霧都孤兒

前言

　  查爾斯·狄更斯(1812-1870)是十九世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表。當(dāng)時(shí)，英國(guó)稱(chēng)霸世界，繁榮一時(shí)，然而英國(guó)社會(huì)仍然是"百姓多瘡瘢"，工人和城市貧民受盡剝削和壓榨，生活十分貧困。倫敦就如一面鏡子，反映著這個(gè)國(guó)家社會(huì)生活中的種種矛盾和弊病。《霧都孤兒》自一八三七年二月開(kāi)始在《本特里雜志》上連載，并于一八三八年十月出版了單行本?！? 小說(shuō)的主人公奧立弗·特威斯特是出生在救貧院中的孤兒，他在救貧院的寄養(yǎng)所里被"養(yǎng)育"了九年，然后被送到一個(gè)承辦喪事的棺材店里當(dāng)學(xué)徒，他無(wú)法忍受那里的不公和虐待，于是歷盡艱難逃往倫敦，不料落入了賊巢。一次偶然的機(jī)會(huì)，他被一位老紳士（最后得知他正是奧立弗父親年輕時(shí)的好友）救出，卻又一次被綁架回賊巢之中。經(jīng)一番周折，最后在一些好心人和老紳士的幫助下重新得救并奪回遺產(chǎn)，老紳士收奧立弗為養(yǎng)子并對(duì)他施以知識(shí)的恩澤。小說(shuō)便是以倫敦為背景，以一個(gè)孤兒的遭遇為主線，描寫(xiě)了形形色色的人物和事件，真實(shí)地反映了倫敦、甚至當(dāng)時(shí)整個(gè)英國(guó)社會(huì)生活的許多側(cè)面。它不是單寫(xiě)了一個(gè)孤兒的辛酸經(jīng)歷，它更寫(xiě)了當(dāng)時(shí)整個(gè)英國(guó)社會(huì)中所有的下層人民的困苦，同時(shí)也寫(xiě)了上層機(jī)構(gòu)的腐朽和荒唐?！? 狄更斯一生著作頗豐，共有近二十部中長(zhǎng)篇。古今中外許多作家都往往以一兩部甚至一部論定的作品為其創(chuàng)作的代表。然而提及狄更斯的代表作時(shí)卻眾說(shuō)紛紜。有人認(rèn)為該推《大衛(wèi)·科波菲爾》（正如狄更斯自己所說(shuō)，他最喜歡這一部），更有人稱(chēng)《荒涼山莊》為妙，而不少英國(guó)人都以《遠(yuǎn)大前程》為佳，可又有不少人對(duì)《雙城記》《老古玩店》極為贊嘆，而《霧都孤兒》亦為眾多讀者所熟知和喜愛(ài)?！? 這些對(duì)狄更斯作品的不同評(píng)價(jià)恰恰體現(xiàn)了狄更斯創(chuàng)作題材和手法的多樣和靈活。除卻他對(duì)生活的深刻體驗(yàn)和對(duì)社會(huì)的敏銳觀察，他的成功也得益于他的語(yǔ)言和筆調(diào)。　  狄更斯善于以白描的手法塑造人物，像是要用柔韌的鋼絲把人物勾畫(huà)出來(lái)，為讀者留下深刻的印象。他的幽默與諷刺既令人莞爾，亦能叫人捧腹，還能叫人"含著淚水微笑"，并讓人們?cè)?quot;笑"的深處尋到一種哲理的思索、淡淡的無(wú)奈和徹心的傷感，從而叫人頓覺(jué)周身舒爽，穢氣俱散，心靈隨之得到充實(shí)和凈化。他的夸張妙趣橫生，更增幽默與諷刺。他的夸張叫人"驚駭"然而真實(shí)，并以小見(jiàn)大，就如相似的幾何物形，唯其比例有大小，然而其特性一經(jīng)放大而倍加清晰、深刻。狄更斯的語(yǔ)言又是質(zhì)樸的、生動(dòng)的，因而是大眾的，其表現(xiàn)力卻又是驚人的。在《霧都孤兒》中，這些語(yǔ)言特色表現(xiàn)得淋漓盡致?！? 《霧都孤兒》是狄更斯創(chuàng)作初期的一部作品，作者當(dāng)時(shí)正處在蓬勃的青年時(shí)代，因而作品充滿生氣和樂(lè)觀的情緒，對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)人類(lèi)仍抱有一種無(wú)法泯滅的希望。這充分體現(xiàn)在作品中自然流露的對(duì)人性的思索上。乍一看去，作者在這部小說(shuō)中并未刻意去探究人性的深意，相反，我們可見(jiàn)許多的無(wú)情和冷酷；然而，正是在這種氛圍之中，一種對(duì)人性的思索卻如奔濺的水花，一點(diǎn)點(diǎn)散落并濡濕了人的眼睛。作品中那些仁慈善良的人們的所言所行自不必說(shuō)，甚至于那些以偷盜為生、寄居巢穴的人們，哪怕就是費(fèi)根和賽克斯這種罪孽之身，他們心靈麻木、墮落、冷酷，他們?nèi)诵灾心且稽c(diǎn)對(duì)光明的追求卻在最嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)中表現(xiàn)出來(lái)。在死囚室中待死的費(fèi)根與奧立弗見(jiàn)最后一面時(shí)，作者似乎用了象征的筆觸，讓一個(gè)純真的少年如天使一般"導(dǎo)引"了那個(gè)罪孽深重然而又可悲可憐的老朽的罪犯。賽克斯殺了南茜出逃途中夜晚遇到那場(chǎng)沖天烈火（這也正是作者的匠心所在），賽克斯看到："那簡(jiǎn)直是一種新的生活"，他在無(wú)所不在的恐懼和惶惑的折磨下去忙著撲火，要"逃避記憶，逃避自己"，他"比原先強(qiáng)烈十倍地意識(shí)到自己犯下了可怕的罪行"。作者對(duì)這兩個(gè)人的這些安排可謂耐人尋味。由此，我們也可看出，狄更斯作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義作家，他并不是毫無(wú)"浪漫"可言的，他的這種浪漫手筆不但存在于作品深處有待于讀者去體味，而且，他的這種手筆還能震撼人心?！? 對(duì)于作品的欣賞和理解是多方位的，對(duì)一部作品的理解往往比作品本身還要意義深遠(yuǎn)。我們期盼更多的讀者進(jìn)行更多的思索?！? 作者自序　  我和孩子們、朋友們一起演出威爾基·柯林斯先生的戲劇《冰凍的深淵》時(shí)，開(kāi)始有了關(guān)于這個(gè)故事的主要構(gòu)想。當(dāng)時(shí)就躍躍欲試，想全身心地投入，把這些構(gòu)想體現(xiàn)出來(lái)。于是，我興趣盎然地對(duì)故事中的人物的經(jīng)歷和心理窮追不舍、精雕細(xì)刻，這對(duì)富有洞察力的讀者來(lái)說(shuō)，是馬虎不得的?！? 故事在我頭腦中醞釀成熟，逐漸形成了現(xiàn)在的這個(gè)樣子。寫(xiě)它的過(guò)程中，故事自始至終緊緊攫住了我的心。我把過(guò)去的事情重現(xiàn)出來(lái)，一邊寫(xiě)，一邊受著煎熬，好像書(shū)中人物所做的事情和他們經(jīng)受的苦難都是我自己的一樣。　  凡是涉及法國(guó)大革命之前及大革命期間法國(guó)人民的狀況（哪怕是略有涉及的細(xì)枝末節(jié)）的地方，材料都來(lái)自可靠的目擊者。我的一個(gè)希望是增添一點(diǎn)大家都樂(lè)于接受的形象的東西，來(lái)加深人們對(duì)那個(gè)恐怖時(shí)代的了解。當(dāng)然，卡萊爾先生卡萊爾(1795-1881)，蘇格蘭作家，著有《法國(guó)大革命》一書(shū)?！? 那本輝煌巨著中所包含的哲理，誰(shuí)也無(wú)法再增添什么?！? 于倫敦塔威士托克寓所　  一八五九年十一月

內(nèi)容概要

《霧都孤兒》是狄更斯創(chuàng)作初期的一部作品，作者當(dāng)時(shí)正處蓬勃的青年時(shí)代，因而作品充滿生氣和樂(lè)觀的情緒，對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)人類(lèi)仍抱有一種無(wú)法泯滅的希望。這充分體現(xiàn)在作品中自然流露的對(duì)人性的思索。乍一看去，作者在這部小說(shuō)中并未刻意去探究人性的深意，相反，我們可見(jiàn)許多的無(wú)情和冷酷；然而，正是在這種氛圍之中，一種對(duì)人性的思索卻如奔濺的水花，一點(diǎn)點(diǎn)散落并濡濕了人的眼睛。作品中那些仁慈善良的人們的所言所行自不必說(shuō)，甚而至于那些偷盜為生、寄居窠穴的人們，哪怕就是費(fèi)根和賽克斯這種罪孽之身，他們心靈麻木、墮落、冷酷，他們?nèi)诵灾心且稽c(diǎn)對(duì)光明的向求卻在最嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)中表現(xiàn)出來(lái)。費(fèi)根在死囚室中待死與奧立弗的最后一面時(shí)，作者似乎用了象征的筆觸，讓一個(gè)純真的少年如天使一般“導(dǎo)引”了那個(gè)罪孽深重然而又可悲可憐的老朽的罪犯。賽克斯殺了南茜出逃途中夜晚遇到那場(chǎng)沖天烈火(這也正是作者的匠心所在)，賽克斯看到；“那簡(jiǎn)直是一種新的生活”，他在無(wú)所不在的恐懼和惶惑的折磨下去忙著撲火，要“逃避記憶，逃避自己”，他“比原先強(qiáng)烈十倍地意識(shí)到自己犯下了可怕的罪行”。作者對(duì)這兩個(gè)人的這些安排可謂耐人思索。由此，我們也可看出，狄更斯作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義作家，他并不是毫無(wú)“浪漫”可言的，他的這種浪漫手筆不但存在于作品深處有待于讀者去體味，而且，他的這種手筆還能震撼人心。

作者簡(jiǎn)介

查理·狄更斯(1812-1870)是19世紀(jì)英國(guó)最杰出的小說(shuō)家。他于1812年2月7日出生在英國(guó)南部樸茨茅斯一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)家庭。1832年開(kāi)始從事文學(xué)創(chuàng)作，先后寫(xiě)了歌劇、笑劇、隨筆、長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)，以長(zhǎng)篇小說(shuō)最為成功?！鹅F都孤兒》是這一時(shí)期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。從1842年到1848年，是他的創(chuàng)作走向成熟的時(shí)期。這時(shí)期他先后到過(guò)美國(guó)、意大利、瑞士、法國(guó)旅游考察。作品有中短篇小說(shuō)集《圣誕故事集》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創(chuàng)作取得輝煌成就的時(shí)期。他的重要代表作，都是在這一時(shí)期寫(xiě)成的。先后寫(xiě)的《大衛(wèi)·科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時(shí)世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長(zhǎng)篇小說(shuō)，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國(guó)的國(guó)家制度、政治機(jī)構(gòu)和建立在金錢(qián)基礎(chǔ)上的社會(huì)關(guān)系，同時(shí)對(duì)勞資沖突和工人命運(yùn)給予了極大的關(guān)注。狄更斯不知疲倦地從事文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)30余年，最后在寫(xiě)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《艾德溫·杜魯?shù)轮i》

書(shū)籍目錄

第一章 凄凄落生地 第二章 孤兒初長(zhǎng)成 第三章 憾然失差使 第四章 初初涉塵世 第五章 交新識(shí)喪儀 第六章 受辱奮抗?fàn)?第七章 出逃別狄克 第八章 迤邐倫敦行 第九章 良師諍友樂(lè)逍遙 第十章 替罪遭圍捕 第十一章 推事斷公案 第十二章 分道兩歸路 第十三章 計(jì)尋奧立弗 第十四章 一去久不歸 第十五章 途中猛遭劫 第十六章 重回巷陌里 第十七章 聲名遭毀謗 第十八章 眾人道經(jīng)傳 第十九章 議決徹西府 第二十章 易主將欲行 第二十一章 漫漫出征路 第二十二章 會(huì)師行夜盜 第二十三章 殷殷生情愫 第二十四章 監(jiān)行道真言 第二十五章 怏怏夜盜歸 第二十六章 惶惶訪晤回 第二十七章 情深意更篤 第二十八章 苦苦求生去 第二十九章 善心好人家 第三十章 晤探病中兒 第三十一章 兇險(xiǎn)易為夷 第三十二章 和美意融融 第三十三章 不幸復(fù)有幸 第三十四章 哈里歸來(lái)賊首亦至 第三十五章 追捕不成情人相對(duì) 第三十六章 哈里復(fù)歸去 第三十七章 俱內(nèi)好郎君 第三十八章 如約夫婦行 第三十九章 相識(shí)俱歸來(lái) 第四十章 義女報(bào)信來(lái) 第四十一章 又見(jiàn)故人來(lái) 第四十二章 出逃奔倫敦 第四十三章 高徒逢厄運(yùn) 第四十四章 受阻誤約會(huì) 第四十五章 受命隨其后 第四十六章 惶然赴約來(lái) 第四十七章 慘情天欲曉 第四十八章 命犯遽出逃 第四十九章 娓娓道原委 第五十章 追捕與逃亡 第五十一章 真相大白眷屬終成 第五十二章 最后的一夜 第五十三章 尾聲

章節(jié)摘錄

　  第一章凄凄落生地有那么一個(gè)市鎮(zhèn)，因諸多緣由，其名字還是不提為妙，而且我也絲毫不想如之杜撰。在這個(gè)市鎮(zhèn)的一些公共建筑物中也有一個(gè)歷來(lái)普遍設(shè)置在各大小城鎮(zhèn)的機(jī)構(gòu)--救貧院。就在這個(gè)市鎮(zhèn)的救貧院里，我們的主人公來(lái)到這世上，其確切日期我就不必贅述，因?yàn)槟壳斑@于讀者還無(wú)甚要緊?！? 在教區(qū)醫(yī)生把那個(gè)嬰兒接到這個(gè)充滿悲哀和苦難的世界之后相當(dāng)長(zhǎng)的日子里，這個(gè)孩子是否能存活并是否能有個(gè)名字都是很值得懷疑的。這本傳記很可能根本就不會(huì)問(wèn)世，即便問(wèn)世也只會(huì)有寥寥幾頁(yè)。這樣的話，它將具備一個(gè)無(wú)與倫比的優(yōu)點(diǎn)，成為任何時(shí)代任何國(guó)家文獻(xiàn)所載的傳記中最忠實(shí)的典范?！? 雖然我并不認(rèn)為在救貧院出生是一件最幸運(yùn)最令人稱(chēng)羨的事情，但我確實(shí)覺(jué)得在當(dāng)時(shí)的情況下奧立弗真是遇上千載難逢的良機(jī)了。當(dāng)時(shí)，奧立弗無(wú)論怎樣都不能正常呼吸，呼吸雖然本是件麻煩事，可依常規(guī)來(lái)說(shuō)，卻是我們自然生存的必要條件。有好一會(huì)兒，他躺在一塊小褥墊上喘個(gè)不停，在陽(yáng)世和陰司之間徘徊，而重心決然傾向陰司一邊。倘若在這短短的時(shí)間內(nèi)，奧立弗周?chē)行⌒囊硪淼哪棠?、姥姥，心急如火的姑姑、阿姨，?jīng)驗(yàn)豐富的保姆和學(xué)識(shí)深厚的大夫，不用懷疑，他肯定立刻就給整死了?？墒?，他身邊除了個(gè)老貧婦，喝了些偶然得之的啤酒，迷迷糊糊，再就只有一個(gè)按合同干這差使的教區(qū)醫(yī)生了。奧立弗的抗?fàn)幰岩?jiàn)分曉，結(jié)果是：經(jīng)一番奮斗，他一口氣緩過(guò)來(lái)，打了一個(gè)噴嚏后哭了出來(lái)。哭聲之響自然可以想見(jiàn)，因?yàn)檫@男嬰在足足超過(guò)三分十五秒的時(shí)間內(nèi)不曾具備嗓門(mén)兒這一有用之物。這一聲哭喊向救貧院的人們宣告：該教區(qū)又背上了一個(gè)包袱。就在奧立弗剛剛證明了他的肺部功能正常自如，那胡亂扔在鐵床上的一條衲滿補(bǔ)丁的鋪蓋微微地有了動(dòng)靜，一個(gè)年輕女子有氣無(wú)力地從枕頭上仰起蒼白的面孔，用微弱的聲音含糊不清地吐出幾個(gè)字來(lái)：　  "讓我看看孩子……再死。"　  醫(yī)生一直面朝壁爐坐著，把手掌烤一會(huì)兒又搓一陣兒。聽(tīng)那女子在說(shuō)話，他便起身向床前走來(lái)，態(tài)度格外和善地說(shuō)：　  "哎，你不要?jiǎng)硬粍?dòng)就說(shuō)到死嘛。"　  "上帝保佑，她不能現(xiàn)在就死，不！"那充當(dāng)護(hù)士的老貧婦插嘴道，一邊急忙把一個(gè)綠色的玻璃瓶子塞進(jìn)兜里去，她剛才一直在角落里心滿意足地品嘗那瓶中之物。"上帝保佑，她可不能現(xiàn)在就死。先生，等她活到我這把年紀(jì)，生上十三個(gè)孩子，一個(gè)個(gè)地死掉，兩個(gè)剩下的也跟我一起待在救貧院里，她就曉得犯不上這么著了，上帝保佑！想想做娘的滋味吧。瞧，多可愛(ài)的小乖乖，想想吧！"顯然，這番用做母親的前景來(lái)安慰產(chǎn)婦的話并沒(méi)產(chǎn)生預(yù)期的效果。產(chǎn)婦只是搖搖頭，向嬰兒伸出雙手?！? 醫(yī)生把嬰兒放到她懷里。她用那冰涼蒼白的唇熱烈地親吻著嬰兒的前額，又用雙手抹了一把臉，向四周狂亂地顧盼著。她打了一個(gè)寒戰(zhàn)，朝后一仰--死了。他們給她揉胸搓手，按太陽(yáng)穴，可血液已經(jīng)不再流動(dòng)。他們說(shuō)了幾句為死者祈求希望和安寧的話?？稍谶@之前，她看不到希望得不到安慰的時(shí)間已然太久了?！? "完了，辛格米太太！"醫(yī)生最后說(shuō)道?！? "啊，好可憐哪，是完了！"老貧婦說(shuō)著，把綠瓶子的軟木塞撿了起來(lái)，那是她俯身去抱嬰兒時(shí)掉在枕頭上的，"可憐兒的！"　  "太太，要是孩子哭鬧，你盡管叫人去找我，"大夫一邊說(shuō)，一邊慢條斯理地戴上手套，"這小家伙很可能會(huì)調(diào)皮的。鬧得厲害就給他喂點(diǎn)兒粥。"他戴上帽子，向門(mén)口走去時(shí)在床邊停留了片刻，又說(shuō)："這姑娘模樣倒也不錯(cuò)，是哪兒來(lái)的？"　  "昨晚兒教區(qū)濟(jì)貧專(zhuān)員吩咐把她送到這兒來(lái)的，"婦人答道，"大家看見(jiàn)她倒在街上，可能走了很多路，鞋底子都磨爛了。可她打哪兒來(lái)，上哪兒去，沒(méi)人曉得呀。"　  大夫向死者探下身去，拿起她的左手?！? "又是那么回事兒，"他搖搖頭說(shuō)，"沒(méi)有結(jié)婚戒指。唉！晚安！"好心的大夫吃飯去了。老貧婦又就著綠瓶子喝了兩口兒，然后在爐前一張矮椅子上坐下，開(kāi)始給嬰兒穿衣服?！? 一個(gè)人的服飾可真是法力無(wú)邊??！僅從小奧立弗·特威斯特一例便可見(jiàn)一斑。當(dāng)他裹在一條一直是他唯一的蔽體之物的毯子里時(shí)，既可能身為富貴之子，也可能是乞丐所生，旁人眼光再兇也難斷他的身價(jià)和地位。而現(xiàn)在，一件舊的白布衫--因類(lèi)似情況下用過(guò)多次而泛黃--現(xiàn)在已經(jīng)套到他身上，立刻就給他打上了烙印，貼上了標(biāo)簽。從此，他就是一個(gè)由教區(qū)收容的孩子，救貧院的孤兒，卑微的饑而不死的苦工，注定要在世間備受拳打腳踢的凌辱，遭受世人的冷眼而得不到任何人的憐惜?！? 奧立弗哭得悲天動(dòng)地。他要是知道自己是個(gè)孤兒，命運(yùn)被握在教會(huì)執(zhí)事和濟(jì)貧專(zhuān)員手中而全憑他們的慈悲而沉浮，恐怕會(huì)哭得更響呢。　  ……

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