黃賓虹談藝錄

前言

　　黃賓虹（1865-1955）晚年畫法突變，臻于大成，論者以“渾厚華滋”稱之。好寫陰面山、夜間山，層層加厚，筆墨堆積，滿紙黝黑，如古碑殘拓，其面目并不討人喜愛。賓翁亦自知，坦言須三五十年之后方能為世所重。時(shí)至今日，果如其言，莫不視黃賓虹為泰山北斗，如日月經(jīng)天，讓世人頂禮仰望。賓翁的黑山水，全在黑墨團(tuán)團(tuán)里騰挪乾坤，透出精神，在筆與墨的交織中透出繪畫的神采。至于章法構(gòu)成、濺瀑鳴泉反而是“形質(zhì)次之”的，賓翁不甚操心，信手由筆，因而眾畫雷同，故譽(yù)之者以重神遺貌回護(hù)辯解，毀之者說(shuō)是千篇一律，多一幅不多，少一幅不少。

內(nèi)容概要

本書分總論、筆墨章法（五筆七墨）、畫理畫法、論畫史四個(gè)專題，從黃賓虹的傳世詩(shī)文中輯錄專門論及繪畫藝術(shù)的內(nèi)容，言簡(jiǎn)意賅，集中討論中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的道與藝、造化與心源、筆墨法則、章法因創(chuàng)（傳承與創(chuàng)新）等主題。這些都是黃賓虹幾十年創(chuàng)作、研究的豐富經(jīng)驗(yàn)和心得的結(jié)晶，既是研究中國(guó)近現(xiàn)代繪畫史的史料，對(duì)繪畫創(chuàng)作與鑒賞也有重要的參考價(jià)值。本書版本采用河南美術(shù)出版社1998年版。

作者簡(jiǎn)介

黃賓虹（1865～1955），安徽歙縣人，原名質(zhì)，號(hào)賓虹，山水畫大師，兼工人物、花鳥、蟲草，對(duì)繪畫理論、繪畫藝術(shù)史、金石文字也有很高的造詣。

書籍目錄

前言一　總論二　筆墨章法?。ㄒ唬┱摴P法　　1.五種筆法　　2.沙田用筆答問(wèn)　　3.筆法淵源　　4.論筆書簡(jiǎn)摘錄　　5.其他?。ǘ┱撃ā　?.七種墨法　　2.墨法雜論　　3.用水設(shè)色?。ㄈ┱撚霉P與用墨?。ㄋ模┱路ㄒ騽?chuàng)　　1.章法因創(chuàng)之大旨　　2.談因與創(chuàng)　　3.其他三　畫理畫法四　論畫史?。ㄒ唬┊媽W(xué)篇　　1.畫學(xué)篇　　2.學(xué)篇釋義　　3.其他?。ǘ﹩⒌潯⒌老坍媽W(xué)?。ㄈ┕女嬑ⅰ　?.自序　　2.上古三代圖畫實(shí)物之形　　3.兩漢圖畫難顯之形　　4.兩晉六朝創(chuàng)始山水畫以神為重　　5.唐吳道子畫以氣勝　　6.唐畫南北兩宗由氣生韻　　7.五代兩宋之尚法　　8.南宋院畫之廢古　　9.開元人尚意之宋畫　　10.元季四家之寫意畫　　11.明畫尚簡(jiǎn)之筆　　12.明季節(jié)義名公之畫　　13.清初四王吳惲之復(fù)古　　14.三高僧之逸筆　　15.隱逸高人之畫　　16.縉紳巨公之畫　　17.金陵八家之畫　　18.浙贛諸省名家之畫　　19.太倉(cāng)虞山畫學(xué)之傳人　　20.揚(yáng)州八怪之變體　　21.金石家之畫　　22.湯戴配享四王之畫　　23.滬上名流之畫　　24.閨媛女史之畫五　附錄　黃賓虹先生簡(jiǎn)介　觀畫答客問(wèn)

章節(jié)摘錄

　　(一)論筆法　　1.五種筆法　　一日“平”　　古稱執(zhí)筆必貴懸腕，三指撮管，不高不低，指與腕平，腕與肘平，肘與臂平，全身之力，運(yùn)用于臂，由臂使指。用力平均，書法所謂“如錐畫沙”是也。起訖分明，筆筆送到，無(wú)柔弱處，才可為“平”?！捌健狈前鍖?shí)如木削成，有波有折。其腕本平，筆之不平，因于得勢(shì)，乃見生動(dòng)。細(xì)激洪濤，漩渦懸瀑，千變?nèi)f化，及澄靜時(shí)，復(fù)平如鏡，水之常也。(以下不注者摘自《畫談》)　　用筆“如錐畫沙”者，“平”是也。“平”非板實(shí)。畫山最忌圖經(jīng)，是為古訓(xùn)所深戒?！　」蠢沼霉P，要有一波三折。波是起伏之形態(tài)，折是筆之變化方向。運(yùn)用此法，可使線條不板滯；不會(huì)應(yīng)用者，所畫之線條即無(wú)變化，亦即不能表現(xiàn)物體。此種線條之表現(xiàn)方法，實(shí)為東方用筆之上乘。例如畫樹、畫石、畫波濤、畫衣褶，非一波三折，即不足以盡其曲折變化之致。(朱金樓《近代山水畫大家:黃賓虹先生》)　　“如錐畫沙”法。作此練習(xí)，須逆鋒而上，再很慢地轉(zhuǎn)筆下行，到畫的長(zhǎng)短合適時(shí)，再回鋒向上，所謂“無(wú)垂不縮”就是這個(gè)意思。此亦由刻玉中悟得。如用樹枝在沙盤中畫，很難看到逆鋒回鋒，解釋亦失真了。(《中國(guó)繪畫的點(diǎn)和線》)　　用筆言“如錐畫沙”者，“平”是也?！　∑鹩櫡置鳎P筆送到，無(wú)柔弱處，方可謂“平”，“平”非板實(shí)。水有波折，固不害其為平；筆有波折，更足顯其流動(dòng)。一波三折，起訖分明，此之謂“平”，“平”非板矣。(朱金樓《近代山水畫大家:黃賓虹先生》)　　二曰“圓”　　畫筆勾勒，如字橫直。自左至右，勒與橫同；自右至左，勾與直同。起筆用鋒，收筆回轉(zhuǎn)，篆法起訖，首尾銜接，隸體更變，章草右轉(zhuǎn)。二王右收，勢(shì)取全圓，即同勾勒。書法無(wú)往不復(fù)，無(wú)垂不縮，所謂“如折釵股”，“圓”之法也。日月星云，山川草木，圖之為形，本于自然。否則，僵直枯燥，妄生圭角，率意縱橫，全無(wú)彎曲，乃是大病。　　向左行者為勒，向右行者為勾。收筆謂之“蠶尾”，俗謂“筆根”?！　　罢垅O股”，筆法線條要求婀娜中仍保持剛勁。圓渾潤(rùn)麗，亦不能流于柔媚。舍剛健而言婀娜，多失之柔媚，皆未足以語(yǔ)“圓”也?！　∮霉P“如折釵股”者，“圓”是也。妄生圭角，則獰惡可憎。專事坎坷，尤險(xiǎn)怪生厭。點(diǎn)睛破壁，著圣手之龍頭①；吐氣成虹，寫靈光于佛頂②。圓轉(zhuǎn)如意，纖巨咸宜?！　《痹穼懡仙?，純用圓筆中鋒勾勒皴皺，遂為南宗開山之祖。其上者取法籀篆行草，或磊磊落落如莼葉菜條，純?nèi)巫匀?，“圓”之至矣。否則，寸之直，皆成瑕疵。累月之功，事事涂飾，目獷悍為才氣，每冒于浮囂。　　筆法圓勁，純由篆隸得來(lái)。(自題畫石)　　三日“留”　　筆有回顧，上下映帶，凝神靜慮，不疾不徐。善射者盤馬彎弓，引而不發(fā)。善書者筆欲向右，勢(shì)先逆左，筆欲向左，勢(shì)必逆右。算術(shù)中之“積點(diǎn)成線”，即書法如“屋漏痕”也。用筆側(cè)鋒，成鋸齒形；用筆中鋒，成劍脊形。李后主作金錯(cuò)刀書，善用顫筆。顏魯公書透紙背，停筆遲滯，是其“留”也。不澀則險(xiǎn)勁之狀無(wú)由而生，太流則便成浮滑。筆貴遒勁，書畫皆然?！　∮霉P如“屋漏痕”者，“留”是也?！　∷銓W(xué)中之“積點(diǎn)成線”，即書法如“屋漏痕”也。算學(xué)“積點(diǎn)成線”，畫亦由點(diǎn)而成線，是在于“留”也?！　」P意貴“留”。似礙流走。不知用筆之法，最忌泛浮，浮乃輕忽不道，滑乃柔軟無(wú)勁。筆貴遒勁，書畫皆然。(朱金樓《近代山水畫大家:黃賓虹先生》)　　古之畫者，多用牙竹擱臂，亦稱閣秘。右手運(yùn)筆，恒以左手扶之。勢(shì)欲向左，抗之使右；勢(shì)欲右者，掣之使左?！　∷脑弧爸亍薄　　爸亍狈侵貪?，亦非重滯。米虎兒“筆力能扛鼎”，王麓臺(tái)“筆下金剛杵”。點(diǎn)必如“高山墜石”，努必如“弩發(fā)萬(wàn)鈞”。金，至重也，而取其柔；鐵，至重也，而取其秀。要必舉重若輕，雖細(xì)亦重，而后能天馬行空，神龍變化，不至有笨伯癡肥之誚。善脫渾者，含剛勁于婀娜，化板滯為輕靈。倪云林、惲南田畫筆如不著紙，成水上飄，其實(shí)粗而不惡，肥而能潤(rùn)，元?dú)饬芾?，大力包舉，斯之謂也?！　∮霉P“重”，要像“枯藤”、“墜石”?！　∮霉P之法，有云如“枯藤”、“墜石”者，藤無(wú)枝葉，石本崢嶸，其狀可想。況乎虺形屈曲，非同轉(zhuǎn)拂之條；虎蹲雄奇，忽躍層巖之麓。“重”又何如也？然重易多濁，濁則淆混不清；重又多粗，粗則頑笨難轉(zhuǎn)。善用筆者，何取乎此？要知世間最重之物，莫如金與鐵也。言用筆者，當(dāng)知如金之重而取其柔，如鐵之重而取其秀。(朱金樓《近代山水畫大家:黃賓虹先生》)　　“金剛杵”法當(dāng)化為“繞指柔”，方不流于枯硬。若全無(wú)筆力，雖細(xì)謹(jǐn)不足觀矣。(自題《山居圖》)　　五日“變”　　李陽(yáng)冰論篆書云：“點(diǎn)不變謂之布棋，畫不變謂之布算?！便唿c(diǎn)為水，灬點(diǎn)為火，必有左右回顧、上下呼應(yīng)之勢(shì)而成自然。故山水之環(huán)抱，樹石之交互，人物之傾向，形狀萬(wàn)變，互相回顧，莫不有情。于融洽求分明，有繁簡(jiǎn)無(wú)淆雜。知白守黑，推陳出新。如歲序之有四時(shí)，泉流之出眾壑，運(yùn)行無(wú)已，而不易其常。道形而上，藝成而下，藝雖萬(wàn)變而道不變，其以此也?！　√评铌?yáng)冰論篆書日：“點(diǎn)不變謂之布棋，畫不變謂之布算?！鄙飘嬚咧霉P，何獨(dú)不然？其顯著者：山有脈絡(luò)，石有棱角，鉤斫之筆必變；水有行止，木有榮枯，渲淡之筆又變。郭河陽(yáng)以水墨、丹青為合體，董玄宰稱董、巨、二米為一家。用筆如古名人，無(wú)一而非變也。惟能變者不拘于法，參差離合，大小斜正，肥瘦長(zhǎng)短，俯仰斷續(xù)，齊而不齊，是為內(nèi)美。　　筆法成功，皆由平日研求金石、碑帖、文詞、法書而出。

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