走吧.去歐洲-朱自清經(jīng)典散文名篇選

前言

行走的意義人的一生總要行走那么幾次，以放下的勇氣游覽不同的風(fēng)景，發(fā)現(xiàn)不一樣的人生?！蹲甙?，去歐洲：朱自清經(jīng)典散文名篇選》就是這樣一本體驗歐洲“人”、“情”、“味”的旅游行走書，帶領(lǐng)你我走過豐富多變的歷史和四季光陰，相遇最好的風(fēng)景。歲月如歌，歷史如煙，我們一路且行且珍惜，跟隨著朱自清一起游歷光影交織的歐洲，體味更廣袤的人生。書中選編了朱自清20世紀(jì)30年代游歷歐洲后所寫的游記《歐游雜記》《倫敦游記》20篇，以及寫于國內(nèi)浙江、江蘇、四川、北京等地的游記9篇。作者以寫景為主，再現(xiàn)了蒼茫異國他鄉(xiāng)的自然風(fēng)光和風(fēng)俗民情，用大量的歷史細(xì)節(jié)和場景描摹，讓今天的人們在欣賞優(yōu)美文字的同時，對藝術(shù)、文化、自然歷史、社會，以及世界有了更多了解。看似古老難以滲透的歐洲文明，在朱自清細(xì)膩、簡練的文字下，那飽滿豐富的“人”、“情”、“味”頓時靈動了起來。1931年8月22日，在國立清華大學(xué)的進(jìn)修計劃資助下，朱自清和去法國留學(xué)的清華高材生李健吾等一起從北平出發(fā)，取道哈爾濱從西伯利亞乘列車途經(jīng)莫斯科、華沙、柏林、巴黎到倫敦，進(jìn)行為期一年的進(jìn)修。1932年春的5、6月間，他曾在歐洲大陸上四處游走。從意大利開始，經(jīng)瑞士、德國、荷蘭而至法國，回國后憑借回憶陸續(xù)寫出了一些記錄自己當(dāng)時行程的游記，發(fā)表在葉圣陶主編的《中學(xué)生》雜志上。這些游記專門面向中學(xué)生，每篇都是以介紹名勝古跡為主，力求切入角度新鮮獨特，遣詞造句清新活潑。這些文章于1934年9月結(jié)集為《歐游雜記》，由葉圣陶編輯，開明書店出版發(fā)行。另一部《倫敦雜記》則主要是記錄朱自清在倫敦生活了大半年的種種感受，他對倫敦的食品、書店、市民生活、政治事件，都有細(xì)膩入微的觀察和描寫。他寫仿佛生活在維多利亞時代的房東母女，情真意切，讓人感慨；他寫海德公園里乞丐的行狀和政治集會者的奇妙演講，別有趣味；倫敦舊書店里淘書的樂趣，讓人艷羨。倫敦悠久的文化積淀、諸多名人故居和各種文明遺跡，在朱自清寫于七十多年前的散文里散發(fā)出難以掩蓋的光彩，至今讀來仍讓人心生向往。除了經(jīng)典游記，書中還收錄了若干朱自清最著名的散文名篇，如《春》《背影》《荷塘月色》等。朱自清的散文大部分借景生情，擅長把感情編織進(jìn)對事物景態(tài)的敘述描寫之中?！侗秤啊肥菑V為流傳的散文名篇，寥寥幾筆白描，情深刻骨；《槳聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》、《荷塘月色》則華美濃重，充滿詩情畫意。他看重感情，更善于珍惜和把握情感，抒情散文都能有感而發(fā)，又不溫不火，讀之新鮮自然，如清風(fēng)指面，綠茶彌香。朱自清眼中的歐洲是空靈輕盈的，仿佛漂浮在藝術(shù)的云端：“在圣馬克方場的鐘樓上看，團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里蕩漾著。遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈；在溫和的日光中，一切都像透明的?！敝熳郧逖壑械臍W洲還是包容并蓄的，極具開明精神的：從威尼斯獨特的水上建筑、《蒙娜麗莎》的故鄉(xiāng)佛羅倫薩、羅馬氣象萬千的帝王風(fēng)范、掩埋在層層沙土之下的龐貝古城、萊茵河畔的繁華與蕭瑟，直到巴黎這個人人都長著一兩根雅骨的“花都”。風(fēng)格各異，儀態(tài)萬千，但無一不是美好動人。走在歐洲的古街道上，滿眼是那象牙白的斑駁痕跡，無論是斗獸場的殘垣還是君士坦丁堡凱旋門的巍峨，似乎都在訴說著消散在歷史塵埃中的如煙往事，見證這座“永恒之都”的興衰?，F(xiàn)代歐洲的夜景，沒有上海彩燈如晝的繁華，沒有北京三里屯的紙醉金迷，有的是只屬于它的氣質(zhì)——繁而不華。遠(yuǎn)處稀落的小車射出的如柱的燈光，光與影在此刻交匯，好似古老藝術(shù)與現(xiàn)代文明的交融。在圣伯祿大教堂目睹瑞士衛(wèi)兵對教皇的忠誠，在文藝復(fù)興的殿堂佛羅倫薩“邂逅”但丁，在水城威尼斯享受“智者樂水”的愜意，在維羅納小巷遙思沙翁筆下的羅密歐與朱麗葉，在巴黎博物館感受藝術(shù)的靈動和建筑的富麗堂皇……這里有最美的歐洲：陽光燦爛的巴黎、公園城市瑞士、浪漫水都威尼斯、郁金香飄香的荷蘭；這里有最好的人生：初夏時逛荷蘭、微雨中劃船游威尼斯、咖啡小店里品味地道英式美食……游覽著數(shù)百幅美輪美奐的高清風(fēng)景插圖，彷彿可以看見一幅幅動人光景在眼前浮動，揮灑著別樣的浪漫氣質(zhì)。或許旅行最好的意義正在于此：走出去，發(fā)現(xiàn)比想象中更寬廣的世界！也正因為此，這本以《走吧，去歐洲》為題的全彩散文集，才會超脫了時下流行名家散文的窠臼，變得更有“繪本型散文”的新意和精髓，從某種意義上來說，書中散發(fā)的濃厚人文意蘊、點滴溫暖情懷、敏銳所思所想，看似只是對旅行見聞的零星記錄，卻如一個站在麥田里的守望者，敏銳地捕捉到了沉悶如黑夜的人生中，每一只稍縱即逝的螢火蟲。電光火石間，那一星一點的光亮，正是彌足珍貴的行走意義。曾在帕米爾高原上見識過世界上最浩瀚星空的日本作家石田裕輔如是說：人生最重要的不是你呼吸了多少次，而是你有多少個無法呼吸的時刻。走出去，才能看見美得讓人窒息的星光。香港著名作家亦舒如是說：人生就像一個旅行團，既然代價早已付出，那么多看一程，也是好的。是啊，如果不去走一走，看一看，怎么知道我們下一站的人生不會遇到更好的風(fēng)景？走吧，去歐洲吧！趁著青春未腐，光陰還長。人生中過去的每一天和每個瞬間都不能重來，讓我們抱著此生只相遇一次的心境去經(jīng)歷最美的風(fēng)景、泛著薔薇色光澤的歷史、有故事的人們，珍惜生命中的每一段溫馨、快樂與感動，享受一期一會的好時光！

內(nèi)容概要

　　《走吧，去歐洲：朱自清經(jīng)典散文名篇選（全彩典藏版）》是一本體驗歐洲“人”、“情”、“味”的旅游行走書，帶領(lǐng)你我走過歐洲豐富多變的歷史和四季光陰，相遇最好的風(fēng)景。
　　書中選編了朱自清20世紀(jì)30年代游歷歐洲后所寫的游記《歐游雜記》《倫敦游記》20篇，以及寫于國內(nèi)浙江、江蘇、四川、北京等地的游記9篇。作者以寫景為主，再現(xiàn)了蒼茫異國他鄉(xiāng)的自然風(fēng)光和風(fēng)俗民情，用大量的歷史細(xì)節(jié)和場景描摹，讓今天的人們在欣賞優(yōu)美文字的同時，對藝術(shù)、文化、自然歷史、社會，以及世界有了更多了解?？此乒爬想y以滲透的歐洲文明，在朱自清細(xì)膩、簡練的文字下，那飽滿豐富的“人”、“情”、“味”頓時靈動了起來。
　　這里有最美的歐洲：陽光燦爛的巴黎、公園城市瑞士、浪漫水都威尼斯、郁金香飄香的荷蘭；這里有最好的人生：初夏時逛荷蘭、微雨中劃船游威尼斯、街邊的咖啡小店里品味地道英式美食……游覽著數(shù)百幅美輪美奐的高清風(fēng)景插圖，彷彿可以看見一幅幅動人光景在眼前浮動，揮灑著別樣的浪漫氣質(zhì)?；蛟S旅行最好的意義正在于此：走出去，發(fā)現(xiàn)比想象中更寬廣的世界！
　　除了經(jīng)典游記，書中還收錄了若干朱自清最著名的散文名篇，如《春》《背影》《荷塘月色》等。朱自清的散文大部分借景生情，擅長把感情編織進(jìn)對事物景態(tài)的敘述描寫之中?！侗秤啊肥菑V為流傳的散文名篇，寥寥幾筆白描，情深刻骨；《槳聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》、《荷塘月色》則華美濃重，充滿詩情畫意，讀之新鮮自然，如清風(fēng)指面，綠茶彌香。

作者簡介

　　朱自清，現(xiàn)代著名散文家、詩人、學(xué)者。其散文以樸素縝密，清雋沉郁、語言洗煉，文筆清麗著稱，極富有真情實感，讀來有一種娓娓動人的風(fēng)采，代表作有《荷塘月色》、《背影》、《槳聲燈影里的秦淮河》《歐游雜記》等。

書籍目錄

作家小史
前言
歐游雜記
威尼斯
在圣馬克方場的鐘樓上看，團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里蕩漾著。遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈；在溫和的日光中，一切都像透明的。
佛羅倫司
正像看達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》像，她在你上頭，可也在你里頭。這不獨是線形溫和平靜的緣故，那三色的大理石，帶著它們的光澤，互相顯映，也給你鮮明穩(wěn)定的感覺。
羅馬
羅馬是歷史上大帝國的都城，想象起來，總是氣象萬千似的?，F(xiàn)在它的光榮雖然早過去了，但是從七零八落的廢墟里，后人還可仿佛于百一。這些廢墟，舊有的加上新發(fā)掘的，幾乎隨處可見，像特意點綴這座古城的一般。
龐貝古城
紀(jì)元七十九年，維蘇威初次噴火。噴出的熔巖倒沒有什么；可是那崩裂的灰土，山一般壓下來，到底將一座繁華的滂卑城活活地埋在底下，不透一絲風(fēng)兒。那時是半夜里。
瑞士
太陽照著的時候，那水在微風(fēng)里搖晃著，宛然是西方小姑娘的眼。若遇著陰天或者下小雨，湖上迷迷蒙蒙的，水天混在一塊兒，人如在睡里夢里。也有風(fēng)大的時候；那時水上一便皺起粼粼的細(xì)紋，有點像顰眉的西子。
荷蘭
紅的黃的顏色，在那從從的背景上，越顯得鮮明照眼。那尖屋頂原是三角形的底子，但左右兩邊近底處各折了一折，便多出兩個角來；機靈里透著老實，像個小胖子，又像個小老頭兒。
柏林
在這兒走路，盡可以從容自在地呼吸空氣，不用張張望望躲躲閃閃。找路也頂容易，因為街道大概是縱橫交切，少有“旁逸斜出”的。
德瑞司登
站在原上，易北河的風(fēng)光便都到了眼里。這是一個陰天，不時地下著小雨；望過去清淡極了，水與天亮閃閃的，山只剩一些輪廓，人家的屋子和田地都黑黑兒的。
萊茵河
這中間住過英雄，住過盜賊，或據(jù)險自豪，或縱橫馳驟，也曾熱鬧過一番。現(xiàn)在卻無精打采，任憑日曬風(fēng)吹，一聲兒不響。
巴黎
我們不妨說整個兒巴黎是一座藝術(shù)城、從前人說“六朝”賣菜傭都有煙水氣，巴黎人誰身上大概都長著一兩根雅骨吧。
西行通訊
平原漸漸蒼茫起來，它的邊際不像白天分明，似乎伸展到無窮盡的樣子。只有西方一大片深深淺淺的金光，像是一個海。
倫敦游記
三家書店
倫敦賣舊書的鋪子，集中在切林克拉斯路；那是熱鬧地方，頂容易找。路不寬，也不長，只這么彎彎的一段兒；兩旁不短的是書，玻璃窗里齊整整排著的，門口攤兒上亂哄哄擺著的，都有。
文人宅
濟茲宅，在市北漢姆司臺德區(qū)。他生卒雖然都不在這屋子里，可是在這兒住，在這兒戀愛，在這兒受人攻擊，在這兒寫下不朽的詩歌。
博物院
倫敦各院陳列得有條有理的，又疏朗，房屋又亮，得看；不像盧佛宮，東西那么擠，屋子那么黑，老教人喘不出氣。
公園
灌木叢里各色各樣野鳥，清脆的繁碎的語聲，夏天綠草地上，潔白的綿羊的身影，教人像下了鄉(xiāng)，忘記在世界大城里。那草地一片迷蒙的綠，一片芊綿的綠，像水，像煙，像夢。
加爾東尼市場
地面大小和北平東安市場差不多，一半帶屋頂，一半露天；干凈整齊，卻遠(yuǎn)不如東安市場。滿是攤兒，屋里沒有地攤兒，露天里有。擺攤兒的，男女老少，色色俱全；還有纏著頭的印度人。賣的是日用什物，布匹，小擺設(shè)。
吃的
提到歐洲的吃喝，誰總會想到巴黎，倫敦是算不上的。不用說別的，就說煎山藥蛋吧。法國的切成小骨牌塊兒，黃爭爭的，油汪汪的，香噴噴的。
乞丐
倫敦乞丐在路旁畫畫的多，寫字的卻少。只在特拉伐加方場附近見過一個長須老者（外國長須的不多），在水門汀上端坐著，面前幾行潦草的白粉字。
圣誕節(jié)
裝飾屋子有兩件東西不可沒有，便是冬青和“蘋果寄生”的枝子。前者教堂里也用；后者卻只用在人家里；大都插在高處。冬青取其青，有時還帶著小紅果兒，用以裝飾圣誕節(jié)。
房東太太
歇卜士太太沒有來過中國，也并不怎樣喜歡中國，可是我們看，她有中國那老味兒。她說人家笑她母女是維多利亞時代的人，那是老古板的意思；但她承認(rèn)她們是的，她不在乎這個。
蹤跡
……
匆匆
歌聲
溫州的蹤跡
背影
背影
春
荷塘月色
南京
重慶行紀(jì)
潭柘寺、戒壇寺

章節(jié)摘錄

威尼斯威尼斯（Venice）是一個別致地方。出了火車站，你立刻便會覺得；這里沒有汽車，要到那兒，不是搭小火輪，便是雇“剛朵拉”（Gondola）①。大運河穿過威尼斯像反寫的Ｓ；這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車，在大街上走；“剛朵拉”是一種搖櫓的小船，威尼斯所特有，它那兒都去。威尼斯并非沒有橋；三百七十八座，有的是。只要不怕轉(zhuǎn)彎抹角，那兒都走得到，用不著下河去?？墒禽喆腥诉€是很多，“剛朵拉”的買賣也似乎并不壞。威尼斯是“海中的城”，在意大利半島的東北角上，是一群小島，外面一道沙堤隔開亞得利亞海。在圣馬克方場的鐘樓上看，團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里蕩漾著。遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈；在溫和的日光中，一切都像透明的。中國人到此，仿佛在江南的水鄉(xiāng)；夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。海水那么綠，那么釅，會帶你到夢中去。威尼斯不單是明媚，在圣馬克方場走走就知道。這個方場南面臨著一道運河；場中偏東南便是那可以望遠(yuǎn)的鐘樓。威尼斯最熱鬧的地方是這兒，最華妙莊嚴(yán)的地方也是這兒。除了西邊，圍著的都是三百年以上的建筑，東邊居中是圣馬克堂，卻有了八九百年——鐘樓便在它的右首。再向右是“新衙門”；教堂左首是“老衙門”。這兩溜兒樓房的下一層，現(xiàn)在滿開了鋪子。鋪子前面是長廊，一天到晚是來來去去的人。緊接著教堂，直伸向運河去的是公爺府；這個一半屬于小方場，另一半便屬于運河了。圣馬克堂是方場的主人，建筑在十一世紀(jì)，原是卑贊廷式，以直線為主。十四世紀(jì)加上戈昔式的裝飾，如尖拱門等；十七世紀(jì)又參入文藝復(fù)興期的裝飾，如欄桿等。所以莊嚴(yán)華妙，兼而有之；這正是威尼斯人的漂亮勁兒。教堂里屋頂與墻壁上滿是碎玻璃嵌成的畫，大概是真金色的地，藍(lán)色和紅色的圣靈像。這些像做得非常肅穆。教堂的地是用大理石鋪的，顏色花樣種種不同。在那種空闊陰暗的氛圍中，你覺得偉麗，也覺得森嚴(yán)。教堂左右那兩溜兒樓房，式樣各別，并不對稱；鐘樓高三百二十二英尺，也偏在一邊兒。但這兩溜房子都是三層，都有許多拱門，恰與教堂的門面與圓頂相稱；又都是白石造成，越襯出教堂的金碧輝煌來。教堂右邊是向運河去的路，是一個小方場，本來顯得空闊些，鐘樓恰好填了這個空子。好像我們戲里大將出場，后面一桿旗子總是偏著取勢；這方場中的建筑，節(jié)奏其實是和諧不過的。十八世紀(jì)意大利卡那來陀（Canaletto）一派畫家專畫威尼斯的建筑，取材于這方場的很多。德國德萊司敦畫院中有幾張，真好。公爺府里有好些名人的壁畫和屋頂畫，丁陶來陀（TinDtoretto，十六世紀(jì)）的大畫《樂園》最著名；但更重要的是它建筑的價值。運河上有了這所房子，增加了不少顏色。這全然是戈昔式；動工在九世紀(jì)初，以后屢次遭火，屢次重修，現(xiàn)在的據(jù)說還是原來的式樣。最好看的是它的西南兩面；西面斜對著圣馬克方場，南面正在運河上。在運河里看，真像在畫中。它也是三層：下兩層是尖拱門，一眼看去，無數(shù)的柱子。最下層的拱門簡單疏闊，是載重的樣子；上一層便繁密得多，為裝飾之用；最上層卻更簡單，一根柱子沒有，除了疏疏落落的窗和門之外，都是整塊的墻面。墻面上用白的與玫瑰紅的大理石砌成素樸的方紋，在日光里鮮明得像少女一般。威尼斯人真不愧著色的能手。這所房子從運河中看，好像在水里。下兩層是玲瓏的架子，上一層才是屋子；這是很巧的結(jié)構(gòu)，加上那艷而雅的顏色，令人有惝恍迷離之感。府后有太息橋；從前一邊是監(jiān)獄，一邊是法院，獄囚提訊須過這里，所以得名。拜倫詩中曾詠此，因而便膾炙人口起來，其實也只是近世的東西。威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一種抒情的曲子，夜晚在人家窗下隨便唱?？墒沁\河里也有：晚上在圣馬克方場的河邊上，看見河中有紅綠的紙球燈，便是唱夜曲的船。雇了“剛朵拉”搖過去，靠著那個船停下，船在水中間，兩邊挨次排著“剛朵拉”，在微波里蕩著，像是兩只翅膀。唱曲的有男有女，圍著一張桌子坐，輪到了便站起來唱，旁邊有音樂和著。曲詞自然是意大利語，意大利的語音據(jù)說最純粹，最清朗。聽起來似乎的確斬截些，女人的尤其如此——意大利的歌女是出名的。音樂節(jié)奏繁密，聲情熱烈，想來是最流行的“爵士樂”。在微微搖擺地紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉，運河上一片朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。唱完幾曲之后，船上有人跨過來，反拿著帽子收錢，多少隨意。不愿意聽了，還可搖到第二處去。這個略略像當(dāng)年的秦淮河的光景，但秦淮河卻熱鬧得多。從圣馬克方場向西北去，有兩個教堂在藝術(shù)上是很重要的。一個是圣羅珂堂，旁邊有一所屋子，墻上屋頂上滿是畫；樓上下大小三間屋，共六十二幅畫，是丁陶來陀的手筆。屋里暗極，只有早晨看得清楚。丁陶來陀作畫時，因地制宜，大部分只粗粗勾勒，利用陰影，教人看了覺得是幾經(jīng)琢磨似的。《十字架》一幅在樓上小屋內(nèi)，力量最雄厚。佛拉利堂在圣羅珂近旁，有大畫家鐵沁（Titian，十六世紀(jì)）和近代雕刻家卡奴洼（Canova）的紀(jì)念碑?？ㄅ莸?，靈巧，是自己打的樣子；鐵沁的，宏壯，是十九世紀(jì)中葉才完成的。他的《圣處女升天圖》掛在神壇后面，那朱紅與亮藍(lán)兩種顏色鮮明極了，全幅氣韻流動，如風(fēng)行水上。倍里尼（Giovanni Bellini，十五世紀(jì)）的《圣母像》，也是他的精品。他們都還有別的畫在這個教堂里。從圣馬克方場沿河直向東去，有一處公園；從一八九五年起，每兩年在此地開國際藝術(shù)展覽會一次。今年是第十八屆；加入展覽的有意、荷、比、西、丹、法、英、奧、蘇俄、美、匈、瑞士、波蘭等十三國，意大利的東西自然最多，種類繁極了；未來派立體派的圖畫雕刻，都可見到，還有別的許多新奇的作品，說不出路數(shù)。顏色大概鮮明，教人眼睛發(fā)亮；建筑也是新式，簡截不啰嗦，痛快之至。蘇俄的作品不多，大概是工農(nóng)生活的表現(xiàn)，兼有沉毅和高興的調(diào)子。他們也用鮮明的顏色，但顯然沒有很費心思在藝術(shù)上，作風(fēng)老老實實，并不向牛犄角里尋找新奇的玩意兒。威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名產(chǎn)，以典麗風(fēng)華勝，緙絲也不錯。大理石小雕像，是著名大品的縮本，出于名手的還有味。1932年7月13日作。（原載1932年9月1日《中學(xué)生》第27號）佛羅倫司①注：①今譯名為：佛羅倫薩。十五至十六世紀(jì)時佛羅倫薩是歐洲最著名的藝術(shù)中心，以美術(shù)工藝品和紡織品馳名全歐。歐洲文藝復(fù)興運動的發(fā)祥地，舉世聞名的文化旅游勝地。佛羅倫司（Florence）最教你忘不掉的是那色調(diào)鮮明的大教堂與在它一旁的那高聳入云的鐘樓。教堂靠近鬧市，在狹窄的舊街道與繁密的市房中，展開它那偉大的個兒，好像一座山似的。它的門墻全用大理石砌成，黑的紅的白的線條相間著。長方形是基本圖案，所以直線雖多，而不覺嚴(yán)肅，也不覺浪漫；白天里繞著教堂走，仰著頭看，正像看達(dá)文齊的《摩那麗沙》②（Mona Lisa）像，她在你上頭，可也在你里頭。這不獨是線形溫和平靜的緣故，那三色的大理石，帶著它們的光澤，互相顯映，也給你鮮明穩(wěn)定的感覺；加上那樸素而黯淡的周圍，襯托著這富麗堂皇的建筑，像給它打了很牢固的基礎(chǔ)一般。夜晚就不同些；在模糊的街燈光里，這龐然的影子便有些壓迫著你了。教堂動工在十三世紀(jì)，但門墻只是十九世紀(jì)的東西；完成在一八八四年，算到現(xiàn)在才四十九年。②《蒙娜麗莎》是達(dá)?芬奇最高藝術(shù)成就的代表作。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深渺茫。蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的魅力，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。教堂里非常簡單，與門墻決不相同，只穹隆頂宏大而已。鐘樓在教堂的右首，高二百九十二英尺，是喬陀（Giotto，十四世紀(jì)）的杰作。喬陀是意大利藝術(shù)的開山祖師；從這座鐘樓可以看出他的大匠手。這也用顏色大理石砌成墻面；寬度與高度正合式，玲瓏而不顯單薄。墻面共分七層：下四層很短，是打根基的樣子，最上層最長，以助上聳之勢。窗戶越高越少越大，最上層只有一個；在長方形中有金字塔形的妙用。教堂對面是受洗所，以吉拜地（Ghiberti）做的銅門著名。有兩扇最工，上刻《圣經(jīng)》故事圖十方，分遠(yuǎn)近如畫法，但未免太工些；門上并有作者的肖像。密凱安杰羅（十六世紀(jì)）說過這兩扇門真配做天上樂園的門，傳為佳話。教堂內(nèi)容富麗的，要推送子堂，以《送子圖》得名。門外廊子里有沙陀（Sarto，十六世紀(jì)）的壁畫，他自己和他太太都在畫中；畫家以自己或太太作模特兒是常見的。教堂里屋頂以金漆花紋界成長方格子，燦爛之極。門內(nèi)左邊有一神龕，明燈照耀，香花供養(yǎng)，墻上便是《送子圖》。畫的是天使送耶穌給處女瑪利亞，相傳是天使的手筆。平常遮著不讓我們俗眼看；每年只復(fù)活節(jié)的禮拜五揭開一次，這是塔斯干省最尊的神龕了。梅迭契（Medici）家廟也以富麗勝，但與別處全然不同。梅迭契家是中古時大公爵，治佛羅倫司多年。那時佛羅倫司非常富庶，他們家窮極奢華；佛羅倫司藝術(shù)的興盛，一半便由于他們的愛好。這個家廟是歷代大公爵家族的葬所。房屋是八角形，有穹隆頂；分兩層，下層是墳?zāi)梗蠈邮堑裣衽c紀(jì)念碑等。上層墻壁，全用各色上好大理石作面子，中間更用寶石嵌成花紋，地也用大理石嵌花鋪成；屋頂是名人的畫。光彩煥發(fā)，五色紛綸；嵌工最精細(xì)，平滑如天然。佛羅倫司嵌石是與威尼斯嵌玻璃齊名的，梅迭契家造這個廟，用過二千萬元，但至今并未完成；雕像座還空著一大半，地也沒有全鋪好。旁有新廟，是密凱安杰羅③所建，樸質(zhì)無華；中有雕像四座，叫做《晝》《夜》《晨》《昏》，是紀(jì)念碑的裝飾，是出于密凱安杰羅的手，頗有名。③今譯名為：米開朗基羅。十字堂是“佛羅倫司的西寺”，“塔斯干的國葬院”；前面是但丁的造像。密凱安杰羅與科學(xué)家格里雷的墓都在這里，但丁也有一座紀(jì)念碑；此外名人的墓還很多。佛羅倫司與但丁有關(guān)系的遺跡，除這所教堂外，在送子堂附近是他的住宅；是一所老老實實的小磚房，帶一座方樓，據(jù)說那時闊人家都有這種方樓的。他與他的情人佩特拉齊相遇，傳說是在一座橋旁；這個情景常見于圖畫中。這座有趣的橋，照畫看便是阿奴河上的三一橋；橋兩頭各有雕像兩座，風(fēng)光確是不壞。佩特拉齊的住宅離但丁的也不遠(yuǎn)；她葬在一個小教堂里，就在住宅對面小胡同內(nèi)。這個教堂雙扉緊閉，破舊得可以，據(jù)說是終年不常開的。但丁與佩特拉齊的屋子，現(xiàn)在都已作別用，不能進(jìn)去，只墻上釘些紀(jì)念的木牌而已。佩特拉齊住宅墻上有一塊木牌，專抄但丁的詩兩行，說他遇見了一個美人，卻有些意思。還有一所教堂，據(jù)說原是但丁寫《神曲》的地方；但書上沒有，也許是“齊東野人”之語罷。密凱安杰羅住過的屋子在十字堂近旁，是他侄兒的住宅?，F(xiàn)在是一所小博物院，其中兩間屋子陳列著密凱安杰羅塑的小品，有些是名作的雛形，都奕奕有神采。在這一層上，他似乎比但丁還有幸些。佛羅倫司著名的方場叫做官方場，據(jù)說也是歷史的和商業(yè)的中心，比威尼斯的圣馬克方場黯淡冷落得多。東邊未周府，原是共和時代的議會，現(xiàn)在是市政府。要看中古時佛羅倫司的堡子，這便是個樣子，建筑仿佛銅墻鐵壁似的。門前有密凱安杰羅《大衛(wèi)》（David）像的翻本（原件存本地國家美術(shù)院中）。府西是著名的噴泉，雕像頗多；中間亞波羅駕四馬，據(jù)說是一塊大理石鑿成。但死板板的沒有活氣，與旁邊有血有肉的《大衛(wèi)》像一比，便看出來了。密凱安杰羅說這座像白費大理石，也許不錯。府東是朗齊亭，原是人民會集的地方，里面有許多好的古雕像；其中一座像有兩個面孔，后一個是作者自己。方場東邊便是烏費齊畫院（Uffizi Gallery）。這畫院是梅迭契家立的，收藏十四世紀(jì)到十六世紀(jì)的意大利畫最多；意大利畫的精華薈萃于此，比那兒都好。喬陀，波鐵乞利（BottiDcelli，十五世紀(jì)），達(dá)文齊④（十五世紀(jì)），拉飛爾⑤（十六世紀(jì)），密凱安杰羅，鐵沁的作品，這兒都有；波鐵乞利和鐵沁的最多。喬陀、波鐵乞利、達(dá)文齊都是佛羅倫司派，重形線與構(gòu)圖；拉飛爾曾到佛羅倫司，也受了些影響。鐵沁是威尼斯派，重著色。這兩個潮流是西洋畫的大別。波鐵乞利的作品如《勃里馬未拉的寓言》，《愛神的出生》等似乎最能代表前一派；達(dá)文齊的《送子圖》，構(gòu)圖也極巧妙。鐵沁的《佛羅拉像》和《愛神》，可以看出豐富的顏色與柔和的節(jié)奏。另有《藍(lán)色圣母像》，沙瑣費拉陀（Sossoferrato，十七世紀(jì)）所作，后來臨摹的很多；《小說月報》曾印作插圖。古雕像以《梅迭契愛神》，《摔跤》為最：前者情韻欲流，后者精力飽滿，都是神品。隔阿奴河有辟第（Pitti）畫院，有長廊與烏費齊相通；這條長廊架在一座橋的頂上，里面掛著許多畫像。辟第畫院是辟第（Luca Pitti）立的。他和梅迭契是死冤家?？墒呛髞頂U充這個畫院的還是梅迭契家。收藏的名畫有拉飛爾的兩幅《圣母像》、《福那利那像》與鐵沁的《馬達(dá)來那像》等。福那利那是拉飛爾的未婚妻，是他許多名作的模特兒。鐵沁此幅和《佛羅拉像》作風(fēng)相近，但金發(fā)飄拂，節(jié)奏更要生動些。④通譯達(dá)?芬奇，意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個歐洲文藝復(fù)興時期最完美的代表。人類歷史上絕無僅有的全才，他最大的成就是繪畫，代表作《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》。⑤通譯拉斐爾，意大利畫家、建筑師。與列奧那多?達(dá)芬奇和米開朗基羅合稱“文藝復(fù)興三杰”。拉斐爾所繪畫的畫以“秀美”著稱，畫作中的人物清秀，場景祥和。兩個畫院中?？匆娕俗谛∽琅杂妹杌üP蘸著粉臨摹小畫像，這種小畫像是將名畫臨摹在一塊長方的或橢圓的小紙上，裝在小玻璃框里，作案頭清供之用。因為地方太小，只能臨摹半身像。這也是西方一種特別的藝術(shù)，頗有些歷史。看畫院的人走過那些小桌子旁，她們往往請你看她們的作品；遞給你擴大鏡讓你看出那是一筆不茍的。每件大約二十元上下。她們特別拉住些太太們，也許太太們更能賞識她們的耐心些。十字堂鄰近，許多做嵌石的鋪子。黑地嵌石的圖案或帶圖案味的花卉人物等都好；好在顏色與光澤彼此襯托，恰到佳處。有幾塊小丑像，趣極了。但臨摹風(fēng)景或圖畫的卻沒有什么好。無論怎么逼真，總還隔著一層；嵌石決不能如作畫那么靈便的。再說就使做得和畫一般，也只是因難見巧，沒有一點新東西在內(nèi)。威尼斯嵌玻璃卻不一樣。他們用玻璃小方塊嵌成風(fēng)景圖；這些玻璃塊相似而不盡相同，它們所構(gòu)成的不是一個簡單的平面，而是許多顏色的點兒。你看時會覺得每一點都觸著你，它們間的光影也極容易跟著你的角度變化；至少這“觸著你”一層，畫是辦不到的。不過佛羅倫司所用大理石，色澤勝于玻璃多多；威尼斯人雖會著色，究竟還趕不上。（原載1932年9月1日《中學(xué)生》第27號）羅馬羅馬（Rome）是歷史上大帝國的都城，想象起來，總是氣象萬千似的。現(xiàn)在它的光榮雖然早過去了，但是從七零八落的廢墟里，后人還可仿佛于百一。這些廢墟，舊有的加上新發(fā)掘的，幾乎隨處可見，像特意點綴這座古城的一般。這邊幾根石柱子，那邊幾段破墻，帶著當(dāng)年的塵土，寂寞地陷在大坑里；雖然在夏天中午的太陽，照上去也黯黯淡淡，沒有多少勁兒。就中羅馬市場（Forum Romanum）規(guī)模最大。這里是古羅馬城的中心，有法庭，神廟，與住宅的殘跡?？ㄋ径嗪筒斔箯R的三根哥林斯式的柱子，頂上還有片石相連著；在全場中最為秀拔，像三個風(fēng)姿飄灑的少年用手橫遮著額角，正在眺望這一片古市場。想當(dāng)年這里終日擠擠鬧鬧的也不知有多少人，各有各的心思，各有各的手法；現(xiàn)在只剩三兩起游客指手畫腳地在死一般的寂靜里。犄角上有一所住宅，情形還好；一面是三間住屋，有壁畫，已模糊了，地是嵌石鋪成的；旁廂是飯廳，壁畫極講究，畫的都是正大的題目，他們是很看重飯廳的。市場上面便是巴拉丁山，是飽歷興衰的地方。最早是一個村落，只有些茅草屋子；羅馬共和末期，一姓貴族聚居在這里；帝國時代，更是繁華。游人走上山去，兩旁宏壯的住屋還留下完整的黃土坯子，可以見出當(dāng)時闊人家的氣局。屋頂一片平場，原是許多花園，總名法內(nèi)塞園子，也是四百年前的舊跡；現(xiàn)在點綴些花木，一角上還有一座小噴泉。在這園子里看腳底下的古市場，全景都在望中了。市場東邊是斗獅場，還可以看見大概的規(guī)模；在許多宏壯的廢墟里，這個算是情形最好的。外墻是一個大圓圈兒，分四層，要仰起頭才能看到頂上。下三層都是一色的圓拱門和柱子，上一層只有小長方窗戶和楞子，這種單純的對照教人覺得這座建筑是整整的一塊，好像直上云霄的松柏，老干亭亭，沒有一些繁枝細(xì)節(jié)。里面中間原是大平場；中古時在這兒筑起堡壘，現(xiàn)在滿是一道道頹毀的墻基，倒成了四不像。這場子便是斗獅場；環(huán)繞著的是觀眾的座位。下兩層是包廂，皇帝與外賓的在最下層，上層是貴族的；第三層公務(wù)員坐；最上層平民坐：共可容四五萬人。獅子洞還在下一層，有口直通場中。斗獅是一種刑罰，也可以說是一種裁判：罪囚放在獅子面前，讓獅子去搏他；他若居然制死了獅子，便是直道在他一邊，他就可自由了。但自然是讓獅子吃掉的多；這些人大約就算活該。想到臨場的罪囚和他親族的悲苦與恐怖，他的仇人的痛快，皇帝的威風(fēng)，與一般觀眾好奇的緊張的面目，真好比一場噩夢。這個場子建筑在一世紀(jì)，原是戲園子，后來才改作斗獅之用。斗獅場南面不遠(yuǎn)是卡拉卡拉浴場。古羅馬人頗講究洗澡，浴場都造得好，這一所更其華麗。全場用大理石砌成，用嵌石鋪地；有壁畫，有雕像，用具也不尋常。房子高大，分兩層，都用圓拱門，走進(jìn)去覺得穩(wěn)穩(wěn)的；里面金碧輝煌，與壁畫雕像相得益彰。居中是大健身房，有噴泉兩座。場子占地六英畝，可容一千六百人洗浴。洗浴分冷熱水蒸氣三種，各占一所屋子。古羅馬人上浴場來，不單是為洗澡；他們可以在這兒商量買賣，和解訟事等等，正和我們上茶店上飯店一般作用。這兒還有好些游藝，他們公余或倦后來洗一個澡，找?guī)讉€朋友到游藝室去消遣一回，要不然，到客廳去談?wù)勗?，都是很“寫意”的?，F(xiàn)在卻只剩下一大堆遺跡。大理石本來還有不少，早給搬去造圣彼得等教堂去了；零星的物件陳列在博物院里。我們所看見的只是些巍巍峨峨?yún)⒉畈畹狞S土骨子，站在太陽里，還有學(xué)者們精心研究出來的《卡拉卡拉浴場圖》的照片，都只是所謂過屠門大嚼而已。羅馬從中古以來便以教堂著名。康南?！读_馬游記》中引杜牧的詩“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”，光景大約有些相像的；只可惜初夏去的人無從領(lǐng)略那煙雨罷了。圣彼得堂最精妙，在城北尼羅圓場的舊址上。尼羅在此地殺了許多基督教徒。據(jù)說圣彼得上十字架后也便葬在這里。這教堂幾經(jīng)興廢，現(xiàn)在的房屋是十六世紀(jì)初年動工，經(jīng)了許多建筑師的手。密凱安杰羅七十二歲時，受保羅第三的命，在這兒工作了十七年。后人以為天使保羅第三假手于這一個大藝術(shù)家，給這座大建筑定下了規(guī)模；以后雖有增改，但大體總是依著他的。教堂內(nèi)部參照卡拉卡拉浴場的式樣，許多高大的圓拱門穩(wěn)穩(wěn)地支著那座穹隆頂。教堂長六百九十六英尺，寬四百五十英尺，穹隆頂高四百○三英尺，可是乍看不覺得是這么大。因為平?？次葑哟笮?，總以屋內(nèi)飾物等為標(biāo)準(zhǔn)，飾物等的尺寸無形中是有譜子的。圣彼得堂里的卻大得離了譜子，“天使像巨人，鴿子像老鷹”；所以教堂真正的大小，一下倒不容易看出了。但是你若看里面走動著的人，便漸漸覺得不同。教堂用彩色大理石砌墻，加上好些嵌石的大幅的名畫，大都是亮藍(lán)與朱紅二色；鮮明豐麗，不像普通教堂一味陰沉沉的。密凱安杰羅雕的彼得像，溫和光潔，別是一格，在教堂的犄角上。圣彼得堂兩邊的列柱回廊像兩只胳膊擁抱著圣彼得圓場；留下一個口子，卻又像個玦。場中央是一座埃及的紀(jì)功方尖柱，左右各有大噴泉。那兩道回廊是十七世紀(jì)時亞歷山大第三所造，成于倍里尼（Prenini）之手。廊子里有四排多力克式石柱，共二百八十四根；頂上前后都有欄桿，前面欄桿上并有許多小雕像。場左右地上有兩塊圓石頭，站在上面看同一邊的廊子，覺得只有一排柱子，氣魄更雄偉了。這個圓場外有一道彎彎的白石線，便是梵蒂岡與意大利的分界。教皇每年復(fù)活節(jié)站在圣彼得堂的露臺上為人民祝福，這個場子內(nèi)外據(jù)說是擁擠不堪的。圣保羅堂在南城外，相傳是圣保羅葬地的遺址，也是柱子好。門前一個方院子，四面廊子里都是些整塊石頭鑿出來的大柱子，比圣彼得的兩道廊子卻質(zhì)樸得多。教堂里面也簡單空廓，沒有什么東西。但中間那八十根花崗石的柱子，和盡頭處那六根蠟石的柱子，縱橫地排著，看上去仿佛到了人跡罕至的遠(yuǎn)古的森林里。柱子上頭墻上，周圍安著嵌石的歷代教皇像，一律圓框子。教堂旁邊另有一個小柱廊，是十二世紀(jì)造的。這座廊子圍著一所方院子，在低低的墻基上排著兩層各色各樣的細(xì)柱子——有些還嵌著金色玻璃塊兒。這座廊子精工可以說像湘繡，秀美卻又像王羲之的書法。在城中心的威尼斯方場上巍然蹯踞著的，是也馬奴兒第二的紀(jì)功廊。這是近代意大利的建筑，不缺少力量。一道彎彎的長廊，在高大的石基上。前面三層石級：第一層在中間，第二三層分開左右兩道，通到廊子兩頭。這座廊子左右上下都勻稱，中間又有那一彎，便兼有動靜之美了。從廊前列柱間看到暮色中的羅馬全城，覺得幽遠(yuǎn)無窮。羅馬藝術(shù)的寶藏自然在梵蒂岡宮；卡辟多林博物院中也有一些，但比起梵蒂岡來就太少了。梵蒂岡有好幾個雕刻院，收藏約有四千件，著名的《拉奧孔》（Laocooen）便在這里。畫院藏畫五十幅，都是精品，拉飛爾的《基督現(xiàn)身圖》是其中之一，現(xiàn)在卻因修理關(guān)著。梵蒂岡的壁畫極精彩，多是拉飛爾和他門徒的手筆，為別處所不及。有四間拉飛爾室和一些廊子，里面滿是他們的東西。拉飛爾由此得名。他是烏爾比奴人，父親是詩人兼畫家。他到羅馬后，極為人所愛重，大家都要教他畫；他忙不過來，只好收些門徒做助手。他的特長在畫人體。這是實在的人，肢體圓滿而結(jié)實，有肉有骨頭。這自然受了些佛羅倫司派的影響，但大半還是他的天才。他對于氣韻，遠(yuǎn)近，大小與顏色也都有敏銳的感覺，所以成為大家。他在羅馬住的屋子還在，墳在國葬院里。歇司丁堂與拉飛爾室齊名，也在宮內(nèi)。這個神堂是十五世紀(jì)時歇司土司第四造的，第一百三十三英尺，寬四十五英尺。兩旁墻的上部，都由佛羅倫司派畫家裝飾，有波鐵乞利在內(nèi)。屋頂?shù)漠嫕M都是密凱安杰羅的，歇司丁堂著名在此。密凱安杰羅是佛羅倫司派的極峰。他不多作畫，一生精華都在這里。他畫這屋頂時候，以深沉肅穆的心情滲入畫中。他的構(gòu)圖里氣韻流動著，形體的勾勒也自然靈妙，還有那雄偉出塵的風(fēng)度，都是他獨具的好處。堂中祭壇的墻上也是他的大畫，叫做《最后的審判》。這幅壁畫是以后多年畫的，費了他七年工夫。羅馬城外有好幾處隧道，是一世紀(jì)到五世紀(jì)時候基督教徒挖下來做墓穴的，但也用作敬神的地方。尼羅搜殺基督教徒，他們往往避難于此。最值得看的是圣卡里斯多隧道。那兒還有一種熱誠花，十二瓣，據(jù)說是代表十二使徒的。我們看的是圣賽巴司提亞堂底下的那一處，大家點了小蠟燭下去。曲曲折折的狹路，兩旁是大大小小深深淺淺的墓穴；現(xiàn)在自然是空的，可是有時還看見些零星的白骨。有一處據(jù)說圣彼得住過，成了龕堂，壁上畫得很好。另處也還有些壁畫的殘跡。這個隧道似乎有四層，占的地方也不小。圣賽巴司提亞堂里保存著一塊石頭，上有大腳印兩個；他們說是耶穌基督的，現(xiàn)在供養(yǎng)在神龕里。另一個教堂也供著這么一塊石頭，據(jù)說是仿本?？w紲堂建于第五世紀(jì)，專為供養(yǎng)拴過圣彼得的一條鐵鏈子?，F(xiàn)在這條鏈子還好好的在一個精美的龕子里。堂中周理烏司第二紀(jì)念碑上有密凱安杰羅雕的幾座像；摩西像尤為著名。那種原始的堅定的精神和勇猛的力量從眉目上，胡須上，胳膊上，手上，腿上，處處透露出來，教你覺得見著了一個偉大的人。又有個阿拉古里堂，中有圣嬰像。這個圣嬰自然便是耶穌基督；是十五世紀(jì)耶路撒冷一個教徒用橄欖木雕的。他帶它到羅馬，供養(yǎng)在這個堂里。四方來許愿的很多，據(jù)說非常靈驗；它身上密層層地掛著許多金銀飾器都是人家還愿的。還有好些信寫給它，表示敬慕的意思。羅馬城西南角上，挨著古城墻，是英國墳場或叫做新教墳場。這里邊葬的大都是藝術(shù)家與詩人，所以來參謁來憑吊的意大利人和別國的人終日不絕。就中最有名的自然是十九世紀(jì)英國浪漫詩人雪萊與濟茲的墓。雪萊的心葬在英國，他的遺灰在這兒。墓在古城墻下斜坡上，蓋有一塊長方的白石；第一行刻著“心中心”，下面兩行是生卒年月，再下三行是莎士比亞《風(fēng)暴》中的仙歌。彼無毫毛損，海濤變化之，從此更神奇。好在恰恰關(guān)合雪萊的死和他的為人。濟茲墓相去不遠(yuǎn)，有墓碑，上面刻著道：這座墳里是英國一位少年詩人的遺體；他臨死時候，想著他仇人們的惡勢力，痛心極了，叫將下面這一句話刻在他的墓碑上：“這兒躺著一個人，他的名字是用水寫的?！蹦┮恍惺撬傩嗟囊馑?；但他的名字正所謂“不廢江河萬古流”，又豈是當(dāng)時人所料得到的。后來有人別作新解，根據(jù)這一行話做了一首詩，連濟茲的小像一塊兒刻銅嵌在他墓旁墻上。這首詩的原文是很有風(fēng)趣的。濟茲名字好，說是水寫成；一點一滴水，后人的淚痕——英雄枯萬骨，難如此感人。安睡吧，陳詞雖掛漏，高風(fēng)自崢嶸。

媒體關(guān)注與評論

　　朱自清的成功之處是，善于通過精確的觀察，細(xì)膩地抒寫出對自然景色的內(nèi)心感受?！　?mdash;—林非（中國散文學(xué)會會長）　　　　朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能滿貯著那一種詩意。文學(xué)研究會的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他?！　?mdash;—郁達(dá)夫（著名作家、詩人）　　　　論到文體的完美，文字的全寫口語，朱先生該是首先被提及的?！　?mdash;—葉圣陶（著名作家、教育家）

編輯推薦

《走吧,去歐洲:朱自清經(jīng)典散文名篇選(全彩典藏版)》編輯推薦：著名文學(xué)家朱自清傳世經(jīng)典散文名篇精華典藏版，市面唯一全彩印刷，最美的散文精選集。全書是暢銷書《生如夏花》系列策劃團隊全新重磅作品，以精品態(tài)度打造高端品質(zhì)回饋讀者。內(nèi)文采用全彩四色印刷，極具現(xiàn)代感的熱門圖文旅行書裝幀手法。深度人文風(fēng)格，注重對景點歷史、文化、建筑等背景多元化挖掘。借由文字與影像交會，重溫舊時光。走進(jìn)歷史現(xiàn)場，跟隨朱自清的腳步重溫歐洲、北美、英國、中國傳統(tǒng)名勝古跡的歷史與藝術(shù)。書中游歷了威尼斯、佛羅倫斯、羅馬、龐貝古城、瑞士、荷蘭、柏林、德瑞司登、萊茵河和巴黎等國際景點，對每個地方的山川歷史、風(fēng)土人情有深刻的認(rèn)識：威尼斯有專門表演“夜曲”的船，它們都掛著紅綠的紙球燈；古羅馬的斗獅習(xí)俗原來不是娛樂，而是審判罪犯的儀式；巴黎的文人和藝術(shù)家嗜飲咖啡，因為它是創(chuàng)作靈感的催化劑；瑞士的牛生活得自由自在，經(jīng)常四處閑逛，甚至阻擋火車路軌……這里有最美的歐洲：陽光燦爛的巴黎、公園城市瑞士、浪漫水都威尼斯、郁金香飄香的荷蘭；這里有最好的人生：初夏時逛荷蘭、微雨中劃船游威尼斯、街邊的咖啡小店里品味地道英式美食……游覽著數(shù)百幅美輪美奐的高清風(fēng)景插圖，彷彿可以看見一幅幅動人光景在眼前浮動，揮灑別樣浪漫氣質(zhì)。人的一生總要行走那么幾次，以放下的勇氣游覽不同的風(fēng)景，發(fā)現(xiàn)不一樣的人生。《走吧，去歐洲：朱自清經(jīng)典散文名篇選》就是這樣一本體驗歐洲“人”、“情”、“味”的旅游行走書，帶領(lǐng)你我走過豐富多變的歷史和四季光陰，相遇最好的風(fēng)景。歲月如歌，歷史如煙，我們一路且行且珍惜，跟隨著朱自清一起游歷光影交織的歐洲，體味更廣袤的人生。 書中選編了朱自清20世紀(jì)30年代游歷歐洲后所寫的游記《歐游雜記》《倫敦游記》20篇，以及寫于國內(nèi)浙江、江蘇、四川、北京等地的游記9篇。作者以寫景為 主，再現(xiàn)了蒼茫異國他鄉(xiāng)的自然風(fēng)光和風(fēng)俗民情，用大量的歷史細(xì)節(jié)和場景描摹，讓今天的人們在欣賞優(yōu)美文字的同時，對藝術(shù)、文化、自然歷史、社會，以及世界 有了更多了解?？此乒爬想y以滲透的歐洲文明，在朱自清細(xì)膩、簡練的文字下，那飽滿豐富的 “人”、“情”、“味”頓時靈動了起來。 1931年8月 22日，在國立清華大學(xué)的進(jìn)修計劃資助下，朱自清和去法國留學(xué)的清華高材生李健吾等一起從北平出發(fā)，取道哈爾濱從西伯利亞乘列車途經(jīng)莫斯科、華沙、柏林、 巴黎到倫敦，進(jìn)行為期一年的進(jìn)修。1932年春的5、6月間，他曾在歐洲大陸上四處游走。從意大利開始，經(jīng)瑞士、德國、荷蘭而至法國，回國后憑借回憶陸續(xù) 寫出了一些記錄自己當(dāng)時行程的游記，發(fā)表在葉圣陶主編的《中學(xué)生》雜志上。這些游記專門面向中學(xué)生，每篇都是以介紹名勝古跡為主，力求切入角度新鮮獨特， 遣詞造句清新活潑。這些文章于1934年9月結(jié)集為《歐游雜記》，由葉圣陶編輯，開明書店出版發(fā)行。 另一部《倫敦雜記》則主要是記錄朱自清在倫敦 生活了大半年的種種感受，他對倫敦的食品、書店、市民生活、政治事件，都有細(xì)膩入微的觀察和描寫。他寫仿佛生活在維多利亞時代的房東母女，情真意切，讓人 感慨；他寫海德公園里乞丐的行狀和政治集會者的奇妙演講，別有趣味；倫敦舊書店里淘書的樂趣，讓人艷羨。倫敦悠久的文化積淀、諸多名人故居和各種文明遺 跡，在朱自清寫于七十多年前的散文里散發(fā)出難以掩蓋的光彩，至今讀來仍讓人心生向往。 除了經(jīng)典游記，書中還收錄了若干朱自清最著名的散文名篇，如 《春》《背影》《荷塘月色》等。朱自清的散文大部分借景生情，擅長把感情編織進(jìn)對事物景態(tài)的敘述描寫之中?！侗秤啊肥菑V為流傳的散文名篇，寥寥幾筆白描， 情深刻骨；《槳聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》、《荷塘月色》則華美濃重，充滿詩情畫意。他看重感情，更善于珍惜和把握情感，抒情散文都能有感而發(fā)， 又不溫不火，讀之新鮮自然，如清風(fēng)指面，綠茶彌香。朱自清眼中的歐洲是空靈輕盈的，仿佛漂浮在藝術(shù)的云端：“在圣馬克方場的鐘樓上看，團花簇錦似 的東一塊西一塊在綠波里蕩漾著。遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈；在溫和的日光中，一切都像透明的。”朱自清眼中的歐洲還是包 容并蓄的，極具開明精神的：從威尼斯獨特的水上建筑、《蒙娜麗莎》的故鄉(xiāng)佛羅倫薩、羅馬氣象萬千的帝王風(fēng)范、掩埋在層層沙土之下的龐貝古城、萊茵河畔的繁 華與蕭瑟，直到巴黎這個人人都長著一兩根雅骨的“花都”。風(fēng)格各異，儀態(tài)萬千，但無一不是美好動人。 走在歐洲的古街道上，滿眼是那象牙白的斑駁痕 跡，無論是斗獸場的殘垣還是君士坦丁堡凱旋門的巍峨，似乎都在訴說著消散在歷史塵埃中的如煙往事，見證這座“永恒之都”的興衰。現(xiàn)代歐洲的夜景，沒有上海 彩燈如晝的繁華，沒有北京三里屯的紙醉金迷，有的是只屬于它的氣質(zhì)——繁而不華。遠(yuǎn)處稀落的小車射出的如柱的燈光，光與影在此刻交匯，好似古老藝術(shù)與現(xiàn)代 文明的交融。 在圣伯祿大教堂目睹瑞士衛(wèi)兵對教皇的忠誠，在文藝復(fù)興的殿堂佛羅倫薩“邂逅”但丁，在水城威尼斯享受“智者樂水”的愜意，在維羅納小巷遙思沙翁筆下的羅密歐與朱麗葉，在巴黎博物館感受藝術(shù)的靈動和建筑的富麗堂皇…… 這 里有最美的歐洲：陽光燦爛的巴黎、公園城市瑞士、浪漫水都威尼斯、郁金香飄香的荷蘭；這里有最好的人生：初夏時逛荷蘭、微雨中劃船游威尼斯、咖啡小店里品 味地道英式美食……游覽著數(shù)百幅美輪美奐的高清風(fēng)景插圖，彷彿可以看見一幅幅動人光景在眼前浮動，揮灑著別樣的浪漫氣質(zhì)。或許旅行最好的意義正在于此：走 出去，發(fā)現(xiàn)比想象中更寬廣的世界！ 也正因為此，這本以《走吧，去歐洲》為題的全彩散文集，才會超脫了時下流行名家散文的窠臼，變得更有“繪本型散 文”的新意和精髓，從某種意義上來說，書中散發(fā)的濃厚人文意蘊、點滴溫暖情懷、敏銳所思所想，看似只是對旅行見聞的零星記錄，卻如一個站在麥田里的守望 者，敏銳地捕捉到了沉悶如黑夜的人生中，每一只稍縱即逝的螢火蟲。電光火石間，那一星一點的光亮，正是彌足珍貴的行走意義。 曾在帕米爾高原上見識過世界上最浩瀚星空的日本作家石田裕輔如是說：人生最重要的不是你呼吸了多少次，而是你有多少個無法呼吸的時刻。走出去，才能看見美得讓人窒息的星光。香港著名作家亦舒如是說：人生就像一個旅行團，既然代價早已付出，那么多看一程，也是好的。是啊，如果不去走一走，看一看，怎么知道我們下一站的人生不會遇到更好的風(fēng)景？ 走吧，去歐洲吧！趁著青春未腐，光陰還長。人生中過去的每一天和每個瞬間都不能重來，讓我們抱著此生只相遇一次的心境去經(jīng)歷最美的風(fēng)景、泛著薔薇色光澤的歷史、有故事的人們，珍惜生命中的每一段溫馨、快樂與感動，享受一期一會的好時光！

名人推薦

朱自清的成功之處是，善于通過精確的觀察，細(xì)膩地抒寫出對自然景色的內(nèi)心感受。——林非（中國散文學(xué)會會長）朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能滿貯著那一種詩意。文學(xué)研究會的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他。——郁達(dá)夫（著名作家、詩人）論到文體的完美，文字的全寫口語，朱先生該是首先被提及的。——葉圣陶（著名作家、教育家）

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