哈姆萊特

前言

威廉·莎士比亞(1564—1616)是偉大的英國劇作家，英國文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)最光輝的天才的代表。莎士比亞于一五六四年四月二十三日出生在英格蘭沃里克郡埃文河畔斯特拉福鎮(zhèn)上一個(gè)富商家庭，他父親曾任該鎮(zhèn)鎮(zhèn)長。他早年在家鄉(xiāng)的文法學(xué)校念書，學(xué)習(xí)拉丁文、文學(xué)和修辭學(xué)。十三歲那年因家道中落而輟學(xué)，曾幫助父親經(jīng)商。他十八歲結(jié)婚，二十三歲左右只身到倫敦謀生。他很早就接觸過戲劇并產(chǎn)生了興趣，到倫敦后當(dāng)過劇院的打雜工、演員和編劇等。最后成為倫敦“寰球劇院”的股東。一六一三年前后他從倫敦回到家鄉(xiāng)，一六一六年四月二十三日在那里逝世。    莎士比亞創(chuàng)作劇本是從加工舊劇本開始的，后來當(dāng)莎士比亞已經(jīng)成為一位成熟的劇作家的時(shí)候，他也還利用過前人已經(jīng)寫過的題材，但是天才的劇作家賦予這些題材全新的意義，以致這些劇本都成了真正的杰作。他一生共創(chuàng)作了三十七部戲劇、兩部長詩和一百多首十四行詩。人們一般把他的創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期。    第一時(shí)期(1590—1600)主要?jiǎng)?chuàng)作歷史劇、喜劇和詩歌，是莎士比亞人文主義思想和創(chuàng)作風(fēng)格形成時(shí)期。這一時(shí)期著名的作品有《威尼斯商人》、《羅密歐與朱麗葉》和《理查三世》等。第二時(shí)期(1601—1607)主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇，是莎士比亞文藝思想成熟、藝術(shù)上達(dá)到高峰的時(shí)期。這一時(shí)期他創(chuàng)作了自己最重要的代表作《哈姆萊特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》等。第三時(shí)期(1608—1613)是莎士比亞的創(chuàng)作晚期，作品由悲劇轉(zhuǎn)向傳奇劇，作者試圖調(diào)和他的人文主義理想和客觀現(xiàn)實(shí)之間的尖銳矛盾，帶有明顯的烏托邦色彩。這一時(shí)期的重要作品有《辛白林》、《冬天的故事》和《暴風(fēng)雨》等。    莎士比亞戲劇的藝術(shù)成就是舉世公認(rèn)的。他善于通過具有強(qiáng)大藝術(shù)力量的形象，從他的那些典型的、同時(shí)又具有鮮明個(gè)性的主人公的復(fù)雜關(guān)系中，從他們的行動(dòng)和矛盾中去揭示出他們的性格。他的著名戲劇中的一些人物如哈姆萊特、奧瑟羅、麥克白夫婦、李爾王、羅密歐、朱麗葉、夏洛克和福斯塔夫等，都已成為世界文學(xué)中杰出的藝術(shù)典型。莎士比亞的戲劇以情節(jié)復(fù)雜、事件的發(fā)展神速驚人見稱于世。他的戲劇的語言非常豐富多彩，比喻、笑謔和雙關(guān)語別開生面，不落俗套，有時(shí)是詩一般地高亢激昂或喜劇性地機(jī)智活潑，有時(shí)是感情奔放或粗俗鄙野，都隨著人物性格和身份地位的不同而改變。劇本中許多佳句音韻美妙，或表現(xiàn)鮮明形象，或表達(dá)深刻哲理，已經(jīng)成為英語的精華，經(jīng)常被人引用。莎士比亞戲劇中放射出的強(qiáng)烈的人文主義思想光芒，以及卓越而大膽的藝術(shù)技巧，其意義早已超出了他的時(shí)代和國家的范圍；正如他的朋友、著名戲劇家本‘瓊孫所說：“他不屬于一個(gè)時(shí)代而屬于所有的世紀(jì)。”    本書所收的莎士比亞兩部悲劇《羅密歐與朱麗葉》和《哈姆萊特》，代表了莎士比亞最杰出的成就，深刻地刻畫了人性的悲劇和人類的命運(yùn)。就這兩部悲劇中所提出的社會(huì)問題和心理問題的深度與廣度，或按思想的豐富、性格描寫的精細(xì)與深刻而言，它們都是世界文學(xué)中最偉大的作品。    編者

內(nèi)容概要

威廉·莎士比亞（1564—1616）是英國文藝復(fù)興時(shí)期偉大的戲劇家和詩人。他的創(chuàng)作除早期寫的詩歌外，主要是用無韻體寫的詩劇三十七部。革命導(dǎo)師馬克思和恩格斯都很喜歡莎士比亞的戲劇，不僅在自己的著作中經(jīng)常引用莎士比亞的戲劇作品和人物，而且在論及戲劇藝術(shù)時(shí)充分肯定莎士比亞在戲劇發(fā)展史上的地位，指出他在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法上的杰出成就，提出“莎士比亞化”的創(chuàng)作原則，即不從抽象概念而是從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，通過生動(dòng)豐富的情節(jié)去塑造性格鮮明的典型人物。恩格斯在致拉薩爾的信中認(rèn)為戲劇的發(fā)展應(yīng)當(dāng)是“德國戲劇具有的較大的思想深度和意識到的歷史內(nèi)容，同莎士比亞劇作的情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性的完美的融合”；在人物的性格描寫方面，恩格斯要求拉薩爾“稍微多注意莎士比亞在戲劇發(fā)展史上的意義”，并說：“我認(rèn)為，我們不應(yīng)該為了觀念的東西而忘掉現(xiàn)實(shí)主義的東西，為了席勒而忘掉莎士比亞?！?br />本書所收的莎士比亞二部悲劇《羅密歐與朱麗葉》和《哈姆萊特》，代表了莎士比亞最杰出的成就，深刻地刻畫了人性的悲劇和人類的命運(yùn)。就這二部悲劇中所提出的社會(huì)問題和心理問題的深度與廣度，或按思想的豐富、性格描寫的精細(xì)與深刻而言，它們都是世界文學(xué)中最偉大的作品。

作者簡介

作者：（英國）莎士比亞（Shakespeare W.） 譯者：朱生豪

書籍目錄

序
哈姆萊特
羅密歐與朱麗葉

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   哈姆萊特一個(gè)下流無賴的國王——鬼魂上。 哈姆萊特天上的神明啊，救救我，用你們的翅膀覆蓋我的頭頂！——陛下英靈不昧，有什么見教？ 王后哎喲，他瘋了！ 哈姆萊特您不是來責(zé)備您的兒子不該浪費(fèi)他的時(shí)間和感情，把您煌煌的命令擱在一旁，耽誤了應(yīng)該做的大事嗎？啊，說吧！ 鬼魂不要忘記。我現(xiàn)在是來磨礪你的快要蹉跎下去的決心。可是 瞧！你的母親那副驚愕的表情。啊，快去安慰安慰她的正在交戰(zhàn)中的靈魂吧！最柔弱的人最容易受幻想的激動(dòng)。去對她說話，哈姆萊特。 哈姆萊特您怎么啦，母親？ 王后 唉！你怎么啦？為什么你把眼睛睜視著虛無，向空中喃喃說話？你的眼睛里射出狂亂的神情；像熟睡的兵士突然聽到警號一般，你的整齊的頭發(fā)一根根都像有了生命似的豎立起來。啊，好兒子！在你的瘋狂的熱焰上，澆灑一些清涼的鎮(zhèn)靜吧！你瞧什么？ 哈姆萊特他，他！您瞧，他的臉色多么慘淡！看見了他這一種形狀，要是再知道他所負(fù)的沉冤，即使石塊也會(huì)感動(dòng)的?！灰浦?，因?yàn)槟遣贿^徒然勾起我的哀感，也許反會(huì)妨礙我的冷酷的決心；也許我會(huì)因此而失去勇氣，讓揮淚代替了流血。 王后 你這番話是對誰說的？ 哈姆萊特您沒有看見什么嗎？ 王后什么也沒有；要是有什么東西在那邊，我不會(huì)看不見的。 哈姆萊特您也沒有聽見什么嗎？ 王后 不，除了我們兩人的說話以外，我什么也沒有聽見。 哈姆萊特啊，您瞧！瞧，它悄悄地去了！我的父親，穿著他生前所穿的衣服！瞧！他就在這一刻，從門口走出去了?。ü砘晗?。） 王后這是你腦中虛構(gòu)的意象；一個(gè)人在心神恍惚的狀態(tài)中，最容易發(fā)生這種幻妄的錯(cuò)覺。 哈姆萊特心神恍惚！我的脈搏跟您的一樣，在按著正常的節(jié)奏跳動(dòng)哩。我所說的并不是瘋話；要是您不信，我可以把我剛才說過的話一字不漏地復(fù)述一遍，一個(gè)瘋?cè)耸遣粫?huì)記憶得那樣清楚的。母親，為了上帝的慈悲，不要自己安慰自己，以為我這一番話，只是出于瘋狂，不是真的對您的過失而發(fā)；那樣的思想不過是騙人的油膏，只能使您潰爛的良心上結(jié)起一層薄膜，那內(nèi)部的毒瘡卻在底下愈長愈大。向上天承認(rèn)您的罪惡吧，懺悔過去，警戒未來；不要把肥料澆在莠草上，使它們格外蔓延起來。原諒我這一番正義的勸告；因?yàn)樵谶@種萬惡的時(shí)世，正義必須向罪惡乞恕，它必須俯首屈膝，要求人家接納他的善意的箴規(guī)。

媒體關(guān)注與評論

放棄時(shí)間的人，時(shí)間也會(huì)放棄他?！　　勘葋?/pre>


編輯推薦
《世界文學(xué)文庫:哈姆萊特(珍藏版插圖本)》作者是古往今來最偉大的作家之一，他的創(chuàng)作對英國乃至世界文學(xué)創(chuàng)作都產(chǎn)生了巨大的影響，其作品幾乎被翻譯成世界各種文字，各種新版本和譯本層出不窮日歷久彌新。本訴收錄他的作品是代表莎土比亞悲劇創(chuàng)作最高成就，也是最淋漓地表現(xiàn)其偉大之處的作品。





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