為了報(bào)仇寫小說(shuō)

內(nèi)容概要

　　在同一個(gè)世紀(jì)的開始和結(jié)束，在東方和西方，兩位具有類似藝術(shù)風(fēng)格的作家卡夫卡和殘雪的相遇，是一件極其有趣，甚至可以說(shuō)是激動(dòng)人心的事情?！　”緯髡邭堁┑淖髌肥且环N哲學(xué)，一種用細(xì)膩的女性直覺(jué)寫出來(lái)的高深哲學(xué)。對(duì)她的闡釋是中國(guó)當(dāng)代回避不了的一個(gè)歷史任務(wù)。　　殘雪是作品在國(guó)外被翻譯出版最多的女作家。日本河出書房新社、春秋文藝出版社、美國(guó)西北大學(xué)出版社、霍特出版社、意大利理論出版社等十余家知名出版社出版過(guò)殘雪的作品。

作者簡(jiǎn)介

殘雪，原名鄧小華，生于長(zhǎng)沙。1985年開始發(fā)表作品，至今已發(fā)表約250萬(wàn)字。作品以小說(shuō)為主，中、短、長(zhǎng)篇都有，1997年由湖南文藝出版社出版《殘雪文集》四卷。另外還出版了三部評(píng)論經(jīng)典作家卡夫卡、莎士比亞等的集子。

書籍目錄

訪談日野啟三  您是一位徹底表現(xiàn)了亞洲本質(zhì)性的作家          正因?yàn)槲业淖髌窂氐椎孛鑼懥酥袊?guó)社會(huì)的本質(zhì)，          所以才能同時(shí)帶有世界性。萬(wàn)彬彬    既然男女天生不同，又如何能要求平等，要求解放呢？          就是男的像個(gè)男的，女的像個(gè)女的。近藤直子  殘雪獨(dú)特的小說(shuō)世界究竟是怎樣產(chǎn)生的          我從小時(shí)起就想要否定社會(huì)已有的“現(xiàn)實(shí)”觀念。彭國(guó)梁    一個(gè)女孩子把你的小說(shuō)當(dāng)童話來(lái)讀          很多成年人認(rèn)為《黃泥街》臟、丑、惡心，這都是后天的觀念污染所致吧。亞洲周刊  中國(guó)文壇有沒(méi)有足夠條件造就未來(lái)的文學(xué)經(jīng)典          我覺(jué)得條件還不夠——主要是民族的文化素養(yǎng)不足施叔青    你心里的“東西”就是現(xiàn)代人基本的焦慮感          我寫這種小說(shuō)完全是人類的一種計(jì)較，非常念念不忘          報(bào)仇。林凡婭    殘雪的小說(shuō)文本是一只“怪蛋”          作為處在末世文化中的一名女性，我有可能以特          殊的方法來(lái)進(jìn)行最徹底地反叛與突圍。胡  辛    你是早早地大膽而成功地越到墻的另一邊去了          我追求一種特殊的美——“記憶”研究。林   舟   你小說(shuō)中的人物的激情來(lái)自哪里          凡是那些最襤褸、最“負(fù)面”的人物，往旆是最          本質(zhì)、層次、凝聚了最多激情的。唐朝暉    被你的小說(shuō)“電擊”的讀者又總難以完全進(jìn)入你的          世界          有這種矛盾感覺(jué)的這部分讀者是我的最好的讀者，          因?yàn)樗?她)已進(jìn)入了現(xiàn)代藝術(shù)欣賞的規(guī)律。近藤直子 “寫”是一種同性相關(guān)的行為          我之所以要寫，還是為了用內(nèi)在的空靈同相俗的外          殼進(jìn)行交合。殘雪      為什么國(guó)外比較容易接近你的作品          我想西方讀者或熱愛(ài)西方文化的讀者有幻想的傳……

章節(jié)摘錄

書摘　　她有兩個(gè)靈魂　　殘雪最早的小說(shuō)《污水上的肥皂泡》，邪惡、不潔的母親，在敘述者“我”的幻覺(jué)中變成一盆發(fā)黑的肥皂水。另一個(gè)短篇《阿梅在一個(gè)太陽(yáng)天里的愁思》，阿梅(我)的母親和丈夫關(guān)在廚房里剝蒜子，“兩人臉上都是喜氣洋洋的”，婚后第二天丈夫在屋角搭個(gè)閣樓“跟你一起睡我總害怕”，后來(lái)丈夫不回家，母親“仿佛就因?yàn)檫@件事對(duì)我更加怨恨”。　　幾平殘雪所有的小說(shuō)里，母親的形象總是扭曲、丑化的，與敘述者的“我”永遠(yuǎn)水火不容?！　?wèn)起她在現(xiàn)實(shí)世界里與母親的關(guān)系，殘雪很平淡地回答：　　“也就是一般，一家九口人才幾十塊錢，她沒(méi)時(shí)間管我們。”　　一九五七年，殘雪的父親作為“《新湖南報(bào)》反黨集團(tuán)”頭目被列為“極右”下放，她的母親被遣送至衡山勞改?！　∷龔男「庾婺?，一九五九年，全家九口人從報(bào)社遷至兩間十平方米左右的小平房，自然災(zāi)害時(shí)，殘雪和她的兄弟靠著外婆上山采的野菜和菌類保住性命，外婆因絕食和勞累死干水腫?！　　巴庾婺柑貏e神經(jīng)質(zhì)，又特別堅(jiān)強(qiáng)，她生了十個(gè)小孩，生個(gè)死一個(gè)，最后只剩下我母親一個(gè)?！薄　　睹利惸戏街娜铡芬晃闹?，殘雪深情地描繪與她相依為命的外婆　　“外婆年輕時(shí)一定是個(gè)眉清目秀的美女，她的牙齒很白，很結(jié)實(shí)，能咬斷細(xì)鐵絲。她是異常剛毅的，但周身總是繚繞著一種神秘的氣氛。她會(huì)在睡下之后突然驚醒，貓著腰去監(jiān)聽(tīng)一種不明原因的騷響，還用手中的棍子撥出嘩嘩的聲音?！薄　堁?duì)遺傳深信不疑，她的神經(jīng)質(zhì)是天生的，得自外婆：　　“月光下，她的全身毛茸茸的，有細(xì)細(xì)的幾縷白煙從她頭發(fā)里飄出，我認(rèn)定這煙是從她肚子鉆出來(lái)的。‘泥土很清涼’。她嗡嗡地出聲，‘只要屏住氣細(xì)細(xì)地聽(tīng)，就有一種聲音。’她又說(shuō)?！　　疤炀飩鱽?lái)‘呼呼’的悶響，是外婆手持木棒在那里趕鬼，月光照出她那蒼老而剛毅的臉部，很迷人。她躬著駝背，作出奇怪的手勢(shì)，叫我跟隨她?！薄　∫粋€(gè)懂得看手相的人，斷言殘雪有兩個(gè)靈魂，呈現(xiàn)在文學(xué)世界里那個(gè)鬼氣的靈魂，與世俗中與常人無(wú)異的靈魂兩者是截然撕離開來(lái)的?！　蓚€(gè)靈魂有時(shí)是否會(huì)交叉，相互干擾’　　殘雪說(shuō)當(dāng)然有一點(diǎn)，我還是理性很強(qiáng)，以后可能不會(huì)惡化，中國(guó)人的韌性是不可想象的。外面看起來(lái)好像沒(méi)什么，情感的經(jīng)歷跟一般人不同一些，復(fù)雜一點(diǎn)?！　≡谌粘Ｉ罾铮Q職地扮演著不同的角色，問(wèn)起她與曾為“有名氣的木”、現(xiàn)在打理裁縫店的丈夫感情生活如何？　　殘：(不加考慮地)當(dāng)然算好的!　　施：要求他懂得你嗎？　　殘：不要求。我還是比較實(shí)際，注重一般意義上的感情?！　∈河姓l(shuí)比較可能理解你？或者一個(gè)都沒(méi)有？　　殘：文學(xué)上最接近的，是寫評(píng)論的那個(gè)哥哥。十六歲被打成巨革命，一直想搞創(chuàng)作，長(zhǎng)篇沒(méi)寫成，索性搞評(píng)論韓：就是寫《真的惡聲》的唐俟。他評(píng)《蒼老的浮云》。結(jié)語(yǔ)說(shuō)：“六十多年前，魯迅先生悲憤于中國(guó)文壇的寂寞。曾經(jīng)熱切期望過(guò)能發(fā)‘真的惡聲’的‘怪鴟…，現(xiàn)在他的妹妹殘雪使他聽(tīng)到一種真的惡聲。　　現(xiàn)代主義都是即興的　　殘：我寫這種小說(shuō)完全是人類的一種計(jì)較。非常念念不忘報(bào)仇。情感上的復(fù)仇，特別是剛開始寫的時(shí)候。計(jì)較得特別有味。復(fù)仇的情緒特別厲害，另一方面對(duì)人類又特別感興趣。地獄里滾來(lái)滾去的興趣。　　韓：她是對(duì)整個(gè)人類生存方式感到不合理，到哪里都是不合理。并不是只限于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不公平，她的憤怒不同于傷痕文學(xué)的憤怒，而是對(duì)整個(gè)人類生存方式的憤怒，　　施：有人認(rèn)為文學(xué)是一種發(fā)泄，將內(nèi)心的陰暗嘔吐出來(lái)。達(dá)到驅(qū)魔的功效?！　垼耗鞘乾F(xiàn)實(shí)主義，我不是那么一回事。　　韓：她完全創(chuàng)造另一個(gè)世界，和我們聽(tīng)看的現(xiàn)實(shí)世界不一樣——　　殘：(急急插嘴)實(shí)際上又是一樣：　　韓：一一當(dāng)中有很多現(xiàn)實(shí)的因子，她將它打碎　　殘：我在塑造自己的世界，人家進(jìn)去不了，完全進(jìn)入我的作品也不可能，就要變成我自己?！　∈耗氵@種獨(dú)樹一幟的欲望很強(qiáng)。與眾不同時(shí)你這么重要嗎：　　殘：我本來(lái)就不同，現(xiàn)在拼命把這種不同夸張表現(xiàn)。原來(lái)沒(méi)機(jī)會(huì)，現(xiàn)在機(jī)會(huì)來(lái)了，就趕快表現(xiàn)?！　∈汉妥x者取得共鳴、交流是不可能的：　　殘：肯定沒(méi)有共鳴，至少讀了能體驗(yàn)我個(gè)人的氣質(zhì)，慢慢會(huì)有些人欣賞，現(xiàn)在太少了；　　施：有沒(méi)有感到不被理解的寂寞？　　殘：無(wú)所謂，反正就是這個(gè)樣子?！　№n：她最早寫《黃泥街》捕捉一些荒誕的感覺(jué)，寫法比較寫實(shí)，她自己不滿意，第一稿沒(méi)寫完?！　垼簞傞_始沒(méi)看現(xiàn)代主義的作品，家里沒(méi)這些書。從前讀了些魯迅、托爾斯泰、果戈理的小說(shuō)一九八三年寫《黃泥街》，邊寫邊看翻譯的現(xiàn)代主義作品，喜歡卡夫卡、懷特，美國(guó)女作家——寫《傷心咖啡館之歌》的，記不得作者的名字?！　∈嚎ㄉ｛溈ɡ账??！　垼耗菚r(shí)創(chuàng)作還很模糊，不知道要不要，能不能搞，后來(lái)感覺(jué)要搞，一種說(shuō)不出來(lái)的沖動(dòng)：　　韓：第一稿《黃泥街》和第二稿發(fā)生什么變化？　　殘：主要是內(nèi)心升華的過(guò)程。寫實(shí)主義的寫法不過(guò)癮，有些東西說(shuō)不出來(lái)，非得用現(xiàn)代主義的手法才說(shuō)得出來(lái)，寫第一稿時(shí)，沒(méi)看外國(guó)現(xiàn)代派的作品，就知道只有那么一種寫法?！　∈菏苣膫€(gè)作家影響最大？卡夫卡？懷特？　　殘：川端康成對(duì)我影響也很大，但我的東西跟他沒(méi)一點(diǎn)接近?！　∈何膶W(xué)的敏感或許勉強(qiáng)可找到一點(diǎn)聯(lián)系，思維上完全不同?！　№n：就你理解，什么是現(xiàn)代派的文學(xué)？殘：現(xiàn)代主義都是即興的。  卡夫卡的《城堡》就是即興，寫完了還不知道搞什么東西，幾十萬(wàn)字。　　施：你不以為他是在演繹一套理念？　　殘：這是后來(lái)評(píng)論家硬套進(jìn)去解釋的，他的作品可以上升到哲理的高度，并不是由于思索，而是來(lái)自內(nèi)心情緒的積累?！　　?/pre>



媒體關(guān)注與評(píng)論
《殘雪散文》自序　　這本散文集里主要收錄的是我的一些讀書筆記，其中一些產(chǎn)生過(guò)較大影響。我是一九九七年才開始寫這些讀書隨筆評(píng)論的，這也是一件很奇怪的事：搞了十多年創(chuàng)作，才開始寫這種文字。為什么呢?大概是因?yàn)槟撤N東西在我的內(nèi)面已漸漸明確起來(lái)，對(duì)自己的創(chuàng)作作一個(gè)總結(jié)的時(shí)刻到了吧。評(píng)的是別人的創(chuàng)作，講的是關(guān)于自己的創(chuàng)作觀念和體會(huì)——這種寫作同樣令我入迷。我所寫的，都是我喜愛(ài)的作品。我認(rèn)為這些作品有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是它們的經(jīng)典性。我想，經(jīng)典并不是一種靠智慧和理性就可以達(dá)到的境界，經(jīng)典是一種虔誠(chéng)的、有點(diǎn)神秘的感悟。作家在創(chuàng)造時(shí)絕對(duì)不會(huì)是清晰的，應(yīng)該說(shuō)，他們寫下的，是自己從未體驗(yàn)過(guò)的、出乎自己意料的、而又在多年里在下意識(shí)里向往的東西。他們一旦被這種東西牽引，立刻就走火入魔，不顧一切地進(jìn)到了那個(gè)對(duì)于每個(gè)個(gè)體是陌生的，但對(duì)于全人類來(lái)說(shuō)是與生俱來(lái)的巨大王國(guó)。而對(duì)這個(gè)王國(guó)的每一次探索，都是一次英雄主義的壯舉。我的文字，則是對(duì)這類絕唱的應(yīng)和?！　∥疫€會(huì)把這類文字寫下去，我既評(píng)價(jià)別人，也評(píng)價(jià)自己。我想，對(duì)于我這種寫特殊小說(shuō)的作家來(lái)說(shuō)，這是一種非常必要的精神上的調(diào)整。我現(xiàn)在已想不出，除了文學(xué)之外，還有什么能使我的注意力如此地集中。讀者將會(huì)在書中發(fā)現(xiàn)，即使是寫生活方面的文字，字里行間透出的還是那一件事：人性中的矛盾——這文學(xué)的永恒的主題。我寫不來(lái)休閑的文字，也許永遠(yuǎn)寫不了，我的文學(xué)生活太緊張、太令人激動(dòng)了，沒(méi)有時(shí)間休閑。將這些文章結(jié)集出版令我很高興，有心的讀者可以從中讀出我的文學(xué)的大致模樣。一個(gè)作家，不論多么難以被人理解，他的這類文字總會(huì)給讀者透出某種信息。






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