小小的改動(dòng)，把用于一部大片的為女犯做的女衫剪短許多，改成少女穿的超短裙。　　同樣要使女犯周圍的布景易于辨認(rèn)，要給人以空蕩和了無(wú)一物的感覺(jué)。最初的設(shè)想是要把布景做成一種白色的或多或少抽象的正方體，并且在一般情況下是很明亮的，雖然不知道確切的光源；根據(jù)各種可能性，大概不會(huì)有單獨(dú)的可見光照射在布景上：透過(guò)一個(gè)非常高的沒(méi)有玻璃的長(zhǎng)方形氣窗，只能看到被垂直安裝的粗鐵條（如果可能，要求有五根鐵條，從右數(shù)第二根斷成上下兩截）分割的天空（或另外一道白色的墻壁？），這個(gè)大得驚人的窗洞應(yīng)該讓人了解到墻壁不同尋常的厚度（大約為一米）；窗洞的四個(gè)面也應(yīng)該是一絲不茍的潔白和整齊，從這個(gè)無(wú)法攀越的窗洞照射進(jìn)來(lái)的光線在大多數(shù)情況下是不真實(shí)的，并且不管怎樣都是人工效果（強(qiáng)烈的白光，耀眼的藍(lán)光，橘紅色的光），但仍然會(huì)讓人感覺(jué)到外面天空的戲劇變化；而有些時(shí)候則相反，“屋外”會(huì)非常顯形和突出。牢房里的家具只有一張床（或者兩張，也許三張，如果這是間多人牢房，這可能有弊也有利；或者女犯的人數(shù)將會(huì)根據(jù)場(chǎng)面而發(fā)生變化？），權(quán)且定為只有一張漆成黑色的西班牙式的鐵床，還有一把與鐵床顏色相同的鐵椅（那種放在花園里的椅子），另外還有一個(gè)同樣是黑色的，配有一個(gè)白陶盥洗盆、一個(gè)盥洗用的水壺和一個(gè)污水桶的盥洗臺(tái)。地面也應(yīng)該是漆成白色的?！　∽詈蠖橐婚g單人牢房。它被搭建在攝影棚中，根據(jù)上文所示，絲毫沒(méi)有追求真實(shí)感：一個(gè)非常抽象的白色立方體，窗洞中的鐵條（尤其是折斷的那根），還有對(duì)面那扇裝有窺視孔的厚厚的牢門，和自然主義者的資料相似，卻更像是一張技術(shù)圖樣。有兩面墻是活動(dòng)的，這樣就可以根據(jù)場(chǎng)面調(diào)度的需要來(lái)改變房間的大小?！拔萃狻贝嬖诘木唧w化將多次僅僅由外面展開的音響情節(jié)完成?！　＄R頭開始時(shí)，少女的身體是以正面呈現(xiàn)的，而她卻把臉轉(zhuǎn)向銀幕的右邊。她靜靜地呆了好一會(huì)之后（10秒鐘？），慢慢轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)注視攝影機(jī)。轉(zhuǎn)頭動(dòng)作完成后，鏡頭中斷。如果將鏡頭輕輕前推所需的費(fèi)用不高的話，那么就將使鏡頭的前推與女演員的轉(zhuǎn)頭動(dòng)作精確地同步完成，但應(yīng)做得完美而且?guī)缀踝屓瞬煊X(jué)不到。（或者必要時(shí)，拍一個(gè)變焦距鏡頭，但要非常緩慢和絕對(duì)勻稱；否則放棄。）在完成前推鏡頭和變焦距鏡頭時(shí)，要在推進(jìn)結(jié)束后再中斷拍攝。　　實(shí)拍采納的是用“埃雷瑪克”牌推拉裝置完成的一個(gè)簡(jiǎn)短的前推鏡頭，開始是半身取景，結(jié)束時(shí)肩部取景?！　∵@是個(gè)無(wú)聲鏡頭，也就是完全靜場(chǎng)。原始字幕的音樂(lè)不應(yīng)在接片后進(jìn)入無(wú)聲鏡頭。或者這樣（實(shí)拍采用的辦法），原始字幕是無(wú)聲的，而該鏡頭相反卻有一個(gè)延長(zhǎng)音和由遠(yuǎn)及近的腳步聲。　　2.——片頭字幕。少女朝向攝影機(jī)的臉剛一靜止不動(dòng)，就出現(xiàn)了首幅片頭字幕：“阿尼塞·阿爾維娜”，同時(shí)傳來(lái)玻璃瓶破碎時(shí)的聲音。姓名、職務(wù)、名單等均是白底黑字；除了框在黑線之內(nèi)外，字母的設(shè)計(jì)及字體極為簡(jiǎn)單和常見?！　∵@些字幕被屬于影片本身的彩色畫面分開：首先是影片主要演員的臉部特寫鏡頭（奧爾加·喬治一皮科，米歇爾·隆斯達(dá)勒，讓·馬丁，瑪麗亞娜·厄熱里基，克勞德·馬爾科，讓一路易·特蘭蒂尼昂），隨即打入將在影片各種場(chǎng)面（尤其是性愛或暴力場(chǎng)面）中出現(xiàn)的或多或少可以辨認(rèn)得出的中近景鏡頭。這樣，片名字幕之前是玻璃瓶破碎在白色地面上的畫面，之后是相同地面上的碎雞蛋及其黏液與一種紅色液體在地面上相混合的畫面。我們也將做同一個(gè)鏡頭的非常短暫的瞬間場(chǎng)面被連續(xù)的暗影（閃爍效果）打斷的嘗試。這些畫面將基本上取自影片的敘事材料（復(fù)制鏡頭和多余鏡頭），但希望每當(dāng)場(chǎng)合合適時(shí)在不同的背景下專門為此進(jìn)行拍攝。然而，如果畫面的寬度至少可以讓人辨認(rèn)出確切的地點(diǎn)，那么將這些鏡頭固定于一個(gè)背景之中，比如發(fā)生兇殺的套房中，應(yīng)該是令人感興趣的（這一設(shè)想沒(méi)有被采納）?！　》珠_片頭字幕中的黑色姓名的彩色鏡頭最初只有兩個(gè)連續(xù)字幕之間的單個(gè)鏡頭；后來(lái)它們的數(shù)量漸漸增多，持續(xù)時(shí)間慢慢加長(zhǎng)：兩個(gè)、三個(gè)甚至更多，可以連續(xù)地出現(xiàn)。在最后幾幅字幕之間，這些鏡頭將已經(jīng)被理解為情節(jié)（甚至是清晰的情節(jié)），在片頭字幕的結(jié)尾，它們將這樣或多或少地與開始的故事銜接起來(lái)。為避免穿插有畫面的片頭字幕過(guò)于見長(zhǎng)，出現(xiàn)在片頭字幕上的大概將只是主要演職員的名字，其他名字將出現(xiàn)在片尾字幕上。這個(gè)設(shè)想最終沒(méi)有被采納，整個(gè)字幕沒(méi)必要占用太長(zhǎng)時(shí)間。　　在這段時(shí)間里，我們會(huì)聽到一種與其說(shuō)是嚴(yán)格意義上的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，倒不如說(shuō)是有層次的氣氛效果：主要有街道、車輛、人群的噪音，甚至有騷動(dòng)的哄鬧聲，但這一切只是背景。真實(shí)的聲音環(huán)境和構(gòu)成影片音樂(lè)主題的動(dòng)機(jī)在此背景中清晰可辨。但是在片頭字幕將結(jié)束時(shí)，氣氛效果中的一個(gè)聲音逐漸掩蓋了其他聲音：一輛警車上的警報(bào)器的尖叫聲由遠(yuǎn)及近，在最后一幅字幕出現(xiàn)時(shí)抵達(dá)聲音的近景。如果可以選擇的話，將采用某些紐約快速反應(yīng)部隊(duì)用的那種嗚叫聲很大的警報(bào)器?！　?.——警報(bào)器仍然叫著，現(xiàn)在看到警車穿過(guò)城市。城市背景不怎么重要。最簡(jiǎn)便的方法也許是在鏡頭庫(kù)①中選取這些鏡頭。此處的音響效果由與畫面相應(yīng)的真實(shí)噪音構(gòu)成?！　?.——在女主角和她的女友諾拉的套房里。此處的布景應(yīng)最好與第一個(gè)布景（單人牢房）有相似之處：墻壁和地面的白色，很少的家具，所有的一切都應(yīng)使人想起第一組鏡頭中描述過(guò)的房間；甚至一種幽閉的感覺(jué)在此處重現(xiàn)，封閉的內(nèi)部，與外界隔絕的世界，卻多了幾分熱情，少了幾分肅殺。就每個(gè)場(chǎng)面而言，讓情節(jié)需要的最少量的物品或家具出現(xiàn)在畫面中會(huì)是理想的，然而不要遺忘故事中的關(guān)鍵物品，它們以后再出現(xiàn)時(shí)將帶有一種意義……或沒(méi)有意義?！　∩倥热?，就叫她艾麗斯吧，雖然在整個(gè)影片中始終沒(méi)有人叫她這個(gè)名字（和任何其他名字）——正在脫諾拉的衣服；她的動(dòng)作緩慢莊重，完全悖于常理，并在脫掉或掀開這件或那件衣服或使其滑落時(shí)，追求著“藝術(shù)”效果。這個(gè)過(guò)程中摻雜有些許的撫摸，動(dòng)作一點(diǎn)不怯懦卻也絲毫不大膽：兩個(gè)手指的指尖或一只手背緩緩地滑過(guò)肌膚表面。隨后突然間一個(gè)非常急促的、近乎于粗野的動(dòng)作破壞了這種溫馨情調(diào)，顯然這肯定是屬于她們的習(xí)慣。很快，艾麗斯的動(dòng)作又輕柔起來(lái)?！　≡谶@個(gè)場(chǎng)面中，兩個(gè)姑娘的面部始終沒(méi)有表情：神情凝滯，似乎茫然，艾麗斯的臉上勉勉強(qiáng)強(qiáng)偶爾滑過(guò)笑意。要給她們茫然的眼神拍許多特寫鏡頭。艾麗斯站著；諾拉大概也是站著，那樣子像個(gè)呆板的人體模型?！　〖嚷牪坏浇稚系脑肼?，也聽不到任何音樂(lè)，在寂靜之中僅有的場(chǎng)景音響效果（動(dòng)作，衣服，甚至呼吸）將會(huì)顯得格外夸張。各處響起一個(gè)極為短促的斷句表明存在著某個(gè)關(guān)鍵元素（紅色顏料主旋律）?！　∽罱K剪輯時(shí)，這個(gè)由三個(gè)不同場(chǎng)面構(gòu)成的n4鏡頭被表現(xiàn)警車飛馳的鏡頭分開。這些鏡頭依次為：　　3.——裝有警報(bào)器的警車?！　?.——艾麗斯脫掉諾拉的衣服。只有一把漆成黑色的藤座椅子和一輛黑色大型號(hào)自行車顯眼地處于白色墻壁布景之中，諾拉像櫥窗里的人體模型似的站著，但卻又如同一尊即將展示給公眾的雕像似的披著薄紗。艾麗斯在她的周圍轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，一件一件地脫掉諾拉身上的白色床單、鉤織的白色寬幅毛皮肩、一張?zhí)烊粊喡榭棾傻木W(wǎng)（類似吊床，或大網(wǎng)眼的魚網(wǎng)）；漸漸地，她將女友身上的衣服全部脫掉，并不時(shí)地后退幾步凝視她的作品。艾麗斯穿的是一條淺藍(lán)色的舊褲和一件極為透明的寬松上衣，上衣里面沒(méi)穿任何內(nèi)衣。既有兩位姑娘站著的全身鏡頭，也有她們的臉部特寫鏡頭。　　3乙，——警車?yán)^續(xù)奔馳。警報(bào)器?！　?乙，——艾麗斯把一件皮袍披在諾拉光溜溜的身上，并幫諾拉把手臂伸進(jìn)袖筒里，隨后又把皮袍前襟的扣子扣好。她們?nèi)匀徽局贿^(guò)鏡頭拉近了一些。像個(gè)玩偶似的諾拉任憑艾麗斯擺弄她。艾麗斯仍然穿著那身衣服，幾乎在套房里的所有場(chǎng)面中，她都將穿著這身衣服（除非另有說(shuō)明）?！　?丙，——警車。警報(bào)器。　　4丙，——又是在套房中，但這次諾拉赤條條地半躺在床上，一只手被綁在比她的頭稍高一點(diǎn)的金屬床欄桿上。艾麗斯，跪在亂糟糟的床單上，全神貫注地用一把長(zhǎng)畫筆蘸著罐子里的紅顏料，在諾拉的乳房上畫著一圈圈粗線條的渦紋。諾拉仍舊任其擺布，神態(tài)安詳，臉上隱隱約約地露出微笑。這個(gè)場(chǎng)面和上一個(gè)場(chǎng)面都將在影片中再現(xiàn)。這個(gè)場(chǎng)面此處由艾麗斯的臉部鏡頭結(jié)束，她猛然——什么驚擾了她？——從她的作品中直起身子并注視著攝影機(jī)，發(fā)出驚恐的叫聲?！　?.——警報(bào)器在尖叫，警燈在車頂上閃爍著，笨拙的警車終于抵達(dá)目的地。車減速并在一幢大樓（它的風(fēng)格差不多與n04中的套房的風(fēng)格一致）前停下來(lái)。車門隨即打開，但在沒(méi)弄清誰(shuí)從車上下來(lái)之前，鏡頭就中斷了。車停下時(shí)，警報(bào)器仍然響著，聲音絲毫沒(méi)有減弱。　　6.——n4中的背景，但這里不一定是緊接著剛才的情景（時(shí)間，甚至日期都可能發(fā)生了變化），艾麗斯仍然穿著那身衣服，又是站著，卻是獨(dú)自一人在套房里的另一個(gè)角落里。她靜靜地站著，房間突然打開（是從外面撞開的？）時(shí)，她仍然一動(dòng)不動(dòng)。試一試把兩個(gè)開門的畫面銜接起來(lái)：車門和房門。仍然可以聽到警報(bào)器的叫聲，但是聲音不那么響了（正常距離效果），警車讓人覺(jué)得就停在警探突然闖入的那個(gè)房間的窗下?！　　?/pre>








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