圣-桑a小調第一大提琴協(xié)奏曲

內容概要

　　奧伊倫堡的“總譜+CD”系列收錄了選自巴洛克、古典和浪漫作品中的樂隊經(jīng)典作品。每一卷均包括印制精美的權威總譜、詳細介紹作曲家生平和作品創(chuàng)作背景的前言，以及包含該作品完整錄音的一張Naxos公司CD?！　W伊倫堡的“總譜+CD”是聆聽、閱讀和理解音樂的全新途徑。

章節(jié)摘錄

　　協(xié)奏曲這種形式之所以在法國仍然能得以發(fā)展，在很大程度上要歸功于圣一桑，因為協(xié)奏曲在19世紀的法國已經(jīng)失去了它的崇高地位，成了純音樂的窮表弟，淪落到了純粹成為炫技工具的地步，它的目標完全變成了為獨奏家令人眼花繚亂的演奏技巧提供樂隊伴奏。任何偏離了三樂章標準結構、偏離了讓樂隊處于從屬地位、讓聽眾將注意力偏離獨奏家琴技的作品，都會讓聽眾和評論家感到困惑，甚至感到不安。結果，圣一桑的協(xié)奏曲必然會遭遇抵制，因為這些協(xié)奏曲不僅戲弄了所有曲式規(guī)定，而且在獨奏樂器和樂隊之間創(chuàng)造出了一種更加平衡的新關系，因而向獨奏家從前的主宰地位提出了挑戰(zhàn)。不過這些協(xié)奏曲的缺點也顯而易見，因而它們的演出遭到了當時許多評論家的猛烈抨擊和嘲弄。　　1872年，由于普法戰(zhàn)爭帶來的政治災難以及他本人因歌劇《黃衣公主》失敗而感到灰心，圣一桑將注意力轉到了大提琴上，完成了《c小調第一大提琴奏鳴曲，0p.3 2》和《a小調第一大提琴協(xié)奏曲，0p.3 3》。他很可能是在同時創(chuàng)作這兩首作品（這一點非常有意思，三十年后他也幾乎是在同時創(chuàng)作《F大調第二大提琴奏鳴曲，Op.1 23》和《d小調第二大提琴協(xié)奏曲，Op.1 19》）。我們不知道圣一桑為什么會突然對大提琴產(chǎn)生興趣，但可以想象到的是他得到了大提琴家奧古斯特·托爾貝克的鼓勵。圣一桑將這兩首作品題獻給了托爾貝克，而且托爾貝克還擔任了首演時的大提琴手。這很像帕布羅·德·薩拉薩蒂給他靈感、驅使他創(chuàng)作了幾首小提琴與樂隊作品一樣。　　圣一桑的《a小調第一大提琴協(xié)奏曲》于1873年1月19日由巴黎音樂學院音樂會協(xié)會舉行了首演。據(jù)該協(xié)會的常務秘書以及后來成為圣一桑傳記作家的讓·博內羅描述，這是很少給予尚健在的作曲家的殊榮，因為這些作曲家常常被視為“闖入者”。 　　……

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