幽會(huì)的房子

內(nèi)容概要

　　《羅伯－格里耶作品選集6：幽會(huì)的房子》旨在為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)工作提供文本參考和理論研究。

章節(jié)摘錄

　　女人的肉體也許一直在我的夢(mèng)里占有重要的位置。甚至我醒著，其形象都不斷向我襲來(lái)。一位身穿露出彎彎頸背的夏季旗袍的年輕女郎——她系好涼鞋——頭發(fā)半束著，現(xiàn)出了嬌嫩的肌膚和金黃色的汗毛，于是我看見(jiàn)她在獻(xiàn)殷勤，這動(dòng)作即刻變得十分過(guò)分。那件下擺很緊的緊身旗袍，開(kāi)衩到了大腿，是香港風(fēng)雅女郎常穿的，被一只手用力扯破，滾圓、結(jié)實(shí)、光滑、發(fā)亮的髖和腰的柔軟的下部突然露了出來(lái)。巴黎一家鞍具商店的櫥窗里陳放的皮鞭、蠟制模特兒隆起的乳房、一張演出海報(bào)、吊襪帶或香水廣告、兩片張開(kāi)的濕潤(rùn)的嘴唇、一只鐵制手鐲、一副狗項(xiàng)圈，在我四周形成急切、撩人的氛圍。一張簡(jiǎn)陋的高腿床、一根細(xì)繩、一個(gè)燃燒的雪茄煙頭，伴我多時(shí)，我也毫無(wú)目的地游蕩幾天。在那些花園里，我正在籌劃游園會(huì)。為寺廟，我安排著宗教儀式，準(zhǔn)備著供品。我耳朵里充滿了阿拉伯人或蒙古人的宮殿里的叫喊聲和嘆息聲。在拜占庭教堂的內(nèi)壁上，兩塊鋸成對(duì)稱側(cè)面的大理石，在我的眼睛下，浮現(xiàn)出大張著的、被撕裂的女性生殖器。砌在石里的兩個(gè)圓環(huán)，位于一座羅馬古牢的最深處，足以讓人看見(jiàn)用鏈鎖住的美麗女奴的形象，她將在秘密、孤獨(dú)和清閑之中經(jīng)受長(zhǎng)時(shí)間的折磨。　　我經(jīng)常久久凝視著某個(gè)年輕的女郎在舞廳里跳舞。我更喜歡她露出雙肩，轉(zhuǎn)身時(shí)，把喉嚨展現(xiàn)出來(lái)。分枝吊燈下，她光滑的肉體發(fā)亮，光澤柔和。她專注而優(yōu)雅地跳著一種復(fù)雜的舞步，跳舞時(shí)，這女郎與她的男舞伴保持著距離，男舞伴高大的黑影好像在往后縮，只是在她面前稍稍指點(diǎn)著；而她卻注視著，垂下的眼睛似乎在窺伺男人的手做出的最細(xì)小的動(dòng)作，好馬上與之配合，同時(shí)遵守禮儀的細(xì)則，而后根據(jù)幾乎難以覺(jué)察的旨意，重新緩慢地轉(zhuǎn)過(guò)身去，再次露出雙肩和頸背?！　〈丝蹋说揭贿?，扣上優(yōu)質(zhì)箍邊鞋鞋眼，鞋由金色細(xì)皮條制成，呈十字形，把赤腳裹住。她坐在長(zhǎng)沙發(fā)的邊沿，身子朝前彎下，半束著的頭發(fā)使得長(zhǎng)著金黃色汗毛的嬌嫩皮膚顯得更加暴露。但有兩個(gè)人朝前移動(dòng)，不久就遮住了這一場(chǎng)景，一個(gè)面色紅潤(rùn)的粗壯男子跟一個(gè)穿著無(wú)尾常禮服的高大黑影談著自己的旅行經(jīng)歷?！　〈蠹叶贾老愀?，它的錨地，它的帆船，它的舢板，九龍的大廈，還有歐亞地區(qū)的女子穿的側(cè)面開(kāi)衩到大腿的、下擺很緊的緊身旗袍。這些女子身材高挑，身段柔軟，黑綢制成的小直領(lǐng)無(wú)袖緊身旗袍直接在腋窩和領(lǐng)部裁剪，把她們的身體裹得緊緊的。當(dāng)散步的女郎在櫥窗前停下來(lái)，把頭和上身轉(zhuǎn)向櫥窗玻璃的時(shí)候，放亮的薄衣料直接貼著肌膚，貼著肚、胸和髖，在腰部皺起一簇細(xì)條紋，她在那里一動(dòng)不動(dòng)，左腳只用高跟鞋的鞋尖著地，準(zhǔn)備在停下來(lái)的地方重新起步，右手向前，稍稍離開(kāi)身體，肘半彎著，朝身穿款式相同的白綢旗袍的蠟制的年輕女郎、或者她自己在櫥窗里的反影、或者皮革編成的牽狗皮帶注視了一會(huì)兒，模特兒正用左手抓住那條皮帶，赤裸的胳膊離開(kāi)身體，肘半彎，以便拉住在她面前走的皮毛放亮的大黑狗?！　∵@動(dòng)物用高超的技巧馴化過(guò)。若不是它渾身完全不動(dòng)，僵直得有點(diǎn)太搶眼，玻璃狀的眼睛也許太亮、太呆板，微微張開(kāi)的嘴巴或許太粉紅，牙齒太白，人們還會(huì)認(rèn)為它馬上就要完成已停下來(lái)的動(dòng)作了：收回伸直的后腿，同樣豎起兩只耳朵，把下顎張得更大，充分露出獠牙，擺出威脅的姿勢(shì)，好像街那邊的某一場(chǎng)景令它不安或危及到女主人似的。　　女主人右腳朝前移動(dòng)，抬得幾乎與狗的后腿一般高，只是用高跟鞋的鞋尖著地，銳角三角形的金黃色皮鞋革只蓋住了腳趾尖，三個(gè)十字細(xì)皮條包住了腳背，從優(yōu)質(zhì)的長(zhǎng)襪上面緊裹踝骨，長(zhǎng)襪雖顏色深得可能呈黑色，但幾乎還是看不見(jiàn)。　　稍稍往上，旗袍的白綢料從兩邊開(kāi)衩，露出了膝窩和大腿。再往上，通過(guò)一條不引人注目、幾乎看不見(jiàn)的拉鏈，旗袍一直拉開(kāi)到腋窩，一下子就露出肉體了。她柔軟的身子左右扭動(dòng)，試圖脫去緊裹踝骨和手腕的細(xì)皮條，這當(dāng)然是枉費(fèi)心機(jī)。此外，這種姿勢(shì)所允許作出的動(dòng)作幅度小，上半身和四肢又要服從如此嚴(yán)格、如此強(qiáng)制性的規(guī)定，以至于女舞伴此刻完全不動(dòng)了，只是突出了腰部那難以覺(jué)察的起伏的節(jié)奏。突然，她根據(jù)男舞伴無(wú)聲的命令，緩慢地轉(zhuǎn)過(guò)身去，即刻又不動(dòng)了，更確切地說(shuō)，她在原地緩慢地、輕輕地?fù)u擺，只是讓腹部和腰部的薄綢顫動(dòng)?！　　?/pre>



媒體關(guān)注與評(píng)論
　　我們?cè)谝槐救绱说臅?shū)中，將比以往更能發(fā)現(xiàn)我們長(zhǎng)期以來(lái)已感覺(jué)到的東西：讓作者感興趣的，只是創(chuàng)造一種沖突的文學(xué)，一種其張力始終不消除的文學(xué)。他也許并不怎么關(guān)注什么客觀性和主觀性，而要?jiǎng)?chuàng)造出一種每時(shí)每刻存在于絕對(duì)客觀性和完全主觀性之間的一種沖突。他不屑于知道人是寄寓在自己的內(nèi)心中，還是在外部，在城市的墻壁上；他所組織起來(lái)的，正是位于一種被承認(rèn)的--或者外露的--膚淺性和一種令人暈眩的墜落之間的這一永恒沖突，這種墜落，在書(shū)里每一頁(yè)中都虎視眈眈地窺視著我們，等待我們帶著發(fā)緊的喉嚨，帶著無(wú)法壓制的無(wú)意識(shí)--無(wú)論它是個(gè)體的，還是集體的--跌落到恐懼的深淵中去?！　　ヌm克林.J.馬修






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