巴赫前奏曲與小賦格曲集

內(nèi)容概要

本曲集編者的意圖是從J.S.巴赫所創(chuàng)作的教學(xué)用鋼琴曲中選其較易演奏的作品輯成專集。印制這些作品，一部分來(lái)源是巴赫的真實(shí)手稿，另一部分是根據(jù)最可靠的老譜本。    凡有親筆原稿者，我們完全忠實(shí)地以手稿為準(zhǔn)，因此這里沒(méi)有采用其后與原稿不相同的、純屬誤抄或作了無(wú)價(jià)值的任意改動(dòng)的手抄譜。對(duì)于其它原手稿多半是業(yè)已遺失的曲子，則就我們對(duì)巴赫風(fēng)格和技巧的了解，參照多種古老的版本盡可能認(rèn)真慎重地予以編訂。我們希望，行家們將會(huì)對(duì)本曲集版本的選擇表示贊同。

作者簡(jiǎn)介

德國(guó)作曲家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫誕生于德國(guó)愛(ài)森納赫，他的家族有悠久的音樂(lè)傳統(tǒng)。從一開始，巴赫就對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的每一方面都表現(xiàn)了無(wú)窮的好奇。巴赫在十八歲時(shí)被任命為阿恩施塔特教堂的管風(fēng)琴師，開始了他的專業(yè)生涯。不久，主人就開始指責(zé)這個(gè)管風(fēng)琴師“在合唱贊美詩(shī)中作了許多難以理解的變化并加進(jìn)了許多奇怪的音調(diào)，因此使教堂的公眾產(chǎn)生混亂。”二十三歲時(shí)巴赫被任命為魏瑪公爵的宮廷管風(fēng)琴師和室內(nèi)樂(lè)演奏家，在此工作了九年，并寫出了許多重要的管風(fēng)琴作品。1717年巴赫因薪金問(wèn)題向魏瑪公爵辭職，并前往克滕，為那里的親王服務(wù)。五年中他寫出了大量的鍵盤音樂(lè)作品，及六首勃蘭登堡協(xié)奏曲。三十八歲時(shí)巴赫被任命為萊比錫圣托馬斯教堂主領(lǐng)班，這是德國(guó)最重要的音樂(lè)職位之一。在萊比錫的二十七年中，雖然他為了爭(zhēng)取權(quán)利，經(jīng)常陷入和官員們的爭(zhēng)吵，但還是創(chuàng)作了許多了不起的作品。他經(jīng)常被邀請(qǐng)去檢驗(yàn)新的管風(fēng)琴并為它們舉行揭幕儀式。這些職業(yè)旅行給他的職業(yè)生活增添了生氣。其中最有趣的是他在1747年訪問(wèn)波茨坦弗雷德里克大帝宮廷時(shí)，根據(jù)國(guó)王給他的主題作出了一部驚人的賦格曲《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》。巴赫為一生的勞作付出了重大代價(jià)，最后雙目失明，但仍然堅(jiān)持最后的工作，臨終前向他的一個(gè)女婿口述了十八首贊美詩(shī)前奏曲的最后一首《上帝，我站在你的王座前》。
　　 巴赫作為一個(gè)藝術(shù)家，努力要征服音樂(lè)思想的各個(gè)領(lǐng)域。他雖然沒(méi)有創(chuàng)造新的曲體，但是他把當(dāng)時(shí)還不完備的和沒(méi)有定型的一些曲體，如托卡塔、賦格、圣詠與幻想曲、圣詠與前奏曲等，加以改造使之臻于完美，從而形成了結(jié)構(gòu)壯麗的形式。他超越了國(guó)界，把德國(guó)的、意大利的和法國(guó)的傳統(tǒng)融合在一個(gè)整體之中。他完全精通了作曲技術(shù)，在這一點(diǎn)上無(wú)人能與之相比。這種精通的技術(shù)產(chǎn)生出無(wú)與倫比的深刻思想和情感，并能完全實(shí)現(xiàn)特定音樂(lè)環(huán)境中所固有的各種可能性。
    巴赫是最后一位偉大的宗教藝術(shù)家。他認(rèn)為音樂(lè)是“贊頌上帝的和諧聲音”，贊頌上帝是人類生活的中心內(nèi)容。管風(fēng)琴是產(chǎn)生巴赫的詩(shī)情畫意的主要工具。他為管風(fēng)琴所作的作品仍是這類作品的佼佼者。
　　在鍵盤音樂(lè)領(lǐng)域里，巴赫最重要的作品是《平均 律鋼琴曲集》。這兩卷48首前奏曲和賦格被音樂(lè)史家稱為鋼琴音樂(lè)的“舊約全書”。在為鍵盤樂(lè)器所作的組曲中，巴赫顯示了法國(guó)風(fēng)格的優(yōu)美和雅致，這些作品包括《法國(guó)組曲》、《英國(guó)組曲》和《帕提塔》。
　　在其它器樂(lè)作品中，六首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲、六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》和四首《樂(lè)隊(duì)組曲》格外引人注目。
　　流傳下來(lái)的二百多首康塔塔構(gòu)成了巴赫宗教作品的中心內(nèi)容，它們形成超凡脫俗宗教精神的個(gè)人記載，生動(dòng)體現(xiàn)了他對(duì)生與死的想象?；绞茈y的戲劇性事件激發(fā)了巴赫寫出了《約翰受難曲》和《馬太受難曲》?！禸小調(diào)彌撒》則是一部宏偉的作品，其規(guī)模之大甚至已經(jīng)不適合在禮拜儀式上使用。
　　巴赫在最后幾年中逐漸隱退，把注意力集中在藝術(shù)的最深層的奧秘上。他在《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》中涉及了對(duì)位思想的全部領(lǐng)域，這部作品在驚人的六聲部賦格中達(dá)到頂點(diǎn)。巴赫最后一部作品《賦格的藝術(shù)》是對(duì)他音樂(lè)思想過(guò)程的最后總結(jié)，這部作品沒(méi)有完成：最終的問(wèn)題不得不以沒(méi)有答案的方式留存下來(lái)。
　　巴赫在聲樂(lè)、器樂(lè)的各個(gè)領(lǐng)域都留下了豐富的遺產(chǎn)，因此后人往往把巴赫看作音樂(lè)的創(chuàng)始者，有人甚至稱他為近代音樂(lè)之父，而事實(shí)上他卻代表著一個(gè)長(zhǎng)期演進(jìn)的終結(jié)。他的工作所構(gòu)成的是一個(gè)建筑的穹窿，是加在一座偉大的廟宇上的圓頂。對(duì)此，高爾基的一段話是最好的概括：
　　“如果象山巒一樣羅列偉大作曲家的名字的話，我認(rèn)為，巴赫就是其高聳入云的頂峰。那里，太陽(yáng)在雪白耀眼的冰峰上永遠(yuǎn)發(fā)射出熾熱的光輝。巴赫就是這樣，象水晶一樣瑩潔、透明……”

書籍目錄

前奏曲與小賦格曲  d小調(diào) BWV899前奏曲與小賦格曲  e小調(diào) BWV900前奏曲與小賦格曲  F小調(diào) BWV901前奏曲與小賦格曲  G小調(diào) BWV902賦格(根據(jù)阿爾比諾尼的一個(gè)主題而作)A大調(diào)  BWV950賦格（模仿J.A.賴固肯的一個(gè)奏鳴曲樂(lè)章）降B大調(diào)  BWV954賦格（模仿J.C.埃爾基里烏斯的一首賦格）降B大調(diào)  BWV955

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