多聲部音樂(lè)寫作基礎(chǔ)教程

內(nèi)容概要

　　《多聲部音樂(lè)寫作基礎(chǔ)教程》主要內(nèi)容： 引入首調(diào)唱法，使得旋律不再是“四部和聲”思維中的單個(gè)音高的連接，能幫助學(xué)生更好地掌握整個(gè)旋律的流暢性，從而為和弦編配也提供了更加直觀的感性依據(jù)。　　在和弦編配環(huán)節(jié)，采用三行譜來(lái)表示，由一行旋律譜加兩行伴奏譜組成，擺脫了“四部和聲”中以兩行譜為四個(gè)聲部做和弦連接的約束，使得和弦從旋律中解放出來(lái)，編配更為自由，也為將來(lái)編配織體與配置音色提供了條件與空間?！　[脫了和弦連接的各種繁文縟節(jié)，而強(qiáng)調(diào)的是和弦與旋律的配合，以及和弦功能在旋律中的作用。　　實(shí)例與習(xí)題大多選用了人們耳熟能詳?shù)男?，以增?qiáng)教學(xué)的實(shí)用性，提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。

書籍目錄

緒論　多聲部音樂(lè)概述一 多聲部音樂(lè)的概念與意義二 多聲部音樂(lè)的構(gòu)成要素上篇　多聲部音樂(lè)的和弦編配第一章　正三和弦一 正三和弦的概念二 正三和弦的排列三 正三和弦的功能屬性與進(jìn)行公式四 樂(lè)句、樂(lè)段與終止五 用正三和弦為旋律編配和弦六 終止式與終止四六和弦第二章　屬七和弦一 屬七和弦的構(gòu)成與功能特征二 屬七和弦的原位與轉(zhuǎn)位三 屬七和弦及其轉(zhuǎn)位的解決四 屬七和弦的連接五 用屬七和弦為旋律編配和弦六 為和弦連接創(chuàng)作旋律第三章　副三和弦一 副三和弦的概念與意義二 調(diào)內(nèi)和弦的功能組三 功能和聲的進(jìn)行模式四 副三和弦在功能組中的運(yùn)用五 阻礙進(jìn)行六 連接組合七 大調(diào)副三和弦的運(yùn)用八 小調(diào)副三和弦的運(yùn)用第四章　重屬和弦一 重屬和弦的概念與意義二 重屬和弦的進(jìn)行模式三 用重屬和弦為旋律配和弦第五章　副屬和弦一 副屬和弦的概念與意義二 大調(diào)Ⅱ級(jí)的副屬和弦三 用大調(diào)Ⅱ級(jí)的副屬和弦為旋律配和弦四 大調(diào)Ⅵ級(jí)的副屬和弦五 用大調(diào)Ⅵ級(jí)的副屬和弦為旋律配和弦六 大調(diào)Ⅳ級(jí)的副屬和弦七 用大調(diào)Ⅳ級(jí)的副屬和弦為旋律配和弦八 小調(diào)Ⅳ級(jí)的副屬和弦九 用小調(diào)Ⅳ級(jí)的副屬和弦為旋律配和弦第六章　旋律中的和弦外音一 弱拍與弱位上的和弦外音二 強(qiáng)拍與強(qiáng)位上的和弦外音三 自由和弦外音下篇　多聲部音樂(lè)的實(shí)踐運(yùn)用第七章　復(fù)調(diào)織體一 復(fù)調(diào)織體的概念與基本原則二 復(fù)調(diào)織體中和弦外音的處理三 復(fù)調(diào)織體的主要類型四 復(fù)調(diào)織體的實(shí)踐運(yùn)用第八章　主調(diào)織體一 主調(diào)織體的概念與基本原則二 主調(diào)織體的主要類型三 主調(diào)織體的結(jié)構(gòu)層次四 主調(diào)織體的實(shí)踐運(yùn)用第九章　小型樂(lè)隊(duì)編配常識(shí)一 民族管弦樂(lè)隊(duì)二 西洋管弦樂(lè)隊(duì)三 樂(lè)隊(duì)編配的簡(jiǎn)要方法附錄一：幾種轉(zhuǎn)調(diào)方法簡(jiǎn)介附錄二：部分習(xí)題參考答案后記

編輯推薦

　　《多聲部音樂(lè)寫作基礎(chǔ)教程》篇幅不大，卻是“麻雀雖小五臟俱全”，在以和聲為主線的基礎(chǔ)上，還簡(jiǎn)單扼要地講授了復(fù)調(diào)、伴奏織體、小型樂(lè)隊(duì)編配的常識(shí)。對(duì)希望在較短時(shí)間內(nèi)盡量能掌握較多多聲部寫作知識(shí)的師范生來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一本具有較高實(shí)用價(jià)值的教材。它的問(wèn)世，對(duì)音樂(lè)師范教育無(wú)疑是一大貢獻(xiàn)，希望在實(shí)踐中能經(jīng)得起進(jìn)一步的檢驗(yàn)。

圖書封面

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