NO.21貝多芬弦樂四重奏降B大調(diào)OP.18/6

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貝多芬的第一批六首弦樂四重奏的手稿即使沒有永遠遺失的話，如今也已下落不明。這幾首作品經(jīng)過不斷的修改和重新排列，最后作為0p．18分成兩批于1801年6月底和10月問世，標題為“路德維希•凡•貝多芬為二把小提琴、中提琴和大提琴而作的六首弦樂四重奏，題獻給羅布科維茨侯爵，作品編號Op.18，第一冊由維也納的T.莫洛公司出版”（出版號：159）。雖然今天已經(jīng)無法確定這些作品創(chuàng)作的具體日期，但正如古斯塔夫•諾特伯姆②根據(jù)貝多芬的草稿所確定的那樣，這些作品的創(chuàng)作時間可能介于1798與1800年之間。貝多芬在出版這些作品時所采用的并不是它們最初的順序，最初的順序為《D大調(diào)弦樂四重奏》（第三）在《F大調(diào)弦樂四重奏》（第一）之前?！禙大調(diào)弦樂四重奏》完成于1799年6月25日，上面的標題為“第二弦樂四重奏”。貝多芬將它寄給了好友卡爾•費迪南•阿曼達，并附上了下面這封信：“親愛的阿曼達，請接受這首四重奏，以此來紀念我們之間的友情。你每次演奏它時，都會想起往日的時光，都會想到你這位忠誠的朋友路德維希•凡•貝多芬對你是多么忠心耿耿，而且將永遠如此。”筆者認為有一點非常重要，在Op.18第一冊出版前不久的l801年6月1日，貝多芬在致朋友的信中寫道：“千萬不要把你的那首弦樂四重奏送人，因為我已經(jīng)對它進行了全面修改。你收到后就會看到，我已經(jīng)掌握了弦樂四重奏的寫作手法。”阿曼達遵從了作曲家的愿望，這首作品因而一直保留在他家。1904年，這首四重奏的擁有者帕斯特•安娜•卡瓦爾（娘家姓阿曼達）夫人允許里加③的卡爾•瓦克博士在他的雙周刊《音樂》第10卷中出版了第一樂章的展開部。如果我們將前后兩個版本進行比較的話，無疑就會看到修改后的版本要更勝一籌。阿曼達還說，貝多芬打算在那輝煌的d小調(diào)柔板部分描繪兩個戀人的分離，尤其是莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》中教堂分離的情景。    貝多芬原打算將一首c小調(diào)四重奏用作他的第三首弦樂四重奏，并且已經(jīng)為這首作品寫出了兩個主題的草稿，但這兩個主題并未用在后來作為第四首發(fā)表的c小調(diào)四重奏中，而是被放到了一旁，取而代之的是G大調(diào)第二弦樂四重奏，其中的終樂章以及降B大調(diào)四重奏（第六）的終樂章和F大調(diào)（第一）四重奏的第一、四樂章的草稿均出現(xiàn)在貝多芬1799和1800年的一本草稿簿中。不過，我們可以肯定G大調(diào)四重奏的主體部分完成于1799年，而且這一年完成的作品還包括他的七重奏和作為第五弦樂四重奏發(fā)表的A大調(diào)四重奏（其中變奏部分的主題不同）。A大調(diào)四重奏的整體構(gòu)思受到了莫扎特同一調(diào)性四重奏的影響。    《c小調(diào)第四弦樂四重奏》的草稿沒能保存下來。在塞耶的《貝多芬傳》新版第二卷中，雨果•里曼傾向于將它視作貝多芬在波恩時期創(chuàng)作的一首較早的作品，他的這一觀點得到了曼海姆的卡納比希和卡爾．施塔密茨的認同。里曼饒有興趣地指出：第一樂章的主題與貝多芬未出版的《中提琴或大提琴二重奏》有著密切關(guān)系（即使不完全相同的話），因此他將這首二重奏視作第四弦樂四重奏的前身。    《A大調(diào)第五弦樂四重奏》和《降B大調(diào)第六弦樂四重奏》的情況則截然不同，似乎第五弦樂四重奏變奏部分的一部分早在1794—1795年就構(gòu)思好了。    本版本中出現(xiàn)的節(jié)拍標記是貝多芬后來添加的（見諾特伯姆《新編貝多芬大全》第520頁）。

書籍目錄

I.Allegro con brioII.Adagio ma non tropoIII.Scherzo.AllegroIV.La Malinconia.Adagio-Allegretto quasi Allegro

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