顏真卿《多寶塔碑》楷書教程

內(nèi)容概要

　　學習書法的目的在于實際運用，《中國書法培訓教程：顏真卿楷書教程（多寶塔碑）（最新修訂版）》從實用性出發(fā)，注重基礎學習，鼓勵創(chuàng)作。本書對楷書基本字體進行詳細指導，以名家原拓本為藍本，經(jīng)過篩選、歸類及特殊的技術(shù)處理后，翻制成墨跡，并配以米字格，幫助讀者深刻理解并且掌握字形結(jié)構(gòu)以及筆畫定位。 為了配合書法培訓教學和初學者自學，在編排結(jié)構(gòu)上，遵從循序漸進的原則，先對各章節(jié)中范字的用筆特點、結(jié)字規(guī)律和書寫宜忌作較為詳細的臨習指導，再針對不同形式的書法作品的結(jié)體規(guī)律、章法布局、落款方法及鈐印位置等做了詳細的理論、創(chuàng)作指導。

作者簡介

路振平，1946年2月出生于河南省長葛?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、湖南省書法家協(xié)會理事、湖南省青年書法家協(xié)會副主席。自幼喜愛書法，曾師從于湖南著名書法家史穆先生。臨帖從李北海入手，后又上溯金文、篆、隸，潛心北魏，涵泳唐楷，而于王羲之用功最深。在書法藝術(shù)的理論與實踐上均有所建樹。書法作品曾參加“中日百人書法展”、“全國第二屆書法展”、“全國十省市長江頌書法展”等多次國內(nèi)國際書法大展，曾獲湖湘書法大賽一等獎、龍年中意杯國際書法大賽銅獎等多項大獎；作品被鐫刻于屈原碑林、岳麓書院碑廊等多處名勝古跡；作品被收入《中國當代書法作品集》、《龍年國際書賽獲獎作品集》等多本作品集中。曾獨著《行書基礎與創(chuàng)新》專著一部，主編《新編中國書法大字典》、《歷代名家行草字典》、《柳公權(quán)楷書入門》、《王鐸行書入門》、《王羲之行書結(jié)構(gòu)練習字帖》、《行書入門大字譜》、《顏真卿楷書教程》等字典、字帖20余部，分別由湖南美術(shù)出版社、中國大百科全書出版社、湖南文藝出版社、新疆青少年出版社、天津人民美術(shù)出版社公開出版，并多次再版，其中《王羲之行書結(jié)構(gòu)習字帖》已重印20多次，共計50多萬冊。對于路振平先生的書法實踐與理論，許多當代著名書法家曾給予高度評價。如顏家龍先生在《行書基礎與創(chuàng)新》序言中說：“路先生醫(yī)事之余耽于翰墨，喜作行書，多具率意天真之趣，而無媚俗之姿?！笔纺孪壬凇锻豸酥m亭習字帖》序言中說：路振平君以簡明扼要的說明，概括了用筆的特點，以細致精微的觀察，剖析了筆畫的變化，用辯證統(tǒng)一的規(guī)律，探索了章法的完美，以循序漸進的臨習，指明了創(chuàng)作的途徑。”此外，路振平在文學創(chuàng)作上，也有一寵的造詣，他編撰的《賈寶玉與林黛玉》、《鳳姐》、《賈寶玉與丫鬟們》等三本著作已由湖南文藝出版社公開出版。

書籍目錄

第一章概論 第一節(jié)顏真卿與《多寶塔》簡介 第二節(jié)選筆 第三節(jié)執(zhí)筆 第四節(jié)選帖 第五節(jié)臨帖 一、方法 二、要點 第二章用筆 第一節(jié)用筆原則 第二節(jié)方法 第三節(jié)基本筆畫 一、橫畫 二、豎畫 三、撇畫 四、捺畫 五、點畫 六、鉤畫 七、挑畫 八、折畫 第四節(jié)重畫 第五節(jié)主筆 一、突出橫畫 二、突出豎畫 三、突出撇畫 四、突出捺畫 五、突出鉤畫 第三章結(jié)體 第一節(jié)形式 第二節(jié)原則 第三節(jié)中心法 一、實心法 二、虛心法 第四節(jié)部首法 一、部首在左 二、部首在右 三、部首在上 四、部首在下 五、部首在外 第五節(jié)錯落法 一、左短右長 二、左長右短 三、左大右小 四、左小右大 五、左窄右寬 六、左寬右窄 七、左高右低 八、上寬下窄 九、上窄下寬 十、上小下大 十一、上大下小 第六節(jié)盡態(tài)法 一、長 二、短 三、寬 四、窄 五、疏 六、密 七、小 八、大 九、偏 十、正 第七節(jié)迎讓法 一、互讓 二、穿插 三、伸縮 第八節(jié)異形法 一、同體異形 二、同字異體 第四章布局 第一節(jié)形式 第二節(jié)原則 第五章創(chuàng)作 第一節(jié)內(nèi)容 第二節(jié)幅式 第三節(jié)要素 附1：集字作品范例 附2：《多寶塔碑》原碑（局部）

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   二、要點 臨摹并重古人說：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摹書易得古人位置，而多失古人筆意?！笨梢娔√c臨帖各有所長，又各有所短。因此，在初學時二者不可偏廢，必須臨摹并舉，取長補短，才能有效地提高書寫水平。一般來說，先摹后臨，摹寫熟練了進入臨寫階段；但也可以摹與臨結(jié)合進行。如在對臨中，發(fā)現(xiàn)某些字的間架還掌握不準，可以針對性地插入一些摹寫；或者摹完一段后，再對著所摹的字臨寫幾遍。這樣，既不顯得單調(diào)，又可以加快臨摹的進度。 心眼同到切不要認為臨摹僅僅是手的運動，那就大錯特錯了。實際上，臨摹必須要用心用眼。所謂‘用心”，就是要用心去想每個字的結(jié)構(gòu)特點，點畫之間如何呼應，第一筆如何下筆、收筆，只有對這些心領(lǐng)神會，強記博識，才能有所收獲。所謂“用眼”，就是要用眼看帖，也就是通常所說的‘讀帖”?！昂锰粎挵倩刈x”，只有多看多讀，對帖的筆畫間架、章法布局作一番精細的觀察分析，潛移默化，用起來才能得心應手，猶如神助。古人說“臨帖不如讀帖”，是一點也不夸張的。相傳唐代歐陽詢一次在路途中發(fā)現(xiàn)晉代索靖寫的碑，反復賞讀，還覺得不過癮，后來干脆坐下來一連讀了三天。我們初學書法時不妨把所學的碑帖拆散，貼在屋子里，茶余飯后看一看，加深記憶，對臨帖是大有好處的。 恒苦兼?zhèn)?所謂‘恒”，就是要有恒心。有些人高興時一天寫上幾百個字，不高興時幾十天也不動筆，三天打魚，兩天曬網(wǎng)，肯定是練不好的。必須持之以恒，每天都擠出一定的時間，寫一定數(shù)量的字，長期堅持下去，才會不斷提高書寫水平。所謂“字無百日功”，那是說學會寫字，需要一百多天。但任何藝術(shù)都是易學難精，要真正把字寫好，達到“入帖”甚至“出帖”的程度，就決非一百天能解決問題的了，必須有鐵杵磨針的韌性和滴水穿石的毅力，才能有所成就。所謂“苦”，就是要勤學苦練。在我國幾千年的書法史上，王羲之、顏真卿等偉大的書法家，都是經(jīng)過苦練才功成名就的。相傳張芝在池旁練字，由于經(jīng)常洗滌筆硯，把整個一池水都染黑了。智永為了學書，登樓不下四十年，寫廢了的筆頭裝滿五大簏。生活在20世紀90年代的我們，不可能四十年不出門，但他們那種鍥而不舍、刻苦學習的精神還是值得我們永遠學習的。 第二章 用筆 第一節(jié) 用筆原則 書寫順序 一個字應該先寫哪一筆，后寫哪一筆，都是約定俗成的，這種筆畫書寫的先后次序稱為書寫順序，簡稱“筆順”。筆順錯了，不但影響書寫的速度和結(jié)字的美觀，還會貽笑大方。筆順有7條原則： 1.先上后下。一個字中有兩條或兩條以上橫畫者，先寫上面的，后寫下面的。 2.先左后右。一個字中有兩條或兩條以上豎畫者，先寫左邊的，后寫右邊的。 3.先橫后豎。一個字中有橫有豎者，先寫橫，后寫豎。 4.先撇后捺。一個字中有撇有捺者，先寫撇，后寫捺。 5.先中間后兩邊。三部分合成左右對稱的字，先寫中間，后寫兩邊。 6.先外后內(nèi)。由外框與內(nèi)部筆畫構(gòu)成的字，先寫外框，后寫內(nèi)部。 7.先進后關(guān)。由圍框與內(nèi)部筆畫構(gòu)成的字，先寫圍框三面，再寫內(nèi)部，最后寫圍框一橫關(guān)門，如“回”、“國”等字。以上是筆順的一般規(guī)律，有些字的筆順也可靈活掌握，如“義”字，既可先一點，再寫撇捺；也可先寫撇捺，最后寫一點。

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《顏真卿楷書教程:多寶塔碑(修訂版)》由路振平編著，從實用性出發(fā)，注重基礎學習，鼓勵創(chuàng)作?！额佌媲淇瑫坛?多寶塔碑(修訂版)》對楷書基本字體進行詳細指導，以名家原拓本為藍本，經(jīng)過篩選、歸類及特殊的技術(shù)處理后，翻制成墨跡，并配以米字格，幫助讀者深刻理解并且掌握字形結(jié)構(gòu)以及筆畫定位。

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