音樂的意義與表現(xiàn)

內(nèi)容概要

　　本書是一本關(guān)于音樂意義的書。全書主要包括音樂和語言、音樂與繪畫、音樂與符號、作曲家與聽眾的感情、音樂中的情感表現(xiàn)、對音樂表現(xiàn)的反應等幾個部分。　　正如作者所說的那樣，音樂的表現(xiàn)力之所以引起哲學家們過多的關(guān)注，是因為表現(xiàn)力作為個議題，它帶來的困惑急需概念性的分析。分析的速度遠遠趕不上困惑產(chǎn)生的速度，這種失衡的狀態(tài)長期存在著。作者不想多談創(chuàng)作、演奏和欣賞時的喜悅和困難，因為作曲家、音樂家和普通的音樂愛好者都會研究這些問題。本書主要是為音樂哲學家而寫，而不是音樂學家、作曲家、演奏家或聽眾。人們對由音樂引發(fā)的這些哲理性的問題饒有興趣，不僅僅因為它們的重要性，還因為，毫無疑問，它們還是個難題。難題常常引發(fā)復雜的爭論。作者所說的東西費解難懂，假如那些不是哲學家的人們依然對此感興趣，那是因為這些討論、傾聽、分析、創(chuàng)作和演奏音樂的人多數(shù)都和哲學家‘樣，為音樂所具有的那種不可思議的吸引力而著迷。作者希望作者的論述能夠澄清并闡明音樂家和哲學家們都碰到的那些難題?！　≡谧髡咦鲞@些解釋的時候，作者應該補充幾點說明。作者的研究對象主要是西方“古典的”器樂音樂。作者之所以關(guān)注西方音樂是因為作者估計作者的大多數(shù)讀者對非丙方音樂不如他們對西方音樂那樣熟悉。作者集中研究“古典的”音樂不僅僅是因為作者自己的學識和興趣主要在這一方面，還因為傳統(tǒng)給作者們留下了一筆豐厚的遺產(chǎn)，其他的流行音樂也從中吸取營養(yǎng)。在過去兩百年的西方“古典”傳統(tǒng)中，器樂音樂，除了它自身所占據(jù)的中心地位之外，從哲學角度來看，即使它不處于主導地位，它的地位也是最為重要的，原因是：就純器樂音樂而言，哲理性的問題是最為尖銳的，因為這些作品所擁有的意義屬于音樂的聲音世界。作者想，只有當人們意識到音樂在其最抽象的狀態(tài)中表現(xiàn)出的長處和短處時，音樂在歌曲、歌劇、電影等等方面的貢獻才能顯現(xiàn)出來。

書籍目錄

前言第一章 音樂和語言一、為語型意義設置的條件二、庫克和邁爾的理論三、意義的類型四、自然的與非自然的意義五、音樂中意義D的例子第二章 音樂與繪畫一、繪畫描繪的必要條件二、針對音樂表現(xiàn)的爭論三、哪種描繪理論能更好地適用于音樂的情形？四、音樂和表現(xiàn)最初的兩個必要條件五、音樂和表現(xiàn)的第三個條件第三章 音樂與符號一、朗格的理論：表現(xiàn)性符號二、普拉特的音樂表現(xiàn)理論三、古德曼的理論：范例性符號四、隱喻第四章 作曲家與聽眾的感情一、表現(xiàn)理論二、喚起理論第五章 音樂中的情感表現(xiàn)一、音樂表現(xiàn)情感的獨特性二、漢斯立克：音樂不表現(xiàn)情感三、外表的情感特征四、音樂中的情感表現(xiàn)五、音樂的表現(xiàn)與音樂的價值第六章 對音樂表現(xiàn)的反應一、懸而未決的情形二、認知主義三、對認知主義的回應四、既然音樂使我們聽起來感覺悲傷，為什么我們還要聽呢？第七章 音樂的理解一、音樂的音響與它所制造出來的聲音二、為什么說樂如其人三、歷史和風格的相關(guān)性附錄一、目錄索引二、引用文獻

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