弗朗索瓦·特呂弗

前言

　　弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut）給人的印象相當(dāng)平和：特立獨(dú)行的電影人，只為他的電影而生存，尊重并忠于觀眾，對媒體恭恭敬敬。特呂弗精心維持著這種溫和的個性，盡管人們知道他經(jīng)常傾心于他的女演員，而且他的每一部作品幾乎都有人們猜想的自傳性質(zhì)。他通過對大師的愛體現(xiàn)他對電影的平靜的愛。他曾口誅筆伐1950年代的法國電影，猛烈抨擊克勞德·奧當(dāng)-拉哈（Claude Autant-Lara）、讓·德拉努瓦（Jean Delannoy）或雷內(nèi)·克雷芒（Rene Clement）的學(xué)院派電影，成為新浪潮的言辭激烈的發(fā)言人，可是他自己不也成了全世界公認(rèn)的主流電影人嗎？　　弗朗索瓦·特呂弗被隱藏的一面更加令人感興趣，盡管也許并不體面。曲折坎坷的童年時代，游走于犯罪邊緣的少年時代，在他內(nèi)心深處留下了難言的傷痛，埋下了他一生都在遏制的暴力的種子。與社會的不斷沖突，試圖通過尋找“收容”他的“家庭”融入社會，他的學(xué)徒經(jīng)歷具有一定的典型性。特呂弗生命軌跡中散發(fā)著浪漫的芳香，將他與19世紀(jì)聯(lián)系起來，人們可以稱之為命運(yùn)的印記。巴爾扎克（Balzac）成為他鐘愛的一位作家并非偶然。青年時代的特呂弗與文化的關(guān)系幾乎是自然的和原始的。薩沙·吉特里（Sacha Guitry）的《一個騙子的故事》（Le Romand'un tricheur）是特呂弗13歲時就稔熟于心的影片，如同影片的年輕主人公，特呂弗也是在學(xué)校之外自學(xué)成才，通過打零工、尋求友誼以及參加影迷俱樂部開始了真正的生活。　　年輕的特呂弗酷愛書籍與電影，因為它們是他的避難所：他沉浸在書的海洋里，沉浸在他居住的街區(qū)影院的幽暗中，從中得到喘息與解脫。他把自己想象成作品中的人物，他喜歡女演員，希望有朝一日結(jié)識她們，拍攝她們，與她們相戀。很快，他為這些人物建立起了檔案。對他來說，所有這些卡片、人名、片名、日期組成了一個充滿各色人物的世界，其中包括作家、電影導(dǎo)演、男女主人公，這個人物群體幫助他忍受寂寞并逃避現(xiàn)實(shí)。此后，弗朗索瓦·特呂弗不停地充實(shí)和豐富他的檔案——私人日記，情人、朋友或同事的書信，從報紙上剪下來的文章，社會新聞，發(fā)票，處方……他將所有檔案都保留下來，所有檔案都被精心地放置在卡洛斯影片公司（Film du Carosse）的辦公室里，那是他的影片公司，他的藍(lán)胡子城堡（chateau de Barbe-Bleue）?！　「ダ仕魍摺ぬ貐胃サ纳钍冀K是他電影創(chuàng)作的豐富源泉、原始材料、故事寶庫、貫穿他的生命的難忘時光的紅線。從《四百下》（Quate Cents Coup）開始，他無疑就是他的作品中的那個孩子，通過安托萬·杜瓦內(nèi)爾（Antoine Doinel）這個人物編織故事，這個人物是他又是別人，因為電影中的這個孩子很快就屬于所有人了。他的作品，即便不是他的童年的孩子，也可以說是他的童年的產(chǎn)物。談到這個問題，克勞德·夏布羅爾（Claude Chabrol）指出了一個明顯的事實(shí)：“弗朗索瓦的年輕時代比別人的年輕時代更有趣。如果讓我講述我的年輕時代，我拍不出兩部以上的影片！　　然而，自傳的因素遠(yuǎn)遠(yuǎn)不限于安托萬影片系列。對特呂弗而言，成為電影人首先要忠于自己的童年，或者毋寧說要通過各種步驟重組自己的童年，從《槍擊鋼琴師》（Tirez sur le pianiste）到《朱爾與吉姆》（Jules et Jim）或《男人愛女人》（L'Hommequi aimait les femmes），他的影片無不如此。貝爾納諾斯（Bernanos）在《月光下的偉人公墓》（Grands Cimetieres sous La lune）的開篇寫道：“我的生命無足輕重！我只想讓我的生命畢生忠于我失去的童年……對于現(xiàn)在的我來說，童年的我猶如我的祖父。”　　弗朗索瓦·特呂弗充滿誘惑和征服的激情，他拜訪自己鐘愛的大師，并且?guī)缀鹾翢o例外地與他們結(jié)為知己：安德烈·巴贊（Andre Bazin），讓·熱奈（Jean Genet），亨利。朗格盧瓦（Henri Langlois），讓·谷克多（Jean Coeteau），羅貝爾托·羅西里尼（Roberto Rossellini），亨利-皮埃爾·羅謝（Henri-Pierre Roche），雅克·奧迪貝蒂（Jacques Audiberti），馬克斯·奧菲爾斯（Max Ophuls），阿爾弗萊德·希區(qū)柯克（A1-Fred Hitchcock），讓-保羅·薩特（Jean-Paul Sartre），讓·雷諾阿（Jean Renoir）……所有這些人都對他如師如父。在影片《綠色房間》（La Chambre verte）中，他通過彌留之際的朱利安·達(dá)維納說道：“他們說有一個地方是空的，他們說畫像還沒完成……”他總是留下地方，給生者也給死者，包括那些守護(hù)他的心靈的大師們：巴爾扎克（Balzac），普魯斯特（Proust），詹姆斯（James），烏爾里奇（Irish），雷奧托（Ieautaud），凱諾（Queneau），亨利·米勒（Henry Miller），劉別謙（Lubitsch）或卓別林（Chaplin）……然而，在這個經(jīng)過挑選的大家庭里有一個位置是空的，那是弗朗索瓦·特呂弗唯一沒有勇氣承認(rèn)的人：他的親生父親…… 　　特呂弗去世前幾個月病魔纏身，他想寫一部傳記，最后一次提到童年。他曾向朋友克勞德·德·吉夫萊（Claude de Givray）吐露心聲：“在這種情況下，說實(shí)話，我想引用馬克。吐溫（Mark Twain）的一句概括出生秘密的話開始我的傳記《我生命中的劇本》（Le Sceario dema vie‘能說出自己親生父親的法國人是很走運(yùn)的?！?/pre>


內(nèi)容概要
弗朗索瓦·特呂弗的電影成就舉世公認(rèn)。21部長片，在許多影迷心中，部部經(jīng)典。五十二歲的人生，他把自己獻(xiàn)給了摯愛的電影。 弗朗索瓦·特呂弗是怎樣一個人呢?外界歷來有種種的猜測與誤解。他本人在世時也一直有意無意保持著神秘。只是在一部又一部的電影里，他隱約描繪著自己生命的輪廓，如安托萬·杜瓦內(nèi)爾這個人物(讓一皮埃爾·萊奧扮演的《四百下》中的少年、《偷吻》中的青年、《夫妻生活》中的新郎)，以及其他影片中的人物(《美國之夜》中的電影導(dǎo)演費(fèi)朗、《男人愛女人》中的勾引者貝特朗·莫拉納、《綠色房問》中將生命獻(xiàn)給死者祭壇而自己卻未受到安慰的朋友朱利安·達(dá)維納)。而現(xiàn)實(shí)中的弗朗索瓦·特呂弗，個性更為復(fù)雜；要全面地了解他，有必要寫作一部傳記。 弗朗索瓦·特呂弗的眾多朋友提供了大量證據(jù)，他本人也遺留下數(shù)量驚人的私人資料；基于這些豐富資料，本傳記揭示了弗朗索瓦·特呂弗多姿多彩的一生。 本書是一部值得仔細(xì)品讀的傳記，是一部不可多得的為一位敏感熱情的電影人寫的傳記。


作者簡介
作者：（法國）安托萬·德·巴克 （法國）塞爾日·杜比亞納 譯者：單萬里 朱曉潔 編者：顏?zhàn)訍?/pre>


書籍目錄
作者前言第一章　偷偷摸摸的童年(1932——1946) 秘密的童年 小普魯斯特，穿背帶褲的普魯斯特 屬于我的母親 出走與謊言 拉謝尼，找呀找呀找朋友 我寫信，你寫信 一個騙子的故事 夏令營 戰(zhàn)爭是一場戲劇第二章　四百下(1946——1952)　零工　奇妙的套票　雷諾阿、威爾斯、布萊松　一個影癡的歷險　伸手必被捉　輕罪少年犯　我不敢長久地凝望天空　一條遭到冷遇的瘋狗　電影資料館里的愛情　福布爾俱樂部　第一次拍閃光燈照片　用剃須刀割了25下　自愿服兵役　小偷日記　逃兵　我，弗朗索瓦·特呂弗，一個討厭自己的自學(xué)者第三章　生活就是銀幕(1952——1958)　在巴贊家　蔑視的時代　青年激進(jìn)分子　新聞戰(zhàn)　亮劍的輕騎兵　第一部片子　特呂維特和里弗　我敬佩您……　奧菲爾斯　羅西里尼　作者策略　威尼斯1956　亨利一皮埃爾·羅謝　拍一部片子　貝爾納黛特的裙子　明天的電影將是愛的行動　吉特里的故事　及時的瓦迪姆　頑童　瑪?shù)氯R娜　告別評論界第四章　新浪潮(1958——1962)　酷暑　安托萬出走　寵兒們的電影節(jié)　眾矢之的　家庭的傷痛　新生活　兩個平行的家庭　外國筆友　巴黎屬于我們　伙伴優(yōu)先　一個羞怯者的故事　凱諾風(fēng)格的古迪斯　……第五章　緩慢的歲月(1962——1967)第六章　平行的生活(1968——1970)第七章　電影人(1971——1979)第八章　未完成的畫像(1979——1984)影片目錄參考文獻(xiàn)人名索引作者致謝


章節(jié)摘錄
版權(quán)頁：弗朗索瓦的生活非常規(guī)律：閱讀、散步、在街區(qū)跑步、上學(xué)、在布列塔尼度暑假，在外祖母的有效監(jiān)督下，有時也會發(fā)生一些讓這個小男孩覺得討厭或高興的事情。首先是他父母的來訪，他們很少來比尼克，因為夏天他們主要是去爬山，在法國的另一邊，不過更多時候他們是在亨利一莫尼耶街的家中度過。弗朗索瓦·特呂弗對3這段日子的記憶非常傷心：“我和父親處得還好，和母親處得一點(diǎn)都不好。后來，我在讀書過程中明白了其中的原因。我很少見到母親，有時父母會在周末帶我去他們那里。有時，母親會突然顯示母親的權(quán)威，比如在外祖母家里，她要求我吃光那些我聞都不想聞的東西，比如扁豆之類的東西，一直吃到我惡心，吐到盤子里。于是，她就非常生氣，把我關(guān)進(jìn)小房間，然后對著她的母親大聲嚷嚷，指責(zé)她沒有好好教育我，后來我意識到自己也有錯，就哭起來。這種鬧劇一次又一次發(fā)生，以至于我能預(yù)感一切，最后我害怕母親來看我。我父親對這一切只是一笑了之。我祖父不看也不問，只管躲到書房里讀報。我不喜歡他，因為他對我很生硬，他從來不跟我說話，不談書也不談戲劇，甚至不談他喜歡的軍隊?！边€有一件事會干擾亨利一莫尼耶街的平靜生活：到儒維西的祖父母家做客或度假。復(fù)活節(jié)或萬圣節(jié)的時候，弗朗索瓦會去那里度假。有時，他會在那里呆的時間長些，經(jīng)常陪祖父去工作間或墓地做石工。特呂弗家不談文學(xué)也不談新的演出，但是談家庭。后來，少年弗朗索瓦懷疑祖母把他說的所有話都轉(zhuǎn)述給了他的父母……有時，一家人這樣消磨無聊的時光：“有意思的是，在儒維西：過的假期通常都是在馬路邊看周末出行的汽車駛過。那時還沒有高速公路，周六過得還不錯，汽車都去了南方，周日晚上汽車又都回來了。全家人，包括我的外祖父母和小狗斯古，就坐在凳子上看汽車經(jīng)過?！毙∧泻⒚雷套痰爻灾庾婺赣妙~德貝爾面粉做的大碗奶油，這也是弗朗索瓦·特呂弗一生中唯一真正喜歡吃的東西。屬于我的母親1942年8月，熱納維耶芙·德·蒙費(fèi)朗死于胸膜炎與結(jié)核并發(fā)癥。當(dāng)這個讓人擔(dān)心好幾個星期的消息傳來，弗朗索瓦正在儒維西的其他祖父母家。他的家人先是聚在一起，可是這個10歲的男孩被趕到一邊。幾小時后，弗朗索瓦才被告知外祖母的死訊。大家想把弗朗索瓦留在儒維西，可是羅蘭·特呂弗堅持把他帶在身邊，盡管雅尼娜不愿意。直到那時，這對30多歲的夫婦只是在周末家庭聚餐或周末度假時才跟孩子在一起。這個男孩時而憂郁時而狂躁，敏感而多疑，且有些體弱多病。




編輯推薦
　　弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut）給人的印象相當(dāng)平和：特立獨(dú)行的電影人，只為他的電影而生存，尊重并忠于觀眾，對媒體恭恭敬敬。 　　由安托萬·德·巴克和塞爾日·杜比亞納編著的《弗朗索瓦·特呂弗》向讀者展示了弗朗索瓦·特呂弗多姿多彩的一生。





圖書封面



圖書標(biāo)簽Tags
無




評論、評分、閱讀與下載



還沒讀過(78)
勉強(qiáng)可看(568)
一般般(969)
內(nèi)容豐富(4019)
強(qiáng)力推薦(329)


 


    弗朗索瓦·特呂弗 PDF格式下載