老人與海

前言

　　海明威（1899-1961）是美國(guó)小說(shuō)家。生于芝加哥附近的奧克帕克村的一個(gè)醫(yī)生家庭。父親是位醫(yī)生，有時(shí)帶他出診，并培養(yǎng)他釣魚(yú)、打獵等戶外活動(dòng)的興趣。他母親愛(ài)好藝術(shù)，并培養(yǎng)他對(duì)音樂(lè)和繪畫(huà)等藝術(shù)愛(ài)好。一九一七年中學(xué)畢業(yè)，當(dāng)見(jiàn)習(xí)記者，受到初步文字訓(xùn)練，對(duì)他日后的簡(jiǎn)練的文學(xué)文體產(chǎn)生了影響。第一次世界大戰(zhàn)時(shí)參軍，在意大利前線負(fù)重傷，回國(guó)休養(yǎng)并練習(xí)寫(xiě)作。一九二一年至一九二七年擔(dān)任駐歐記者，在巴黎結(jié)識(shí)了斯泰因和龐德，他們鼓勵(lì)他寫(xiě)作。一九二二年開(kāi)始發(fā)表作品，一九二三年出版第一個(gè)集子《三個(gè)短篇和七首詩(shī)》，一九二四年出版《在我們的時(shí)代里》短篇小說(shuō)集，初步形成自己簡(jiǎn)約含蓄的風(fēng)格。他不直接吐露人物的思想情緒，而是通過(guò)細(xì)致的動(dòng)作描寫(xiě)透露人物的心跡。小說(shuō)集主要描寫(xiě)涅克·阿丹姆斯的青少年時(shí)期的生活。一九二六年長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》描寫(xiě)戰(zhàn)后一批青年流落歐洲的生活情景。女主人公勃瑞特。艾希利是英國(guó)人，戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了親人；男主人公杰克·巴恩斯是美國(guó)記者，兩人相愛(ài)，但無(wú)法結(jié)合，因?yàn)榘投魉乖趹?zhàn)爭(zhēng)中受傷喪失性能力。他們對(duì)生活感到迷惘、厭倦和頹廢。這部作品反映了第一次世界大戰(zhàn)后青年一代的幻滅感，成了“迷惘的一代”的代表作。一九二七年海明威回到美國(guó)，發(fā)表第二部短篇小說(shuō)集《沒(méi)有女人的男人》，有些短篇描寫(xiě)了斗牛士、拳擊手等生活，海明威在這些小說(shuō)里塑造了臨危不懼、視死如歸的“硬漢性格”。這類人物形象對(duì)后來(lái)通俗文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。一九二九年發(fā)表的《永別了，武器》是海明威藝術(shù)成熟的代表作，主題是反對(duì)帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)。自一九二七年之后，海明威先在美國(guó)佛羅里達(dá)州的基韋斯特島，后遷至古巴生活。他常去狩獵，還乘游艇出海捕魚(yú)。三十年代上半期他發(fā)表了《死在午后》（1932）和短篇小說(shuō)集《勝者無(wú)所得》（1933）。一九三六年發(fā)表用現(xiàn)實(shí)與幻想交織的意識(shí)流手法描寫(xiě)一個(gè)作家臨死前的反省的短篇小說(shuō)《乞力馬扎羅的雪》。一九三七年發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《有的和沒(méi)有的》，寫(xiě)以海上走私為生的哈雷對(duì)社會(huì)貧富懸殊深感不滿，進(jìn)行孤軍反抗。一九三七年海明威去西班牙進(jìn)行戰(zhàn)地報(bào)道，積極支持年輕的共和政府。一九三八年發(fā)表劇本《第五縱隊(duì)》。西班牙內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束回到古巴，創(chuàng)作長(zhǎng)篇《戰(zhàn)地鐘聲》（1940），這部小說(shuō)以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為背景，敘述美國(guó)人羅伯特奉命在一支游擊隊(duì)的配合下炸橋的故事。四十年代初，海明威來(lái)中國(guó)報(bào)道抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。五十年代發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《過(guò)河入林》（1950）和著名中篇小說(shuō)《老人與海》（1952）。批評(píng)界對(duì)寫(xiě)孤獨(dú)、愛(ài)情、死亡主題的《過(guò)河入林》評(píng)價(jià)不高?！独先伺c?！穼?xiě)漁夫桑提亞哥在同象征著厄運(yùn)的鯊魚(yú)斗爭(zhēng)雖然失敗，但他堅(jiān)忍不拔勇敢地面對(duì)失敗。這也是小說(shuō)所要揭示的主題。桑提亞哥孤軍奮戰(zhàn)的形象是海明威二三十年代所創(chuàng)造的“硬漢性格”形象的繼續(xù)與發(fā)展。一九五四年瑞典皇家科學(xué)院授予海明威諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，表彰他“精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”。他在授獎(jiǎng)會(huì)上的書(shū)面發(fā)言中指出：“對(duì)于一個(gè)真正的作家來(lái)說(shuō)，每一本書(shū)都應(yīng)該成為他繼續(xù)探索那些尚未到達(dá)的領(lǐng)域的一個(gè)起點(diǎn)。他應(yīng)該永遠(yuǎn)嘗試去做那些從來(lái)沒(méi)有人做過(guò)或者沒(méi)有做成的事情。”古巴革命后，海明威夫婦遷居美國(guó)愛(ài)達(dá)荷州。晚年多種疾病纏身，一九六一年七月二日海明威用獵槍自殺。海明威去世后出版的回憶錄《不固定的圣書(shū)》，記載了他二十年代在巴黎學(xué)藝時(shí)期的歡樂(lè)與痛苦，其中包括與斯泰因、龐德和菲茨杰拉德等作家的交往。長(zhǎng)篇小說(shuō)《海流中的島嶼》（1970）寫(xiě)一個(gè)畫(huà)家湯姆斯生活中的三個(gè)片斷：畫(huà)家與三個(gè)兒子在島上度假；畫(huà)家與妻子離異；畫(huà)家在海上追蹤納粹分子。一九八一年出版的《海明威書(shū)信選：1917-1961》，談他對(duì)創(chuàng)作的看法，對(duì)打獵、捕魚(yú)、打仗、拳擊等活動(dòng)的興趣。長(zhǎng)篇小說(shuō)《伊甸園》（1986）寫(xiě)一個(gè)作家的故事，主人公二十年代在法國(guó)寫(xiě)作成名，但在創(chuàng)作過(guò)程中不斷受到乖戾任性妻子的干擾，最后妻子燒了他的手稿，離他而去。此外還有以尼克為主人公的八篇短篇小說(shuō)，被研究者編輯整理出版?！　『Ｃ魍诮氖甑膭?chuàng)作生涯中形成了獨(dú)特的思想和藝術(shù)風(fēng)格。早期作品表達(dá)了第一次世界大戰(zhàn)后青年一代的彷徨和迷惘情緒，是“迷惘的一代”的代表；二十年代后期，他塑造的人物以“硬漢性格”在美國(guó)文學(xué)中產(chǎn)生了影響。藝術(shù)上，他創(chuàng)造了具有獨(dú)特風(fēng)格的表現(xiàn)形式：形象富有動(dòng)作性，深藏情感。換言之，人物的情感思緒不是直敘鋪陳，而是靠人物的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)。極為簡(jiǎn)潔的、風(fēng)格化的對(duì)話，也是他的獨(dú)特風(fēng)格的表現(xiàn)。他小說(shuō)中的對(duì)話體現(xiàn)了他的冰山理論，“冰山在海里移動(dòng)是莊嚴(yán)宏偉的，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊?rdquo;。冰山理論要求小說(shuō)的對(duì)話、敘述、動(dòng)作都要含蓄簡(jiǎn)約，讀者會(huì)“強(qiáng)烈地感覺(jué)到他所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)似的”。海明威還習(xí)慣用視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)去刻畫(huà)形象，這樣使形象更生動(dòng)、可觀性更強(qiáng)，收到更大的藝術(shù)效果?！　〔磺?、不甘失敗的硬漢精神是海明威小說(shuō)創(chuàng)作的重要主題。《老人與?！繁举|(zhì)上是部寓言小說(shuō)，它通過(guò)老漁夫桑提亞哥與鯊魚(yú)的搏斗，體現(xiàn)頑強(qiáng)戰(zhàn)斗的硬漢精神。作品所揭示的硬漢精神就是敢于向命運(yùn)抗?fàn)帲蚴『退劳鎏魬?zhàn)；他可能在與大自然，與社會(huì)黑暗，與自身搏斗中一次次失敗，但人的不甘失敗精神卻是永遠(yuǎn)也打不垮的。這種不甘失敗精神是人走向勝利而不是走向毀滅的精神，老人桑提亞哥戰(zhàn)勝了自我，戰(zhàn)勝了鯊魚(yú)和大馬林魚(yú)，因而是人類不甘失敗精神的頌曲。　　《老人與?！芬院?jiǎn)潔準(zhǔn)確的動(dòng)作描寫(xiě)，洗練含蓄的語(yǔ)言，富有韻味的內(nèi)心獨(dú)白，使小說(shuō)像一幅油畫(huà)，像一首詩(shī)，具有強(qiáng)烈的畫(huà)面感和音樂(lè)感。這篇中篇小說(shuō)以完美的藝術(shù)性和深邃哲理性征服了世界文壇。一九五四年，海明威因“精通于敘事藝術(shù)，突出地表現(xiàn)在其近著《老人與?！分校煌瑫r(shí)也因?yàn)樗麑?duì)當(dāng)代文體風(fēng)格之影響”而獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

內(nèi)容概要

美國(guó)作家海明威在1952年發(fā)表的小說(shuō)《老人與海》里塑造了一位普通而又可敬的永不言敗的勞動(dòng)者形象。一種不屈不撓的精神始終貫穿于故事當(dāng)中。這部小說(shuō)來(lái)源于一個(gè)真實(shí)的故事：一個(gè)在海上獨(dú)自打魚(yú)的老漁翁在很長(zhǎng)時(shí)間一無(wú)所獲后捕到了一條大魚(yú)，可是他遇到了鯊魚(yú)，老人使出渾身解數(shù)和鯊魚(yú)搏斗，最后終于保存了大部分勝利果實(shí)……“一個(gè)人并不是生來(lái)就要被打敗的，你可以消滅他，卻不可能打敗他……”
本書(shū)是美國(guó)作家海明威的代表作之一，他通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的，富于想象的創(chuàng)作，以攝象機(jī)般的寫(xiě)實(shí)手法記錄了老漁夫圣地亞哥捕魚(yú)的全過(guò)程，塑造了一個(gè)在重壓下仍然保持優(yōu)雅風(fēng)度、在精神上永遠(yuǎn)不可戰(zhàn)勝的老人形象。

作者簡(jiǎn)介

　　海明威，（Ernest Hemingway l899～1961）美國(guó)小說(shuō)家。1954年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。生于鄉(xiāng)村醫(yī)生家庭，從小喜歡釣魚(yú)、打獵、音樂(lè)和繪畫(huà)，曾作為紅十字會(huì)車隊(duì)司機(jī)參加第一次世界大戰(zhàn)，以后長(zhǎng)期擔(dān)任駐歐記者，并曾以記者身份參加第二次世界大戰(zhàn)和西班牙內(nèi)戰(zhàn)。晚年患多種疾病，精神十分抑郁，經(jīng)多次醫(yī)療無(wú)效，終用獵槍自殺。他的早期長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》（1927）、《永別了，武器》（1927）成為表現(xiàn)美國(guó)“迷惘的一代”的主要代表作。30、40年代他轉(zhuǎn)而塑造擺脫迷惘、悲觀，為人民利益而英勇戰(zhàn)斗和無(wú)畏犧牲的反法西斯戰(zhàn)士形象（劇本《第五縱隊(duì)》1938），長(zhǎng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》（1940）。50年代后，他繼續(xù)發(fā)展20年代短篇小說(shuō)《打不敗的人》和《五萬(wàn)大洋》的寧折不彎主題，塑造了以桑提亞哥為代表的“可以把他消滅，但就是打不敗他”的“硬漢性格”（代表作中篇小說(shuō)《老人與?！?950）。在藝術(shù)上，他那簡(jiǎn)約有力的文體和多種現(xiàn)代派手法的出色運(yùn)用，在美國(guó)文學(xué)中曾引起過(guò)一場(chǎng)“文學(xué)革命”，許多歐美作家都明顯受到了他的影響。

書(shū)籍目錄

序
老人與海
戰(zhàn)地鐘聲
永別了，武器

章節(jié)摘錄

　　老人與?！　∩Ｌ醽喐缡莻€(gè)孤獨(dú)的老漁夫，獨(dú)自駕一只小船在墨西哥灣里打魚(yú)。如今他已經(jīng)八十四天沒(méi)打到一條魚(yú)了。頭四十天有個(gè)男孩子跟著他。但是，一連四十天沒(méi)打到魚(yú)，男孩的父母就說(shuō)這老人倒了霉了，讓男孩去另一只船，頭一個(gè)禮拜就打到了三條好魚(yú)。男孩看老人每天空著小船人港，心里很難過(guò)，他總是下去幫他拿線圈或者魚(yú)鉤、魚(yú)叉和攏在桅桿上的風(fēng)帆。帆是用面口袋補(bǔ)過(guò)的，卷攏后像一面老打敗仗的旗子?！　±先丝菔莞砂T，頸背上有深深的皺紋。熱帶海洋上反射出來(lái)的陽(yáng)光，在他雙頰上造成了許多棕色的疙瘩。雙手長(zhǎng)期應(yīng)付網(wǎng)繩上的大魚(yú)，留下了深深皺起的疤痕。　　他全身都衰老了，惟獨(dú)兩只眼睛例外，眼珠是海藍(lán)色的，顯得很愉快，仿佛透出打不垮的神氣?！　∩Ｌ醽喐缭踢^(guò)男孩打魚(yú)，男孩對(duì)他有很深的感情。如今，他們由小船停泊的地方爬上岸來(lái)，男孩便請(qǐng)老人到餐館喝啤酒。很多漁夫都拿老人開(kāi)玩笑，但他并不生氣。另外一些老漁夫看見(jiàn)老人又空手而歸，心里很難　　過(guò)。那一天成功的漁人進(jìn)港了。殺好馬林魚(yú)，分?jǐn)傇趦蓧K木板上，由兩位漁夫扛一塊板子，蹣蹣跚跚走到魚(yú)房，等冰車運(yùn)到哈瓦那市場(chǎng)去。抓到鯊魚(yú)的人則載往小海灣另一側(cè)的鯊魚(yú)工廠，把鯊魚(yú)吊上船臺(tái)和滑車，去肝去　　鰭，剝了皮，再把魚(yú)肉切成一條條來(lái)腌。男孩和老人一邊喝酒，一邊閑聊。然后，他們回到船上，將各種漁具　　搬回家。老人把桅桿扛在肩上，男孩搬木箱和里面的棕色釣繩、魚(yú)鉤、魚(yú)叉和叉柄?！　∷麄円黄鹱呱洗舐?，到了老人的棚屋?？邕M(jìn)敞開(kāi)的屋門，老人把桅桿和卷好的帆布靠在墻上，男孩則將箱子和其他船具放在旁邊。桅桿幾乎和窩棚的房間一樣長(zhǎng)。窩棚由一種大棕櫚樹(shù)的枝葉所構(gòu)成，里面有一張床、　　一張桌子、一把椅子，泥地上還有一個(gè)炭灶。棕櫚枝葉墻上，掛著他太太的遺物：一幅彩色的《耶穌圣心圖》和一幅《考伯瑞圣母圖》。由于他看著妻子的照片更覺(jué)孤單，所以照片就被擱在了屋角的架子上。　　“您有什么吃的呢?”男孩問(wèn)。　　“一鍋黃米飯就魚(yú)吃。給你來(lái)點(diǎn)好嗎?”　　“不用。我回家吃。要不要我生火?”　　“不要。回頭我來(lái)生。不然我吃冷飯也行。”　　“我可以用一下魚(yú)網(wǎng)嗎?”　　“當(dāng)然可以。”　　……

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　一個(gè)人并不是生來(lái)要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。——海明威

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