魯迅作品精選

前言

　　前言：閱讀一個真實的魯迅　　一、最初五年，魯迅默默無聞　　如果說《新青年》是現(xiàn)代文學(xué)啟蒙的發(fā)源地，相信許多人深信不疑，但要說它曾經(jīng)名不經(jīng)傳，恐怕很多人難以接受?！　∪绻f《狂人日記》是現(xiàn)代文學(xué)的開山之作，曾有振聾發(fā)聵之效，相信許多人不假思索地贊同，但要說它曾經(jīng)受盡冷落，恐怕沒幾人愿意相信。　　如果說魯迅是中國現(xiàn)代最杰出最有影響力的文學(xué)家，曾有振臂一呼、應(yīng)者云集的號召力，相信許多人要做仰慕狀，但要說他在五四運動時期默默無聞，恐怕很多人不敢想象。　　今年是魯迅先生誕辰130周年，《新青年》已然成為五四新文化運動的豐碑，魯迅和他的第一篇白話文小說《狂人日記》早已樹立了不可動搖的無人匹敵的歷史地位，魯迅先生早已從五四新文化運動中的一顆星星，變成了唯一的太陽，把其他星星趕到月亮的身邊。想當年，打倒學(xué)霸權(quán)威的年代，死去的魯迅都屹立不倒。所以，我能理解，年輕人確實感到魯迅可厭。其實，他們反感的，不是魯迅，而是權(quán)威?！　〉?，有多少人真正了解真相：現(xiàn)代文學(xué)史上的最初五年，《新青年》不過是北大教授切磋文藝的小刊物罷了，遠算不上大名鼎鼎，魯迅和《狂人日記》更是幾乎無人問津。Eva Shan Chou教授曾做過專門研究發(fā)現(xiàn)，在《學(xué)會解讀魯迅1918—1923：讀者群的出現(xiàn)》中開宗明義指出：“從1918年到1923年間，關(guān)于魯迅及其作品的評論寥寥無幾，僅有11篇。”（詳見《The China Quartely》總第172期2002年12月號）　　事實上，1918年，周樹人已近知不惑的年齡，在文學(xué)界混了大半輩子，包括在留日期間漸漸成熟起來的人生價值觀和文學(xué)觀及其文學(xué)理想，一次次遭受挫折，意志也有所消沉了?！犊袢巳沼洝返膭?chuàng)作與發(fā)表，讓魯迅一發(fā)不可收拾地煥發(fā)文學(xué)青春，這就是我們教科書上所評價的“現(xiàn)代文學(xué)在魯迅手上開端，也在魯迅手上成熟”?？上н@次文學(xué)新生遭遇了不折不扣的滑鐵盧。事后被譽為“開啟了一個新的文學(xué)時代”的《狂人日記》在當時竟然乏人問津。作為曾經(jīng)大刀闊斧地改革新文學(xué)重鎮(zhèn)《小說月刊》的文壇闖將，茅盾也是在四年后的1922年才第一次讀到它，并坦言：“（《狂人日記》）不曾在‘文壇’上掀起顯著的風波”，“而曾未能邀‘國粹家’之一斥”?！　?918年的文學(xué)新生是如此不順利，以至魯迅五年后仍然耿耿于懷。他在《自序》中自嘲：“凡有一人的主張，得了贊和，是促進前進的，得了反對，是促其奮斗的，獨有叫喊于生人中，而生人并物反應(yīng)，既非贊同，也無反對，如置身毫無邊際的荒原，無可措手的了，這是怎樣的悲哀呵，我于是以我所感到者為寂寞。……然而我雖然自有無端的悲哀，卻也并不憤懣，因為這經(jīng)驗使我反省，看見自己了：就是我決不是一個振臂一呼應(yīng)者云集的英雄。”　　對于文學(xué)啟蒙的宿將來說，無人應(yīng)和的寂寞實在是太傷自尊了。最初的五年，是魯迅默默耕耘、孤獨奮戰(zhàn)的歲月，也是頗感失落彷徨、寂寞悲哀的歲月。　　但是，1923年《吶喊》的結(jié)集出版，包含了魯迅在1918年到1923年創(chuàng)作的15個短篇小說，魯迅真正打敗了無數(shù)文壇明星——朱自清、冰心、周作人等——的競爭，奠定了無人企及的名望與地位。曾經(jīng)因為超越于時代，魯迅頗感寂寞；如今時代蘇醒了，魯迅也終獲理解與認同。當年就有粉絲驚呼：“文學(xué)界是一片荒涼沙漠，然而就是在這樣的情況下魯迅出現(xiàn)了。”回頭冷靜想想，誤認為魯迅是平地一聲驚雷、橫空出現(xiàn)的粉絲實在不免幼稚了，魯迅成名可謂大器晚成，比少年得志的胡適要滄桑多了。隨著褒揚的聲音日益響亮，批評之語也讓人目接不暇。　　其實，很多英雄都是追認出來的。所謂當年如日中天的擁戴，不過是后人的意淫罷了。魯迅深知，不愿自己意淫，也不愿意被后人意淫。所以，他曾在《藥》的結(jié)尾留下一個曲筆，后來專門解釋：“在我自己，本以為現(xiàn)在是已經(jīng)并非一個切迫而不能已于言的人了，但或者也還未能忘懷于當日自己的寂寞的悲哀罷，所以有時候仍不免吶喊幾聲，聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚于前驅(qū)。至于我的喊聲是勇猛或是悲哀，是可憎或是可笑，那倒是不暇顧及的；但既然是吶喊，則當然須聽將令的了，所以我往往不恤用了曲筆，在《藥》的瑜兒的墳上平空添上一個花環(huán)，在《明天》里也不敘單四嫂子竟沒有做到看見兒子的夢，因為那時的主將是不主張消極的。至于自己，卻也并不愿將自以為苦的寂寞，再來傳染給也如我那年青時候似的正做著好夢的青年。”　　魯迅深知在五四新文化運動期間，不過是一個被迫“聽將令”的邊緣人物。他不愿意發(fā)出聲音，說這是“無聲的中國”；不愿意參與什么運動，哀嘆那些請愿的學(xué)生慘遭毒手是明擺的，何苦來哉。唐德剛先生在《胡適口述自傳》中記敘了胡適的一句定評：五四新文化運動的領(lǐng)導(dǎo)人物，唯胡適、陳獨秀、蔡元培三公而已。說實話，魯迅在五四新文化運動中，根本算不上主演，連跑龍?zhí)锥济銖?。如今，歲月變幻，那些在運動前臺的主角，卻沒有留下多少文名，倒是寂寞的觀察者留下了珍貴的文學(xué)遺產(chǎn)。可笑的是，太多人卻因為自己的無知，怪罪于他。

內(nèi)容概要

　　本書從《野草》、《彷徨》、《故事新編》和諸多雜文集中精選了魯迅經(jīng)典的散文、小說和雜文作品，全面呈現(xiàn)了他犀利的文筆、冷靜的思考、深沉的情感和豐富的思想。

作者簡介

　　魯迅（1881～1936），浙江紹興人，原名周樟壽，1898年改名為周樹人，魯迅是他1918年在《新青年》發(fā)表《狂人日記》始用的筆名。作品包括雜文、小說、散文、詩歌、學(xué)術(shù)著作、譯著等。

書籍目錄

前言
散文·《野草》
　題辭
　秋夜
　影的告別
　求乞者
　我的失戀
　復(fù)仇
　復(fù)仇(其二)
　希望
　雪
　風箏
　好的故事
　過客
　死 火
　狗的駁詰
　失掉的好地獄
　墓碣文
　頹敗線的顫動
　立論
　死后
　這樣的戰(zhàn)士
 聰明人和傻子和奴才
 臘葉
 淡淡的血痕中
 一 覺
小說·《彷徨》
 祝福
 在酒樓上
 幸福的家庭
 肥皂
 長明燈
 示眾
 高老夫子
 孤獨者
 傷逝
 弟兄
 離婚
小說·《故事新編》
　序言
　補天
　奔月
　理水
　采薇
　鑄劍
　出關(guān)
　非攻
　起死
雜文
　言論自由的界限
　……

媒體關(guān)注與評論

　　魯迅的骨頭是最硬的，他沒有絲毫的奴顏和媚骨，這是殖民地半殖民地人民最可寶貴的性格?！　?mdash;—毛澤東　　除了他對舊中國和傳統(tǒng)文化的鞭辟入里、沁人心脾外，值得注意的是，魯迅一貫具有的孤獨和悲涼所展示的現(xiàn)代內(nèi)涵和人生意義……胡適說過：“世界上最強有力的人就是那個最孤立的人。”但自稱“不可救藥的樂觀主義者”的膚淺的胡適并不理解這句話。只有魯迅，才真正身體力行的窺見了、探求了、呈現(xiàn)了這種強有力的孤獨?！　?mdash;—李澤厚　　魯迅與其稱為文人，不如號為戰(zhàn)士。戰(zhàn)士者何？頂盔披甲，持矛把盾交鋒以為樂。不交鋒則不樂，不披甲則不樂，即使無鋒可交，無矛可持，拾一石子投狗，偶中，亦快然于胸中，此魯迅之一副活形也。德國詩人海涅語人曰：我死時，棺中放一劍，勿放筆。是足以語魯迅。　　——林語堂

圖書封面

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無

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