水墨人物畫寫生與創(chuàng)作

內(nèi)容概要

　　《水墨人物畫寫生與創(chuàng)作》通過(guò)對(duì)水墨人物畫述要及其寫生方法部分的水墨人物畫的性質(zhì)，閉門思過(guò)人物畫的畫種特征，水墨人物畫的學(xué)科基礎(chǔ)，水墨人物畫的兩大基本問(wèn)題，水墨人物畫的寫生方法，水墨人物畫寫生舉要以及水墨人物畫的創(chuàng)作問(wèn)題部分的水墨人物畫形神關(guān)系的本質(zhì)，水墨人物畫中富裕寫意、形似與真實(shí)的語(yǔ)義差別，水墨人物畫要相對(duì)獨(dú)立地發(fā)展及其發(fā)展目標(biāo)，水墨人物畫作品創(chuàng)作談諸章節(jié)的闡述，使學(xué)習(xí)者能夠結(jié)合實(shí)踐較全面地掌握水墨人物畫的寫生方法和創(chuàng)作規(guī)律。水墨人物畫的寫生與創(chuàng)作首先涉及到的是水墨人物畫的造型問(wèn)題。

書籍目錄

一、水墨人物畫述要及其寫生方法（一）水墨人物畫的性質(zhì)（二）水墨人物畫的畫種特征（三）水墨人物畫的學(xué)科基礎(chǔ)（四）水墨人物畫的兩大基本問(wèn)題1.造型問(wèn)題2.水墨人物畫的筆墨獨(dú)立問(wèn)題（五）水墨人物畫的寫生方法1.觀察方法2.造型方法3.筆墨方法4.用色方法（六）水墨人物畫寫生舉要1.男人半身像寫生步驟2.水墨人物寫生臉部著色步驟3.老人像4.水墨人物寫生作品之一5.水墨人物寫生作品之二6.水墨人物寫生作品之三7.人像寫生8.瑪曲牧人二、水墨人物畫的創(chuàng)作問(wèn)題（一）水墨人物畫形神關(guān)系的本質(zhì)（二）水墨人物畫中寫實(shí)、寫意、形似與真實(shí)的語(yǔ)義差別（三）水墨人物畫要相對(duì)獨(dú)立地發(fā)展及其發(fā)展目標(biāo)（四）畢建勛水墨人物畫作品創(chuàng)作談1.面對(duì)現(xiàn)實(shí)――《改革之年》的創(chuàng)作及相關(guān)問(wèn)題思考2.《無(wú)產(chǎn)者》雜感3.《天壇?天心石》空間解構(gòu)嘗試4.《春之聲》5.《開(kāi)飯》6.《父親酒》7.《人在路上》8.《大情侶》創(chuàng)作感想9.《中國(guó)隊(duì)》10.《哪里，哪里》11.《世紀(jì)之光》創(chuàng)作札記12.《知我者不多，愛(ài)我者尤少》――蔣兆和肖像創(chuàng)作談13.《誰(shuí)將一石春前酒，漫灑孤山雪后墳――石濤像》14.《王仲像》雜感15.《生命的能量――周恩來(lái)像》創(chuàng)作談16.《魂兮歸來(lái)》創(chuàng)作談17.《中國(guó)，一路平安――鄧小平像》創(chuàng)作札記18.為什么畫，畫什么，怎么畫――《以身許國(guó)圖全圖》創(chuàng)作點(diǎn)滴19.《茶馬古道四重奏》之四20.《落雪坪》21.解析《英俊的曼日瑪青年》22.釋讀《云棲之鄉(xiāng)》23.《青山永在》24.《驚蟄》25.肖像創(chuàng)作《面對(duì)面》賞析及分解步驟圖

章節(jié)摘錄

　　一、水墨人物畫述要及其寫生方法　?。ㄒ唬┧宋锂嫷男再|(zhì)　　在明確水墨人物畫是什么之前，我們首先要明確中國(guó)畫是什么。繪畫以繪畫語(yǔ)言及其工具材料的方式來(lái)區(qū)分畫種。極為特殊的是，中國(guó)畫的繪畫語(yǔ)言——筆墨，恰恰產(chǎn)生于它的工具材料方式——筆和墨，它是經(jīng)過(guò)兩千年歷史積淀而成的一種程式性的“密碼”。因此，筆墨是中國(guó)畫的畫種內(nèi)核。中國(guó)畫造型的根本是線，筆墨語(yǔ)言的根本是筆，二者合而為一，即是清代畫家石濤所說(shuō)的“一畫”?！耙划嬚撸娪兄?，萬(wàn)象之根”，由“一畫”出發(fā)生長(zhǎng)成的畫種就是我們所謂的中國(guó)畫?！　∷宋锂嬍侵袊?guó)畫的一個(gè)現(xiàn)代分支畫種，這是因?yàn)樗宋锂嬕环矫婢邆淞酥袊?guó)畫的基本內(nèi)核和特征，另一方面又比傳統(tǒng)的中國(guó)畫具有了某些新的性質(zhì)。從歷史發(fā)展的縱向上看，宋以前的人物畫可以稱做“古典工筆人物畫”，其基本美學(xué)追求是“以形寫神”和“形神兼?zhèn)洹保诤荛L(zhǎng)一段歷史時(shí)期內(nèi)占據(jù)了中國(guó)畫的主流地位；宋元以后，文人畫興起，山水、花鳥(niǎo)畫遂成為畫壇主科，間或有少數(shù)人物畫大家出現(xiàn)，如梁楷、石恪、黃慎、任伯年等，他們的畫作以書法用筆和水墨設(shè)色為形式，可稱做“寫意人物畫”，其基本美學(xué)追求是“以書入畫”和“書畫同源”，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫壇上并不占據(jù)主導(dǎo)地位。由于宋、元、明、清以來(lái)的文人畫有意識(shí)地追求“不求形似，逸筆草草”，使歷史上山水、花鳥(niǎo)這兩種較少受形限制的畫科從一個(gè)巔峰達(dá)到另一個(gè)巔峰。然而，由于人物畫受形、形神關(guān)系以及相應(yīng)的社會(huì)性內(nèi)容的限制太多，不太適應(yīng)后期文人畫講究的“作畫第一論筆墨”的形式要求和天人合一的哲學(xué)理念，所以，文人畫家們便逐漸很少選擇以人物畫作為畫材，人物畫的主體組成成分逐漸由民間畫工的宗教繪畫、歷史故事畫等所取代。因此，對(duì)比山水、花鳥(niǎo)畫來(lái)講，人物畫的發(fā)展受到了相對(duì)的抑制。

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    水墨人物畫寫生與創(chuàng)作 PDF格式下載

---