唐詩(shī)宋詞鑒賞辭典

前言

所謂“一代有一代之文章”，每一個(gè)歷史時(shí)期，都有一種代表性的文體。這些文體是時(shí)代精神的凝聚與升華，以至一提起某個(gè)時(shí)代，人們便會(huì)聯(lián)想起某種文體；一提起某種文體，人們便會(huì)聯(lián)想起某個(gè)時(shí)代。如漢朝的賦，六朝的駢文，唐朝的詩(shī)，宋朝的詞，元朝的曲，明清兩朝的小說(shuō)、戲曲，民國(guó)的白話文學(xué)等。這些文體在所代表的時(shí)代里，作者最多，作品最繁茂，藝術(shù)成就最高，如列岳崢嶸，百花競(jìng)艷，美不勝收。唐詩(shī)是中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)之巔峰，可謂名家輩出，精品如林，盛況空前，后難為繼。詞，作為比詩(shī)體更自由的韻文體裁的文體，發(fā)韌于唐，歷五代，至宋而大成。宋詞實(shí)乃詞中經(jīng)典，由小令到中、長(zhǎng)調(diào)，可謂流派紛陳，風(fēng)格各異，名篇佳作，精華畢呈。正如魯迅先生所說(shuō)的好詩(shī)已被唐人做盡一樣，好詞也被宋人做完了。唐詩(shī)宋詞，猶如日月同輝，珠聯(lián)璧合，共同永載中華詩(shī)歌藝術(shù)史冊(cè)，流芳百世。唐代為我國(guó)詩(shī)之盛世。唐人以種種因緣，在詩(shī)壇上留空前之偉績(jī)。唐帝國(guó)從七世紀(jì)初建國(guó)到八世紀(jì)中葉安史叛亂之前一百多年間，經(jīng)濟(jì)一直是上升的。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展必然導(dǎo)致文化的繁榮。即使在安史叛亂之后，由于南方的開(kāi)發(fā)與南北交通保持暢通，經(jīng)濟(jì)和文化增長(zhǎng)的勢(shì)頭也未停頓下來(lái)。安史之亂是唐帝國(guó)由盛轉(zhuǎn)衰的界標(biāo)，也是唐代文學(xué)發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。亂前以李白為代表的浪漫主義和亂后以杜甫為代表的現(xiàn)實(shí)主義雙峰對(duì)峙，在詩(shī)歌創(chuàng)作方面，顯示了盛唐之所以為盛。唐詩(shī)是在既繼承前代傳統(tǒng)，又大膽革新、勇于創(chuàng)造的基礎(chǔ)上繁榮發(fā)展起來(lái)的。初唐詩(shī)人陳子昂提出以復(fù)古為革新的主張，沖破了齊梁以來(lái)宮廷文學(xué)的苑囿，恢復(fù)了漢魏的傳統(tǒng)，重新使詩(shī)歌與社會(huì)政治結(jié)合起來(lái)，為唐詩(shī)開(kāi)拓了一條健康的道路。盛唐詩(shī)人在初唐的基礎(chǔ)上，批判地吸收了六朝的藝術(shù)技巧，繼承了《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)的傳統(tǒng)，努力表現(xiàn)他們自己時(shí)代的社會(huì)生活，出現(xiàn)了詩(shī)歌創(chuàng)作的高潮。詩(shī)仙李白和詩(shī)圣杜甫便是這高潮中兩位偉大的詩(shī)人。中唐時(shí)期，又有白居易提倡新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，這個(gè)運(yùn)動(dòng)成為貫穿晚唐的現(xiàn)實(shí)主義的巨大潮流。

內(nèi)容概要

　　《唐詩(shī)宋詞鑒賞辭典》編撰體例除原詩(shī)（詞）外，特有詩(shī)（詞）人簡(jiǎn)介、注釋、鑒賞及插圖。“詩(shī)（詞）人簡(jiǎn)介”力求言簡(jiǎn)意賅；“注釋”疏通義，求其簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確；“鑒賞”文字深入淺出，生動(dòng)活潑，有助于讀友掌握原詩(shī)（詞）的美學(xué)內(nèi)涵，陶冶性情；適量的“插圖”則以視覺(jué)形象與詩(shī)（詞）境交相輝映，觸發(fā)讀友的通感。另外，我們還匯編了“名句索引”作為附錄，能讓讀友在最短時(shí)間內(nèi)鳥(niǎo)瞰唐詩(shī)宋詞千古絕唱，可謂事半功倍?！　≈袊?guó)素有詩(shī)國(guó)之稱。詩(shī)歌發(fā)展到唐宋時(shí)期，更是進(jìn)入巔峰狀態(tài)，達(dá)到精美絕倫的境地。一談起詩(shī)歌，人們就自然會(huì)想到唐詩(shī)宋詞。中國(guó)又有散文之邦的美譽(yù)。無(wú)論是古代散文，還是現(xiàn)、當(dāng)代散文，都以它自身的發(fā)展軌跡，輝煌成就，獨(dú)特的藝術(shù)和美學(xué)特質(zhì)，成為中國(guó)散文園地奇葩。恰如長(zhǎng)江、黃河流貫在中國(guó)大地上一樣這一詩(shī)一文，也閃閃發(fā)光地流貫在中國(guó)文學(xué)史上。

作者簡(jiǎn)介

傅德岷，四川崇州人，重慶工商大學(xué)教授、散文理論家、作家。已出版《散文藝術(shù)論》、《散文創(chuàng)作與審美》、《中國(guó)現(xiàn)代散文發(fā)展史》、《新時(shí)期散文景觀》、《新時(shí)期散文思潮概觀》（主編）、《中外散文縱橫論》、《外國(guó)作家論散文》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《魂蕩華鎣》、散文集《旅韓隨筆》、主編《巴蜀散文史稿》、《中外散文名篇鑒賞辭典》、《中華愛(ài)國(guó)詩(shī)詞散文鑒賞大辭典》、《新時(shí)期散文百家傳略》等著作25部，發(fā)表論文100余篇。曾于1991年被邀去韓國(guó)參加“國(guó)際散文研討會(huì)”。后有兩篇論文、兩篇散文被翻譯成韓文，在韓國(guó)發(fā)表?，F(xiàn)為中國(guó)作家學(xué)會(huì)會(huì)員、，國(guó)務(wù)院政府特殊津貼獲得者，重慶市學(xué)位委員會(huì)學(xué)科評(píng)議組成員，重慶市首批中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)術(shù)帶頭人。

書籍目錄

前言篇目表正文唐詩(shī)篇 宋詞篇附錄唐詩(shī)名句索引宋詞名句索引

章節(jié)摘錄

插圖：【注釋】①啼痕：形容杏花上的雨跡像啼哭的淚痕。②沉煙：指點(diǎn)燃的沉香。沉香，植物名，木材可作熏香料，又叫沉水香?！捐b賞】此詞寫閨中情，大約作于寧遠(yuǎn)軍承宣使任上。上闋惜花傷春?！坝麥p”三句，將一個(gè)楚楚動(dòng)人的少婦形象呈現(xiàn)在暮春時(shí)節(jié)的庭院中。時(shí)令雖已暮春，但天氣尚有一絲微涼。想減羅衣而又畏寒這一細(xì)節(jié)，將節(jié)候的無(wú)常、少婦的嬌怯和心情的無(wú)奈均表現(xiàn)出來(lái)。珠簾垂掛，人躲在閨房深深處，這既緊承前面所寫畏寒，又使妙齡少婦在珠簾的掩映之后，平添許多若隱若現(xiàn)的美感?！凹t杏”一句，反用宋祁“紅杏枝頭春意鬧”詩(shī)句。此時(shí)，紅杏不是正當(dāng)濃春盛開(kāi)枝頭，而是想象中暮春時(shí)節(jié)凋零飄落。惜花之情，問(wèn)話中神情可見(jiàn)。“啼痕”一句，言淋雨的花瓣如花啼哭的淚痕，只恨清明時(shí)節(jié)雨打落花，殘紅墜地。此處，恨的主體可以理解為傷春之人，也可以理解為飄零之花。人所以傷春，是因?yàn)闅埣t飄零引發(fā)了自己的聯(lián)想。閨中少婦正如這枝頭花朵，經(jīng)不起雨打風(fēng)吹，傷春即是傷己?；ò耆鐪I，而閨中少婦也隨著這如淚花瓣的飄落而自傷落淚。下闋寫懷人愁緒。裊裊上升的一縷沉香，正如人之思緒，飄忽不定而又連綿不絕。同時(shí)，居室之雅潔，主人之幽情，都從“盡日沉煙香一縷”體現(xiàn)出來(lái)?！氨M日”一詞，似乎是室中之人煩悶不耐的自言自語(yǔ)?！八蘧菩堰t”，與前面“不卷珠簾，人在深深處”相互呼應(yīng)，將滿懷愁緒之人的慵倦煩悶之狀活畫了出來(lái)。“惱破春情緒”一句，直接點(diǎn)明人之心情。昨夜因?yàn)閻来?，借酒澆愁卻不勝酒力，次日遲遲醒來(lái)卻見(jiàn)一幅殘春景象而更生煩惱。“飛燕”一句，于無(wú)可排遣之地，將無(wú)端惱怨怪罪到飛燕身上，怨它錯(cuò)傳信息，致使簾內(nèi)之人誤以為夫君即將歸家而空自歡喜，何況是“又”一次誤解歸信。結(jié)句以“小屏風(fēng)”上之景結(jié)其思念夫君之情。西江路，是指廣西蒼梧一帶之西江，正好是詞人當(dāng)時(shí)任所之地。注目圖上西江路的細(xì)節(jié)，正是對(duì)遠(yuǎn)在西江之人的綿綿思念，感情真摯，結(jié)句悠遠(yuǎn)。

編輯推薦

《唐詩(shī)宋詞鑒賞辭典》：中華詩(shī)文鑒賞典叢。中華民族數(shù)千年的燦爛文化，代代相傳，繼承發(fā)展，影響著世界文化，是世界文化寶庫(kù)中光芒萬(wàn)丈的瑰寶。唐朝的詩(shī)歌、宋朝的詞、元朝的曲，它們是時(shí)代精神的凝聚與升華，擁有強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，長(zhǎng)久地為人民所賞愛(ài)，如列岳崢嶸，百花競(jìng)艷，美不勝收。

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