圣-桑a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲

內(nèi)容概要

　　奧伊倫堡的“總譜+CD”系列收錄了選自巴洛克、古典和浪漫作品中的樂隊經(jīng)典作品。每一卷均包括印制精美的權(quán)威總譜、詳細(xì)介紹作曲家生平和作品創(chuàng)作背景的前言，以及包含該作品完整錄音的一張Naxos公司CD?！　W伊倫堡的“總譜+CD”是聆聽、閱讀和理解音樂的全新途徑。

章節(jié)摘錄

　　協(xié)奏曲這種形式之所以在法國仍然能得以發(fā)展，在很大程度上要歸功于圣一桑，因為協(xié)奏曲在19世紀(jì)的法國已經(jīng)失去了它的崇高地位，成了純音樂的窮表弟，淪落到了純粹成為炫技工具的地步，它的目標(biāo)完全變成了為獨奏家令人眼花繚亂的演奏技巧提供樂隊伴奏。任何偏離了三樂章標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)、偏離了讓樂隊處于從屬地位、讓聽眾將注意力偏離獨奏家琴技的作品，都會讓聽眾和評論家感到困惑，甚至感到不安。結(jié)果，圣一桑的協(xié)奏曲必然會遭遇抵制，因為這些協(xié)奏曲不僅戲弄了所有曲式規(guī)定，而且在獨奏樂器和樂隊之間創(chuàng)造出了一種更加平衡的新關(guān)系，因而向獨奏家從前的主宰地位提出了挑戰(zhàn)。不過這些協(xié)奏曲的缺點也顯而易見，因而它們的演出遭到了當(dāng)時許多評論家的猛烈抨擊和嘲弄?！　?872年，由于普法戰(zhàn)爭帶來的政治災(zāi)難以及他本人因歌劇《黃衣公主》失敗而感到灰心，圣一桑將注意力轉(zhuǎn)到了大提琴上，完成了《c小調(diào)第一大提琴奏鳴曲，0p.3 2》和《a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲，0p.3 3》。他很可能是在同時創(chuàng)作這兩首作品（這一點非常有意思，三十年后他也幾乎是在同時創(chuàng)作《F大調(diào)第二大提琴奏鳴曲，Op.1 23》和《d小調(diào)第二大提琴協(xié)奏曲，Op.1 19》）。我們不知道圣一桑為什么會突然對大提琴產(chǎn)生興趣，但可以想象到的是他得到了大提琴家奧古斯特·托爾貝克的鼓勵。圣一桑將這兩首作品題獻(xiàn)給了托爾貝克，而且托爾貝克還擔(dān)任了首演時的大提琴手。這很像帕布羅·德·薩拉薩蒂給他靈感、驅(qū)使他創(chuàng)作了幾首小提琴與樂隊作品一樣?！　∈ヒ簧５摹禷小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》于1873年1月19日由巴黎音樂學(xué)院音樂會協(xié)會舉行了首演。據(jù)該協(xié)會的常務(wù)秘書以及后來成為圣一桑傳記作家的讓·博內(nèi)羅描述，這是很少給予尚健在的作曲家的殊榮，因為這些作曲家常常被視為“闖入者”。 　　……

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