羊脂球

前言

莫泊桑是十九世紀(jì)后期自然主義文學(xué)潮流中僅次于左拉的大作家。他繼承了法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的傳統(tǒng)，又接受了左拉的影響，帶有明顯的自然主義傾向。他在相當(dāng)短暫的一生里，取得了令人矚目的文學(xué)成就。他既是一系列著名長篇小說的作者，更是短篇小說創(chuàng)作的巨匠。他數(shù)量巨大的短篇小說所達(dá)到的藝術(shù)水平，不僅在法國文學(xué)中，而且在世界文壇上，都是卓越超群的，具有某種典范的意義，所以人稱“短篇小說之王”。    莫泊桑(Guy de Maupassant，1850—1893)一八五○年八月五日誕生于諾曼底省，名為貴族后裔，實(shí)際上其祖父只是復(fù)辟時期的‘一個稅務(wù)官，父親則是一個游手好閑、沒有固定職業(yè)的浪蕩子。莫泊桑在諾曼底的鄉(xiāng)間與城鎮(zhèn)度過了他的童年，一八五九至一八六○年隨父母到巴黎小住，就讀于拿破侖中學(xué)，后因父親無行、雙親離異，隨母又回到諾曼底。故鄉(xiāng)的生活與優(yōu)美的大自然給莫泊桑的影響很深，成為他日后文學(xué)創(chuàng)作的一個重要源泉。    莫泊桑的母親洛爾·勒·普阿特文具有深厚的文學(xué)修養(yǎng)，莫泊桑從小就深受她的熏陶。洛爾的哥哥阿爾弗萊德頗有文名，青年時期曾是福樓拜以及帕納斯派詩人路易·布耶的同窗。莫泊桑在魯昂城高乃依中學(xué)念書時就結(jié)識了舅舅的這兩位老友，這時，他早已是一個喜愛文學(xué)并已開始習(xí)作詩歌的青年，他從這兩位前輩那里聽到了“簡明的教誨”，獲得了“對于技巧的深刻認(rèn)識”與“不斷嘗試的力量”，可惜的是，路易。布耶于一八六九年就去世了。同年，莫泊桑來到巴黎大學(xué)改修法律，不久普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，莫泊桑被征入伍，在軍隊(duì)里擔(dān)任過文書與通訊工作。在這場災(zāi)難中，他耳聞目睹了法軍可恥的潰敗、當(dāng)權(quán)者與有產(chǎn)者的卑劣以及普通人民的愛國主義熱情與英勇抗敵的事例，感觸很深，所有這些日后成為他文學(xué)創(chuàng)作的又一個重要源泉。    戰(zhàn)后退伍，由于家庭經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，莫泊桑于一八七二年三月開始在海軍部任小職員，七年之后，又轉(zhuǎn)入公共教育部，直到一八八一年完全退職。在小職員空虛無聊的生活中，莫泊桑不幸染上了惡習(xí)，私生活放蕩，這種下了他過早身亡的禍根。但另一方面，他勤奮寫作，拜福樓拜為師，在他的具體指導(dǎo)下刻苦磨礪，長期不怠。在此期間，他于一八七六年又結(jié)識了阿萊克斯、瑟阿爾、厄尼克、于斯曼等青年作家，他們都以左拉為崇拜對象，經(jīng)常在巴黎郊區(qū)左拉的梅塘別墅聚會，號稱“梅塘集團(tuán)”。一八八○年，“梅塘集團(tuán)”六作家以普法戰(zhàn)爭為題材的合集《梅塘之夜》問世，其中以莫泊桑的《羊脂球》最為出色，這個短篇的輝煌成功，使莫泊桑一夜之間蜚聲巴黎文壇。    《羊脂球》寫于一八七九年，是莫泊桑經(jīng)過長期寫作鍛煉之后達(dá)到完全成熟的標(biāo)志，緊接著這個短篇，是如噴泉一樣涌出的一大批中短篇小說。從一八八○年到一八九一年因病停筆，十年期間，他共創(chuàng)作發(fā)表了三百余篇中短篇小說，幾乎每年都有數(shù)量可觀的精彩之作問世，特別是在前三四年，佳品更是以極大的密集程度出現(xiàn)，一八八一年有《一家人》、《在一個春天的夜晚》、《戴麗葉春樓》，一八八二年有《菲菲小姐》、《一個兒子》、《修軟椅的女人》、《小狗皮埃羅》、《一個諾曼底佬》、《月光》、《遺囑》，_八八三年有《騎馬》、《在海上》、《兩個朋友》、《珠寶》、《米隆老爹》、《我的叔叔于勒》、《勛章到手了》、《繩子》，一八八四年有《燒傘記》、《項(xiàng)鏈》、《幸?！?、《遺產(chǎn)》、《衣柜》等等。一八八五年，莫泊桑短篇小說創(chuàng)作中名篇的數(shù)量有所下降，但仍不乏出色之作，如《珍珠小姐》(1886)、《流浪漢》(1887)、《港口》(1889)、《橄欖園》(1890)等。    早在以短篇小說成名之前，莫泊桑就開始了長篇小說的創(chuàng)作，他的第一個長篇《一生》經(jīng)過幾年的耕耘，于一八八一年完成，一八八三年問世。自此，他逐漸由短篇轉(zhuǎn)向長篇，在幾年之內(nèi)相繼發(fā)表與出版了幾部著名的作品，一八八五年：《漂亮朋友》；一八八六年：《溫泉》；一八八八年：《皮埃爾與讓》；一八八九年：《如死一般強(qiáng)》；一八九○年：《我們的心》。    莫泊桑早就有神經(jīng)痛的征兆，他長期與病魔斗爭，堅(jiān)持寫作。巨大的勞動強(qiáng)度與未曾收斂的放蕩生活，使他逐漸病入膏肓，到一八九一年，他已不能再進(jìn)行寫作，在遭受疾病殘酷的折磨之后，終于在一八九三年七月六日去世，享年僅四十三歲。    ……    《皮埃爾與讓》作為心理小說的意義在于，它展示了各種不同的心理描寫。這里，既有皮埃爾連綿不斷、起伏變化的心緒，也有讓明白了真相后在如何對待遺產(chǎn)問題上思想斗爭的反復(fù)與他思考中不同的層次變化。特別值得注意的是，莫泊桑在小說里實(shí)際上已經(jīng)把潛意識的描寫帶進(jìn)了文學(xué)，如皮埃爾得知弟弟獲得了遺產(chǎn)后莫名其妙的煩惱，兩兄弟在母親與羅澤米麗太太面前不自覺的較量，皮埃爾對母親那種不近人情的怨恨，等等，都帶有某種潛意識的性質(zhì)。而且，莫泊桑還在對潛意識進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出了人物之間的某種難以察覺、難以言傳的非理性的感應(yīng)關(guān)系與直覺的交流，如第五章中，皮埃爾與母親兩次關(guān)于馬雷夏爾的肖像的談話以及皮埃爾在客廳里來回走動時“都遇著他母親的眼光”的情景，這些心理描寫顯然突破了十九世紀(jì)上半期文學(xué)中的既定方式，有助于細(xì)致地揭示內(nèi)心深處微妙的活動，開現(xiàn)代心理分析文學(xué)的先聲。至于小說中寫到不止一個人物從遺傳學(xué)常識對于馬雷夏爾與讓的相貌是否相像有所考慮，寫到了皮埃爾把自己的精神狀態(tài)當(dāng)做一個“生理學(xué)的問題”來思考，顯然又帶有自然主義的痕跡。

內(nèi)容概要

　　《羊脂球》寫于一八七九年，是莫泊桑經(jīng)過長期寫作鍛煉之后達(dá)到完全成熟的標(biāo)志，緊接著這個短篇，是如噴泉一樣涌出的一大批中短篇小說。從一八八○年到一八九一年因病停筆，十年期間，他共創(chuàng)作發(fā)表了三百余篇中短篇小說，幾乎每年都有數(shù)量可觀的精彩之作問世，特別是在前三四年，佳品更是以極大的密集程度出現(xiàn)，一八八一年有《一家人》、《在一個春天的夜晚》、《戴麗葉春樓》，一八八二年有《菲菲小姐》、《一個兒子》、《修軟椅的女人》、《小狗皮埃羅》、《一個諾曼底佬》、《月光》、《遺囑》，一八八三年有《騎馬》、《在海上》、《兩個朋友》、《珠寶》、《米隆老爹》、《我的叔叔于勒》、《勛章到手了》、《繩子》，一八八四年有《燒傘記》、《項(xiàng)鏈》、《幸?！?、《遺產(chǎn)》、《衣柜》等等。一八八五年。莫泊桑短篇小說創(chuàng)作中名篇的數(shù)量有所下降，但仍不乏出色之作，如《珍珠小姐》(1886)、《流浪漢》(1887)、《港口》(1889)、《橄欖園》(1890)等。

作者簡介

作者：（法國）莫泊桑（Maupassant G.） 譯者：柳鳴九

書籍目錄

譯序
月光
幸福
戴奧菊爾·薩波的懺悔
在旅途上
項(xiàng)鏈
一個諾曼底佬
兩個朋友
騎馬
西蒙的爸爸
在一個春天的夜晚
戴麗葉春樓
小狗皮埃羅
羊脂球
瓦爾特·施那夫斯奇遇記
我的叔叔于勒
勛章到手了
繩子
小酒桶
燒傘記
一個兒子
莫蘭這頭公豬
一個農(nóng)莊女工的故事
珠寶
壁柜
港口
一次郊游
愛情
一家人
修軟椅的女人
附：一個被逼出來的譯本
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   突然，那匹馬可怕地猛抖一下，像扔球似的將騎士從它的頭上拋出去，正好落在一個前來攔截奔馬的警察懷里。 不一會兒，他的四周就圍了一群人，他們義憤填膺，比手畫腳，高聲怒罵。特別是一位老先生，蓄著白色的大胡子，胸前佩著圓形的大勛章，更是憤怒到了極點(diǎn)，一再指責(zé)道： “混賬東西，像他這樣笨手笨腳，就該老老實(shí)實(shí)待在家里，既然不會騎馬，就不該跑到街上來害人！” 這時，有四個人把那老婦人抬過來了，她看上去好像已經(jīng)死了，臉色蠟黃，帽子歪在一邊，滿身都是塵土。 “你們把這女人抬到附近的藥店去，”那位老先生命令道，“其他人都到警察局去?！??？送杏蓛蓚€警察架著，另一警察牽著那匹闖禍的馬，后面跟著一群人；這時，馬車出現(xiàn)了，?？送刑剂诉^來，女傭驚慌不知所措，兩個小孩則哇哇亂叫，他向家人解釋說，他撞倒了一個老婦人，沒有什么大不了的，事情很快就會過去。于是，他的家人就惶恐不安地走了。 在警察局里，他只對事實(shí)作了簡單的說明，通報(bào)了自己是海軍部的科員，名叫?？送?德?格里貝南。然后，大家就等候著受傷者的消息。派去打聽消息的警察回來了，說老婦人已經(jīng)恢復(fù)知覺，但她說自己受了內(nèi)傷，感到很難受。她是一個替人料理家務(wù)的女傭，六十五歲，名叫西蒙大媽。

后記

我之譯莫泊桑的緣由與經(jīng)過，在《一個被逼出來的譯本》一文中已經(jīng)講過了，在那之后，作為不同工種勞動的調(diào)劑，我又陸續(xù)譯了一些短篇，積攢下來，篇幅約比原來那個譯本增加了一倍，當(dāng)即達(dá)到三十萬字的時候，我感到應(yīng)該“適可而止”了，因?yàn)楝F(xiàn)在是二○○四年，做一本供一般讀者一讀的書，該有二○○四年的“眼力架”才是。    二○○四年，一片繁忙。就我處的京都而言，二環(huán)高速公路上繁忙得汽車長龍只能緩緩地蠕動，而人行道上倒時有汽車飛奔；快餐成為了一種不可或缺的生活方式……    物質(zhì)功利主義的膨脹與急功近利的追求，自然影響到精神生活的壓縮，甚至人文精神的滑落，在精神文化生活方面，君不見一轟而聚、一哄而散“閃聚”活動開始出現(xiàn)了：晚報(bào)副刊上的休閑文章，一般都不會比一個小巴掌大；著名的大作家寫短短幾百字的微型小說者大有人在，現(xiàn)代人放書的空間小了，讀書的時間少了，而與發(fā)家致富、與物質(zhì)利益息息相關(guān)而必須看的書又太多太多。在這種氛圍中，如果將一個作家的短篇小說做得厚厚的大大的，那簡直就是在為難讀者了。    如果不將文學(xué)藝術(shù)的重要性強(qiáng)調(diào)到不適當(dāng)?shù)母叨龋鸵粋€普通的讀者來說，要認(rèn)知某個外國作家，看他二三十個短篇小說也就足夠了，也就要算是頗有文化修養(yǎng)了，即使這個作家是世界級的大作家；如果不是要進(jìn)行文化史研究、作家研究，不是要寫文學(xué)史，顯然用不著花那么多時間去把某個作家?guī)装倨≌f都讀個遍。    總之，一般讀者個人的文藝閱讀欣賞，大不同于社會的大規(guī)模的文化積累，用不著那么“大尺寸”、“大型號”的東西，而這個譯本就是供一般讀者一看一讀的。    問題在于如何從莫泊桑三百多篇小說中，精選出三十篇左右精品組成一個選本。我想，最合理的可取之道應(yīng)該是緊緊把握莫泊桑的基本面貌與突出特色進(jìn)行遴選。那么什么是莫泊桑的基本面貌、突出特色呢？照我看來，那便是在幾乎是完美無缺的敘述結(jié)構(gòu)中，以清晰而靈動的筆觸、鮮明而豐富的色彩，描繪出人性人情千奇百態(tài)的微妙狀態(tài)。以此作為標(biāo)準(zhǔn)尺度，選出來的作品當(dāng)能呈現(xiàn)“短篇小說之王”的王者風(fēng)貌，當(dāng)能使讀者在閱讀時獲得美感享受，實(shí)在用不著以求全的標(biāo)準(zhǔn)，去關(guān)注那一部體現(xiàn)了莫泊桑邊緣化的特色的作品，如，或帶有神秘色彩的，或帶有先鋒性的，或帶有實(shí)驗(yàn)性的，或追求強(qiáng)烈刺激性的，等等。如果說這個譯本的精選有什么原則的話，這就是。    應(yīng)該說明，也有一部分很出色地體現(xiàn)了莫泊?；咎厣?、確有高度藝術(shù)性的短篇，這個選本未予選用。這主要是從時事性與時宜性來考慮的：在二十一世紀(jì)的今天，在法德兩國已事實(shí)上成為了歐洲共同體的軸心、施羅德也參加了諾曼底登陸六十周年慶典的時代條件下，有什么必要讓讀者去讀那些描寫普法戰(zhàn)爭中的打打殺殺、刺刀見紅的名篇？去從異國的文學(xué)中又經(jīng)受一次英雄主義教育？有什么必要讓讀者去讀描寫普法戰(zhàn)爭后混亂時局的名篇，墜入十九世紀(jì)七十年代的時事？這就是《米隆老爹》、《蠻子大媽》、《菲菲小姐》、《一次政變》等膾炙人口的佳作“列隊(duì)在外”原因。

編輯推薦

《羊脂球(珍藏版)(插圖本)》是世界名著之一，是膾炙人口的名篇，是一篇以真實(shí)事件為素材的小說。整篇小說構(gòu)成了一副戰(zhàn)爭時期的法國社會的畫面。閱讀《羊脂球(珍藏版)(插圖本)》可以讓讀者感受當(dāng)時社會的動蕩，是一本價(jià)值極高的外國文學(xué)讀本。

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