菊花構圖100例

前言

　　中國繪畫把構圖稱之為布局或經營位置。菊花的構圖，歷經數(shù)百年眾多畫家的豐富和完善，逐漸形成了特有的一套構圖規(guī)律和程式。與中國花鳥畫的其他品種一樣，其構圖不受客觀對象的限制，也不被焦點透視、光影所束縛，畫家可以按自己的意旨靈活地進行藝術取舍?！　⊙芯烤栈媹D問題的理論不乏精辟的見解，在此僅就菊花構圖的一般常識做一些淺顯的介紹?？偟膩碇v，菊花的構圖要講究疏密、虛實、縱橫的變化，做到疏而不弱、淡而不薄。同時畫面要有主、輔變化，不能平均對待。另外，構圖也要注意空間的分割，要有大、中、小的變化，大空白與小空白的分割要得當，使畫面有透氣、空靈感。因此，諸如“s”形律動、“井字四位法”、“起承轉合”、“三線交叉”等構圖方法，在畫菊時被普遍應用?！皊”形律動是在藝術構成中將眾多復雜的物象有序地貫穿在一起，根據(jù)畫家的創(chuàng)意，自由地上下伸縮，左右調節(jié)，既可以互變，也可以延伸，它所蘊涵的多樣統(tǒng)一的形式美規(guī)律，遠非其他形式可以比擬?！捌鸪修D合”的把握，關鍵在于從規(guī)律入手，掌握布勢的能力，得勢則隨意經營一隅皆是，失勢則盡心收拾滿幅都非。“三線交叉”在具體運用中有主、輔、破線之分。主線、輔線、破線既有變化，又相輔相成，其相互生發(fā)之機，要在掌握其藝術規(guī)律的基礎上靈活運用，才能主破互助，畫出新意。

內容概要

　　《菊花構圖100例》按中國畫常用的構圖幅式分為中堂、條幅、斗方、橫幅、扇面五部分。其中斗方部分，由于中國古代繪畫以斗方者甚少，我們把一些近于斗方的作品也編排在了其中。橫幅部分由于版面所限，未能選編手卷作品。 在所選的每幅作品下，均附有構圖點評和草圖一幅，目的是便于讀者能夠整體地理解菊花繪畫的構圖規(guī)律，并在創(chuàng)作中作以借鑒。所注構圖點評為編者一家之談，并非精當，僅供讀者參考。

書籍目錄

中堂條幅斗方橫幅扇面

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    菊花構圖100例 PDF格式下載

---