古典和浪漫時(shí)期的音樂美學(xué)

內(nèi)容概要

　　本書共有七章。達(dá)爾豪斯在前兩章中對(duì)當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的具有代表性的美學(xué)和音樂美學(xué)觀念進(jìn)行了梳理，并對(duì)其中存在的合理性和矛盾發(fā)表了自己的見解。在這一時(shí)期，人們根據(jù)畢達(dá)格拉斯－柏拉圖傳統(tǒng)將音樂定義為“發(fā)聲的數(shù)字”，同時(shí)主宰著音樂觀的情緒論在這一時(shí)期以其變化了的形式繼續(xù)存在著。此外，把以康德派的米歇爾里斯為代表的古典美學(xué)與霍夫曼的器樂的浪漫形而上學(xué)相聯(lián)系的決定性因素是美學(xué)的自律性思想，這種自律性將卡爾·菲力普·莫里茨、康德到米歇爾里斯的古典音樂美學(xué)和路德維?！さ倏?、E.T.A.霍夫曼的浪漫主義，甚至愛德華·漢斯立克的實(shí)證主義緊密結(jié)合起來。這一時(shí)期許多美學(xué)家在音樂觀念上的矛盾是當(dāng)時(shí)音樂美學(xué)狀況的體現(xiàn)。最典型的莫過于第一章中提到的卡爾·菲力普·莫里茨現(xiàn)象。

書籍目錄

作品、作者簡(jiǎn)介和選材原因達(dá)爾豪斯生平、音樂活動(dòng)及著作達(dá)爾豪斯作品一覽表前言I　古典的理念和情感的現(xiàn)實(shí)藝術(shù)體系與音樂主觀普遍性與公眾輿論“你要我哭……”卡爾·菲力普·莫里茨和古典主義音樂美學(xué)的問題形式美學(xué)與模仿原則康德的音樂美學(xué)格魯克《伊菲姬尼在陶里德》中的道德與激情席勒音樂美學(xué)中的形式概念和表現(xiàn)原則注釋II　卿尼斯坦或絕對(duì)音樂的王國(guó)浪漫主義的音樂美學(xué)和維也納古典樂派霍夫曼的貝多芬評(píng)論和崇高的美學(xué)“一個(gè)遙遠(yuǎn)神界的神秘語言”——霍夫曼美學(xué)中的教堂音樂和歌劇論浪漫主義的巴赫－解釋的產(chǎn)生“無詞歌”“一個(gè)自為的獨(dú)立世界”克萊斯特論通奏低音注釋III　音樂日常生活中的美學(xué)浪漫主義和比德邁耶爾平庸音樂和審美判斷關(guān)于19世紀(jì)的“中級(jí)音樂”注釋IV　從系統(tǒng)哲學(xué)到文藝評(píng)論19世紀(jì)美學(xué)中的“性格”范疇黑格爾和他那個(gè)時(shí)代的音樂謝林的音樂節(jié)奏理論古典·浪漫·現(xiàn)代歷史的和審美的經(jīng)驗(yàn)作為語言批判的音樂批判批判作為歷史哲學(xué)？?jī)?nèi)在型的和外顯型的批判語言習(xí)慣“純粹音樂性”音樂邏輯音樂材料注釋V　“以具有精神性的材料進(jìn)行的精神勞動(dòng)”愛德華·漢斯立克與音樂的形式概念“純粹的、抽象的音樂”語言與樂音語言音樂的“理解”與音樂分析的語言關(guān)于“陳腐的情感美學(xué)”情感美學(xué)和音樂的曲式學(xué)阿道夫·伯恩哈特·馬克思的“奏鳴曲式”審美前提VI　標(biāo)題音樂的無奈關(guān)于標(biāo)題音樂的論點(diǎn)詩(shī)歌和交響詩(shī)李斯特的交響性理念論關(guān)于李斯特《普羅米修斯》審美判斷的批判注釋VII　“形而上學(xué)作品”參考文獻(xiàn)資料出處說明

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