香港三部曲

內(nèi)容概要

　　十九世紀(jì)末期，東莞農(nóng)村小女孩黃得云被人綁架到香港做了紅妓，后來(lái)母因子貴，成了香港上層社會(huì)的名流。一個(gè)苦難少女及其后人的際遇經(jīng)歷，構(gòu)成了完整的三部曲；作者用以折射出香港自1842年開(kāi)埠以來(lái)的發(fā)展歷程。

作者簡(jiǎn)介

施叔青(1945—)，女，作家，本名施叔卿，臺(tái)灣彰化人。施叔青十七歲以處女作《壁虎》登上文壇。1978年移居香港，任香港藝術(shù)中心亞洲節(jié)目部主任，現(xiàn)任亞洲節(jié)目策劃顧問(wèn)。早期作品受超現(xiàn)實(shí)主義影響，后期風(fēng)格發(fā)生重大變化，趨向現(xiàn)實(shí)主義。有小說(shuō)《約伯的末裔》、《牛鈴聲響》、《倒放的天梯》等。

書(shū)籍目錄

她名叫蝴蝶自序第一章 序曲第二章 她名叫蝴蝶第三章 公元一八九四年香港的英國(guó)女人第四章 紅棉樹(shù)下第五章 有關(guān)姜俠魂的傳說(shuō)第六章 重回青樓第七章 夢(mèng)斷東莞遍山洋紫荊自序楔子你讓我失身于你家鄉(xiāng)里的外鄉(xiāng)人遍山洋紫荊回首向來(lái)路雕花的太師椅十七行的算盤(pán)尾聲寂寞云園自序蝶影血色島嶼寂寞云園驚變花魂

章節(jié)摘錄

　　她被安插到尖頂?shù)拈w樓，像個(gè)幽禁孤島的女囚，四面被藍(lán)得妖氣的海水包圍，她無(wú)路可逃，就是逃出去了，也無(wú)處投奔。得云死了這輩子還能重見(jiàn)爹娘回東莞的心，原先她還盼望老天偏憐，讓她遇上個(gè)鐘情于她的恩人，為她贖身，出去做奴為婢也還甘心。被“搭燈”轉(zhuǎn)到南唐館來(lái)，她只能斷了此念，怎能把自己下半生寄托于赤眉紅發(fā)的番鬼佬為她做打算？　　幾個(gè)不死心的勾欄姊妹焚香拜了七娘娘，心中禱告明年此時(shí)無(wú)需倚門(mén)而立?！　∧咸起^接待的對(duì)象以西人為主，總得拿點(diǎn)中國(guó)情調(diào)給人看看。這里妓女青一色旗裝打扮，捏著繡花手絹，腳下高跟旗鞋搖搖擺擺，儼然滿(mǎn)清公主現(xiàn)身。纖手微微朝上一揚(yáng)，掀起百鳥(niǎo)朝鳳的蘇繡門(mén)簾，金漆屏風(fēng)后，藏了個(gè)外國(guó)人心目中的中國(guó)：墻上掛著臨摹的山水古畫(huà)，屋角立著景德鎮(zhèn)的粉彩花瓶，沙發(fā)絲絨躺椅之間，青花鼓凳、硬木桌交錯(cuò)，古玩擺件堆得滿(mǎn)坑滿(mǎn)谷，當(dāng)中少不了鴉片煙榻?！　∵@個(gè)捏造出來(lái)的中國(guó)和得云毫不相干，如果她立起身來(lái)，踩著腳不著地的旗鞋，從窗外羅馬教堂尖頂極目向北望去，越過(guò)帆檣密集的維多利亞港灣，九龍半島西角一道蜿蜒的紅磚城墻，形狀與長(zhǎng)城一樣，也是筑墻把自己緊緊包圍起來(lái)，在這六英畝的土地圈圍起來(lái)的九龍城砦，里頭自成一個(gè)封閉的天地。城砦內(nèi)，有著得云熟悉的祠堂、土地廟，住瓦屋的農(nóng)民按四時(shí)節(jié)氣播種農(nóng)耕，城中龍津義學(xué)一副貢院氣派，照壁的“海濱鄒音”四個(gè)大字，墨氣淋漓?！　『我栽诤Ｉ祥T(mén)戶(hù)大開(kāi)的角落，會(huì)躲藏這么個(gè)古老中國(guó)的縮影？甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后，英殖民者得寸進(jìn)尺，強(qiáng)行租界新界，清王朝為了最后一點(diǎn)顏面，保留了九龍城砦的管轄治權(quán)，于是，城門(mén)兩旁，黃龍大旗招搖，學(xué)堂傳出朗朗書(shū)聲，背誦四書(shū)五經(jīng)，朝廷命官在筑墻自限的城中，蹺起二郎腿，大做“外夷亦得歡感于弦誦聲明，以柔其獷悍之氣”的春秋大夢(mèng)。

編輯推薦

　　《她名叫蝴蝶》《遍山洋紫荊》和《寂寞云園》構(gòu)成了施叔青的《香港三部曲》，以妓女黃得云的一生來(lái)寫(xiě)香港百年殖民史的滄桑，娼妓這一特殊的身份指示，蘊(yùn)含著豐富的寓喻（allegory）之意，而更耐人尋味的，是黃得云與她生命中出現(xiàn)的幾位男性的關(guān)系?！　∈┦迩嘣凇断愀廴壳分写蚱屏藢?duì)殖民者形象臉譜化、單一化的刻畫(huà)，而是把殖民者當(dāng)成一個(gè)“人”來(lái)寫(xiě)，在他們身上賦予了更多的人性：他們有殖民者的侵略性、有白人種族的優(yōu)越性、有人的軟弱性和劣根性，同時(shí)還具有人的憐憫心和同情心。

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