霓虹的迷宮

前言

　　高度、罅隙、迷宮與風(fēng)景 《新世紀(jì)文學(xué)突圍叢書第三輯》沿襲第二輯的編輯體例，入選作品均源 自二○○○年以來，發(fā)表在國內(nèi)主要文學(xué)期刊上的中短篇小說，時(shí)間跨度為 十二年。在編選過程中，編者所關(guān)注的，仍然是經(jīng)典、先鋒、城市和七○后，這四個(gè)核心詞匯，并以此為出發(fā)點(diǎn)，去探究作家寫作的動(dòng)因，文學(xué)選擇的 姿態(tài)和立場，以及他們同現(xiàn)實(shí)聯(lián)系的方式和內(nèi)在精神走向。不難看出，對(duì)經(jīng) 典、先鋒的回應(yīng)和守望，對(duì)現(xiàn)代城市的感覺和想象，以及對(duì)七○后書寫的見 證和把脈，已成為新世紀(jì)文學(xué)突圍的重要向度和信號(hào)?！痘貞?yīng)經(jīng)典：大地的高度》共選了二十一位實(shí)力派作家的二十二篇短篇 小說。在編選過程中，力求兼顧作品質(zhì)量和作家陣容，仍以五六十年代作家 為主，但也有四十年代作家加入。按照慣例，在每個(gè)短篇后面附上一篇經(jīng)典 話題的隨筆，讓文本與理念達(dá)成互文效應(yīng)，以探尋作家創(chuàng)作與經(jīng)典書寫之間 的隱秘關(guān)聯(lián)。對(duì)其中一些作家而言，他們雖是一而再，再而三地觸及經(jīng)典話 題，但卻并非老生常談，而是每每談及都會(huì)有新的感悟，這當(dāng)然是難能可貴 的。面對(duì)經(jīng)典，無論是體認(rèn)或質(zhì)疑，謙卑或自信，在他們心中總會(huì)有敬畏在。重要的是，對(duì)重構(gòu)當(dāng)代小說經(jīng)典，他們是充滿期待和信心的。事實(shí)上，當(dāng) 代優(yōu)秀作家不僅無一例外地都得益于經(jīng)典的滋養(yǎng)，而且還通過自己的創(chuàng)作，力求對(duì)經(jīng)典作出應(yīng)有的回應(yīng)。作家以怎樣的方式回應(yīng)經(jīng)典，經(jīng)典以何種面目 呈現(xiàn)自身，是由作家的稟賦、能力和價(jià)值觀念等綜合因素所決定的。經(jīng)典是 文學(xué)殿堂的瑰寶。人們仰仗經(jīng)典，洞悉文學(xué)的無窮奧秘，一如憑借大地的高 度，盡覽險(xiǎn)峰的無限風(fēng)光。經(jīng)典是文學(xué)存在的標(biāo)識(shí)。只要文學(xué)不消亡，總會(huì) 有經(jīng)典伴隨。有經(jīng)典，就必然有對(duì)經(jīng)典的回應(yīng)?；貞?yīng)是一種積極的介入，是 與經(jīng)典保持聯(lián)系的重要渠道和方式，有助于喚起并強(qiáng)化作家的經(jīng)典意識(shí)。這 是克服經(jīng)典焦慮，重構(gòu)當(dāng)代經(jīng)典小說的必要環(huán)節(jié)。經(jīng)典的形成，有其偶然性和必然性。它首先取決于文本自身的魅力和所 釋放的精神能量，也離不開特定的機(jī)緣。但從接受美學(xué)的角度，它更需要讀 者的認(rèn)同和時(shí)間的檢驗(yàn)，而時(shí)間的檢驗(yàn)也無非是借助后人的眼光。我似乎更 看重精英層面的讀者認(rèn)同。當(dāng)代經(jīng)典的確立，不僅需要文學(xué)史家的青睞，也 需要批評(píng)家的鑒賞和文選編輯者的篩選。有必要從多渠道入手，打破對(duì)經(jīng)典 建構(gòu)話語權(quán)的壟斷，以重新喚起經(jīng)典的活力，并為呼之欲出的當(dāng)代小說經(jīng)典 提供必要的參照文本或預(yù)選篇目。新世紀(jì)以來，先鋒小說創(chuàng)作延續(xù)了上世紀(jì)八九十年代的先鋒精神，并呈 現(xiàn)出將前衛(wèi)精神和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)重新整合的趨勢。在特定的語境中，前現(xiàn)代、現(xiàn) 代和后現(xiàn)代的雜糅，現(xiàn)實(shí)性與現(xiàn)代性多種因素的交織，特別是后現(xiàn)代文化元 素的融入，使小說創(chuàng)作更加繁復(fù)多變，從而給先鋒寫作斷裂之后的彌合提供 了契機(jī)。本卷《守望先鋒：世界的罅隙》共選了十五位作家的十五篇的中短 篇小說。這些作家中，既有一直堅(jiān)執(zhí)先鋒書寫的文壇宿將，也有對(duì)先鋒小說 寫作情有獨(dú)鐘的文學(xué)新人。他們都具有較強(qiáng)烈的先鋒意識(shí)和文體意識(shí)，或在 既定的創(chuàng)作道路上，不倦地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性寫作，或不斷自我調(diào)適，做出一些新 的嘗試。但又不止于形式上的先鋒探索和敘述實(shí)驗(yàn)，更惹人注目的是對(duì)獨(dú)立 人格和自由靈魂的強(qiáng)調(diào)，對(duì)當(dāng)下生存境遇和精神狀況的關(guān)注，以及對(duì)人所承 受的異己力量和孤獨(dú)感的真切體驗(yàn)。入選作品往往各有側(cè)重，或?qū)ＷF(xiàn)代性 表達(dá)的多重維度，或致力文體拓展創(chuàng)新，或執(zhí)著于歷史、文化內(nèi)涵的挖掘，或潛心于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)向人類共同經(jīng)驗(yàn)的還原和提升。先鋒書寫拒斥天衣無縫的 完美的平庸，卻樂于在世界的罅隙呈現(xiàn)神奇和詭異之美。新世紀(jì)以來，當(dāng)代 先鋒小說在對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判和超越上，對(duì)當(dāng)代精神困境的表達(dá)上，以及對(duì)小說 敘事和結(jié)構(gòu)的掌控上，都取得了不同程度的進(jìn)展。隨著文學(xué)生態(tài)環(huán)境的改善，先鋒書寫日趨活躍，并成為一種常態(tài)寫作，先鋒作家的創(chuàng)造力和自信力也 在不斷提升，我們有理由對(duì)中國先鋒小說的未來發(fā)展充滿信心。與前兩卷《守望先鋒》不同的是，這次我們特意在大多小說后面，附上 了作家自己關(guān)于小說先鋒觀的文字。這些文字多緣于切身的體驗(yàn)和感悟，不 僅有助于加深對(duì)文本的理解，而且對(duì)讀者把握先鋒小說的特質(zhì)不無裨益。他 們的有益見解，連同其先鋒書寫本身，無疑都為我國當(dāng)代先鋒小說的演進(jìn)積 累了有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)?！陡杏X城市：霓虹的迷宮》共選了十六位作家的十七篇中短篇小說。不 妨認(rèn)為，作家是從感覺切入城市書寫的，而感覺是與心靈結(jié)合的，對(duì)城市的 感覺受制于他們的文化心理，并帶有個(gè)人經(jīng)驗(yàn)色彩。正是對(duì)城市的不同認(rèn)知 和感覺方式，激活了作家的記憶和想象，從而使對(duì)城市的想象性敘述成為可 能，并由此帶來城市書寫的豐富性和多樣性。作家不僅重視感覺、想象、敘 述和話語方式在城市書寫中的呈現(xiàn)和意義，而且也注重城市文化記憶的喚起、歷史奧秘的揭示和城市精神的內(nèi)在變化及未來走向。由于城市化、現(xiàn)代化 進(jìn)程對(duì)人們的生活、心靈和觀念的改變，城市書寫的空間和主題有了新的拓 展。這些入選作品中既有對(duì)現(xiàn)代都市的后現(xiàn)代主義體驗(yàn)，也有對(duì)城市生活的 懷舊書寫；既有對(duì)城市病象和社會(huì)弊端的揭露，也有對(duì)市民和底層生存的關(guān) 注，對(duì)中產(chǎn)階級(jí)生活方式的呈現(xiàn)和價(jià)值觀的表達(dá)。城市是一個(gè)霓虹的迷宮，充滿著巨大的誘惑、懸念和變數(shù)，既幻象叢生，又風(fēng)險(xiǎn)密布；既召喚人們心 中潛藏的夢想，又喻示并構(gòu)成了現(xiàn)代的困境，使置身其中的人們雄心勃勃，而又進(jìn)退失據(jù)，充滿期待卻又焦慮不安，難以找到精神的棲居地和歸宿。這 就使得人們不得不重新思考，如何才能安頓好屬于自己的城市生活。而今，城市化進(jìn)程已成為社會(huì)發(fā)展的基本態(tài)勢，城市生活已成為社會(huì)生活的重心所 在。在一個(gè)全球化、網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代，必然對(duì)城市生活的表現(xiàn)提出更高、更新 的要求，在文學(xué)書寫中，如何發(fā)現(xiàn)并激活新的城市精神，重建城市倫理，喚 起城市的內(nèi)在活力，這是歷史向我們提出的一個(gè)嶄新的命題。也許，新世紀(jì) 的城市文學(xué)不過才剛剛起步。七○后作家群體也是這套叢書所重點(diǎn)關(guān)注的。前兩卷《把脈七○后》收 入的全是批評(píng)家的理論批評(píng)文字，意在對(duì)七○后的小說創(chuàng)作進(jìn)行全方位的審 視和梳理。編者的這一意圖基本實(shí)現(xiàn)之后，本卷《把脈七○后：走失的風(fēng)景》則以作品為主，選了二十位活躍在文壇上的七○后的二十篇短篇小說，這 些新世紀(jì)以來先后發(fā)表在國內(nèi)文學(xué)期刊上的作品，或?yàn)樽骷业拇碜鳎驗(yàn)?他們自己較為滿意的作品。在編選過程中，我們始終保持了和作者的溝通與 交流，并充分尊重作者自己的選擇，但在篇目最后敲定時(shí)，因?yàn)橐癸@不同 作家問創(chuàng)作個(gè)性的差異，我們不得不作出一些調(diào)整。在每篇入選短篇的后面，均附上批評(píng)家簡明扼要的評(píng)論文字。我們特意約請(qǐng)了三位不同代際的批評(píng) 家，對(duì)每個(gè)短篇逐一加以點(diǎn)評(píng)，從微觀層面進(jìn)行現(xiàn)場把脈，意在發(fā)現(xiàn)其潛質(zhì)，凸顯創(chuàng)作潛在優(yōu)勢，并找出存在問題的癥結(jié)。這幾位經(jīng)驗(yàn)豐富的批評(píng)家，對(duì)七○后的小說創(chuàng)作一直比較關(guān)注。這次他們欣然應(yīng)約，對(duì)所有短篇進(jìn)行了 仔細(xì)的研讀和認(rèn)真的把脈。在點(diǎn)評(píng)中，或褒或貶，見仁見智，但都不偏執(zhí)一 端，且能自圓其說，這就不違編者的初衷。至于批評(píng)家的眼光是否犀利，點(diǎn) 評(píng)是否切中肯綮，我相信讀者自會(huì)做出評(píng)判。事實(shí)上，讀者才是真正的上帝，是最有資格發(fā)言的鑒賞者和批評(píng)者。七○后作家已成為新世紀(jì)文學(xué)突圍的一支勁旅，在中國文學(xué)版圖中占有 重要位置。盡管他們的創(chuàng)作曾被市場和媒體忽略和低估，批評(píng)界也時(shí)而對(duì)他 們作居高臨下的審視，但面對(duì)“似曾走失的風(fēng)景”，他們卻始終保持了從容 和淡定。當(dāng)前，他們正處于創(chuàng)作的旺盛期，由倚重中短篇小說，逐漸轉(zhuǎn)向長、中、短篇并重的格局，并在努力進(jìn)行創(chuàng)作上的調(diào)適，醞釀新的轉(zhuǎn)折和突破。這批晚熟的作家創(chuàng)作上似乎還未定型，頗有后勁和可塑性，并且不乏耐心、韌性和雄心壯志。他們在今后的創(chuàng)作中，會(huì)把對(duì)時(shí)代生活和內(nèi)心生活的探 索放在更加重要的位置，同時(shí)也不放棄對(duì)小說形式的探索和對(duì)文學(xué)性的執(zhí)著 追求。他們正在走出思想的低谷，向文學(xué)的精神高地奮力攀爬。七○后是值 得期待的。關(guān)于這套叢書的緣起、命名及其意義，我在早先那篇“努力探尋新世紀(jì) 文學(xué)突圍的路徑”序言中，已專門作過說明，這里就不再贅述。為讓讀者了 解編者的意圖，特意保留原序，置于卷末，以為本書的跋。

內(nèi)容概要

　　《新世紀(jì)文學(xué)突圍叢書（第3輯）·中國都市小說選：霓虹的迷宮》選錄了中國16位作家的17篇中短篇小說。主要內(nèi)容包括：《秋光之都》、《一張桌子
的社會(huì)幾何原理》、《永遠(yuǎn)的謝秋娘》、《午夜廣場最后的探戈》等。

書籍目錄

前言　高度、罅隙、迷宮與風(fēng)景
起舞
秋光之都
網(wǎng)上的食人魚和吐火女怪（外一篇）
真品
一一之吻
一張桌子的社會(huì)幾何原理
林妹妹
永遠(yuǎn)的謝秋娘
伊莎多拉的精彩周末
秋雨
厚墻
溫暖的南極
驟風(fēng)
小顏的婚事
午夜廣場最后的探戈
白草地
跋：努力探尋文學(xué)突圍的路徑

章節(jié)摘錄

　　他們還從報(bào)紙上看到過一條關(guān)于半月樓的新聞。工程開工后，工人們在半月樓打地基，順著地窖挖下去，竟然挖出了兩只大木箱，里面裝滿了銹跡斑斑的槍支！根據(jù)專家的分析，這些槍支藏匿此處，看來主人不僅開舞場，還經(jīng)營軍火生意。偽滿是日本人的天下，而且當(dāng)年的關(guān)東軍裝備精良，那么槍支不會(huì)是提供給日本人的。它可能的去處有兩個(gè)：一是提供給陷入困境的抗日聯(lián)軍打日本鬼子，二是供給流竄的匪徒打家劫舍。如果第一條假設(shè)成立，那么有關(guān)半月樓的舞女藍(lán)蜻蜓抗日的傳說就不是空穴來風(fēng)了?！　∵@兩箱出土的槍支，因?yàn)檎f法的不一，其形象也就截然不同。當(dāng)它是為抗日聯(lián)軍增強(qiáng)裝備的說法占了上風(fēng)時(shí)，它就像神圣的耶穌；而當(dāng)它是為了賣給土匪牟取暴利的說法占了上風(fēng)時(shí)，它又像猶大了。所以它們一現(xiàn)身，就像個(gè)戴著面具的人，你不知道他們背后的形象，究竟是天使還是魔鬼?！　〉还茉趺凑f，它們的出現(xiàn)，已經(jīng)使當(dāng)年來半月樓考察的一些專家，開始反省對(duì)半月樓的處置有點(diǎn)草率了。看來這兒不是一個(gè)純粹的舞場，在它表面浮動(dòng)著的糜爛燈影和迷醉的煙花中，還有我們難以參透的剛烈之氣?！　G丟傷愈出院后，被王來惠接到道外的家中靜養(yǎng)，這兩年一直住在那里。她失掉了右腿，又不想安假肢，只能拄拐。她常常拄著拐，在外面一逛就是一天。她喜歡到夜市中吃晚飯，餛飩、餡餅、綠豆粥、油炸糕、韭菜合子、小籠包子、烤羊肉串、煮玉米，都是她喜歡的。她打扮得仍如過去一樣灑脫，寬松的衣裙，高挽的發(fā)髻，別致的耳環(huán)，當(dāng)她拄著拐在街巷中穿行時(shí)，常引來別人的觀望，有人還對(duì)著她發(fā)出嘆息，大約覺得這樣一個(gè)年輕而氣質(zhì)非凡的女人殘疾了，實(shí)在是可惜啊。　　丟丟并不覺得可惜。因?yàn)樗谑ビ彝鹊哪莻€(gè)瞬間、在一生中唯一起舞的時(shí)刻，體驗(yàn)到了婆婆所說的離地輕飛的感覺，那真是女人一生中最燦爛的時(shí)分啊，輕盈飄逸，如夢似幻！她至今回憶起那個(gè)驚心動(dòng)魄的時(shí)刻，仍有陶醉的感覺。她不記得自己是怎么穿上了藍(lán)色衣裙回到半月樓的，只記得那個(gè)難忘的早晨她推開半月樓的門時(shí)，聽到了悄悄的呼喚。它蹲伏在空寂的水果架上，哀怨地看著丟丟。丟丟走過去，抱起悄悄，坐在靠近壁爐的廊柱下。也不知坐了多久，忽然聽見窗外傳來了隆隆的聲音，像雷聲一樣，越來越近。她知道這是幾只天狗，要來吃月亮了。半月樓即將發(fā)生月食了！當(dāng)墻壁發(fā)出震顫，丟丟仿佛看見了天狗正在用尖利的牙齒啃噬著這半輪月亮，她渾身顫抖著走向門，打開，陽光蜂擁而入的瞬間，悄悄飛了出去，她也隨之飛了出去！她飛得那么的自由，浪漫，在一片絢麗的光影中幸福地失去了知覺。　　丟丟醒來的時(shí)候，她已經(jīng)經(jīng)歷了一場長達(dá)六個(gè)小時(shí)的手術(shù)，她的右腿不見了。守候在她病床旁的，除了齊耶夫，還有柳安群。齊耶夫的眼睛紅腫著，柳安群的嘴唇則顫抖著。他們都想跟她說點(diǎn)安慰話，可誰也沒說出口。丟丟沒有想到，自己在昏迷之時(shí)，推土機(jī)司機(jī)撥叫了120急救電話，她被送進(jìn)的這家醫(yī)院，恰好是柳安群工作的地方。當(dāng)丟丟被抬到急救室，他認(rèn)出她，看著她血肉模糊的腿時(shí)，柳安群的眼睛濕了。幾個(gè)專家會(huì)診的結(jié)果，她的右腿必須截肢，由柳安群執(zhí)刀手術(shù)。事后柳安群跟丟丟說，他本想推脫身體不適，由別人來做這個(gè)手術(shù)，但一想到這是他最后一次撫摩她的腿了，就進(jìn)了手術(shù)室。當(dāng)他鋸著她的腿時(shí)，想起他們在一起曾有的快樂，覺得自己的心都在滴血。他說自己那個(gè)時(shí)刻多么希望丟丟的腿是月宮中的桂花樹啊，那樣誰也砍不倒它！它每落一次枝，又會(huì)立刻生長出來！正是這句話，把丟丟對(duì)柳安群曾有的嫉恨一掃而空，她能坦然面對(duì)他關(guān)切的目光了?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《新世紀(jì)文學(xué)突圍叢書·中國都市小說選：霓虹的迷宮》共選了十六位作家的十七篇中短篇小說。不妨認(rèn)為，作家是從感覺切入城市書寫的，而感覺是與心靈結(jié)合的，對(duì)城市的感覺受制于他們的文化心理，并帶有個(gè)人經(jīng)驗(yàn)色彩。正是對(duì)城市的不同認(rèn)知和感覺方式，激活了作家的記憶和想象，從而使對(duì)城市的想象性敘述成為可能，并由此帶來城市書寫的豐富性和多樣性。作家不僅重視感覺、想象、敘述和話語方式在城市書寫中的呈現(xiàn)和意義，而且也注重城市文化記憶的喚起、歷史奧秘的揭示和城市精神的內(nèi)在變化及未來走向。由于城市化、現(xiàn)代化進(jìn)程對(duì)人們的生活、心靈和觀念的改變，城市書寫的空間和主題有了新的拓展。這些入選作品中既有對(duì)現(xiàn)代都市的后現(xiàn)代主義體驗(yàn)，也有對(duì)城市生活的懷舊書寫；既有對(duì)城市病象和社會(huì)弊端的揭露，也有對(duì)市民和底層生存的關(guān)注，對(duì)中產(chǎn)階級(jí)生活方式的呈現(xiàn)和價(jià)值觀的表達(dá)。





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