明天。第2卷

內(nèi)容概要

定位為21世紀(jì)漢語詩歌前言讀本的《明天》系列叢書，近日由湖南文藝出版社推出備受矚目的第二卷。   《明天》書名受20世紀(jì)70年代末的民間刊物《今天》啟發(fā)而來，由著名詩人、城市設(shè)計(jì)師譚克修主編，側(cè)重于發(fā)表當(dāng)前漢語詩壇最具實(shí)力和影響力的中青年詩人作品?！睹魈臁返谝痪硪匀碌倪x編理念、高邁的品位、精美考究的裝幀迅速在詩歌界、文學(xué)界產(chǎn)生了反響，在北京萬圣書園舉行的首發(fā)式，吸引了在京的著名詩人、評論家30余人到場，海內(nèi)外數(shù)十家有影響力的媒體進(jìn)行過跟蹤報(bào)道。《明天》的發(fā)展被視為牽扯著新世紀(jì)中國詩歌復(fù)興引擎的重要事件。    2004年，《明天》與美麗的草原明珠額爾古納攜手，首次在國內(nèi)創(chuàng)造性地舉辦 “首屆華語詩歌雙年展”。本次“雙年展”設(shè)置的“雙年獎(jiǎng)”中兩個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)——“藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”和“雙年詩人獎(jiǎng)”，獎(jiǎng)品除了獎(jiǎng)杯、1萬元現(xiàn)金外，更有面積達(dá)200畝的“草原私人牧場”而備受矚目，成為近年華語詩壇最為引人矚目的事件，包括《南方都市報(bào)》、《新京報(bào)》、《北京娛樂信報(bào)》、《京華時(shí)報(bào)》、《東方早報(bào)》、《中華讀書報(bào)》、《文藝報(bào)》、《文學(xué)報(bào)》、《中國商報(bào)》、《中國青年報(bào)》、《三湘都市報(bào)》，及中央電視臺、新浪網(wǎng)、網(wǎng)易、新華網(wǎng)、人民網(wǎng)、光明網(wǎng)等上百家媒體進(jìn)行報(bào)道和評論。    日前出版的《明天》第二卷，是由蘭棣之、李少君、李亞偉、楊克、沈奇、余怒、榮光啟、?？?、敬文東、譚克修等著名詩人和詩評家組成的本屆編委會，經(jīng)過近一年時(shí)間組稿、編纂而成的首屆“明天·額爾古納華語詩歌雙年展專號”。本屆雙年展選擇“不同地域環(huán)境下的漢語詩歌創(chuàng)作”為主題，意圖在全球文化趨同化發(fā)展的背景下，對不同地域環(huán)境的詩人創(chuàng)作狀態(tài)進(jìn)行一次相對集中的展示。在參展對象上，主要考慮近年來較為活躍、有創(chuàng)作實(shí)績、有較強(qiáng)探索精神和發(fā)展?jié)摿Φ闹星嗄陮?shí)力詩人。因?yàn)橹黝}與地域有關(guān)，參展詩人也按所屬地域，分9組出場：1、北京詩群；2、華北詩群（天津、河北、山東、山西、內(nèi)蒙）；3、華中詩群（河南、湖北、湖南、江西）；4、華南詩群（廣西、廣東、海南、香港、澳門）；5、東南詩群（上海、江蘇、浙江、安徽、福建、臺灣）；6、東北詩群（遼寧、吉林、黑龍江）；7、西南詩群（四川、重慶、貴州、云南、西藏）；8、西北詩群（陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆）；9、海外詩群。為確保大展的基本品位，控制總的參展人數(shù)為72人?？紤]到每個(gè)省份（直轄市、自治區(qū)以及港、澳、臺地區(qū)）都得有參展詩人，大致按不同地區(qū)詩人的大致實(shí)力考慮參展詩人名額。但因?yàn)榭傮w人數(shù)有限，有的省份只能有1人參加，使得選稿極為困難。而即便有多達(dá)9人參加的北京地區(qū)，確定入選詩人仍然是極為困難的事情。    最終入選的多為當(dāng)前華語詩壇的重要詩人或者新銳力量，如王家新、臧棣、孫文波、尹麗川、徐江、潞潞、李建春、三子、王小妮、宋小賢、默默、潘維、張曙光、宋曉杰、于堅(jiān)、翟永明、葉舟、馬非、嚴(yán)力、胡續(xù)冬等，部分參展詩人是遠(yuǎn)離主流詩壇多年來首次攜新作公開亮相。同時(shí)，書中收有所有參展詩人的簡歷、詩觀、相關(guān)評論和大幅照片，以及“雙年獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)詩人的授獎(jiǎng)辭和“200畝牧場得主”西川、伊沙的訪談。要特別提到的是，姜濤、敬文東、榮光啟、向衛(wèi)國、蒼耳、吳銘越、石光華、沈奇、李少君等9位詩評家分別對各展區(qū)進(jìn)行了總體性的評論，對讀者解讀和認(rèn)識當(dāng)下紛繁復(fù)雜的華語詩歌寫作狀況將會起著很好的引導(dǎo)作用，增加了第二卷的閱讀價(jià)值和收藏價(jià)值。

作者簡介

譚克修，詩人，城市設(shè)計(jì)師。70年代年生于湖南隆回，畢業(yè)于西安建筑科技大學(xué)建筑學(xué)院。大學(xué)期間，被視為“90年代中間年份學(xué)院詩歌的前衛(wèi)代表”（唐榮堯語）。近年完成的《見證》系列組詩以“全方位展現(xiàn)當(dāng)代社會與生活復(fù)雜的紛紜世象”（李少君語）而廣受關(guān)注。譚克修參加過詩刊社第19屆青春詩會，詩作曾入選數(shù)十種文集，是“2003·中國年度詩歌獎(jiǎng)”得主。2003年創(chuàng)辦《明天》詩刊，2004年發(fā)起首屆“明天·額爾古納”華語詩歌雙年展。 作為城市設(shè)計(jì)師，譚克修現(xiàn)為湖南城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)術(shù)委員會副主任委員，《湖南城市規(guī)劃》編委，長沙市城市規(guī)劃協(xié)會副理事長，長沙市城市基礎(chǔ)設(shè)施規(guī)劃發(fā)展協(xié)會副理事長，湖南省十佳規(guī)劃設(shè)計(jì)師，湖南方圓建筑工程設(shè)計(jì)事務(wù)所首席設(shè)計(jì)師，主持過多項(xiàng)省市重點(diǎn)工程規(guī)劃設(shè)計(jì)。

書籍目錄

寄語 食指、譚仲池、洛夫前言譚克修  華語詩歌需要雙年展北京詩群西川、王家新、臧棣、孫文波、黑大春、姜濤、楊黎、尹麗川、莫非沒有共識，更無需爭辯華北詩群陳超、曹五木、徐江、君兒、潞潞、馬驊、長征、趙卡“鹽粒簌落，來路茫茫”敬文東華中詩群李建春、劉潔岷、譚克修、七竅生煙、橫、三子、牧斯、森子、張永偉華南詩群王小妮、潘乙寧、楊克、宋小賢、阿斐、花槍、鄭單衣、姚風(fēng)世紀(jì)之交的華南詩歌及其文化生態(tài)學(xué)考察東南詩群默默、小海、十品、潘維、沈方、余怒、阿翔、?；巯?、道輝、夏宇是果子貍還是貓，抑或海貍東北詩群張曙光、桑克、朱永良、邵揶、劉川、宋曉杰在疏離中成長西南詩群于堅(jiān)、唐亞軍、維色、趙野、馬松、翟永明、張萬新、寧煒、李亞偉西北詩群海外詩群對話雙年備忘

章節(jié)摘錄

　　然而，基本曖昧也由此產(chǎn)生了，　“較勁兒”帶來了能量，但并不能一勞永逸地解決詩歌的合法性問題，詩歌之所以存在，還有更多的理由。簡單地說，光是追新逐異，出言不遜，逞一時(shí)之快，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，關(guān)鍵之處還在于能否寫出堅(jiān)實(shí)的、值得信賴的作品，能否提供一種有關(guān)世界的全新表述，在反對生活沉悶的同時(shí)而不淪入另一種沉悶。這個(gè)問題本來在十年以前就已反思過了，但現(xiàn)在看來，似乎還要重新提出必要，因?yàn)闊o論社會如何進(jìn)化，攻殲或炒賣都是最現(xiàn)成的方案，可以嘩眾取寵，博取眼球和版面，又能掩人耳目。逃避真實(shí)的責(zé)任。歷史證明，任何真實(shí)、有效的“革命”，必定伴隨文化、社會尺度的真正改變，伴隨著生活世界的劇烈動蕩，而在這一過程中，尋找論辯的對手（無論是他人還是自我）十分緊要，而更為緊要的是，詩歌能夠在論辯中獲得深刻的覺悟，有力地回應(yīng)變化，并在變化中把握住不變。對于那些成熟的、善于自我揚(yáng)棄的詩人，繼續(xù)變化的結(jié)果，也不過是更為深入地回到自己的起點(diǎn)上，真正享受自己的偏執(zhí)，將偏執(zhí)引申為一種成熟?！　‘?dāng)代詩歌曾多次享受過整體的抗辯性，無論是朝向外部，還是指向內(nèi)部，抗辯使得當(dāng)代詩歌有了風(fēng)格、形態(tài)，也有了總體趨勢、內(nèi)在沖突乃至敵我關(guān)系。但整體的抗辯結(jié)構(gòu)，可不可以被永久地享受下去，是頗值疑問的?；氐健氨本┰姼琛钡膯栴}，作為一種想象，“北京詩歌”過去可能存在，但現(xiàn)在并不存在。這不是一地的現(xiàn)象，反映的是當(dāng)代詩歌的某種可能狀態(tài)：當(dāng)我們無法把九位詩人在一篇“綜論”中妥善安置，便意味著我們既缺乏共識的起點(diǎn)，也缺乏論辯的平臺。這是詩壇分裂的表現(xiàn)，是詩歌在被大眾文化一部分稀釋、一部分排擠的結(jié)果，但這樣未嘗不是一件好事。P66　　這首詩里既有古典的不勝柔弱之美，也有現(xiàn)代人的血性沖動。黑與白細(xì)膩清晰，堪稱歷歷在目。靜與動正好互相制衡，達(dá)到某種和諧。歷史與現(xiàn)實(shí)對比分明，如木刻，閱讀起來賞心悅目，清厲逼人，又如水墨畫，其中某種神秘深邃意境令人入迷，十分適于慢慢品味。開愚可堪點(diǎn)評的詩還有不少，諸如“那妖怪的風(fēng)車/仍舊在不耐煩的空中發(fā)寂寞的電”?。杭o(jì)念日》）等等詩句，均達(dá)到了我最近強(qiáng)調(diào)的某種“草根性”，傳統(tǒng)之根與個(gè)人內(nèi)在之根結(jié)合得恰到好處，融匯得自成一體，小巧奪天精美之極，但又內(nèi)含無限錦繡，完全可以媲美古典精美小詩?；蛟S，曾以突出敘事性著稱的蕭開愚能因此揚(yáng)棄舊我，開出一番新境界，完成他的又一次高峰?！　‘?dāng)然，除了返回古典尋找詩歌資源，并借此開辟新的境界，其中并非沒有例外。比如北島，干脆主要轉(zhuǎn)向隨筆寫作，他的隨筆寫作達(dá)到了漢語文學(xué)界的某種高度。還有多多，多多是一個(gè)獨(dú)特而強(qiáng)大的存在。在荷蘭，雖然他由于孤獨(dú)，封閉，內(nèi)心幾近瘋狂，但他恰好地控制住了自己。而且他還不是采用那種回到漢語傳統(tǒng)精神家園以撫慰自己的方式。多多始終是超越性的，關(guān)注世界普遍性處境的，他將個(gè)人的體會與經(jīng)驗(yàn)成功地上升到了這一高度，也因此，在海外十五年，多多由于深刻的掙扎，仍然充滿緊張的張力，也因此得以保持了旺盛的創(chuàng)造力，寫出了《依舊是》、　《我讀著》、　《常常》等一大批杰作，使其影響不僅僅限于漢語詩歌界。還有嚴(yán)力，與多多有某種相同的路子，也是關(guān)注個(gè)人的世界普遍性存在之謎的，當(dāng)然其形式有所不同，是淺白口語式的，可能不如多多的語言具有內(nèi)在的豐富多樣及多層次，深度也有所減低，表現(xiàn)力也相對弱些，但自有獨(dú)特性。

編輯推薦

　　首屆“明天·額爾古納”華語詩歌雙年展評選活動于2004年6月拉開帷幕。雙年展在參展對象上，主要考慮近年來較為活躍、有創(chuàng)作實(shí)績、有較強(qiáng)探索精神和發(fā)展?jié)摿Φ闹星嗄陮?shí)力詩人。在這次評選中，涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作家，本書就對這些優(yōu)秀作品作了輯錄。全書對這些作家的作品根據(jù)主題和地域的關(guān)系，分北京詩群、華北詩群、華中詩群、華南詩群、東南詩群、東北詩群、西南詩群、西北詩群和海外詩群九大區(qū)域。在這些中青年實(shí)力詩人的身上，我們可以看到我國詩歌光明的未來！

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