世界文學(xué)文庫

前言

一九四五年英國作家毛姆應(yīng)《紅書》雜志之約，為讀者推薦十部世界上最佳的小說。毛姆認(rèn)為，確定一部小說是否成功，就要看它是否能給讀者帶來精神上的享受。他以此為標(biāo)準(zhǔn)選出了三部法國小說、五部英國小說、兩部俄國小說。法國小說是巴爾扎克的《高老頭》、司湯達(dá)的《紅與黑》、福樓拜的《包法利夫人》；英國小說是菲爾丁的《湯姆·瓊斯》、奧斯汀的《傲慢與偏見》、勃朗特的《呼嘯山莊》、狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》、麥維爾的《白鯨》；俄國小說是托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、陀思妥耶夫斯基的《卡拉瑪佐夫兄弟》。    關(guān)于《高老頭》的評(píng)價(jià)，毛姆在他的文學(xué)批評(píng)典范之作《巨匠與杰作》中說：“巴爾扎克是世界上最偉大的小說家，他有著驚人的天才，豐富的思想，巨大的創(chuàng)造力，對(duì)人的知識(shí)極為深廣淵博，觀察力精確細(xì)微?！度碎g喜劇》中創(chuàng)造的人物數(shù)量驚人。而在我看來，《高老頭》是《人間喜劇》的代表作。”    為什么毛姆說巴爾扎克是世界上最偉大的小說家呢？因?yàn)樗畜@人的天才，又有淵博的知識(shí)。他驚人的天才主要表現(xiàn)在巨大的創(chuàng)造力上，他在小說中創(chuàng)造了成百上千栩栩如生的人物；其次表現(xiàn)為豐富的思想，如《人間喜劇》寫出了一個(gè)“錢能買到一切”的上流社會(huì)。他淵博的知識(shí)說明了他觀察力的精確細(xì)致，這是他的現(xiàn)實(shí)主義；他巨大的創(chuàng)造力又說明他有豐富多彩的想象力，這是他的浪漫主義。一般說來，他描寫人物是現(xiàn)實(shí)主義的，而講述故事卻是浪漫主義的。在小說中他能把現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合得恰到好處，用現(xiàn)實(shí)主義的方法寫浪漫主義的故事，寫得引入入勝，使平凡的人物做出了不平凡的事情。所以不少人認(rèn)為他是最好的小說家。下面我們就以《高老頭》為例來作說明。    《高老頭》的主角高里奧大爺是在一七八九年法國大革命時(shí)期發(fā)家致富的。他做面粉生意，從外地低價(jià)收入，而在巴黎高價(jià)賣出，結(jié)果發(fā)了大財(cái)。這說明作者生活經(jīng)驗(yàn)非常豐富，歷史知識(shí)廣博；甚至對(duì)今天的中國社會(huì)，也不無借鑒參考的作用。高老頭做生意精明，生活上卻小事精打細(xì)算，大事糊里糊涂。如對(duì)兩個(gè)女兒溺愛無邊，為了給女兒買一條金邊舞裙，自己抱病賣物換錢，一病不起，結(jié)果自己給了女兒生命，女兒卻促成了父親的死亡。這種生死斗爭(zhēng)，說明了作者的創(chuàng)造力、想象力很強(qiáng)，同時(shí)對(duì)中國現(xiàn)實(shí)社會(huì)的義利之爭(zhēng)，也可以起到中西對(duì)比的作用。    巴爾扎克在此部書中運(yùn)用了多種寫作手法。如寫高老頭做面粉生意，是用敘事的方式來描寫人物。說他給了女兒生命，而女兒卻給他帶來死亡，是用他自己說的話，用他自己的語言來寫其性格。第三種方法是用物寫人，如高老頭掛在胸前的紀(jì)念品是用他亡妻的頭發(fā)編成鏈子掛著的圓盒，里面放著兩個(gè)女兒幼年時(shí)代的卷發(fā)。這個(gè)紀(jì)念品說明了高老頭的感情生活。第四種方法是用別人的話來寫對(duì)人物的看法。如歐金·拉思提雅認(rèn)為高老頭是父愛的象征；男仆說他是個(gè)好人，從不害人，又給小費(fèi)；公寓的寓公卻說他的死活無足輕重，把他當(dāng)做笑料，當(dāng)做談話的味精；他的女婿卻說他是破壞家庭安寧的罪魁禍?zhǔn)?。這些不同的看法寫出了人與人之間的關(guān)系。    從以上的例子看來，巴爾扎克描寫人物主要用了四種方法：敘事，寫物，記言，議論。有時(shí)四種方法結(jié)合運(yùn)用，使人物的性格更加鮮明突出。如作者敘述高老頭的女兒、女婿因?yàn)槔先说男蜗笥袚p貴族的體面。因此拒絕讓他參加社交活動(dòng)；而高老頭卻說：只要女兒玩得快活，自己吃苦也是心甘情愿的。這句話就突出了高老頭厚人薄己、忍辱負(fù)重的性格。他甚至說：“地獄就是看不到女兒的地方。”這更用夸張的手法突出了父愛的偉大。在他病危的時(shí)候，他還說只要一見女兒，他就立刻不會(huì)覺得痛苦；而當(dāng)女兒沒有來看他時(shí)，他又說女兒不來也好，免得看見他的病容會(huì)使她們傷心。這又用主觀思想和客觀現(xiàn)實(shí)之間的矛盾、內(nèi)心思想前后的矛盾斗爭(zhēng)，來突出描寫人物的性格。但高老頭對(duì)女婿和對(duì)女兒的態(tài)度卻是截然不同的。當(dāng)女婿要霸占女兒的財(cái)產(chǎn)時(shí)，老人說他是“殺人不見血的兇手”，這可以看出他愛之深而恨之切的心理。至于寫物與記言的結(jié)合，如上面提到的高老頭用亡妻的頭發(fā)編成鏈子的紀(jì)念品，沃克大媽舍不得用它陪葬，因?yàn)榧o(jì)念品是金質(zhì)的，這就寫出了沃克大媽重利輕義的性格；而拉思提雅卻一定要把紀(jì)念品掛到遺體的胸前，這又寫出了大學(xué)生重義輕利的品德。由此可以看出巴爾扎克結(jié)合事物言談四個(gè)方面來描寫人物的創(chuàng)造力。    如果說高老頭之死是人間喜劇的一個(gè)結(jié)局，那么歐金·拉思提雅初入花花世界卻是一個(gè)喜劇的開始。高老頭是父愛的象征，歐金卻是向上爬的典型。如何向上爬呢？他有兩條道路可走：一是學(xué)習(xí)法律，走上升官發(fā)財(cái)之路；二是拉關(guān)系，找有錢的情人，走上發(fā)家致富之路。第一條依靠的是才，第二條依靠的是情。歐金想雙管齊下，沃特能卻建議他走第二條路，要他進(jìn)攻薇多琳小姐；他自己卻更愛高老頭的小女兒德爾芬，這說明他重情輕財(cái)，而沃特能卻是重財(cái)輕情。沃特能輕的是男女之情，卻又看重友情。如他為了幫助歐金贏得薇多琳的財(cái)產(chǎn)，唆使薇多琳的哥哥決斗送命，使薇多琳得到了父親只讓哥哥繼承的產(chǎn)業(yè)。而歐金卻想阻止薇多琳的哥哥參加決斗。這個(gè)故事又寫出了兩個(gè)不同的人物：沃特能重利，重理，重友情，為達(dá)目的不擇手段；歐金重義，重情，更重愛情。他不肯見利忘義，但是為了愛情他卻可以犧牲利益，甚至為了愛情可以殺人，這就是為情而忘義了。此外，巴爾扎克還作了兩個(gè)具體的比喻，他把歐金比做火藥桶，一觸即發(fā)，立刻爆炸；又把沃特能比做獅身人面像，無所不知，但是一言不發(fā)，莫測(cè)高深。從這兩個(gè)人物的例子，也可以看出巴爾扎克從事物言談四個(gè)方面描寫人物的藝術(shù)水平。    以上談的是作者創(chuàng)造的人物，至于他豐富的思想，則往往流露在人物的對(duì)話中。如巴黎社會(huì)的一代佳人玻瑟昂夫人就對(duì)歐金談過她對(duì)世界的看法：“這個(gè)世界值多少錢，你就付出多少。你想出頭露面，我可以幫你。你先得了解女人在泥坑里陷得有多深，男人的虛榮心有多重……你的算計(jì)越是冷酷無情，你出頭的機(jī)會(huì)就越大。你打擊越狠，別人就越怕你。要把男人女人都當(dāng)牛馬，要馬每一站路都跑得筋疲力盡，你就可以到達(dá)欲望的頂峰?！庇秩缥痔啬芎蜌W金談到出路問題時(shí)說：“要如何爭(zhēng)個(gè)你死我活，像瓶子里的幾只蜘蛛一樣，不是你吃掉我，就是我吃掉你，才能爭(zhēng)得一個(gè)位子！”“腐化墮落還是當(dāng)令，因?yàn)檎嬲娜瞬盘佟Ｒ虼?，腐化成了無所不在的平庸之輩的武器，你到處都可以感到刀光劍影?！睆倪@些話中可見一斑。

內(nèi)容概要

　　小說以1819年底至1820年初的巴黎為背景，描寫了一個(gè)發(fā)人深省的故事：面條商高里奧老頭靠糧食賣起家，養(yǎng)大女兒反而被女兒遺棄，悲慘的死在沃克公寓的閣樓上；青年拉斯蒂納納在巴黎上層的社會(huì)的腐蝕下漸漸地走了墮落之路。高老頭既是金錢的追逐者，又是拜金主義的犧牲品。他臨死前一大段交織著愛與恨的器嚎，是一篇對(duì)金錢罪惡的血淚控訴書，被人們譽(yù)為“千古絕唱”?！妒澜缥膶W(xué)文庫：高老頭（插圖本珍藏版）》通過高考頭的悲劇，細(xì)致入微地描寫了統(tǒng)治階級(jí)的卑鄙罪惡，抨擊了物欲橫流、人性丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，暴露了在金錢勢(shì)力支配下資產(chǎn)階級(jí)的人格淪喪和人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

作者簡(jiǎn)介

作者：（法國）巴爾扎克（Balzac H.） 譯者：許淵沖  許淵沖，翻譯家。1921年生于江西南昌。1943年畢業(yè)于國立西南聯(lián)合大學(xué)外語系，1944年人清華大學(xué)研究院，1948年赴歐洲留學(xué)，1950年獲巴黎大學(xué)文學(xué)研究院文憑。自1951年起，在外語院校教授英文、法文，1983年起任北京大學(xué)教授。他翻譯了《詩經(jīng)》、《楚詞》、《唐詩三百首》、《宋詞三百首》、《李白詩選》、《蘇東坡詩詞選》、《元明清詩選》、《西廂記》等，是唯一把中國歷代詩詞全面、系統(tǒng)地譯成英、法韻文的專家。他還將英、法文世界文學(xué)十種名著譯成中文。已在國內(nèi)外出版中、英、法文文學(xué)翻譯作品六十余部。

書籍目錄

譯者簡(jiǎn)介 譯者前言 一沃克公寓 二貴族之家 三花花世界 四亡命之徒 五高家二女 六老人之死 譯者后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   沃克大媽的娘家姓宮方。她是一個(gè)老大娘了，四十年來，她在巴黎拉丁區(qū)之外，靠近紅山口的圣貞妮薇芙新街上，開了一家供應(yīng)普通人膳宿的公寓，名叫沃克之家，接待男女老少，名聲不壞，沒有什么人說三道四，評(píng)長(zhǎng)論短。不過三十年來，公寓里也沒有住過什么年輕人，只有境遇不好的家庭，提供不了太高的費(fèi)用，才讓子女來住公寓。話又說回來，就在本書戲劇性的事件開始的一八一九年，卻有一個(gè)可憐的少女住進(jìn)了沃克之家。在悲情文學(xué)盛行的年代，“戲劇”這個(gè)詞不是讓人隨意濫用，就是受到粗暴的對(duì)待。但在這里，我卻不得不借重這個(gè)詞，不是因?yàn)檫@個(gè)故事真正有多少戲劇性，而是因?yàn)樽x完本書之后，城里城外的讀者也許會(huì)自覺或不自覺地掉下幾滴同情的眼淚。不過城外人能不能理解城里的奧秘，那是可以懷疑的。這本書的特點(diǎn)是地方色彩濃厚，所寫的見聞，不是親身經(jīng)歷，到過蒙馬特和紅山頭之間的這塊光怪陸離的地方，恐怕很難體會(huì)。比如墻上斑斑駁駁的石灰隨時(shí)都會(huì)脫落，掉到地上；陰溝里的污泥濁水已經(jīng)流成了小河。這個(gè)烏七八糟的世界充滿了虛假的歡樂、真實(shí)的痛苦，而且動(dòng)蕩不安，令人心煩意亂，如果不是發(fā)生了什么驚天動(dòng)地的大事，還不容易引起一時(shí)的轟動(dòng)。然而，壞事也像好事一樣，都會(huì)積少成多，多到了爆發(fā)的地步，就會(huì)造成劇烈而重大的苦難。即使自私自利的人，見到這種景象，私心也不得不有所收斂，會(huì)產(chǎn)生片刻的同情，就像一口吞下了一個(gè)甜水果，反會(huì)食而不知其味一樣。人類文明的列車不斷前進(jìn)，但是就像印度運(yùn)載神像的大車，無論碰到什么不信神的人阻礙車輪前進(jìn)，都會(huì)毫不留情地把他的心靈軋得粉碎，并且繼續(xù)進(jìn)行自己的光輝旅程。手拿這本小書的讀者，會(huì)不會(huì)坐在安樂椅里自言自語，“這本書也許可以排憂解悶，消磨一段時(shí)光”？你們讀到高里奧大爺（就是高老頭）不便告人的痛苦時(shí)，會(huì)不會(huì)無動(dòng)于衷，照常津津有味地吃你們的晚餐，反而怪作者無事生非，夸大其詞，用文辭來擾亂人心呢？啊！你們要知道：這個(gè)戲劇性的事件既不是無中生有，也不是小說家的編排，一切都是真的，都是真情實(shí)感。每個(gè)人只要捫心自問，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在自己身上，在心靈深處，都會(huì)發(fā)掘出這些情感的根源。 這座為普通人提供膳宿的公寓是沃克大媽的產(chǎn)業(yè)。公寓在圣貞妮薇芙新街的下段，新街到弓箭街是一個(gè)斜坡，坡度很陡，而且高低不平，很少有馬車經(jīng)過這里。這些雜亂無章的小街斜道，在慈悲谷修道院和先賢祠兩座大建筑之間，反倒顯得悠閑安靜。這兩座大樓莊嚴(yán)肅穆的圓形屋頂灑下了金黃的光彩，也投下了陰沉的暗影，改變了這里的環(huán)境和氣氛。這里，路面上的鋪石都是干巴巴的，沒有污泥濁水，墻腳下長(zhǎng)滿了小草。最無憂無慮的人到了這里，也會(huì)像過路人一樣感到憂從中來。車子的嘰嘰嘎嘎聲似乎都是一件大事。房屋看起來陰沉沉的，高聳的圍墻使人覺得像是監(jiān)獄。一個(gè)走錯(cuò)了路的巴黎人到了這里，只看到普通人寄宿的公寓和辦事處，只看到窮困潦倒、奄奄待斃的老頭子，想尋開心卻不得不拼命干活的年輕人。巴黎沒有一個(gè)街區(qū)比這里更叫人惡心，甚至可以說，簡(jiǎn)直令人難以置信。而圣貞妮薇芙新街作為這幅苦難圖的框架，真是再合適也沒有了。為了使讀者有個(gè)深刻的印象，不管用多么灰暗的色調(diào)，多么嚴(yán)酷的字眼，都不會(huì)是太過分的；就像參觀古羅馬的地下墓穴一樣，一步一步走下墓道，越走光線越暗淡，導(dǎo)游的口氣越說越枯燥。這個(gè)比喻真是再恰當(dāng)不過了。其實(shí)誰能說得出：枯萎的心靈和空虛的腦袋，到底哪一樣看起來更可怕呢？

后記

《高老頭》中的某些人物還出現(xiàn)在《人間喜劇》的其他作品中，如歐金和沃特能都在《幻滅》和《巴黎名姬的盛衰》中出現(xiàn)，玻瑟昂子爵夫人更是《棄婦》的主角，三十歲時(shí)還是青年熱戀的偶像，這可能是對(duì)沒有愛情的婚姻作出的批判。朗杰公爵夫人則是同名小說的主角，她過著浮華虛榮的生活，全靠幻想才能沉浸在朝生暮死的愛情中。對(duì)愛她的人，她是王后；對(duì)她愛的人，她卻成了無主名花。葛布塞也是同名小說的主角，這個(gè)高利貸者八十九歲死后，遺產(chǎn)由高老頭的大女婿雷斯托伯爵繼承，于是伯爵成了巴黎女人圍攻的紅人。高老頭的二女婿紐沁根也成了《紐沁根之家》的主角，他乘人之危取代了銀行界的巨頭，霸占了夫人的財(cái)產(chǎn)而發(fā)了大財(cái)。夫人宣布和他分產(chǎn)而把他的股票廉價(jià)出賣，他和歐金卻大量收入，等漲價(jià)時(shí)再賣高價(jià)，兩人都賺了一筆巨款。歐金也成了一個(gè)享樂主義者，他要做一個(gè)幸運(yùn)的“少年維特”(情人)，不再重義輕利，認(rèn)為道德上的虛名不如錢財(cái)上的實(shí)惠，這就是巴黎花花世界教育的結(jié)果。《高老頭》中的人物多在《人間喜劇》其他作品中出現(xiàn)，所以可算是《人間喜劇》的代表作。人間喜劇中的人物并不是憑空捏造，而是多有根據(jù)的，如從《貝姨》的主角身上就可以看出作者母親的影子。因此，無論是人物的塑造還是故事的構(gòu)想，都是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的產(chǎn)物。無怪乎毛姆說巴爾扎克是世界上最偉大的小說家了。    《高老頭》已有傅雷的譯本。傅雷在一九五一年《高老頭重譯本序》中有一句名言：“以效果而論，翻譯應(yīng)當(dāng)像臨畫一樣，所求的不在形似而在神似?！蔽覅s覺得可以更進(jìn)一步，如果畫的是人物，翻譯所臨摹的，不只是人物畫，而是畫中的人物，或真正的人物；如果畫的是風(fēng)景，則翻譯所臨摹的，不只是風(fēng)景畫，而是畫中的風(fēng)景，或真正的風(fēng)景。下面就來舉例說明。例如傅譯《高老頭》第五頁描寫伏蓋(沃克)公寓餐廳里的晴雨表時(shí)說：“你可以看到一個(gè)晴雨表，下雨的時(shí)候有一個(gè)教士出現(xiàn)。，’晴雨表上怎么可能出現(xiàn)教士或教士的畫像呢？這時(shí)譯者就不但要譯文字，還要看到文字所描寫的實(shí)物。我在法國時(shí)看到過一種晴雨表，表上方有一個(gè)可折疊的小頂棚，天晴時(shí)頂棚折起，下雨時(shí)頂棚自動(dòng)伸出。頂棚的法文是capucine，而教士的法文是eapucin，只有一個(gè)字母不同，可能是巴爾扎克筆誤，或是印刷錯(cuò)誤。這時(shí)就要以物為主，把教士改成頂棚了。    又如傅譯《高老頭》最后一頁有一句寫歐金眺望巴黎的風(fēng)景時(shí)說：“他的欲火炎炎的眼睛停在王杜姆廣場(chǎng)和安伐里特宮的穹隆之間O”歐金看到廣場(chǎng)和宮院為什么會(huì)欲火炎炎呢？從傅譯描寫的風(fēng)景中看不出來。原來廣場(chǎng)上樹立了拿破侖勝利的標(biāo)柱，宮院是拿破侖葬身之所，所以描寫風(fēng)景，還要寫出廣場(chǎng)上的標(biāo)柱和宮院中的靈柩，才能理解歐金見景生情，從拿破侖的生死盛衰想到自己的前途。這樣才能譯出歐金眺望巴黎的思想感情，譯出巴爾扎克所寫的人物和風(fēng)景。所以我把這句改譯如下：    “他的眼睛貪婪地注視著汪湯廣場(chǎng)上拿破侖的勝利標(biāo)柱，一直望到殘廢軍人院這位英雄的死亡之宮?！?   這樣也許更能寫出歐金的雄心壯志吧。對(duì)照一下兩個(gè)譯本，也許對(duì)提高我國的文學(xué)翻譯水平，不無好處。歷史總是后浪推前，新人勝舊人的。    二〇一一年八月二日

編輯推薦

《世界文學(xué)文庫:高老頭(插圖本)(珍藏版)》通過高考頭的悲劇，細(xì)致入微地描寫了統(tǒng)治階級(jí)的卑鄙罪惡，抨擊了物欲橫流、人性丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，暴露了在金錢勢(shì)力支配下資產(chǎn)階級(jí)的人格淪喪和人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

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