說園

內(nèi)容概要

　　一個真正熱愛園林藝術(shù)的人，當他徜徉于江南水鄉(xiāng)的名園雅庭時，他不會遺忘陳從周，不會遺忘這個為保護、修復、重現(xiàn)中國古典園林藝術(shù)獻出了畢生心血的人。

作者簡介

　　陳從周，原名郁文，別號梓翁，浙江杭州人，是我國著名的古建筑、古園林藝術(shù)專家。他早年修習詩畫文史，曾是張大千的入室弟子，具備了深厚的古典藝術(shù)造詣，后來專門從事古建筑、園林藝術(shù)研究，在同濟大學建筑系任教近50年，留下了豐盛的著述，《說園》就是其中之一。

書籍目錄

說園續(xù)說園說園（三）說園（四）說園（五）蘇州園林概述蘇州網(wǎng)師園蘇州環(huán)秀山莊蘇州滄浪亭揚州園林與住宅瘦西湖漫談?chuàng)P州大明寺泰州喬園三山五泉話鎮(zhèn)江常熟園林上海的豫園與內(nèi)園嘉定秋霞圃和海寧安瀾園西湖園林風格漫談紹興大禹陵及蘭亭翠螺出大江恭王府與大觀園建筑中的“借景”問題談?wù)劰沤ㄖ木G化村居與園林春游季節(jié)談園林欣賞園史偶拾

章節(jié)摘錄

　　江南園林占地不廣，然千巖萬壑，清流碧潭，皆宛然如畫，正如錢泳所說：“造園如作詩文，必使曲折有法?！币虼藢τ谏剿⑼づ_、廳堂、樓閣、曲池、方沼、花墻、游廊等之安排劃分，必使風花雪月，光景常新，不落窠臼，始為上品。對于總體布局及空間處理，務(wù)使有擴大之感，觀之不盡，而風景多變，極盡規(guī)劃的能事?？傮w布局可分以下幾種：　　中部以水為主題，貫以小橋，繞以游廊，間列亭臺樓閣，大者中列島嶼。此類如“網(wǎng)師園”以及“怡園”等之中部。廟堂巷暢園，地頗狹小，一水居中，繞以廊屋，宛如盆景。留園雖以水為主，然劉師敦楨認為該園以整體而論，當以東部建筑群為主，這話亦有其理。　　以山石為全園之主題。因是區(qū)無水源可得，且無洼地可利用，故不能不以山石為主題使其突出，固設(shè)計中一法。西百花巷程氏園無水可托，不得不如此。環(huán)秀山莊范圍小，不能鑿大池，亦以山石為主，略引水泉，俾山有生機，巖現(xiàn)活態(tài)，苔痕鮮潤，草木華滋，宛然若真山水了。　　基地積水彌漫，而占地尤廣，布置遂較自由，不能為定法所囿。如拙政園、五畝園等較大的，更能發(fā)揮開朗變化的能事。尤其拙政園中部的一些小山，大有張漣所云“平岡小坡，曲岸回沙”，都是運用人工方法來符合自然的境界。計成《園冶》云：“雖由人作，宛自天開?！眲煻貥E主張：“池水以聚為主，以分為輔，小園聚勝于分，大園雖可分，但須賓主分明?！蔽艺f網(wǎng)師園與拙政園是兩個佳例，皆蘇州園林上品?！　∏八笊剑瑥蜆?gòu)堂于水前，坐堂中穿水遙對山石，而堂則若水榭，橫臥波面，文衙弄藝園布局即如是。北寺塔東芳草園亦仿佛似之?！　≈辛猩剿闹墉h(huán)以樓及廊屋，高低錯落，迤邐相續(xù)，與中部山石相呼應，如小新橋巷耦園東部，在蘇州尚不多見。東北街韓氏小園，亦略取是法，不過樓屋僅有兩面。中由吉巷半園、修仙巷宋氏園皆有一面用樓?！　∶鞔鷪@林，接近自然，猶是計成、張漣輩后來所總結(jié)的方法，利用原有地形，略加整理。其所用石，在蘇州大體以黃石為主，如拙政園中部二小山及繡綺亭下者。黃石雖無湖石玲瓏剔透，然掇石有法，反覺渾成，既無矯揉做作之態(tài)，且無累石不固的危險。我們能從這種方法中細細探討，在今日造園中還有不少優(yōu)良傳統(tǒng)可以吸收學習的。到清代造園，率皆以湖石疊砌，貪多好奇，每以湖石之多少與一峰之優(yōu)劣，與他園計較短長。試以怡園而論，購洞庭山三處廢園之石累積而成，一峰一石，自有上選，即其一例。至于“小山用石”，非全無寸土，不然樹木將無所依托了。環(huán)秀山莊雖改建于乾隆間，數(shù)弓之地，深谿幽壑，勢若天成，其豎石運用宋人山水的所謂“斧劈法”，再以鑲嵌出之，簡潔遒勁，其水則迂回曲折，山石處處滋潤，蒼巖欣欣欲活了，誠為江南園林的杰構(gòu)。于此方知設(shè)計者若非胸有丘壑、揮灑自如者，焉能至斯？學養(yǎng)之功可見重要了?！　《奚郊软氁栽械匦螢閾?jù)，自然之態(tài)又變化多端，無一定成法，可是自然的形成與發(fā)展，亦有一定的規(guī)律可循，“師古人不如師造化”，實有其理在。我們今日能通乎此理，從自然景物加以分析，證以古人作品，評其妍媸，擷其菁華，構(gòu)成最美麗的典型。奈何蘇州所見晚期園林，十九已成“程式化”，從不在整體考慮，每以亭臺池館，妄加拼湊。尤以掇山選石，皆舉一峰片石，視之為古董，對花樹的襯托，建筑物的調(diào)和等，則有所忽略。這是今日園林設(shè)計者要引以為鑒的。如怡園欲集諸園之長，但全局渙散，似未見成功?！　　?/pre>








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