貝多芬G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲

前言

　　創(chuàng)作時間與地點：1805年，維也納　　首演：1808年11月22日，維也納　　首次出版：布賴特科普夫與黑泰爾，萊比錫，1808年　　樂隊編制：長笛，2雙簧管，2單簧管，2大管一2圓號，2小號一定音鼓一弦樂器演奏時間：約35分鐘　　貝多芬于1804年初開始記錄下自己為《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》所構(gòu)想的樂思，差不多就在他開始寫《第五交響曲》初稿的時候。我們不妨看一看他的想象力在這期問是多么活躍：他當(dāng)時還在創(chuàng)作歌劇《萊奧諾拉》（即修改后的《菲岱里奧》），并且在同一年的春天和夏天完成了《三重協(xié)奏曲》和《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.54）。貝多芬似乎在同時構(gòu)思《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》和《第五交響曲》，這一點特別有意思。這兩部作品均以基本相同的節(jié)奏音型開始：短一短一短一長；但這兩個開頭的特點卻形成了鮮明對比。《第五交響曲》開始部分藐視一切的氣勢是所有交響曲中最引人人勝的片斷?！禛大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》的開頭雖然也同樣引人人勝，其效果卻是在人們不知不覺中取得的：獨奏聲部奏出一個輕柔的G大調(diào)和弦（鋼琴聲部標(biāo)有“柔和的”提示），隨即便是尚處于萌芽狀態(tài)的節(jié)奏動機的一個小沉思，簡短的上行樂句恬靜地轉(zhuǎn)入屬調(diào)，然后再交給樂隊中的弦樂器（pianissimo）?！　—氉嗦暡康倪@段前奏在演奏時所帶來的效果很像一段簡短的即興曲——協(xié)奏曲主部出現(xiàn)之前的一個內(nèi)心的沉思——與《升F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.78）開始處簡短的如歌的柔板一樣。這首作品隨后出現(xiàn)的許多主要樂思和戲劇處理都源自于這個看似前兆的樂段。在主導(dǎo)了第一樂章之后，這個節(jié)奏音型同樣可以在第二樂章開始處嚴(yán)肅的弦樂動機（第二樂章：第1-2小節(jié)）中見到——只是它在這里變成了更具切分特色的音型，而末樂章鋼琴聲部對第一主題的裝飾處理（第三樂章：第11-13小節(jié)）所依據(jù)的顯然也是同一個音型。

內(nèi)容概要

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