中國篆刻創(chuàng)作解讀(古璽.秦印卷)

前言

“謝家最小偏憐女”，在中國藝術(shù)的大家庭里，篆刻是一個小品種。雖小，但是不簡單。她不但涵蓋了三千年的中國文字衍變歷史，而且在方寸的塊面上，凝聚了繪畫、書法、雕刻等諸多美術(shù)因素。而在近些年的現(xiàn)代藝術(shù)觀念的演變過程中，古老的篆刻也沒有在秦磚漢瓦的宮殿里孤芳自賞，她不猶豫地融人了時代藝術(shù)的潮流，并且表現(xiàn)得絲毫不比她的姐妹藝術(shù)——國畫和書法遜色。      然而正是因為這種不簡單，這種深刻和豐富，使普通讀者的理解顯得困難，令篆刻的廣泛性相對不及。因此，恰如其分的闡述和解說就成為必要。      《中國篆刻創(chuàng)作解讀》就是這種闡述和解說的一種。      值得注意的是，《中國篆刻創(chuàng)作解讀》出自三位有成就的篆刻創(chuàng)作家之手，而不是出自專業(yè)的理論家或著述者。這里最大的區(qū)別在于：此書或許沒有全面的理論框架和新穎的學(xué)術(shù)觀點，但卻是三位熟諳創(chuàng)作者對篆刻最直接、最深入、最鮮活、最個人的創(chuàng)作體驗。這些體驗來自三位創(chuàng)作家數(shù)十年的實踐，可能片面，可能偏激，可能難以擺脫個人審美觀念的影響，但它真實，作者認(rèn)為好就說好，認(rèn)為不好也直說不好，在很大程度上避免了現(xiàn)在的理論作者很難避免的實用主義——為維護(hù)自己的學(xué)術(shù)觀點而濫用印例、混淆優(yōu)劣。它是作品本位的，而不是觀念先行的。它看起來是很主觀的，但實際上是相當(dāng)客觀的。      這是三位作者的“存在”所決定的該書的“意識”。這種意識決定了該書的格調(diào)——實用。當(dāng)然，就寫作風(fēng)格來說，三位作者還是各有千秋的。      趙明負(fù)責(zé)他比較熟悉的古璽、先秦印，包括印陶和封泥。寫得精微而深刻。比如他解讀“李朝”印，謂此印“朝”字左高右低的傾斜，“最值得關(guān)注的是惟一未作傾斜的一條橫直線，就是‘朝’字左下‘十’部的橫線。此橫線為‘朝’字在傾斜中保持平衡立下了汗馬功勞”這是創(chuàng)作家才具備的法眼，沒有深入、持久的實踐，我想是看不出什么區(qū)別來的。又如他解讀“大車之鯨”時說：“準(zhǔn)確真實客觀的鈐印標(biāo)準(zhǔn)卻不一定和藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)相吻合”；解讀“會其（爫壬）鉨”時說：“因意外，人生才有r不一般的經(jīng)歷；因模糊，藝術(shù)才有了滄桑感”；解讀“榆平發(fā)弩”印時，作者列舉了“正方”和“反方”對同一印、同一處都可以言之成理然而相背的看法這些解讀，無疑有著美學(xué)和哲學(xué)意義上的思考，但作者并不以我們常見的美學(xué)和哲學(xué)的面孑L示人。沒有那種高頭講章，倒反可以引人作親馨的思考。

章節(jié)摘錄

計官之鉨      調(diào)整印面虛實的方法有很多種，當(dāng)然是以舉重若輕、自然老到的方法為上=．乘：      四字陰文楚國官鉨“計官之鯨”就是利用時間的自然之手來調(diào)整印面虛實的杰作。      印面呈不規(guī)則正方形，左邊線長，右邊線短，造成上邊線左高右低?！坝嫛?、“官”、“鉨”三字筆畫較多，居于對角線右下，“之”字勢單力薄獨居左上角。開局就是一個疏密對比、繁簡有致的格局?！坝嫛弊肿筮叀把浴辈可舷氯峭杏挟悾嗷ュe開，上趨方偏右，下趨圓在左。右邊長豎省其中部短橫直下，末端略作彎曲，和左邊“言”部上三角的右移產(chǎn)生視覺上的抵和靠。“官”字寶蓋頭變化成人字形，左撇腳尖細(xì)，右捺腳圓渾，中間搭接處上平下靠。下邊“呂”部作曲筆回環(huán)，幅度較大?！爸弊忠环磻T例，并沒有因筆畫少，而增肥使線形變粗，或增大夸張字形，雖有末筆橫線的折筆變形，但力量似乎不夠，基本上仍是很本分的字形字勢，其線形甚至比右下角的“官”字線形還細(xì)。“鉨”字左邊“金”部高大，下腳橫線抬起，中部虛斷，交接處起訖分明干凈。右邊“爾”部較為瘦長苗條，中部“十”字形中豎上端上靠人字形右捺，中部短橫左端粘住左邊豎垂線。這樣的處理，是為了在右邊“爾”部字勢偏右的情況下找回點向左的感覺來?！盃枴辈坑邑Q垂線末端有泐損，積點成面，墊平約略右傾的“爾”部。      創(chuàng)作中，能達(dá)到這一步，確實亦屬不易，此印也不失為一件好作品，但總感覺到這樣的話，印面“情節(jié)”似乎簡單了一些，沒有期待已久同味深長的場面。模樣已定，只有在變化氣質(zhì)上做文章了。此鉨的妙處就是在對角線右下線條較為密集的地方撒下了一層白芝麻點，而不是在整個印面，在密處找虛，讓疏處變實，增加疏密關(guān)系和虛實關(guān)系的變化內(nèi)容。疏密和虛實可能是對應(yīng)關(guān)系，也可能不是對應(yīng)關(guān)系，虛中有實，實巾有虛，虛實相生，鬼斧神工。

后記

承蒙河南美術(shù)出版社的厚愛和信任，海上徐氏正廉的三弟子谷松章、楊中良和筆者有幸擔(dān)綱套書《中國篆刻創(chuàng)作解讀》三卷本(古璽?秦印卷、漢印卷、流派印卷)的寫作。就筆者來說，雖有二十年的創(chuàng)作經(jīng)歷，積累了一定的實踐經(jīng)驗，但要上升到一定的理論高度，對讀者的實際創(chuàng)作有所啟發(fā)、有所幫助，避免泛泛而談，空洞無物，還是有一定的難度的。在老師和朋友們的熱心指導(dǎo)和支持幫助下，這本小冊子經(jīng)過七個月緊張的業(yè)余寫作，終于脫稿付梓了。好友如廣東許君子韓、河南谷君松章給予筆者幫助最多，徐正廉、李剛田、馬士達(dá)老師在百忙之中撥冗賜序，語多殷勤鼓勵，筆者在此深表感謝！      限于本人學(xué)識水平，書中訛謬尚有未知，敬請專家和讀者批評指正。

圖書封面

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