廢墟之花

內(nèi)容概要

　　《廢墟之花：朦朧詩(shī)的前世今生》語(yǔ)言的變更：詩(shī)的符號(hào)化與陌生化——論朦朧詩(shī)的語(yǔ)言選擇、意象：藝術(shù)視知覺(jué)的復(fù)合空間——論朦朧詩(shī)的審美特征、意象：結(jié)構(gòu)的密度與空間——論朦朧詩(shī)的整體效應(yīng)、時(shí)空的切合：意象的蒙太奇與瞬間隱寓——論朦朧詩(shī)的內(nèi)在構(gòu)造等。

作者簡(jiǎn)介

王干，1960年出生，揚(yáng)州師范學(xué)院中文系畢業(yè)。1986年起，連續(xù)三年在《文學(xué)評(píng)論》發(fā)表詩(shī)歌評(píng)論，之后又從事小說(shuō)評(píng)論和研究。先后出版過(guò)《王蒙王干對(duì)話錄》、《南方的文體》、《灌水時(shí)代》、《王干隨筆選》等十余種著作，2008年5月寫作的《矗立在廢墟上的詩(shī)歌紀(jì)念碑——論“512詩(shī)潮”》被十余家報(bào)刊轉(zhuǎn)載?，F(xiàn)為人民文學(xué)出版社編審、《中華文學(xué)選刊》主編，中國(guó)當(dāng)代文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)理事、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)學(xué)會(huì)理事。

書籍目錄

引言：背景與進(jìn)程詩(shī)的本性：溝通心靈的審美客體反思：理性與非理性共生——論朦朧詩(shī)的哲學(xué)背景直覺(jué)的蘇醒：思維結(jié)構(gòu)的嬗變與調(diào)整——論朦朧詩(shī)的認(rèn)知方式悲?。喝说氖渑c人的呼喚——論朦朧詩(shī)的理性支柱悲劇：理想的痛苦與英雄的孤獨(dú)——論朦朧詩(shī)的心理機(jī)制語(yǔ)言的變更：詩(shī)的符號(hào)化與陌生化——論朦朧詩(shī)的語(yǔ)言選擇意象：藝術(shù)視知覺(jué)的復(fù)合空間——論朦朧詩(shī)的審美特征意象：結(jié)構(gòu)的密度與空間——論朦朧詩(shī)的整體效應(yīng)時(shí)空的切合：意象的蒙太奇與瞬間隱寓——論朦朧詩(shī)的內(nèi)在構(gòu)造開(kāi)放與綜合：多向“引進(jìn)”與縱橫滲透——論朦朧詩(shī)的藝術(shù)態(tài)度新的轉(zhuǎn)機(jī)——第五代——新生代——后崛起的一代歷史·瞬間·人——論北島的詩(shī)北島：孤獨(dú)的島，真誠(chéng)的島透明的紅蘿卜——顧城詩(shī)歌的悲劇性輝煌的生命空間——論楊煉的組詩(shī)后記

章節(jié)摘錄

也許是應(yīng)了“國(guó)家不興詩(shī)人興”這句中國(guó)文學(xué)史上的老話。在十年動(dòng)亂那樣一個(gè)沒(méi)有自由、沒(méi)有藝術(shù)、沒(méi)有歌聲、沒(méi)有色彩的災(zāi)難歲月里，正義橫遭邪惡的奸污，真理被綁在恥辱柱上，人的尊嚴(yán)的喪失成為一種集體無(wú)意識(shí)，人的價(jià)值混同于獸的意義，人性被獸性吞沒(méi)，知識(shí)成為一種罪惡，文化則是一種災(zāi)難。長(zhǎng)期的精神壓抑在人們心靈留下了深刻的創(chuàng)傷，人們既渴望在黑暗的令人窒息的環(huán)境里心靈能夠得到撫慰，也需要尋找情感宣泄的方式，而當(dāng)時(shí)的詩(shī)歌以及整個(gè)文學(xué)則根本不允許這種情感的存在，因此，一些青年人便以一種自衛(wèi)亦是自?shī)实姆绞綄懽髟?shī)歌，來(lái)抒寫內(nèi)心的苦悶、憂郁、憤懣，來(lái)滿足靈魂的饑渴與苦痛。也許當(dāng)初他們并沒(méi)有想成為一名詩(shī)人，更沒(méi)有料到后來(lái)他們會(huì)在新文學(xué)史上引起那么大的騷動(dòng)與不安，他們更多的是為了抒寫心聲，讓靈魂在詩(shī)的天國(guó)得到安寧。由于特定歷史的限制，他們不得不采取另一種與當(dāng)時(shí)直白空洞虛假的詩(shī)迥然相對(duì)的抒情方式，一種較為含蓄、較為隱晦、較為苦澀的現(xiàn)代抒情方式來(lái)掩飾他們內(nèi)心的紊亂、苦悶、孤獨(dú)，以免遭到當(dāng)時(shí)政治的迫害與打擊，這也許是產(chǎn)生朦朧詩(shī)的客觀因素。在朦朧詩(shī)那些繁雜、變形、跳躍的意向背面，實(shí)際奔騰著一條情感的河流。李澤厚在1980年為《星星畫展》寫的《畫廊談美》一文，雖然說(shuō)的是畫，“當(dāng)時(shí)心里想的卻主要是朦朧詩(shī)”，他敏銳地指出：“……在那些變形、扭曲或‘看不懂’的造型中，不也正好是經(jīng)歷了十年動(dòng)亂，看遍了社會(huì)上、下層的各種悲慘和陰暗，嘗過(guò)了造反、奪權(quán)、派仗、武斗、插隊(duì)、待業(yè)種種酸甜苦辣的對(duì)應(yīng)物嗎？政治上的憤怒，情感上的悲傷，思想上的懷疑；對(duì)往事的感嘆與回想，對(duì)未來(lái)的苦悶與彷徨，對(duì)前途的期待和沒(méi)有把握，缺乏信心仍然憧憬，盡管渺茫卻在希望，對(duì)青春年華的悼念痛惜，對(duì)人生真理的探索追求，在蹣跚中的前進(jìn)與徘徊……所有這種種難以言喻的復(fù)雜混亂的思想感情。

后記

對(duì)很多事物的認(rèn)識(shí)需要時(shí)間，時(shí)間最公正，時(shí)間能抹平很多的東西，時(shí)間也能讓很多的事物顯現(xiàn)出來(lái)。多年之后，我們?cè)賮?lái)看待朦朧詩(shī)的價(jià)值和意義，或許會(huì)客觀些，或許會(huì)準(zhǔn)確些。關(guān)注、研究朦朧詩(shī)，是我多年來(lái)的一個(gè)興趣和課題，這課題纏繞了我近三十年。從1979年第一次在《詩(shī)刊》讀到北島的《回答》開(kāi)始，我就悄悄地抄寫朦朧詩(shī)，抄了滿滿一大本，1985年秋天，我根據(jù)抄寫在筆記本上的北島詩(shī)歌進(jìn)行研究，寫出詩(shī)人論《歷史·瞬間·人——論北島的詩(shī)》，沒(méi)想到在《文學(xué)評(píng)論》上發(fā)表。這首先要感謝《文學(xué)評(píng)論》的編輯邢少濤先生，當(dāng)時(shí)王中忱（現(xiàn)清華大學(xué)中文系教授）任《中國(guó)》雜志的編輯部主任，想組一篇關(guān)于北島的評(píng)論。他正在揚(yáng)州開(kāi)現(xiàn)代文學(xué)年會(huì)，丁帆先生主動(dòng)向王中忱推薦我的《歷史·瞬間·人——論北島的詩(shī)》，便要我從高郵趕到揚(yáng)州將稿件交給王中忱?！吨袊?guó)》當(dāng)時(shí)以新銳和潑辣著稱，我趕到揚(yáng)州后，沒(méi)想到王中忱不在房間，和他同住一屋的《文學(xué)評(píng)論》的編輯邢少濤，和我聊了一會(huì)兒，很感興趣，就開(kāi)始看我的稿子。

編輯推薦

《廢墟之花:朦朧詩(shī)的前世今生》由江蘇文藝出版社出版。

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